Драматургический конфликт и его виды

Размещено на http: //www. allbest. ru/

Драматургический конфликт и его виды

Введение

Конфликт является наиболее крупной и наиболее существенной составляющей сюжета фильма. Развитие действий, переход от одного действия к другому - все общее движение фильма - происходит в результате конфликтов. Потому именно драматургический конфликт является главным мотором, двигателем всего действия фильма.

1. Драматургический конфликт. Роды драматургического конфликта

Согласно «Литературному энциклопедическому словарю», понятие художественный конфликт (от латинского слова «conflictus») означает «противоположность, противоречие как принцип взаимоотношений между образами художественного произведения».

Драматургический конфликт отличается от жизненного конфликта тем, что он, во-первых, осознан и прочувствован автором, и, во-вторых, выражает определённую тему и идею произведения.

Не всякое противоречие внутри фильма является драматургическим конфликтом. Так, глубинное противоречие остаётся просто противоречием, если оно не сопровождается конкретным конфликтом, выраженным в противостоянии героев фильма или чувств в душах героев.

Существует два основных рода драматургического конфликта - драматический и повествовательный.

Драматический конфликт - это вид конфликта, который ведет к прямой борьбе противонаправленных сторон, заканчивающейся поражением либо победой одной из них - физическим поражением, либо духовным. Драматический конфликт выступает, как правило, в форме единого конфликта, проходящего через все произведение - от начала и до конца фильма. драматургический фильм конфликт сценарий

Драматический конфликт лежит в основе сюжетов большинства фильмов. Именно на драматическом конфликте основаны такие жанры как детектив, триллер и боевик. Но не только. «Иван Грозный» (вторая серия «Боярский заговор») (1944 г., авт. сценария С. Эйзенштейн) - в центре фильма столкновение царя (актер Н. Черкасов) и его приближенных с группировкой бояр, желающих захватить власть, «Каждому свое» (1967 г., авт. сценария Э. Петри, У. Пирро, по роману Л. Шаши) - криминальная драма, герою которой, профессору местного университета (актер Дж. М. Волонте) случайно становится известна тайна убийства, совершенного мафией), «Сиятельные трупы» (1975 г., авт. сценария Ф. Рози, Т. Гуэрра, по роману Л. Шаши «Контекст») - полицейский детектив (актер Л. Вентура) расследует серию загадочных убийств, будто бы совершенных маньяком-одиночкой и неожиданно выходит на след политического заговора), «Манон» (1949 г., авт. сценария А. Ж. Клузо, Ж. Ферри, по роману «История кавалера де Грие и Манон Леско» аббата Прево - трагическая история грехопадения молодого человека (актер М. Оклер), из-за сильной, страстной, всепоглощающей любви становящегося преступником), «Девичий источник» (1960 г., авт. сценария У. Исакссон) - герой мстит разбойникам за изнасилованную и убитую ими его дочь, «13» (1935 г., авт. сценария И. Прут, М. Ромм) - отряд пограничников обороняет колодец от численно превосходящих их басмачей - а также все прочие фильмы с аналогичным сюжетом: «Lost Patrol» («Потерянный патруль») (1929 г., авт. сценария Ф. Макдональд, по роману Ф. Макдональда «Patrol» («Патруль») - затерянный в месопотамской пустыне оазис, где во время Первой Мировой войны, небольшой отряд англичан вынужден оборонятся от методично отстреливающих их из-за барханов невидимых арабских снайперов), «Lost Patrol» («Потерянный патруль») (1934 г., авт. сценария Д. Николс, Г. Форт, по роману Ф. Макдональда «Patrol» («Патруль») - та же история - фильм Михаила Ромма является ремейком фильма Дж. Форда «Потерянный патруль», 1934 г., а также «Sahara» («Сахара») (1943 г., авт. сценария Дж. Х. Лоусон, З. Корда, С. Бакмен) - ремейк фильма М. Ромма - небольшой отряд союзников (англичане, американцы и один француз), во время Второй Мировой Войны, в североафриканской пустыне, обороняет высохший оазис от превосходящих по численности немцев, и, наконец, фильм «Sahara» («Сахара») (1995 г., авт. сценария Ф. Макдональд, Д. Филлипс) - ремейк предыдущего фильма)), «Громозека» (2011 г., авт. сценария В. Котт) - три параллельно развивающиеся драматические истории - три новеллы, связанные с тремя главными героями фильма: таксист (актер Л. Громов), узнавший, что его дочь (актриса П. Филоненко) снимается в порнографических фильмах и пытающийся остановить ее, уволенный с работы бывший милиционер (актер Б. Каморзин), узнавший, что его жена (актриса Е. Добровольская) имеет любовника (актер В. Торсуев), и пытающийся выследить этого любовника и хирург (актер Н. Добрынин), собирающийся уйти из семьи к любовнице и в это самое время узнающий, что он тяжело и неизлечимо болен), «Хористка» (2012 г., авт. сценария Р. Шоазимов, А. Бондарь и М. Аксенова, по рассказу А. Чехова) - главная героиня фильма (актриса В. Егани) встречается с женатым мужчиной (актер В. Костин), любит его, мечтает выйти за него замуж, но у нее происходит драматическое столкновение с законной супругой ее любовника (актриса А. Казакова), а также, в финале фильма и с самим возлюбленным, «Я боюсь» (1977 г., авт. сценария Н. Бадалуччо, Д. Дамиани) - главный герой фильма (актер Дж. М. Волонте), бывший крестьянин, ставший полицейским, работает охранником у судьи (актер Э. Йозефсон), расследующего политическое преступление, совершенное органами госбезопасности; герой сначала поневоле становится участником расследования, а вскоре - после убийства судьи - неугодным свидетелем, и ему приходится в одиночку бороться за свою жизнь), «День совы» (1968 г., авт. сценария У. Пирро, Д. Дамиани, по роману Л. Шаши - полицейский капитан (актер Ф. Неро), вновь назначенный начальником полиции в небольшой городок на Сицилии, пытается расследовать убийство, совершенное мафией, но быстро понимает, что мафия в маленьком сицилийском городке - это не просто сообщество преступников, а образ жизни сицилийцев, и несмотря на это он все-таки упорно пытается найти и наказать виновных). Все эти фильмы объединяет именно то, что в каждом из них присутствует в качестве основного - разработанный драматический конфликт, либо, если фильм выстроен из нескольких новелл, пусть даже и переплетённых одна с другой (как, например, фильм «Громозека») - один основной драматический конфликт в каждой новелле.

Как правило, в фильме присутствует несколько конфликтов, но если в основе сюжета лежат драматические конфликты, то среди них всегда можно выявить главный конфликт.

Второй род драматургического конфликта - повествовательный конфликт.

Повествовательный конфликт - конфликт, который не ведет к борьбе двух сторон, он построен на разном отношении персонажей к одному и тому же предмету или явлению.

На повествовательных конфликтах основаны фильмы «Попрыгунья» (1955 г., авт. сценария С. Самсонов, по повести А. Чехова) и «Дама с собачкой» (1960 г., авт. сценария И. Хейфиц, по произведениям А. Чехова). В фильме «Я её хорошо знал» (1965 г., авт. сценария А. Пьетранджели, Р. Маккари, Э. Скола), несмотря на трагический финал (самоубийство главной героини), основными конфликтами являются повествовательные. Фильм - история карьерного восхождения фотомодели и начинающей актрисы (в этой роли актриса С. Сандрелли) состоит из разных эпизодов, часто даже не связанных один с другим - своего рода «нарезка» - и зритель только догадывается о том, что происходило в «выброшенных» промежутках. Вот, например, героиня пришла на фотосессию, и ее агент (актер Н. Манфреди) энергично рассказывает ей, как ей повезло, что она работает именно с ним, и какой громкий успех благодаря ему ее ожидает в ближайшем будущем. Однако, когда героиня достает кошелек, чтобы расплатиться за фотосессию, мы видим, как застывает взгляд у агента - тот следит за купюрой - и сразу становится понятно, что ни в какой громкий успех героини агент не верит - его интересует заработать здесь и сейчас. В другом эпизоде героиня знакомится с боксером, только что избитым на ринге (актер М. Адорф) - и здесь снова нет никакого выраженного драматического конфликта - мы видим столкновение двух совершенно разных мироощущений.

В некоторых фильмах повествовательный конфликт перерастает к финалу в драматический. Так в фильме «Joe» («Джо») (1970 г., авт. сценария Н. Уэкслер) действие начинается с острого драматического конфликта. Главный герой - респектабельный миллионер по имени Билл (актер Дэннис Патрик). Его дочь Мелисса (актриса Сьюзан Сарандон) стала любовницей некоего Фрэнка - опустившегося негодяя - хиппи, наркомана и наркоторговца. Фрэнк сделал Мелиссу наркоманкой, и та чуть не умерла от наркотиков. Пока дочь лежит в больнице, Билл приходит к Фрэнку домой - забрать вещи Мелиссы. Однако, во время чрезмерно эмоционального разговора он убивает любовника дочери. На этом месте, где драматический конфликт как бы закончен, и фильм мог бы закончится, как раз и начинается основное действие. Билл случайно знакомится в баре с простым работягой по имени Джо, которому он случайно признаётся в содеянном. Джо заявляет, что мечта его жизни - убить хотя бы одного хиппи - Джо придерживается радикально правых взглядов, он ненавидит либералов, негров, гомосексуалистов, а также выродившихся представителей элиты - а особенно он ненавидит хиппи, видя в представителях этого движения средоточие пороков современного общества. И именно здесь начинается основной конфликт фильма - конфликт чисто повествовательный, ибо никакой борьбы между Джо и Биллом не происходит, более того, под влиянием Джо, Билл пересматривает свое отношение к совершенному им убийству. Параллельно проходит другой конфликт - тоже повествовательный - конфликт героев с деградирующим обществом - именно понимание общественной деградации заставляет этих людей, совершенно разных, объединиться. В финальном же эпизоде конфликт героев с обществом переходит в остродраматический - Мелисса, узнав о том, что ее отец убил Фрэнка, окончательно уходит из дома, Билл вместе с Джо отправляются на ее поиски, герои оказываются в небольшой загородной общине хиппи, где они совершают массовое убийство, одной из жертв которого становится Мелисса.

В фильме на ту же тематику, но только с противоположной авторской позицией, «Easy Rider» («Беспечный ездок») (1969 г., авт. сценария П. Фонда, Д. Хоппер, Т. Саузерн) конфликт также повествовательный. Главные герои - двое байкеров (актеры П. Фонда и Д. Хоппер) - бессмысленно и бесцельно путешествуют по южным штатам США, они ищут свободы и пассивно протестуют против не принимаемого ими общества.

Фильм «Преступление во имя любви» (1974 г., авт. сценария У. Пирро, Л. Коменчини) - история любви между главными героями - рабочим парнем Нулло (актер Дж. Джемма) и девушкой по имени Кармелла (актриса С. Сандрелли). Притом, что они вместе работают на одной фабрике, люди они совершенно разные. Нулло - из местных, «северян», Кармелла - мигрантка из Сицилии. Он - атеист и член компартии, она - религиозная католичка. Кармелла придерживается традиционных для Сицилии взглядов на место мужчины и женщины - взглядов, которые неприемлемы для Нулло. Даже на любовь они смотрят по-разному. «Я буду принадлежать тебе всегда», - говорит Кармелла. На что Нулло ей отвечает: «Но ты же человек, а не вещь, чтобы принадлежать кому-то». Параллельно конфликту между героями проходит ещё несколько других конфликтов, также большею частью повествовательных. В частности, конфликт Нулло с его семьей, которая не в восторге от его выбора. (Узнав, что ее сын думает жениться на сицилийке, мать Нулло печально спрашивает: «Она хоть умывается?») И только в финальном эпизоде фильма повествовательный конфликт между героями сменяется другим - остродраматическим конфликтом - хозяин фабрики сэкономил на технике безопасности, и Кармелла во время работы отравилась газами. Нулло надевает кольцо на палец умирающей девушки, после чего берёт пистолет и стреляет в хозяина фабрики.

Повествовательные конфликты также лежат в основе фильма «Розенкранц и Гильдестерн мертвы» (1990 г., авт. сценария Т. Стоппард) (конфликты между главными героями, постоянно спорящими друг с другом, а также конфликты главных героев с прочими персонажами фильма) и в фильме «Весна, лето, осень, зима… и снова весна» (2003 г., авт. сценария Ким Ки-Дук), где нет единого драматического конфликта, но зато имеют место конфликты повествовательные - в частности, конфликт старого монаха и перевоспитываемого им послушника.

Повествовательный конфликт, как правило, не выступает в фильме в форме единого конфликта. Драматургическая основа картины в таком случае состоит из нескольких параллельных, либо последовательных конфликтов. Локальные конфликты при этом могут быть как повествовательными, так и драматическими. Повествовательный конфликт также может перерасти в драматический (как это происходит, например, в фильме «Джо»).

2. Виды драматургических конфликтов

Конфликты в сценариях и в фильмах разделяются не только на роды, но и на виды внутри каждого рода.

Первая группа видов - конфликты внешние и конфликты внутренние.

Внешний конфликт - это конфликт, все стороны которого персонифицированы. Так, например, это конфликт между Иваном Грозным и Ефросиньей Старицкой в фильме «Иван Грозный», конфликт между Нулло и хозяином фабрики в финальном эпизоде фильма «Преступление во имя любви», конфликт между главными героями фильма «Джо» и хиппи в финальном эпизоде «Джо», конфликт главного героя и террористов в фильме «Я боюсь», или конфликт главного героя и мафии в фильме «День совы».

Внутренний конфликт - это столкновение двух начал в душе одного героя. Так, например, в фильме «Я боюсь», душу героя раздирает конфликт между долгом полицейского и страхом за свою жизнь. Душу судьи, ведущего опасное расследование, раздирают сразу несколько внутренних конфликтов. Судья по-человечески сочувствует своему охраннику и не желает впутывать его в опасную ситуацию, но с другой стороны, он презирает его за его страх и прямо говорит ему об этом. Однако, судья и сам боится (это отчетливо читается у него в глазах), но вместе с тем убежден, что должен идти до конца. Судья передает добытую им секретную информацию своему старому другу - генералу карабинеров, а когда становится очевидно, что генерал тоже связан с заговорщиками, он долго не может в это поверить. Пожилой судья измучен внутренними конфликтами и противоречиями, незадолго до гибели он говорит своему телохранителю: «У вас странное положение, Грациани. Вы должны охранять человека, который сам ищет смерти.» В фильме «Иван Грозный» душу царя раздирает множество внутренних конфликтов. Внутренний конфликт есть и в душе Владимира Старицкого, который, с одной стороны, не хочет конфликтовать с царем, с другой - боится своей матери Ефросиньи Старицкой. В фильме «В той стране» (1997 г., авт. сценария Л. Боброва) внутренний конфликт мы видим в душе председателя - у него не хватает духа забрать «горящую путевку» у своего работника, но в то же самое время он не решается пойти против начальства. Внутренний конфликт испытывает Кармелла в фильме «Преступление во имя любви» - она отдается герою, которого страстно любит, но в то же самое время считает, что, занимаясь любовью до свадьбы, она совершает ужасную вещь. Роза Николози (актриса К. Кардинале) в фильме «День совы» также переживает внутренний конфликт. Ее муж бесследно исчез, после того, как стал свидетелем убийства, совершенного мафией, и Роза, с одной стороны, хочет помочь полицейскому капитану в расследовании, с другой же, она боится общественного мнения, строго осуждающего тех, кто «бунтует» против порядка, установленного мафией. В фильме «Уловка» (1979 г., авт. сценария Ж. Корделье, Д. Дюваль, К. Франк) главная героиня, молодая женщина (актриса Миу-Миу), которую ее любовник (актер Д. Дюваль) заставляет заниматься проституцией, переживает сильнейший внутренний конфликт - конфликт между любовью и отвращением к своей «профессии».

Вторая видовая группа конфликтов - это конфликты открытые и конфликты скрытые. И это не третий и четвертый виды конфликтов - и внутренний и внешний конфликты могут быть как скрытым, так и открытым.

Конфликты открытые ясны для зрителя с самого начала их зарождения. Скрытые же конфликты - те, где зритель долгое время не знает о существовании конфликта, пока он не открывается - как правило, внезапно.

Чаще всего скрытые конфликты мы находим в детективах. Так, например, в фильме «Мышеловка» (1990 г., авт. сценария В. Басов, по пьесе А. Кристи), зритель на протяжении всего фильма наблюдает, как полицейский сержант (актер Н. Высоцкий) ищет убийцу среди постояльцев небольшого мотеля. Однако, в финале выясняется, что этот «сержант», и есть убийца, выдавший себя за полицейского. Настоящим же полицейским оказывается один из постояльцев (актер Б. Химичев). То есть, подлинный конфликт - конфликт между убийцей (настоящим) и полицейским (настоящим) остается скрытым от зрителя до самого финала. В фильме «Каждому свое» вдова человека, убитого мафией (актриса И. Папас) оказывается любовницей главаря мафии и сообщницей преступников. В финале она помогает бандитам расправится с влюбленным в нее и жестоко обманутым ею главным героем тогда, когда герой собирается идти в полицию, чтобы передать полицейским ценные улики. В фильме «Покушение» (1972 г., авт. сценария Б. Барзмен, Б. Франкина, Х. Семпрун) в финале, главного героя, журналиста, занимающегося опасным политическим расследованием (актер Ж.Л. Трентиньян), совершенно неожиданно, выстрелом из пистолетом в голову, убивает другой журналист (актер Р. Шайдер), оказавшийся, по совместительству, киллером спецслужб, после чего становятся ясны подлинные мотивы многих предыдущих поступков героя Р. Шайдера, и становится понятен существовавший между героями скрытый конфликт.

Заключение

Таким образом, драматургические конфликты могут быть: драматическими и повествовательными, внешними и внутренними, открытыми и скрытыми.

Итак, драматургический конфликт может быть двух видов - драматический либо повествовательный, и каждый из этих двух видов, соответственно, может быть внешним либо внутренним; и, в свою очередь, драматический внешний, драматический внутренний, повествовательный внешний и повествовательный внутренний конфликт может быть либо открытым, либо скрытым конфликтом.

Размещено на Аllbеst.ru