Разработка, создание и реализация игрового сериала "Страсти по Чапаю"

Размещено на http://www.allbest.ru/

Министерство образования Российской Федерации

Гуманитарный институт телевидения и радиовещания

им. М. А. Литовчина

Кафедра менеджмента и продюсерского мастерства

КУРСОВАЯ РАБОТА

На тему: Разработка, создание и реализация игрового сериала «Страсти по Чапаю»

Выполнила студентка 5 курса

Заочного отделения

Факультета продюсерского мастерства

Руденко Елена

Руководитель: Константинова Ю.Д.

Москва

2016



Содержание

Введение

1. Продюсерская концепция

2. Творческо-производственная разработка литературного сценария и пообъектная разработка

3. Показатели, характеризующие творческо-постановочную сложность проекта и их обоснование

4. Лимит затрат

5. Требования к основному составу съемочной группы

6. Система оплаты труда съемочной группы

7. Художественное решение проекта

8. Источники финансирования

9. Анализ производящей компании

10. Анализ сегмента

11. Календарно-постановочный план

12. Смета затрат

Заключение

Список использованной литературы

Приложения



Введение

«Телевидение как наука, как реальность, как явление вышло за пределы глобального масштаба и приобрело космическое значение со своими законами, условиями существования и связи. По существу, это автономная телевизионная цивилизация, созданная интеллектуальной мощью земного разума»

А.Зотов.

Так кто же ищет идеи новых фильмов или сериалов? Продюсер. Кто превращает эти идеи в реальность? Продюсер. Кто реализацией этих идей влияет на сознание миллионов людей? Продюсер. Кто выходит на сцену получать "Оскар" за лучший фильм? Продюсер. Мечта, а не профессия!

Но…

Кто ищет инвестиции и отвечает за то, чтобы они принесли доход? Продюсер. Кто закладывает свой дом, чтобы завершить фильм? Продюсер. Кто рискует собственной бизнес-репутацией в каждом новом проекте? Продюсер.

Ключевой фигурой является предприниматель, называемый в сфере культуры продюсером. В соответствии с Федеральным законом " О государственной поддержке кинематографии РФ" Продюсером является лицо, взявшее на себя ответственность за финанстирование, производство и прокат фильма. Продюсер должен не только взять на себя инициативу и ответственность по подготовке проекта, но и лично участвовать в создании произведения. Работа продюсера начинается прежде всего с идеи. Далее, по этой идее формируется литературный сценарий. Именно с литературного сценария начинается будущий проект.

Целью курсовой работы является разработка, создание и реализация игрового сериала (1-ой серии) «Страсти по Чапаю». Проект планируется с учетом основной аудитории телеканала «Первый канал».

Постановка картины предполагается на базе кинокомпании «Централ Партнершип». Кинокомпания «Централ Партнершип» основана в 1996 году. Генеральный директор Павел Степанов. До 2000 года компания занималась телевизионной дистрибуцией. Постепенно добавились новые направления: кинопрокат, видео- и DVD-дистрибуция.Выход в эфир игрового сериала планируется на телеканале «Первый канал».

Жанровую структуру вещания телеканала «Первый канал» составляют информационные программы, многосерийные телефильмы и сериалы, ток-шоу, телевикторины, комедийные и игровые форматы, полнометражные художественные и документальные фильмы, трансляции спортивных и общественно-политических событий, зрелищных мероприятий. Всё больше в сетке вещания телеканала появляется фильмов российского производства, и они уверенно находят своего зрителя. Телеканал «Первый канал» занимает ведущее место в рейтинге телеканалов страны. В последние несколько лет самое рейтинговое время на канале занимают преимущественно сериалы разных жанров и развлекательные передачи. Рассматриваемый нами проект отлично впишется в эти рамки.

Задачи, которые необходимо решить в процессе курсового исследования:

предоставить продюсерскую оценку художественных достоинств и производственно-экономических параметров сериала;

разработать художественную концепцию с характеристикой сюжетной линии и персонажей сериала;

провести посценовую и пообъектную творческо-производственную разработку сценария, определив хронометраж сцен и перечень необходимых в производстве объектов;

дать продюсерское описание замысла будущего игрового сериала, его темы, жанра и вида;

выявить показатели, характеризующие творческо-постановочную сложность проекта;

формулировать требования, предъявляемые при подборе членов основного творческого состава съемочной группы и актеров, вытекающие из концепции игрового мини-сериала и творческо-производственных особенностей реализации мини-сериала;

привести основные формы договоров, регулирующих отношения продюсера с авторами аудиовизуального произведения и с остальными участниками производства аудиовизуальной продукции;

разработать художественное решение игрового сериала;

составить календарный план производства сериала (в разрезе отдельных технологических периодов производства) с соответствующими расчетами, определяющими временные параметры постановки;

рассчитать лимит затрат игрового сериала;

разработать анализ сегмента игрового сериала;

рассмотреть источники финансирования;

дать оценку зрительскому потенциалу картины и разработать соответствующую прокатную политику и политику продвижения игрового сериала.

художественный сериал персонаж сюжетный



1. Продюсерская концепция игрового сериала «Страсти по Чапаю»

Вид: игровой сериал (12 серий).

Жанр: исторический, драма

Хронометраж: 1 серия - 52 минуты.

Студия производитель: «Централ Партнершип».

Канал-вещатель: «Первый канал». Время показа (стандартное для телефильмов): суббота или воскресенье, 21:45.

Целевая аудитория: Зрительская аудитория сериала будет начинаться с 16+ из-за возрастного ограничения. Сериал будет интересен и домохохяйкам и подросткам, особенно студентам и пенсионерам. Сериал заинтересует большинство зрителей нашей страны.

Идея: Это история о суровой правде эпохи Первой мировой вайны, полной жестокости, смертельной вражды, сломанных судеб, невозратимых потерь и, конечно же, трагедии большой любви. Мы показываем Чапаева и в любовных отношениях, и в сомнениях, и в моменты испуга.

Тема: Рассказать о великом комдиве Василии Чапаеве, о его судьбе, о его отношениях с женщинами и о страшных событиях на войне.

Жанр: Жанры игрового кино - исторически сложившиеся условные категории дифференциации игровых фильмов, выделяемые на основе сопоставлений по сюжетам, темам, декорациям, использование определенных типажей, образов, характеров персонажей.

Игровой сериал «Страсти по Чапаю» представлен в жанре биография, исторический фильм, мелодрама, который является одним из самых полюбившихся зрителю.

драма - старейший, по сути, жанр художественного (игрового) кино, и по сей день этот жанр остаётся одним из наиболее популярных.

Характеристика сюжетной линии:

Василий Чапаев-очень объемная и сложная фигура, здесь есть, о ком и о чем рассказать. Он был цельной личностью. Таким как он, просто нужно родиться. Война превратила его в человека, которого хотела видеть перед собой страна - амбициозного бойца. Чапаев умел и любил воевать. И не секрет, что он пользовался бешеным успехом у женщин. Они его ценили, но всегда бросали. Его единственой любовью была война. Сниматься сериал будет в городе Киевеи Москве. В основном съемки будут проходить на натуре. Съемки будут проходить вдали от городов. Из-за стрельбы и взрывов на съемочной площадке мирные жители должны быть изолированы. На съемках будет задействован оригинальный поезд 1910 года. Так же будут сниматься лошади, будет задействовано около 40 лошадей, которые будут прыгать через огонь и окопы, мастерски отыгрывать реакцию на взрывы и даже падать «замертво». В таких трюках будут участвовать профессиональные наездники-дрессировщики. Экранный потенциал сериала очень большой, он будет охватывать большинство населения нашей страны. Сериал будет запущен на малом экране-по телевидению. На «Первом канале» из-за большого рейтинга канала и большой зрительской аудитории.

Характеры персонажей

І. Главные герои

1) Василий Чапаев - молодой парень привлекательной внешности, решительный, смелый и общительный. Мечтает создать крепкую семью и мирно жить. По ходу развития сюжета, Чапаев становится великим бойцом, который без страха ведет за собой других.

2) Фурманов - военный комиссар. Жаждет стать командиром. Но в этом ему мешает его соперник Чапаев и он начинает его тайно ненавидеть и строить план мести.

ІІ. Второстепенные персонажи

1) Андрей Мальцев - отец Чапаева. Очень добрый, широкой души человек. Любит своих сыновей и всегда переживает за их судьбу. Видя, что его сын Чапаев играет с огнем, пытается остановить его, но понимает, что отцовские наставления уже не играют никакой роли в жизни сына. Герой встречает старость в напряжении, кругом война, не об этом он мечтал. Но именно это делает его сильным духом и он всегда готов прийти на помощь сыновьям.

2) Анастасия - первая любовь Чапаева. Добрая, нежная молодая девушка, влюбленная в Чапаева, которая мечтает о крепкой и счастливой семье. Мы видим, как героиня готова пойти на все, только чтобы быть рядом с любимым. Трудности объединили ее с Чапаевым, а не отдалили, и это доказывает искренность ее чувств.

ІІІ. Эпизодические персонажи

1) Николай Платонович Жуков, красный командир

2) Пелагея Камышковцева, вдова фронтового друга Чапаева

3) Петр Камышковцев, фронтовой друг Чапаев

4) Настя, первая любовь Чапаева

5) Лев Давидович Троцкий

6) Пелагея Макаровна Куроедова, мать Ленки

7) Ленка Куроедова

8) Луньков, красноармеец, жених Ленки

9) Кузьма Филиппович, трактирщик

10) Агафонов, боец

11) Таня Мальцева в детстве - Софья Хилькова

12) Антип Кулыгин, красноармеец

13) Корольков, замначдива по снабжению

14) Анатолий Кравцов, комполка

15) шофер Чапаева-Максим Глотов

16) врач-Юрий Никулин

17) командир полка Сенников

18) Давид, агитатор

19) Мансуров, генерал

20) Крумыньш, начальник ЧК

21) Орштейн, полковник

22) Ермошенко, председатель ревкома

23) Ржевский, командарм 4-й армии

24) Хесин, начальник политотдела 4-й армии

25) Муса Гаруфилов, красноармеец

Социальная значимость

Очень важно знать о событиях Первой мировой войны. О ее героях и главное, это помнить и чтить память тех, кто отдал свою жизнь за наше светлое будущее. Сериал напомнит о трагедии мирового масштаба, как изменялись судьбы людей. Но главной фигурой в сериале выступит Комдив Василий Чапаев. В его жизни было много интересного и интригующего. Много друзей и врагов. Много женщин и много ошибок. Чапаев умел и любил воевать. Очень насыщенная событиями судьба заинтересует зрителя и заставит пережить все заново. А драматические события не оставят равнодушными никого. Среди русского населения страны очень много патриотов, которые заинтересуются историей Первой мировой войны. Экранный потенциал очень высокий. История о Первой мировой-вечная.

Синопсис

Молодой плотник Василий Чапаев влюбляется в служанку из трактира Настю. Хозяин трактира тоже настойчиво добивается своей работницы. В завязавшейся драке Василий проламывает трактирщику голову и пускается с Настей в бега. Они плывут вниз по Волге на лодке и пытаются заработать хоть что-то на еду. Выступают на базарах, поют, танцуют. Наступают первые холода, Настя тяжело заболевает и умирает.

Чапаев возвращается в родное село и женится на дочери мельника Пелагее. В 1914 году его, отца троих детей, забирают на Первую мировую войну. Поручик Мальцев с солдатами отправляется за "языком". По дороге он ссорится с Чапаевым. На обратном пути Мальцева ранят, Василий несет его к своим. Получив отпуск, он едет домой.

Дома Василий застает свою жену в постели с трамвайным кондуктором. С большим трудом он прощает изменницу. В России - Февральская революция, которая все меняет. У солдат стычки с офицерами. Поручик Мальцев при бегстве ранит Василия. Чапаев возвращается в свой Николаевск, где идут выборы полкового комитета. Чапаев объявляет, что теперь он, по распоряжению Уездного Совета, - командир полка. Офицеры пытаются воспротивиться этому, но солдаты поддерживают Василия как "Георгиевского кавалера".

Поручик Мальцев вместе с отцом воюет на стороне белых. Рядом с отцом и братом - семнадцатилетняя Татьяна, восторженная почитательница Некрасова и народников. Чапаев получает известие, что его Пелагея, бросив детей, сбежала со своим кондуктором. Выполняя обещание, данное погибшему фронтовому другу, он разыскивает его вдову, тоже Пелагею, и предлагает ей с детьми свою материальную помощь. Комбриг нравится Пелагее, и она становится его женой.

Во время ожесточенного сражения в плен попадают полковник Мальцев и его дочь Татьяна. Офицеров расстреливают, а девушку сажают под арест. Роман Чапаева с полковничьей дочкой, как бельмо на глазу у комиссара Захарова. В штаб армии один за другим следуют сигналы о моральном разложении комбрига. Но Чапаев вовсе не намерен отказаться от своей новой пассии.

Комиссар Захаров отправляет Татьяну Мальцеву в губернское ЧК. И только вмешательство Петьки с красноармейцами спасает комиссара от разъяренного Чапаева. Чекист Ребров расспрашивает Татьяну об ее отношениях с Чапаевым и не замечает, как сам влюбляется в свою подозреваемую. В бригаду приезжает большая комиссия во главе с Троцким. Все идет к военному трибуналу комбрига, но в последний момент Троцкий меняет свое решение и направляет Чапаева на учебу в Военную академию.

Влюбленный чекист Ребров освобождает Татьяну и устраивает на работу в военный госпиталь в надежде вызвать у нее ответное чувство. Из Академии Чапаев всеми силами рвется назад на фронт. Его вызывает к себе Михаил Фрунзе и поручает сформировать дивизию. Оказавшись в Самаре, Чапаев заходит в ЧК, чтобы узнать о судьбе Мальцевой. Ребров врёт ему, что Татьяна расстреляна.

Бесплодные ухаживания за Татьяной злят Реброва, но вскоре он добивается своего. Наутро Татьяна стреляет в Реброва из его маузера. Комиссар Фурманов с полком ивановских ткачей направляется в Чапаевскую дивизию. С ним его жена Анна Стешенко. В степи колонна нагоняет молодую женщину. Фурманов и Анна выясняют, что это именно та Татьяна Мальцева, которая застрелила известного чекиста Реброва.

Фурманов становится свидетелем того, как Чапаев разрабатывает план операции, и восторженно рассказывает о его выдающихся способностях своей жене. Анна не на шутку влюбляется в комдива. Один из чапаевских командиров крепко напивается по случаю приезда к нему родственника. Чапаев собственноручно расстреливает комбрига Жукова за невыполнение своего приказа. Поручик Мальцев служит в белой дивизии, воюющей против чапаевцев. Он не только горит желанием отомстить Чапаеву, но и хочет наказать сестру за измену.

Чапаев узнает, что в его дивизии находится Татьяна Мальцева. Девушка просит его навсегда оставить ее. Чапаев подчиняется ее желанию. Фурманов догадывается о романе своей жены с Чапаевым. Во время очередного боя он стреляет в комдива. В дивизию прибывает комиссия во главе с Фрунзе рассмотреть все нарушения Чапаева. Речь заходит о том, что нужно забрать в ЧК Татьяну Мальцеву. Чапаев во весь опор мчится в деревню, где находится прачечная Мальцевой. Чтобы спасти полковничью дочь, он дает ей своего коня. Члены проверочной комиссии пытаются сместить Чапаева с должности, но Фрунзе решает вопрос по-своему. Чапаев прощается с Фурмановым без всякого гнева. Ночью на штаб дивизии нападают казаки. Красноармейцы отчаянно отбиваются, но силы слишком не равны. Спасение возможно только на другом берегу. Но никто не спасается и Чапаев погибает под пулями в реке Урал.



2. Творческо-производственная разработка литературного сценария и пообъектная разработка

«В основу планирования и прогнозирования факторов производства, используемых в создании аудиовизуальной продукции, положен сценарий, представляющий собой литературное произведение, предназначенное для воплощения на экране. Сценарий должен иметь конкретное описание законченного сюжета, разработанные сцены и эпизоды, другими словами, должен удовлетворять не только художественным, но и производственным требованиям. Также сценарий должен обладать тремя характеристиками, среди которых: наличие движения, монтажности, а также то, что кинематограф является искусством синтетическим. Одновременно, необходимо отметить, что важнейшим производственным фактором, который нужно учитывать, - это соответствие реального объема фильма, вытекающего из него сценария, принятой и утвержденной длине фильма».

Работая с литературным сценарием во время первого этапа осуществления предподготовительного периода - разработки киносценария, продюсеру необходимо совместно с автором сценария освободить литературный сценарий от излишней описательности, более четко выявить развитие сюжета, фабульный ряд, уточнить роль и значение каждой сцены, равно как и ее кинематографическое решение, объемы диалогов. Основными драматургическими элементами киносценария являются эпизод и сцена. Сцена представляет собой часть истории, изложенную в сценарии, обладающую триединством: места, времени, действия. Тогда как основная производственная единица киносценария - съемочный объект.

Съемочный объект представляет собой сцену или группу сцен, снимаемых в одном месте действия, независимо от их сценарной последовательности. Таким образом, киносценарий, занимающий промежуточную позицию между литературным сценарием и режиссерским сценарием, создается в целях более точного и полного определения производственно-экономических параметров постановки будущего фильма и направлен на определение и оценку его ресурсного обеспечения. Для того чтобы в процессе работы над сценарием можно было использовать различные комбинации из сцен, предусматривается запись каждой новой сцены на отдельной странице. При этом ей присваивается порядковый номер в соответствии со сценарной последовательностью.

При определении объемов будущего фильма необходимо использовать правило раздельного хронометража игрового действия и диалога. Надо иметь в виду, что продолжительность показа фильма на экране должна соответствовать принятым нормам и правилам. Полнометражным, следуя из статьи 3 Федерального Закона «О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации» (№ 126-Ф3 от 22.08.1996) является фильм, продолжительностью не менее 52 минут. На практике требования к продолжительности фильма таковы: полнометражный художественный фильм - 2100-2500 п.м. (около 80-90 минут), полнометражный художественный кинофильм для детской аудитории - 1800-2100 п.м. (65-80 минут), двухсерийного художественного кинофильма - 3600-4000 п.м. (около 130-145 минут). Поскольку каждая новая сцена в киносценарии начинается с отдельной страницы, то их можно легко сгруппировать по съемочным объектам, затем объекты объединить в группы по видам и местам проведения съемок (натурные, павильонные, съемки в интерьерах и т.д.).

«В работе с авторами фильма над киносценарием необходимо обеспечить наиболее экономические решения производственных вопросов. Важным моментом здесь является определение количества намеченных в киносценарии съемочных объектов. Ведь, с производственно-экономической точки зрения, нецелесообразно включать в сценарий сцены и эпизоды, незначительные по метражу, не несущие явно адресной натуры и необходимого для картины художественно-эстетического значения, но требующие строительства декораций или организации дорогостоящих киноэкспедиций».

Помимо времени года, существенным параметром является также время суток, так как организация ночных съемок требует использования дополнительного оборудования, в том числе освещения. В данном проекте преимущественно действие происходит утром и днем. Что касается ночных интерьерных сцен, их практически нет, поэтому их можно снимать в светлое время суток, используя фильтры на окнах.

Сводные данные о количестве объектов, сцен и характере их съемок для игрового сериала «Страсти по Чапаю» (первая серия)

№	Название объекта	Номер кадра	Время года	Время суток	Хронометраж, с
					кадра	объекта
Натура
1	Около реки	1	Лето	Утро	27	750
		3	Лето	Утро	18
		5	Лето	Утро	20
		6	Лето	Утро	7
		7	Лето	Утро	10
		8	Лето	Утро	20
		9	Лето	Утро	7
		10	Лето	Утро	3
		11	Лето	Утро	2
		12	Лето	Утро	2
		13	Лето	Утро	28
		14	Лето	Утро	5
		15	лето	Утро	4
		16	Лето	Утро	5
		17	Лето	Утро	6
		18	Лето	Утро	3
		19	Лето	Утро	2
		20	Лето	Утро	3
		21	Лето	Утро	20
		22	Лето	Утро	4
		23	Лето	Утро	5
		24	Лето	Утро	4
		25	Лето	Утро	3
		26	Лето	Утро	4
		27	Лето	Утро	5
		28	Лето	Утро	5
		29	Лето	Утро	3
		30	Лето	Утро	15
		31	Лето	Утро	13
		32	Лето	Утро	4
		33	Лето	Утро	5
		34	Лето	Утро	3
		57	Лето	Утро	25
		80	Лето	Ночь	24
		81	Лето	Ночь	20
		82	Лето	Утро	5
		83	Лето	День	4
		84	Лето	День	4
		85	Лето	День	4
		86	Лето	День	4
		87	Лето	День	5
		88	Лето	День	15
		89	Лето	День	25
		90	Лето	День	15
		109	Осень	Ночь	150
		111	Осень	День	10
		112	Осень	День	130
		113	Осень	Вечер	30
		114	Осень	Ночь	10
		133	Осень	Утро	5
Итого:						750
Павильон
2	Трактир	44	Лето	День	13
		45	Лето	День	55
		46	Лето	День	10
		58	Лето	День	45
		59	Лето	День	40
		60	Лето	День	17
		61	Лето	День	9
		62	Лето	День	4
		63	Лето	День	4
		64	Лето	День	15
		65	Лето	День	40
		66	Лето	День	4
		67	Лето	День	2
		68	Лето	День	10
		69	Лето	День	10	308
		70	Лето	Вечер	5
		71	Лето	Вечер	5
		72	Лето	Вечер	8
		73	Лето	Вечер	5
		74	Лето	Вечер	6
3	Гостиная Чапаева	76	Лето	Вечер	70	428
		77	Лето	утро	6
		78	Лето	Утро	6
		79	Лето	утро	110
		104	Лето	вечер	150
		105	Лето	вечер	20
		106	Лето	вечер	60
		107	Лето	вечер	8
		108	Лето	вечер	8
4	Гостиная бабушки	116	осень	утро	25
		117	Осень	Ночь	15
		118	Осень	Ночь	4
		119	Осень	Ночь	7
		120	Осень	Ночь	5
		121	Осень	Ночь	12	381
		122	Осень	Ночь	10
		126	Осень	Ночь	10
		127	Осень	Ночь	3
		128	Осень	Ночь	120
		130	Осень	Ночь	140
		131	Осень	Утро	30
Итого		1117
интерьер
5	Около церкви,стройка	36	Лето	день	28
		37	Лето	День	6
		38	Лето	День	4
		39	Лето	День	35
		40	Лето	День	2
		41	Лето	День	14
		42	Лето	День	4	167
		49	Лето	День	8
		50	Лето	День	5
		51	Лето	День	4
		52	Лето	День	10
		53	Лето	День	7
		54	Лето	День	20
		55	Лето	День	20
6	Базар	91	Лето	День	20
		92	Лето	День	20
		93	Лето	День	10
		94	Лето	День	5
		95	Лето	День	50
		96	Лето	День	8	242
		97	Лето	День	5
		98	Лето	День	15
		99	Лето	День	5
		100	Лето	День	5
		101	Лето	День	20
		102	Лето	День	45
		103	Лето	День	25
		110	Лето	День	9
7 Возле дома бабушки	115	Осень	Вечер	7	17
	129	Осень	Ночь	10
8 Возле дома доктора	124	Осень	Ночь	5	145
	125	Осень	Ночь	140
Итого		606
Титры
	Начальные титры	100
	Конечные титры	42
ИТОГО
Количество объектов	Количество кадров	Метраж	Общий хронометраж, с
8	131	2473	52 минуты 36 секунд

Также будут титры начальные (100 с.) и конечные (42 с.). Всего объем 1-й серии - 2473 с. / 52 минуты. Марка негативной кинопленки KodakVision 2 5229 500T / 5212 100T. Соотношение сторон кадра 1.85 : 1. Метраж составляет 4 300 метров. Фонограмма - DolbyDigital.



3. Показатели, характеризующие творческо- постановочную сложность проекта и их обоснование

Производственно-экономические параметры игрового сериала «Страсти по Чапаю» (1 серия из 12)

Вид: игровой сериал

Жанр: исторический, драма

Цвет: цветной

Носитель: цифровой

Фонограмма: dolby digital

Объем снимаемого материала: 4300 м/ 2473 с. / 52 минуты 1 серия

Съемки на натуре: 750 с.

Съемки в павильоне: 1117 с.

Временные параметры реализации телепроекта: 30 дня

Подготовительный период: 5 дней

Съемочный период: 17 дней

Монтажно-тонировочный период: 5 дней

Ликвидационный: 3 дня

Характеристика художественно-исполнительского состава.

В игровом сериале задействованы как опытные актёры, так и молодые, возможно даже дебютанты. В главных ролях: Сергей Стрельников, Карина Андоленко и другие.

Характеристика декоративно-технического оформления.

В павильоне будут построены две квартиры, гостиная и кухня

Объём музыкального оформления.

Фоновая музыка. Заглавный лейтмотив.

Предполагаемые производственно-технические базы.

Продюсерский центр «Централ Партнершип».

Проект сложнопостановочный. В первой серии 8 объектов, из них 1 на натуре и 3 в павильоне.

Натурные съёмки.

Поскольку в проекте присутствуют сложнопостановочные кадры, съёмки на натуре, будет предполагаться работа «оружейников» и каскадёров. Также предполагается динамичная съёмка.

Часть диалогов главных героев приходится на время их передвижения по городу на транспорте, для этого операторской группе понадобится операторский автомобиль и прилагающийся к нему грип.

Съемки в павильоне.

Достаточно будет одного большого павильона или двух небольших. В интерьерах будут сниматься небольшие эпизоды.

Декорации павильона - это постройка квартиры , гостиной родителей Чапаева.

Характеристика художественно-исполнительского состава

На исполнителей главных ролей предполагается пригласить узнаваемых и оптыных актеров. В групповых и массовых сценах принимают участие до 800 человек.

4. Лимит затрат игрового сериала “ Страсти по Чапаю”

Лимит затрат фильма - предварительная плановая себестоимость производства фильма, группировка предстоящих расходов на постановку фильма на основе литературного сценария (или киносценария).

Лимит затрат несет двойную функцию: для инвестора - это конкретная сумма необходимых вложений в проект, для поставщиков - ограничитель естественного стремления создателей экранного продукта к неограниченному расходованию средств. Реальная же оплата производства фильма будет происходить, исходя из плановой калькуляции, посчитанной в подготовительном этапе.

Лимит затрат составляется на подготовительном этапе производства аудиовизуальной продукции. Лимит составляется на основании литературного сценария, пообъектных разработок и на основании режиссерской экспликации. Эти документы позволят нам учитывать предпочтения режиссера, мы будем понимать, сколько нужно потратить, чтобы достичь того или иного результата.

Понятно, что точные суммы еще не могут быть названы, но может быть сформирован «потолок», выше которого прыгнуть нельзя.

Лимит затрат всегда просчитывается с запасом. Вносятся максимально возможные суммы, а с появлением четкой информации по объектам, актерам, составу съемочной группы, списку оборудования и т.д. появляется возможность эту сумму сокращать и переставлять.

Существует два основных алгоритма при составлении лимита затрат:

Первый - инвестор/заказчик сразу называет сумму, которую он выделяет на производство фильма, тогда лимит мы составляем внутри указанной суммы.

Второй - продюсер сам, на свое усмотрение, составляет желаемую смету для своей картины. В этом случае есть возможность учесть все по максимуму.

В лимит затрат входят все статьи подготовительного, съёмочного и монтажно-тонировочного периодов.

Конечно же, нельзя забывать про непредвиденные расходы, сумма которых обычно составляет 3-5% от общей суммы затрат.

Непредвиденные расходы - расходы, не предусмотренные планами, бюджетами, сметами, возникающие неожиданно. Включает непредвиденное увеличение издержек производства в том числе: штрафы, пени, неустойки, вынужденные дополнительные переработки.

Стоит отметить, что лимит затрат включается в бизнес-план. Расчеты плановой себестоимости фильма, смет затрат на проведение работ по написанию киносценария, режиссерского сценария, подготовительный период предлагается производить по соответствующим разделам и статьям. Смета состоит из 13 позиций, каждая позиция из множества статей.

1. Авторские и смежные права, отчисления на РАО

2. Затраты на оплату труда

3. Отчисления на социальные нужды

4. Материальные затраты

5. Работы и услуги

6. Экспедиции

7. Прочие прямые расходы

8. Страховые взносы (3% от п.п. 1-7)

9. Непредвиденные расходы (3% от п.п. 1-8)

10. Общестудийные расходы (10% от п.п. 1-9)

11. Производственная себестоимость фильма

12. Коммерческие расходы

13. Полная себестоимость (п. 11 + п. 12)

Лимит затрат на производство первой серии игрового сериала «Страсти по Чапаю».

№	Статья лимита	Сумма	Примечания
		$	Руб.
1.	Авторское вознаграждение
1.	Литературный сценарий		400 000
2.	Музыкальная партитура		150 000
3.	Страховые взносы+РАО		180 500
	Итого за 1 раздел		311 500
2.	Фонд оплаты труда
4.	Оплата ВТК+отчисления		7 477 200
5.	Внештатный фонд+отчисления		507 000
6.	Актёрский гонорар+отчисления		6 655 000
7.	Групповка/массовка		300 000
	Итого за 2 раздел		14 939 200
3.	Материалы
8.	Жёсткий диск		40 000
9.	Видеокассеты		20 000
10.	Вспомогательные материалы		10 000
	Итого за 3 раздел		70 000
4.	Услуги цехов и технической базы
11.	Операторская техника		563 000
12.	Декорирование натуры и объектов
13.	Специальное освещение		630 000
14.	Звукооператорское оборудование		100 000
15.	Компьютерная графика		45 000
16.	Прочие услуги		380 000
	Итого за 4 раздел		1 718 000
5.	Услуги сторонних организаций
17.	Спецтранспорт		481 000
18.	Автотранспорт		306 000
19	Связь		30 000
20.	Прочие услуги		339 000
21.	Аренда офиса		410 000
	Итого за 5 раздел		1 566 000
6.	Сценическо-постановочные средства
22.	Костюмы		100 000
23.	Реквизит		153 000
24.	Мебель		100 000
25.	Грим		100 000
26.	Пиротехника
	Итого за 6 раздел		453 000
7.	Экспедиционные расходы		52 000
27.	Россия, г. Санкт-Петербург		52 000
	Итого за 7 раздел		52 000

Итого прямых затрат- 19 109 700 руб.

Общестудийные расходы- (10%) - 1 968 299 руб.

Непредвиденные расходы- (3%) - 573 291 руб.

Коммерческие расходы - 1 082 565 руб.

Лимитная стоимость - 22 773 855 руб.

5. Требования к основному составу съемочной группы

При подборе основного состава съемочной группы продюсер руководствуется не только собственным опытом и опытом прошлых работ других кинопроизводящих компаний, но также рядом нормативно-правовых документов, регламентирующих работу и трудовую дисциплину внутри коллектива. В том числе, необходимо учитывать «Квалификационный справочник должностей руководителей, специалистов и других служащих», разработанный Институтом труда и утвержденный постановлением Минтруда от 02.08.98 № 37, «Трудовой Кодекс Российской Федерации» и 4-я часть ГКРФ.

Режиссер-постановщик.

Кинорежиссёр -- одна из основных профессий в искусстве кино, руководящий участник процесса создания фильма, отвечающий за художественную и сценическую составляющие картины.

В типичном случае в обязанности режиссёра входит:

определение общего художественного стиля мини-сериала;

реализация сценария;

руководство актёрами, как с точки зрения мизансцены, так и с точки зрения манеры игры и других выразительных средств;

руководство работой оператора;

руководство монтажом мини-сериала.

Требования к режиссерской группе:

Основное требование к режиссерской группе заключается в последовательном следовании и воплощении принятой продюсером концепции производства мини-сериала, в соблюдении стилистического и смыслового синтеза повествования, равно как в создании у зрителя правильного понимания развития сюжета, раскрытия темы и идеи картины, иными словами является недопустимым искажение смыслового посыла содержания картины в результате принятия неправильных режиссерских решений. Также необходимо создать разработанную стилистику.

Необходимо также понимать, что в связи с присутствием в картине большого количества диалоговых сцен, должна иметь место яркая и веселая актерская игра в совокупности с лаконичным монтажом, без излишеств, и эти сцены должны быть очень четко отработаны и поставлены, во избежание появления усталости у зрителя. Также, при решении данной проблемы, можно использовать широкий спектр технологических приемов, в первую очередь, в операторском искусстве.

Оператор-постановщик

«Именно оператор воплощает на экране все то, что называется изображением и является сутью кино-видео фильма. Создание атмосферы, передача актерского мастерства зрителю, реализация стиля и жанра картины - это и есть работа и предмет творчества операторов. Лучшие их работы являются высочайшими достижениями киноискусства» (Вадим Абдрашитов).

Оператор должен не просто фиксировать изображение, но создавать целостный образ фильма. Если режиссер-постановщик - это душа будущего фильма, то оператор-постановщик - это глаза, которыми мы его увидим.

Требования к операторской группе:

Необходимо, в первую очередь, использование правильных световых и цветовых схем при выстраивании освещения кадров картины, для создания правильного понимания у зрителей картины настроения повествования. Для оператора-постановщика самым важным является способность с ювелирной точностью работать с планами главных героев, выбирать верные точки съемки, ракурсы, а самое главное, крупность. В связи с тем, что картина насыщена диалоговыми сценами, необходимо, помимо стандартных способов съемки данных сцен, например, «восьмерка», использовать весьма неожиданные точки, ракурсы, планы для наиболее четкого выделения и расставления драматургических акцентов, к примеру, «ломание оси». Это немаловажно, поскольку верное световое решение в сочетании с правильной крупностью может дать очень красивые портретные кадры, а также подчеркнуть определенный художественный момент.

Художник-постановщик

Требования к художественной группе:

Как было отмечено выше, съемочный процесс планируется осуществить на натуре и в павильоне. С этой позиции художнику-постановщику необходимо детально проработать и изучить «жизнь» и функционирование данных объектов с целью понимания необходимых критериев для правильной подготовки объектов к съемке. Зрителя обманывать нельзя, а если его глаз привлечет какой-либо неправильно расположенный элемент декорации, то сюжет картины, в дальнейшем, как правило, его интересовать не будет.

Иными словами, в работе художественной группы самое главное - создание и оживление съемочных объектов.

Звукорежиссер

Требования к звукорежиссерской группе:

Очень важным для звукорежиссера и звукооператора картины является четкая фиксация всех звуковых и шумовых явлений, которые будут сопровождать съемочный процесс, для наиболее точной и упрощенной работы в монтажно-тонировочном периоде. Необходимо, чтобы звуковая экспликация содержала подробное звуковое решение каждого кадра, поскольку в каких-то кадрах, на мой взгляд, целесообразней скрыть ряд шумов и звуков для создания «говорящей тишины», тогда как в некоторых кадрах шумы и речь полностью должны быть заглушены, поскольку закадровая музыка займет первостепенное место в восприятии зрителей звукозрительного повествования картины.

Директор картины

Административный руководитель, один из наиболее важных членов съемочной группы в течение подготовительного периода и во время съемок. Несет ответственность за материально-техническое обеспечение и подготовку съемок и выезжает с группой на место ее проведения, при наличии экспедиций обеспечивает проезд и проживание в гостинице, ведет финансовые расчеты. Контролирует выполнение работ в соответствии с установленными КПП сроками и сметой расходов на производство мини-сериала. Комплектует совместно с режиссером сост...