Постановка спектакля "DRUG"

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования

«Челябинская государственная академия культуры и искусств»

Хореографический факультет

Выпускная квалификационная работа специалиста

По дисциплине: «Хореография»

На тему: «Постановка спектакля «DRUG»»

Выполнил: студент гр. 515 ИХ

Незнамов Станислав Вячеславович

Руководитель: проф. кан.пед.н.

Ивлева Любовь Дмитриевна

Рецензент: Вольфович Т.В.

Челябинск 2013

Содержание

Введение

1. Композиционный план

2. Программа спектакля

2.1 Пролог

2.2 Танец Drug

2.3 Танец Мари

2.4 Танец Мари со слугами: Соблазном и Эйфорией

2.5 Галлюцинации

2.6 Второе появление Drug

2.7 Просыпание

2.8 Прозрение

2.9 Ломка

2.10 Третий танец Drug

2.11 Крест

2.12 Финал

3. Либретто спектакля

3.1 Анализ выбранных методов реализации хореографической композиции

3.2 Анализ музыкального сопровождения

Заключение

Список используемой литературы и источников

Приложения

Введение

Понятия «наркомания», «наркотики», «наркоман» стали частью жизни человечества и особой проблемой совсем недавно, в XX веке, во второй его половине. Понятие наркомании, как особой сферы социальной патологии, стало обозначать социально-биологическую угрозу, имеющую глобальный масштаб и характер. Появление отдельной области медицины, сотен наркологических клиник и лечебниц, тысячи смертей от наркотиков, причем часто самых лучших представителей общества, мировой наркобизнес, имеющий самый крупный денежный оборот и самую сильную мафию, угроза генофонду, специальные политические программы, комитеты и общества по борьбе с наркотиками, наконец, целые направления в искусстве, связанные с наркотической культурой, такие, как «психоделия» или «acid», наркоманский сленг и т, д. -- все это феномены второй половины XX века, когда наркомания стала обиходным понятием, а ее угроза оставила далеко позади опасность алкоголизма или психических заболеваний.

Актуальность данного исследования обусловлена в первую очередь тем, что за последние 100 лет наркомания из проблемы, бывшей предметом узкой области медицины - психиатрии, перешла в разряд общесоциальных проблем, требующих комплексного изучения. И, конечно же, разрешения, которое кажется едва ли возможным без высокого теоретического уровня социально-философского анализа. По данным группы экспертов ВОЗ, в современном мире отмечается непрерывная тенденция к увеличению числа лиц, принимающих наркотические препараты, возрастает употребление наркотиков молодежью, активизируется употребление нетрадиционных наркотиков, широкое распространение получают синтетические наркотики, в употребление наркотиков вовлекаются представители всех социально-экономических групп общества. Особую тревогу вызывает ее распространение среди подрастающего поколения, потому что детская и подростковая наркозависимость создает устойчивую базу для развития взрослой наркомании.

Актуальность выбранной темы дипломного проекта обусловлена стремлением высказать авторский взгляд на современную проблему общества с современного аспекта трактовки и раскрыть его не столько в фабуле, сколько в способе её творческого преобразования, созвучного реалиям сегодняшнего дня. В течение последних 10-15 лет в нашей стране проблему наркотиков смело можно отнести к социально приоритетной теме. Наркобизнес и наркомания активно обсуждаются в средствах массовой информации, ученых кругах, властных структурах и пр.

Ситуация в сфере незаконного оборота наркотиков всё более обостряется и является наиболее серьёзной и глобальной проблемой в современной России. Наркомания и связанная с ней преступность приобретает всё более значительные масштабы и сказывается на морально - психологической атмосфере в обществе, отрицательно влияют на экономику, политику и правопорядок. Таким образом, проблема наркомании в России приобрела сегодня общенациональное значение.

Целью данного дипломного проекта является систематизирование, закрепление и обобщение теоретических и практических знаний по специальностям - искусство хореографа, композиция классического танца, композиция дуэтно-классического танца, композиция современного танца и др. и применение этих знаний в решении конкретных практических и творческих задач.

Задачи дипломного проекта:

1.В процессе самостоятельной работы выработать умение синтезировать элементы фундаментальных знаний. Умение развить самостоятельные научные суждения в процессе анализа первоисточника, литературного, музыкального и видео-материалов по заявленной теме спектакля;

2.Умение обосновать актуальность и значимость выбранной темы постановки;

3.Овладение современными технологиями в процессе создания балетного спектакля;

4.Закрепление навыков и умений работы с профессиональными исполнителями - артистами балета по воплощению своего творческого замысла в качестве хореографа-постановщика и репетитора.

Объект исследования - обще социальная проблема всего общества - наркомания.

Предмет исследования - процесс создания сценического проекта «DRUG» на социальную проблема общества - наркомания.

В процессе работы были использованы следующие методы: мониторинг, анализ, наблюдения, просмотр видео-материалов, творческий метод (постановка и работа с исполнителями).

Дипломный проект состоит из введения, теоретической части, заключения, списка литературы и приложений.

1. Композиционный план

2. Программа спектакля

1 Пролог ( Исп: Drug, Мари, Соблазн и Эйфория)

2 Танец Drug ( Исп: Drug, Соблазн и Эйфория)

3 Танец Мари ( Исп: Мари)

4 Танец Мари со слугами: Соблазн и Эйфория ( Исп: Мари, соблазн и Эйфория)

5 Галлюцинации ( Исп: Мари, Соблазн и Эйфория, Масса)

6 Второе появление Drug ( Исп: Drug, Мари, Соблазн и Эйфория, Масса)

7 Просыпание (Исп: Мари)

8 Прозрение (Исп: Мари)

9 Ломка ( Исп: Мари, Соблазн и Эйфория, Масса)

10 Третий танец Drug (Исп: Drug, Мари)

11 Крест (Исп: Мари)

12 Финал ( Исп: Drug, Мари, Соблазн и Эйфория, Масса)

Декорации:

На заднике два черных полузадника, на каждом из них две прорези по 2 метра от пола вверх, расстояние между штор 1-1,5 метра. Посередине задника, между штор, глубже от них на 1 метр весит белое полотно. Посередине задника между штор стоит Трон Drug . Кулисы черного цвета. На протяжение спектакля декорации не меняются.

Условное обозначение героев

2.1 Пролог

Исп: Drug, Мари, Соблазн и Эйфория.

В этой сцене идет представление все героев участвующих в спектакле. Символически показывается, что судьба Мари уже предрешена.

Открывается занавес. Полная вырубка. Включается музыка. На 1 сильный аккорд, одним вертикальным белым лучом (далее луч) освещается трон Drug, который стоит спинкой к Зр. по бокам от трона стоят спиной к Зр. Соблазн и Эйфория. Луч плавно убирается. Темнота. На 2 сильный аккорд луч освещает Мари, она стоит во 2 т.п.з. возле Пр. сценической кулисы Лц. К Зр. Луч плавно убирается. Темнота. Далее поочередно быстрым лучом освещается Drug и Мари. На 3,5,7 аккорды - Drug. На 4,6,8 аккорды - Мари. Луч плавно убирается. Темнота. На следующее музыкальное вступление освещается трон Drug. В это время Соблазн и Эйфория разворачивают трон по часовой стрелке, торцом к Зр. На троне стоит (сидит) Drug. Полностью разворачивают к 9 аккорду. Луч на Drug до конца Пролога. Drug на 10 аккорд резко поворачивает голову на Мари, луч на Мари. Луч на Мари до конца Пролога. В это время Drug показывает на Мари Пр. рукой с поднятым вверх большим пальцем и медленно поворачивает кисть, большой палец опушен в низ - показывая тем самым что судьба Марии предрешена. На 11 аккорд полная вырубка.

Схема

Пауза 4 секунды. Полная вырубка. Мари уходит, Соблазн встает в 3 т.п.з. Эйфория в 7 т.п.з. Лц. К Зр.

2.2 Танец Drug

Исп: Drug, Соблазн и Эйфория

В этой сцене идет представление Drug. Он в свою очередь представляет Соблазна и Эйфорию и наделяет их своей силой.

Полная вырубка. На начало музыки луч на трон и до конца танца. Drug сходит с трона - сине-голубая заливка, на Drug водящий луч. На 1 арфу лучом высвечивается Соблазн стоящего в 3 т.п.з. Лц. К зр. Drug подходит к Соблазну, наставляет его что бы тот служил ему верно, распространял наркотик и передает ему пакетик с наркотиком. На 2 арфу лучом высвечивается Эйфория стоящий в 7 т.п.з. Лц. К Зр. Drug подходит к Эйфории. Drug смеется себе в руку и свой смех в кулаке передает Эйфории. Тем самым наделяет его своей «радостью», которую он всем желающим мог дать.

Далее большими шагами стоя в одной линии все троя, продвигаются вперед, показывая тем самым, что наркотик очень быстро и мощно продвигается, распространяется среди людей, наступает на людей.

На 1 аккорд кларнета Drug показывает на Соблазна, на 2 - на Эйфорию, на 3 - на Зр. Продвигаются вперед. На 1 аккорд труб Drug открывает руки в стороны, на 2 - Соблазн и Эйфория берут его за руки, поднимают и относят на трон. На конец музыки медленно разворачивают трон по часовой стрелке, останавливая его спинкой к Зр. Вырубка.

Схема

Пауза 4 секунды. Полная вырубка. Мари занимает исходное положение.

2.3 Танец Мари

Исп: Мари

В этой сцене идет представление Мари. Она чиста, красива, наивна у нее веселое задорное настроение, она благодарит Бога за прекрасный мир.

Полная вырубка. Начинается музыка. Мари уже на сцене, она лежит во 2 т.п.з. ногами к Зр. На начало музыки луч высвечивает Мари, на 3 такт луч убирается, включается полная заливка. Мари жизнерадостна, полна жизни, радуется свету, целует свой крест- символически молится. На конец танца подходит к трону - небольшое затемнение, луч на трон.

2.4 Танец Мари со слугами: Соблазном и Эйфорией

Исп: Мари, Соблазн и Эйфория.

В этой сцене появившиеся из трона Соблазн и Эйфория, одурманивают соблазняют Мари попробовать наркотик. Она соглашается.

На начало музыки Мари осматривает трон- небольшое затемнение, луч на трон. На 1 арфу с право от трона появляется Соблазн, Мари испугавшись продвигается в лево, с лево от трона появляется Эйфория.

Мари испугавшись отбегает в центр сцены. Соблазн и Эйфория подходят к ней и предлагают станцевать(дружить) она соглашается. Начинается их общий танец - свет полный. Сначала танцует с Соблазном, потом с Эйфорией.

На 1 аккорд скрипок Соблазн предлагает Мари попробовать наркотик, Мари отказывается- немного свет приглушается. На 2 - к ней подходит Эйфория и уговаривает ее, обнимая сзади, держа ее. На 3 - Соблазн вытягивает ей Пр.Р. на 4 - большой аккорд Соблазн вкалывает Мари в вену Пр.Р. наркотик. Оба от нее отходят назад, она остается по центру - свет убирается, на Мари луч. Она сгибает Пр.Р. и медленно двигается.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Схема

2.5 Галлюцинации

Исп: Мари, Соблазн и Эйфория, Масса.

В этой сцене на Мари начинает действовать наркотик, ей весело и хорошо, она начинает видеть галлюцинации, появляется беспричинный смех, несуразные движения, бешенные глаза. Появляющиеся Масса олицетворяют собой галлюцинации которые видит Мари.

На начало музыки первыми начинают танцевать Слуги. 1-2 такт Мари стоит по центру на нее начинает действовать наркотик - на нее луч, общий свет не яркий мигающий. Из прорезей в шторах начинают появляться руки Массы, двигаются по шторам.

На 3-4т. Мари начинает танцевать, на нее полностью подействовал наркотик, начинаются галлюцинации, беспричинный смех, несуразные движения, бешенные глаза- свет яркий мигающий.

На начало муз. фразы выходит и начинает танцевать Масса - они олицетворяют собой галлюцинации которые видит Мари, у них кривые, несуразные движения.

Мари танцует со Слугами, смеется на скрипки над Соблазном и Эйфорией. Масса танцует на заднем фоне. На сильные аккорды поддержки со Слугами. Круг шене в паре с Эйфорией.

Далее Мари кружится по центру сцены, Масса движется вокруг нее по кругу.

Соблазн и Эйфория отходят к трону, стоят по бокам от него. На конец музыки Мари падает на пол. Луч на Мари - свет приглушен. Она двигается в конвульсиях, смеется. Масса лежит вокруг нее и движется как она.



Схема

2.6 Второе появление Drug

Исп: Drug, Мари, Соблазн и Эйфория, Масса

В этой сцене Мари бьется в экстазе у нее сильные галлюцинации. Над ней злорадствует Drug. Он видит, что уже близок к цели.

Как только начинается музыка полная вырубка. На 1 сильный аккорд- луч на трон и плавно убирается. На 2 - луч на Мари и плавно убирается. На 3,4,5,6,7,8 аккорды, луч резко мигает на каждый аккорд на Мари и на Drug одновременно - светят до конца музыки. Когда пошли аккорды с 3 по 8 - Соблазн и Эйфория разворачивают трон по часовой стрелке, торцом к Зр. На троне стоит Drug, руки скрещены на груди (курит). На тему после 8 аккорда он смеется над Мари, заканчивает смеяться на 9 аккорд. На 10 - скрещивает руки на груди (делает затяжку, курит).

Далее Соблазн и Эйфория разворачивают трон по часовой стрелке, останавливая его спинкой к Зр. Мари и Масса во время номера бьются в экстазе. На 11 - полная вырубка.

Схема

Пауза 4 секунды. Полная вырубка. Масса уходит, на сцене остается только Мари.

2.7 Просыпание

Исп: Мари

В этой сцене Мари просыпается после бурной ночи, ей плохо, жутко болит голова. Она уже не радуется жизни, она пытается вспомнить, что с ней было, но не может.

Полная вырубка. Начинается музыка. Мари лежит по центру сцены, ногами к Зр. На начало музыки включается полный свет. Мари просыпается после бурной ночи, ей плохо, жутко болит голова. Она уже не радуется жизни, она пытается вспомнить, что с ней было, но не может.

Повторяются движения ее первого выхода, но они контрастны им - ленивые, не доделанные, не осознанные. На конец музыки поднимает Пр.Р.

2.8 Прозрение

Исп: Мари

Мари увидела на Пр.Р. след от укола, она начала вспоминать что с ней было - свет яркий мигающий. Она сразу трезвеет, по коже холодный пот, испуганные глаза. Она метается, движения сильные резкие. Бег, останавливается по центру - свет убирается, на мари луч. Она сгибается ее трясет у нее начинается Ломка.

2.9 Ломка

Исп: Мари, Соблазн и Эйфория, Масса

В этой сцене на Мари полностью начинает действовать ломка. Резкие, несуразные , ломанные, испуганные движения, дикая боль в теле, ей плохо в глаз испуг и боль.

1-8т. Мари стоит по центру, на нее полностью начинает действовать ломка. Резкие, несуразные , ломанные, испуганные движения, дикая боль в теле, ей плохо в глаз испуг и боль - луч на Мари, не яркая мигающая заливка.

5 т. с боков от трона появляются Соблазн и Эйфория, они продвигаются вперед и делают комбинацию. Из прорезей в шторах появляются руки Массы и двигаются по шторам.

9-14т. Мари движется по авансцене со 2 т.п.з. в 8 т.п.з. в центр- водящий луч на Мари, яркая мигающая заливка. Соблазн и Эйфория делают комбинацию. Масса выходит из прорезей и начинает танцевать, движения такие же как в сцене «5 Галлюцинации».

15т. Мари увидела Соблазна, подбегает к нему, на коленях просит дать ей наркотик. На 16т. Соблазн смеется над Мари. На 17т. Мари просит у Эйфории. На 18т. Эйфория смеется над Мари. Масса на заднем фоне исполняет комбинацию.

19-21т. Мари перекатывается с центра до авансцены. На нее одним фронтом наступают Соблазн и Эйфория, Масса большими шагами.

22-28т. мари исполняет комбинацию на авансцене. Соблазн и Эйфория отходят сбоку вдоль кулис и встают к трону. Масса остается в центре исполняет комбинацию.

27т. Соблазн и Эйфория разворачивают трон по часовой стрелке, торцом к Зр. На троне стоит Drug, руки скрещены на груди- луч на Drug. Масса отходит к трону и становится полукругом.

29-32т. Мари увидела Drug и бежит к нему просить наркотик, он над ней смеется.

31т. Соблазн и Эйфория выходит впереди Массы.

32-35т. Соблазн и Эйфория, Масса наступают на Мари, она отходит спиной к 1 т.п.з. и останавливается Лц. к Зр. согнувшись, руки на голове. Соблазн и Эйфория, Масса выстраиваются в 2 колонны.

На 1 сильный аккорд - мари резко выпрямляется бешенными глазами смотрит в зал- свет не яркий голубая заливка по центру, водящий на Мари. Мари идет Соблазну и отталкивает его в сторону на 2 аккорд. Идет к Эйфории и отталкивает его в сторону на 3 аккорд . На следующие аккорды расталкивает Массу, бежит к Drug и падает в центре перед ним на колени, спиной к Зр. с протянутой рукой.

Соблазн и Эйфория, Масса выстраиваются в полукруг Лц. в круг, просто стоят.

Схема:

2.10 Третий танец Drug

Исп: Drug, Мари.

В этой сцене Drug требует от Мари ее душу взамен на наркотик.

На Мари луч сверху, на Drug - водящий. Мари сидит на коленях по центру, спиной к Зр.

Drug медленно спускается с трона и обходя Пр. бока Мари становится в 3 т.п.з. рядом с Мари. Когда Drug обходит Мари, она поворачивается вслед за ним на коленях с притянутой рукой.

На 1 аккорд духовых Drug показывает Мари наркотик, держа его в Пр.Р. подняв в верх, сам смотрит на нее. На 2 - Мари протягивает руки к наркотику с просьбой. Drug прячет наркотик и говорит ей нет.

На 1 аккорд скрипок - он Пр.Р. показывает на себя. На 2 - показывает указательным плацем Пр.Р. на крест у Мари на шее. На 3 - выставляет Пр.Р. вперед с раскрытой ладонью вверх.

2.11 Крест

Исп: Мари.

В этой сцене Мари не в силах больше терпеть адскую ломку, добровольно отдает свою душу, взамен наркотику.

Мари смотрит на свой крест, берет его руками, встает с колен, снимает крест, смотрит в высь, смотрит на крест, берет его Пр.Р. за край веревочки, что бы крестик весел через верх протягивает к руке Drug прямо над его рукой. Мари отворачивает голову в лево - луч на Мари, Drug.

2.12 Финал

Исп: Drug, Мари, Соблазн и Эйфория, Масса

В этой сцене сбывается предзнаменование Drug, он достигает своей цели- получает новую душу.

На1 сильный аккорд - крест падает на ладонь Drug, он зажимает его в кулак. На Drug водящий луч, на Мари луч, общий свет яркий мигающий. Масса и Слуги поднимают вверх две руки.

На 2 - Drug шагами продвигается вперед перед Мари закрывая ее, поднимет вверх руку с крестом. Масса и Слуги поднимают вверх одну руку.

На 3 - Drug продвигается еще вперед, поворачивается спиной к Зр. берет края плаща руками и раскрывает его поднимая руки в стороны.

Далее Drug движется к трону, проходя мимо Мари накрывая ее свои плащом и идя дальше вставая на трон.

К Мари с боков подходят Соблазн и Эйфория, поднимают ее на вытянутых руках ногами к Зр. медленно поворачивают по часовой стрелке головой к Зр. Несут к трону а кладут ее рядом спереди трона.

Масса исполняет комбинацию на своих местах.

Соблазн и Эйфория кладут Мари и становятся по бокам от трона. Все замирают в позах. Свет на Drug и Мари, заливки нет. Вырубка занавес.

Схема

спектакль хореографический музыкальный композиция

3. Либретто спектакля

Название: «DRUG» одноактный балетный спектакль. (анг.- наркотик)

Музыка: Чайковский П.И. «Фатум» симфоническая фантазия, op. 77

Длительность: 20 мин.

Эпиграф к либретто:

...Ты знаешь, что изрек,

Прощаясь с жизнью, седой Мельхиседек:

«Рабом родился человек,

Рабом в могилу ляжет,

И Смерть ему едва ли скажет,

Зачем он шел долиной скудных слез,

Страдал, терпел, рыдал, исчез»

К.Батюшков

Либретто:

Каждый может ошибиться, попробовав ЕГО. Он бывает разный и попробовать его можно по-разному: вколоть, выкурить или вдохнуть, но надышаться им невозможно, потому что это НАРКОТИК. Кто-то одумывается и говорит ему нет, кого-то затягивает его «прелесть» его «дурман». И тогда наркотик становится самым лучшим, единственным DRUGом, который всегда поможет справится с неприятностями, уведёт в мир где всё хорошо, где все веселятся и радуются. Но это только иллюзия. Вернувшись в реальность, человек осознает, что все его неприятности никуда не делись, а только усугубились, и он вновь просит своего DRUGа помочь ему. Человек попадает в замкнутый круг, становится заложником обратной стороны его помощи ЛОМКИ и готов отдать всё, чтобы её не было... даже свою Душу.

Исполнители:

- Девушка Мари - наивная «чистая» девушка

- Drug - олицетворение наркотика

- слуги Drug: Соблазн и Эйфория - помогают распространению наркотика

- Масса - галлюцинации Мари.

3.1 Анализ выбранных методов реализации хореографической композиции

В симфоническая фантазии «Фатум» значительный контраст главной и побочной партий показывает, что жизнь человека, которую, видимо, Чайковский пытался отобразить, по его мнению, имеет и светлые стороны, радужные мечты и идеалы, чему противоречит безнадежное настроение стихов Батюшкова, в которых акцентировано воздействие неумолимого рока. В музыке роковое начало становится сквозным образом, и в этом отношении предвосхищение более поздних симфонических произведений с аналогичной тематикой очевидно.

В пьесе три основных темы, противопоставляемых друг другу. Первый из них -- образ «фатума», «судьбы», «рока», то есть некоего объединения всего того, что олицетворяет всеобщее зло. В данном случае это образ DRUGа, наркотика. Но он не один у него двое помощников, Соблазн и Эйфория. Соблазну DRUG дает наркотик, а Эйфории дарует свое веселье и радость, вооруженные этим арсеналом они распространяют наркотик. Их общая тяжеловесная поступь, каждый раз завершаемая подчеркнуто сильным утверждением заключительной тоники, звучит точно осуждение или приговор, словно непререкаемое запрещение, исключающее какое бы то ни было возражение.

Теме DRUGа противостоит образ Мари, чистой, наивной, неуверенной девушки. Её неуверенность проявляется в том, что она пока не знает, правильно ли она поступает в той или иной ситуации, но крестик на груди, который олицетворяет её невинную душу, указывает ей, что через молитву к богу она обретет уверенность и спокойствие. Лейтмотивом её танца на протяжение спектакля будут два движения: первое - обе руки , соединенные и поднятые перед лицом, говорят о её неуверенности, раздумье о том, правильно ли она поступаю. Второе - левая рука на груди закрывает крестик, правая тянется вперед в высь, олицетворение её преданности богу, веры в прекрасное, хорошее. Музыкальная тема Мари нежно-лирического склада, в характере колыбельной песни -- создает представление о безмятежном счастье. Она образует главную партию экспозиции.

Далее в звучащей разработке темы Мари, появляются Соблазн и Эйфория. Благодаря наделенными качествами от DRUGа, они очаровывают Мари, и соблазняют её попробовать наркотик. Мари пытается сопротивляться этому, но её насильно заставляют попробовать наркотик.

Предвестником темы DRUGа, и продолжение темы Мари, является третья тема - Галлюцинации - подвижная и энергичная, плясового, моментами комического характера, в жанре удалого трепака. За первым разом эта тема олицетворяет галлюцинации Мари, которые она видит после принятия наркотика. Ей весело и хорошо, у неё несуразные движения, бешенные глаза, она начинает видеть различные видения, повторяющееся tremolo скрипок выражают смех Мари над Массой, Соблазном и Эйфорией . Появляющиеся Масса в масках с искривлёнными лицами, олицетворяют собой галлюцинации которые видит Мари.

В разработке музыка драматизируется, приобретает значение борьбы и приводит к воинственному и грозному эпизоду с кульминацией на теме «DRUG», которая теперь предстает не в первоначальном значении угрозы, но как образ уничтожения, как венчающая сражение смерть, пресекающая жизненную деятельность.

Далее звучит реприза темы Мари, начинается новый день, после «веселой» ночи Мари пытается вспомнить, что с ней было вчера. Тяжелые, ленивые движения, поиски истины, обращение через молитву к богу, приводят её к мысли, что это было просто страшный сон. Но её представление о сне рушится, когда она замечает, что на руке остался след от принятых наркотиков. Ею овладевает страх, в панике Мари пытается понять, что же с ней было. Но уже поздно. На Мари начинает действовать обратная сторона наркотика Ломка, и её вытянутая вперед рука, просит дать ей еще наркотик.

Теперь третья темы Галлюцинации, повторяясь, становится темой Ломки. Здесь Мари уже совсем не весело. Сильная боль в теле, ломка, страх, паника заставляют Мари искать наркотик. Она обращается к Массе дать ей наркотик, но в ответ лишь звучащие tremolo скрипок выражают смех, но смех уже Массы над Мари. Она обращается к Соблазну и Эйфории, но ответа нет. Тупые и грозные, механически равномерные аккорды напоминают о теме «DRUG», показывают, что в итоге Мари попадает в паутину Ломки. И самой выбраться из нее, уже невозможно.

Далее происходит развязка всего сюжета, к Мари выходит сам DRUG. Он предлагает ей сделку, наркотик взамен на её крестик, который олицетворяет её душу, её веру в бога. Перед Мари стоит выбор, от которого изменится вся её жизнь, либо отдать крестик, и стать ещё одной пойманной душой в руках DRUGа, либо сказать нет. Но Мари не в силах сделать правильный выбор, сильное действие Ломки, подталкивает её отдать крестик.

И в завершение звучит тема DRUGа, провозглашающая, что ещё одна душа попала в паутину наркотика. Звучит точно осуждение или приговор, словно непререкаемое запрещение, исключающее какое бы то ни было возражение. Тема эта является исходным моментом композиции, определяет основное эмоциональное состояние и кратко формулирует мысль, подобную той, которая содержится и в стихотворении Батюшкова: «Жизнь человеческая есть рабство, покорное подчинение враждебным обстоятельствам, и никакого другого смысла в ней нет».

3.2 Анализ музыкального сопровождения

Балет «DRUG» поставлен на симфоническую фантазию П.И. Чайковского «Фатум».

Посвящена М. А. Балакиреву. Впервые в симфоническом творчестве Чайковского уже в самом программном заглавии фигурирует идея фатума, столь важная для идейного содержания многих его крупных произведений зрелого периода.

В пьесе три основных образа, противопоставляемых друг другу. Первый из них -- образ «фатума», «судьбы», «рока», то есть некоего объединения всего того, что стоит на пути человека к счастью.

Образ этот воплощен в теме решительного, категорического, грозного значения, но несколько отвлеченного характера. Ее тяжеловесная поступь, каждый раз завершаемая подчеркнуто сильным утверждением заключительной тоники, звучит точно осуждение или приговор, словно непререкаемое запрещение, исключающее какое бы то ни было возражение.

Тема эта является исходным моментом композиции, определяет основное эмоциональное состояние и кратко формулирует мысль, подобную той, которая содержится и в стихотворении Батюшкова: «Жизнь человеческая есть рабство, покорное подчинение враждебным обстоятельствам, и никакого другого смысла в ней нет».

Теме «Фатума» противостоят две другие темы, излагаемые в последующей экспозиции,-- темы жизни.

Первая из них -- нежно-лирического склада, в характере колыбельной песни -- создает представление о безмятежном счастье. Она образует главную партию экспозиции.

Вторая тема -- подвижная и энергичная, плясового, моментами комического характера, в жанре удалого трепака.

В разработке музыка драматизируется, приобретает значение борьбы и приводит к воинственному и грозному эпизоду с кульминацией на теме «фатума», которая теперь предстает не в первоначальном значении угрозы, но как образ уничтожения, как венчающая сражение смерть, пресекающая жизненную деятельность.

Однако следующая затем реприза звучит радостным обновлением, подъемом новой волны противостоящих гибели сил. Крепнут положительные образы, упрочивается убеждение в разумности и полноте жизни… И решающее столкновение противоположных начал происходит после повторения побочной партии (музыки трепака) -- в коде.

Тупые и грозные, механически равномерные удары напоминают о теме «фатума». Завершение этого эпизода на вопросительной доминанте заставляет настороженно ждать развязки. Возможность появления мажорной или минорной тоники рождает ожидание окончательного вывода, положительного или отрицательного ответа на поставленный в произведении вопрос.

Ответ этот недвусмысленно дается в следующем затем заключительном эпизоде. Наступающий до мажор (вместо до минора, главной тональности пьесы) служит переосмыслению основной темы «фатума», преображает, преодолевает ее смысл, придает ей значение утверждения, а не отрицания, сохраняя ее суровый и властный облик.

Идейный смысл этот во многом родствен концепциям Четвертой и Пятой симфоний, в которых грозной теме также противостоит, с одной стороны, музыка лирическая, с другой -- музыка народного веселья, притом последняя более убедительно и успешно, что в конечном счете и решает исход сюжетного развития. Но в обеих симфониях мир положительных образов несравненно шире и значительнее, картины жизни ярче и содержательнее, нежели в «Фатуме».

Заключение

Понятия «наркомания», «наркотики», «наркоман» стали частью жизни человечества и особой проблемой совсем недавно, в XX веке, во второй его половине. Понятие наркомании, как особой сферы социальной патологии, стало обозначать социально-биологическую угрозу, имеющую глобальный масштаб и характер. Появление целых направления в искусстве, связанные с наркотической культурой, такие, как «психоделия» или «acid», наркоманский сленг. Балет «DRUG» поставленный на симфоническую фантазию П.И. Чайковского «Фатум» в полной мере раскрывает тему наркомании, наркотической зависимости через образ «фатума», «судьбы», «рока», то есть некоего объединения всего того, что олицетворяет всеобщее зло.

В ходе постановки был использован весь арсенал выразительных средств - хореография, музыкальный материал, световая партитура, декорации.В пластическом воплощении темы наркомании хореографу предоставляется возможность через анализ литературы, просмотров художественного кино про наркоманию, рассказать о своих эмоциях и образах, навеянных увиденным, то есть дискредитировать представление о том, что наркотик безобиден, что наркотическая зависимость - миф, тем самым указать на одну из острейших проблем современного общества.

При создании образов пользовался различными видами хореографии. Например, образ DRUG в большей степени был решен через жесты, сильные позы, большие тяжеловесные движения. Образ его помощников Соблазна и Эйфорию, во время знакомства Мари, был решен элементами классического танца. А после знакомства, их хореографическое выражение сводится к исполнению с Мари различных поддержек и поз.

Образ Мари чистой, наивной, неуверенной девушки, до принятия наркотика был решен элементами классического танца, дополняясь движениями из современного танца. Образ её дополнен музыкой нежно-лирического склада, в характере колыбельной песни -- создает представление о безмятежном счастье. Она образует главную партию экспозиции.

Далее после принятия наркотика, образ Мари находит хореографическое выражение через действенный танец, в котором присуще движения современного танца, изломанные позы, повторяющееся tremolo скрипок выражают смех Мари над Массой, Соблазном и Эйфорией, все эти средства призваны выразить наркотическое опьянения.

Образ Массы, которые являются галлюцинациями Мари, решен посредством современного танца, усилением воздействия их образа, служат маски с изображениями искривлённых лиц.

Для полной завершенности, спектакль дополнен световой партитурой и декорациями, чтобы драматургия спектакля читалась ярче и глубже. Например, много эффектов использовано с водящими лучами. В первой сцене балета и в сцене второго появления DRUGа, хореография выражается статичными жестами и позами, а действие через игру света, поочередно лучом показывая DRUGа и Мари. Таким образом, создается акцент на главных героях, показывая превосходство DRUGа и обреченность Мари.

Художественное оформление балета представлено черным кабинетом, на заднем фоне белое полотно шириной 2 метра, олицетворяющие собой души людей, которые попали в паутину DRUGа, и это полотно зажато между двух черных полузадников, так же как и души зажатые в крепкие тиски DRUGа. На заднем плане сцены перед белым полотном стоит трон, на котором находится DRUG, таким образом, создается ощущение надменной власти DRUGа, зло стоит над добром, поэтом судьба Мари уже предрешена. Трон имеет два цветовых решения: задняя часть спинки трона выкрашена в белые цвет и окаймлена в черную рамка - это символизирует некий портал в царство DRUGа, передняя часть спинки трона выкрещена в черный цвет, поверх нанесены белые эллипсы, символизирующие души улетающие в царство DRUGа.

Работа над созданием проекта происходила в несколько этапов:

I. Был проведен мониторинг по теме сценического проекта спектакля «DRUG»:

*по данной теме был проанализированы книги затрагивающие тему наркомании: Баймухаметов С. Т. «Сны золотые. Исповеди наркоманов» М., 1998г.; Белогуров С. Б. «Наркотики и наркомания» СПб., 1999г.; Хьюберт Селби «Реквием по мечте», АСТ, 2010г.

*просмотрены художественные фильмы затрагивающие тему наркомании: «Искусственный рай» реж. Маркос Прадо, 2012г.; «Экстази» реж. Люкс, 2011г. ;

*проанализирован музыкальный материал;

II.Разработка спектакля:

*создание программы спектакля;

*формирование композиционного плана:

*составление либретто;

III.Постановка спектакля:

*поиск выразительных средств хореографии на основе различных видов танца - современный, классический и т.д.;

*поиск выразительных средств сценического оформления спектакля - работа с художником и сценографом над созданием костюмов, световой партитуры, декораций, проекции;

*работа с исполнителями - постановочные репетиции отдельно с солистами и кордебалетом, сводная и отработочная репетиция, световая репетиция, сценическая репетиция;

Проект спектакля «DRUG поставленный на симфоническую фантазию П.И. Чайковского «Фатум» был показан на сцене учебного театра ЧГАКИ при участии профессиональных артистов балета ЧГАТОиБ им М. И. Глинки.

Таким образом, цели и задачи данного проекта достигнуты и решены, спектакль готов к реализации на сценической площадке.На основе проделанной исследовательской и творческо-постановочной деятельности можно сформулировать следующие рекомендации:

1. Весь процесс постановки разделить на три этапа (аналитический, разработка спектакля, творческо-постановочный);

2. Разработка драматургии и подбор музыкального материала в соответствии с либретто;

3. Создание пластического лейтмотива для каждого героя;

4. Создание световой партитуры - это важный процесс, т.к. является одним из главных выразительным средством;

5. Процесс адаптации хореографического текста на сценической площадке;

6. При создании хореографического текста следует учитывать индивидуальные особенности исполнителей;

Список используемой литературы и источников

1. Баймухаметов С. Т. «Сны золотые. Исповеди наркоманов» М., 1998г.- 202с.

2. Бахтияров В.А. К вопросу о наркомании // Сб. Тр. НИИ облздравотдела. - Свердловск, 1936. - C. 199-204.

3. Белогуров С. Б. «Наркотики и наркомания» СПб., 1999г.- 176с.

4. Баланчин, Д. Сто один рассказ о большом балете/ Д. Баланчин, Ф. Мейсон. - М., 2000.- 190с.

5. Белогуров С. Б. «Популярное о наркотиках и наркомании» СПб., 2000.- 96с.

6. Балетмейстер А. А. Горский: Материалы. Воспоминания. Статьи. Сборник. - СПб 2000.- 254с.

7. Барков В.С. Световое оформление спектакля. М., 1953.- 78с.

8. Березкин, В. И. Искусство сценографии мирового театра : Театр художника : истоки и начала / В. И. Березкин. - Москва : URSS, 2006. - 229 с.

9. Брайен Д. С. «Наркотики» серия «Серьезный разговор» М.. 1998.- 57с.

10. Вольфович Т. Contemporary Ego : [о специфике худож. выразительности contemporary dance] // Балет. - 2004. - № 4/5 (130). - С. 46.

11. Габиани А.А. На краю пропасти., М.: Мысль, 1990 - 220 с.

12. Габиани А.А. Кто такие наркоманы // Социологические исследования. - 1992. - . № 2. - C.83.

13. Данилин А.В. «LSD, галлюциногены, психоделия и феномен зависимости» М., 2002.-123с.

14. Девиантность и социальный контроль в России. Сб., Спб.: 2000. - C.43.

15. Должанский А. Краткий музыкальный словарь. 5-е изд. - СПб.: Лань, 2000. - 447 с.

16. Ерышев О.Ф. Жизнь без наркотиков. / О.Ф. Ерышев. - М.: Астрель: АСТ, 2005.- 159с.

17. Есаулов И. Хореодраматургия / Удмуртский ун-т. -- Ижевск, 2000. -- 319 с.

18. Захава Б.Е. Мастерство актера и режиссера. - М., 2001.

19. Захаров Р. Записки балетмейстера. М., 1979.

20. Захаров Р. Искусство балетмейстера. М.,1954.

21. Захаров Р. Сочинение танца: страницы педагогического опыта. 2-е изд. -- М.: Искусство, 1989.-235 с.

22. Катышева Д. Вопросы теории драмы: действие, композиция, жанр // Новое в гуманитарных науках, вып. 6. СПб.: СПбГУП. - 2001. -- С. 7-11.

23. Короленко Н. П. «Аддиктивное поведение» М., 1991.

24. Крюкова В. Музыкальная педагогика. - Ростов н/Д: Феникс, 2002. - 280 с.

25. Лопухов, Ф. хореографические откровенности/ ф. Лопухов. - М.,1972.

26. Москаленко В. Д. «Зависимость: семейная болезнь» М., 2002.

27. Музыка и хореография современного балета. Сб. ст. - Л., 1974, 1977, 1979, 1982, 1987, 1989.

28. Никитин, В.Ю. Модерн-джаз танец / В.Ю. Никитин. - М.: Изд-во ГИТИС, 2000. - 440 с.

29. Новерр, Жан Жорж. Письма о танце / Ж. Ж. Новерр. - СПб. : Лань, Планета музыки, 2007. - 384 с.

30. Панферов, В. И. Мастерство хореографа/ В. И. Панферов, учеб. Пособ. - Челябинск, 2009.-367с.

31. Поляткова, С. С. Основы современного танца / С. С. Поляткова. - Ростов-на-Дону : Феникс, 2006. - 75 с.

32. Соломзес Дж. А., Чебурсон В. Г., Соколовский Г. А. «Наркотики и общество» М. Иллойн, 1998. - 304с.

33. Сто балетных либретто. Сборник. - М.,1972.- 303с.

34. Углов Ф. Г. «В плену иллюзии» СПб., - 243с.

35. Ушаков, А. Л. Оформление спектакля на малой сцене / А. Л. Ушаков. - Москва : Люди в черном, 2010. - 216 с.

36. Фокин, М. Против течения/ М. Фокин. - Л, 1981.- 510с.

37. Х/Ф «Искусственный рай» реж. Маркос Прадо, 2012г.

38. Х/Ф «Игла» реж. Рашид Нугманов, 1988.

39. Х/Ф «Морфий» реж. Алексей Балабанов, 2008.

40. Х/Ф «Экстази» реж. Люкс, 2011г.

41. http://narcotics.su/

42. http://www.narcomanii.net/chelybinsk

Приложение 1

Афиша

Приложение 2

Либретто спектакля

Программка спектакля

Приложение 3

Костюмы исполнителей

DRUG



Мари



Соблазн и Эйфория



Масса

Размещено на Allbest.ru

...