Правила оформления курсовой работы по предмету "Сценарное мастерство"

Размещено на http://www.allbest.ru/

Методические рекомендации по курсовой работе дисциплины «Сценарное мастерство» для студентов гр. КНБ-106

I.Темы (направления) курсовых работ. Допускается оригинальное авторское название курсовой по выбранной тематике (направлению)

1.Творчество Г.Шпаликова.

2.Творчество Л.Адобашьяна.

3.Творчество Е.Габриловича.

4.Творчество Э.Володарского.

5.Творчество Д.Вертова.

6.Творчество А.Миндадзе.

7.Творчество Т.Гуэрра.

8.Творчество В.Мережко.

9.Творчество В.Ежова.

10.Творчество Ю.Арабова.

11.Творчество А.Бородянского.

12.Творчество А.Гребнева.

13.Творчество С.Бодрова-младшего.

14.Творчество М.Клепикова.

15.Творчество Э.Брагинского.

16.Творчество Ф.Феллини.

17.Обзор по творчеству современного американского киносценариста.

18.Обзор по российским учебникам по кинодраматургии.

19.Обзор по зарубежным учебникам по кинодраматургии.

20.Обзор по творчеству современного российского киносценариста.

21.Обзор по творчеству современных западноевропейского киносценариста.

22.Свободная тема по выбору студента и согласованию с преподавателем.

II. Требования к выполнению курсовых проектов

1.Курсовая работа представляет собой письменную работу-компиляцию по заявленной тематике (направлению): Оглавление включает в себя перечисление основных этапов работы (введение, главы и параграфы, заключение, список литературы, приложения) с указанием страниц, во введении необходимо определить актуальность темы, проблему, сформулировать цели и задачи работы, определить объект и предмет исследования, уточнить авторов, занимающихся данной проблематикой, перечислить методы исследования, наименование основных научных, архивных, литературных источников, изученных в процессе подготовки, обосновать структуру работы, в основной части курсовой (2-3 главы) анализируются подходы к решению проблемы у других авторов, изучается научный и искусствоведческий материал, решаются поставленные задачи, предлагаются собственные модели, теоретические построения и т.д. Каждая глава должна заканчиваться выводом, в заключении кратко подводятся итоги работы, формулируются основные и дополнительные выводы, намечаются перспективы дальнейших исследований по данному направлению.

6.Список литературы включает в себя не менее 20 изученных источников: литературные, научные, искусствоведческие, архивные (книги, учебники, монографии, коллективные монографии, энциклопедии, журналы, статьи и т.д.), аудио- и видеоисточники.

7.В приложении ДОЛЖЕН находиться ОДИН КИНОСЦЕНАРИЙ изучаемого автора и ваш идейно-тематический и композиционный анализ этого сценария, а также иллюстрации, эскизы, схемы, поясняющие или уточняющие основные материалы и исследования. В случае необходимости допускается расположение иллюстраций, схем и эскизов внутри основной части работы.

III. Требования к оформлению курсового проекта

1.На титульном листе должна располагаться информация об учебном заведении, факультете, кафедре, названии дисциплины, теме и «жанре» исследования (Курсовая работа). Здесь же должны находиться данные о том, кто выполнил работу (ф.и.о. студента, группа), кто работу проверил (ф.и.о. преподавателя, должность). Внизу титульного листа находится название города и текущий учебный год.

2.Оглавление (содержание), введение, каждая новая глава, заключение, список литературы должны начинаться на новом листе с названия каждого раздела. Наименования разделов, глав, параграфов необходимо выделять жирным шрифтом.

3.Курсовая работа выполняется на листах белой бумаги формата А4 компьютерным способом. Шрифт 14, Times New Roman, Поля везде - 2 см., межстрочный интервал - полуторный, абзацный отступ - 1,25 см. Номерация страниц обязательна, текст выравнивается по ширине. Объём работы - не менее 30 страниц основного текста, начиная с введения и заканчивая заключением. Приложения основной частью работы не считаются и могут занимать до 100 стр.. Работа должна быть представлена в распечатанном виде. Курсовая может быть отправлена преподавателю для предварительного просмотра в электронном виде. Адрес для отправки: a.u.pavlov62@mail.ru

4.Список литературы выполняется согласно алфавиту, инициалы автора печатаются после его фамилии, обязательно включаются город издания, издательство, год.

Список рекомендуемой литературы

IV. Основная литература

1.Лоусон Д. Теория и практика создания пьесы и киносценария. - М.: 1960.

2.Митта А. Кино между адом и раем. - М.: ЭКСМО-Пресс - Подкова, 2002.

3.Уолтер Р. Сценарное мастерство: кино- и теледраматургия как искусство, ремесло и бизнес. - М.: 1993.

4.Фрумкин Г.М. Сценарное мастерство. Учебное пособие. - М.: Академическ. проект - Альма Матер, 2011.

5.Эгри Лайош. Искусство драматургии. - М.: 1991.

V. Дополнительная литература

1. Актер на телевидении. Сборник. - М.: 1976-1977.

2. Андронникова М. От прототипа к образу. - М.: 1974.

3. Антониони М. Об Антониони. - М.: 1986.

4. Арабов Ю. Солнце (киносценарии). - СПб.: Сеанс - Амфора, 2006. - 511 с. (Серия «Библиотека кинодраматурга»)

5. Арабов Ю. Мастер-класс-01. Кинодраматургия. - М.: АРТкино - Мир искусства, 2009. - 90 с.

6. Багиров Э. Очерки теории телевидения. - М.: 1978.

7. Базен А. Что такое кино? - М.: 1972.

8. Балабанов А. Груз 200 (киносценарии). - СПб.: Сеанс - Амфора, 2007. - 495 с. (Серия «Библиотека кинодраматурга»)

9. Балаш Б. Кино. Становление и сущность нового искусства. - М.: 1986.

10. Безгубенко С. Телевизионное кино. Очерки теории. - Киев, 1975.

11. Бергман И. О Бергмане. - М.: 1986.

12. Богомолов Ю. Проблемы времени в художественном телевидении. - М.: 1977.

13. Бодров С. Связной (киносценарии). - СПб.: Сеанс - Амфора, 2007. - 303 с. (Серия «Библиотека кинодраматурга»)

14. Болдырев Н.Ф. Жертвоприношение Андрея Тарковского. - М.: Вагриус, 2004.

15. Брагинский Э. Почти смешная история, и другие истории для кино, театра и для чтения тоже. - М.: Искусство, 1991.

16. Брагинский Э., Рязанов Э. Вокзал для двоих; Гараж: Киносценарии. - М.: Искусство, 1984.

17. Бунюэль Л. О Бунюэле. - М.: 1983.

18. Вайсфельд И. Грани жизни // Вайсфельд И. Мастерство кинодраматурга. - М.: 1961.

19. Вайсфельд И. Мастерство кинодраматурга. - М.: 1961.

20. Вайсфельд И. О сущности кинодраматургии. - М.: 1981.

21. Васильевы братья. Собрание сочинений в 3 т.т. - М.: 1981-1983.

22. Варшавский Я. Жизнь фильма. Образное мышление художника, зрителя. - М.: 1966.

23. Вертов Дз. Статьи. Дневники. Замыслы. - М.:1966.

24. Вильчек В. Под знаком ТВ. - М.: 1987.

25. Висконти Л. О Висконти. - М.: 1990.

26. Володарский Э., Михалков Н. Свой среди чужих, чужой среди своих. - М.: Военное издательство Министерства Обороны СССР, 1979.

27. Волькенштейн В. Вопросы кинодраматургии. Сб. статей. Вып. 1-6. - М.: 1954-1974.

28. Габрилович Е. Избр. соч. в 3 т. т. - М.: 1982-84.

29. Галь Нора. Слово живое и мертвое. - София, 2003.

30. Герасимов С. Собрание сочинений в 3 т.т. - М.: 1982-84.

31. Герман А., Кармалита С. Что сказал табачник с Табачной улицы: киносценарии. - СПб.: Сеанс; Амфора, 2006.

32. Глуховская Л. Театр для миллионов. - М.: 1966.

33. Голдовская М. Человек крупным планом. - М.: 1981.

34. Гордон А.В. Не утоливший жажды: Об Андрее Тарковском. - М.: Вагриус, 2007.

35. Громов Е. Духовность экрана. - М.: 1976.

36. Громов Е. Восхождение к герою. - М.: 1982.

37. Данелия Г.Н. Безбилетный пассажир: «байки» кинорежиссёра. - М.: Эксмо, 2006.

38. Данелия Г.Н. Джентльмены удачи и другие киносценарии. - СПб.: Сеанс: Амфора, 2008.

39. 90-е. Кино, которое мы потеряли. Составитель Л.Милюкова. - М.: Зебра Е, 2007.

40. Десмонд Д. Азбука телевидения. - М.: 1962.

41. Дзиган Е. О режиссерском сценарии. - М.: 1961.

42. Диалоги о телевидении. - М.: 1974.

43. Довженко А. Собрание сочинений в 4 т.т. - М.: 1967-69.

44. Дробашенко С. Феномен достоверности. - М.: 1972.

45. Егоров В. Теории и практика советского телевидения. - М.: 1980.

46. Ждан В. Эстетика фильма. - М.: 1982.

47. Зархи Н. Как мы работаем над киносценарием. - М.: 1936.

48. Ибрагимбеков Р., Михалков Н. Сибирский цирюльник. - М.: Эксмо, 2004.

49. Ирвинг Д.К. Продюсирование и режиссура короткометражных кино- и видеофильмов. - М.: ГИТР, 2009.

50. Кино: Энциклопедический словарь. Гл. ред. С.И.Юткевич. - М.: Советская энциклопедия, 1987.

51. Клер Р. Размышления о киноискусстве. - М.: 1958.

52. Козинцев Г. Собрание сочинений в 5 т.т. - М.: 1982-86.

53. Копылова Р. Контакт. Заметки о феномене телевизионности. - М.: 1974.

54. Копылова Р. Кинематограф плюс телевидение. - М.: 1977.

55. Кракауэр Э. Природа фильма. - М.: 1974.

56. Лаврентьев С. Красный вестерн. - М.: Алгоритм, 2009.

57. Лейда Д. Из фильмов - фильмы. - М.: 1966.

58. Лесин В. Мысль и образ. - М.: ВГИК, 1975.

59. Луньков Д. Наедине с современником. - М.: 1978.

60. Макки Р. История на миллион долларов: Мастер-класс для сценаристов, писателей и не только // Роберт Макки; Пер. с англ. - М.: Альпина нон-фикшн, 2008.

61. Мачерет А. Художественность фильма. - М.: 1973.

62. Мачерет А. О поэтике киноискусства. - М.: 1981.

63. Мир и фильмы Андрея Тарковского. - М.: 1991.

64. Многосерийный телевизионный фильм. - М.: 1976.

65. Монтегю А. Образ, знак, условность. - М.; 1980.

66. Муратов С. Пристрастная камера. Учебное пособие для студентов вузов (Серия «Телевизионный мастер-класс»). - М.: Аспект Пресс, 2004.

67. Николов Е. Искусство видеть мир. - М.: 1971.

68. Нечай О. Становление художественного телефильма. - Минск: 1976.

69. Нечай О. Телевидение как художественная система. - Минск: 1981.

70. Никулина Г. Лица знакомые и незнакомые. - М.: 1980.

71. Паркинсон Д. Кино (Жанры кино). - М.: Росмэн, М. 1996.

72. Правда кино и «киноправда». Сб. - М.: 1967.

73. Проблемы телевидения. Сб. - М.: 1976.

74. Пудовкин В. Собрание сочинений в 3 т.т. - М.: 1974-76.

75. Раззаков Ф. Никита Михалков: чужой среди своих. - М.: Эксмо, 2005.

76. Разлогов К. Искусство экрана: проблемы выразительности. - М.:1982.

77. Режиссер на телевидении. Сб. - М.: 1978.

78. Ромм М.И. Драматургия кино и вопросы композиции сценария и фильма. Избранные произведения в 3 тт., т. 3. - М.: 1982.

79. Ромм М. Избранные произведения в 3 т.т. - М.: 1980-82.

80. Рязанов Э.А. Мчатся годы-непогоды. - М.: Эксмо-Пресс, 2007.

81. Рязанов Э.А. Служебный роман. - М.: АСТ, 2007.

82. Рязанов Э.А. Чем живу и жив. - М.: Эксмо-Пресс, 2007.

83. Сабашникова Е. Третье рождение. - М.: 1982.

84. Саппак Вл. Телевидение и мы. Четыре беседы. - М.: Искусство, 1988.

85. Сегер Л. Как хороший сценарий сделать великим. - М.: 2005.

86. Словарь французского кино. Под редакцией Жан-Лу Пассека. - Минск: Пропилеи, 1998.

87. Смирнова О. Формат разметки киносценария. - М.: 2007.

88. Соколов Л.Г. Монтаж: телевидение, кино, видео - Editing: television, cinema, video. Учебник. Часть первая. - M.: Издательство 625, 2000.

89. Сокольская А. Поэтика ТВ: пути и поиски. - М.: 1981.

90. Соловьев С. Начало. То да сё… - М.: 2-INFERNO-2, 209.

91. Сорок мнений о телевидении. - М.: 1978.

92. Тарковский Ан. Запечатленное время // Вопросы киноискусства. Выпуск 10. - М.: 1967.

93. ТВ-репортер. - М.: 1976.

94. Тарковский. А. Ностальгия (Архивы и документы; воспоминания и статьи) / Сост. Волкова П.Д. - М.: АСТ - Хранитель, 2008.

95. Телевидение вчера, сегодня, завтра. Выпуски 1-8. - М.: 1981-88.

96. Телевидение и радиовещание в СССР. - М.: 1973.

97. Телепублицистика. - М.: 1971.

98. Телеэкран приглашает детей. - М.: 1976.

99. Трауберг Л. Замысел. Избр. произв. в 2 тт., т. 1. - М.: 1988.

100. Трауберг Л. Композиция. Избранные произведения в 2 тт., т. 1. - М.: 1988.

101. Трауберг Л. Образное решение. Избр. произв. в 2 тт., т.2. - М.: 1988.

102. Трауберг Л. Сценарист. Избр. произв. в 2 тт., т. 2. - М.: 1988.

103. Трауберг Л. Фильм начинается: Избр. произв. в 2 тт., т. 1. - М.: 1988.

104. Трауберг Л. Характер. Избр. произв. в 2 тт., т. 1. - М.: 1988.

105. Трепакова А.В. Ценности американского кино. Жанры, образы, идеи. - М.: КДУ, 2007.

106. Туркин В.К. Драматургия кино. - М.: ВГИК, 2007.

107. Уэллс О. Об Уэллсе. - М.: 1990.

108. Феллини Ф. О Феллини. - М.: 1988.

109. Феллини Ф. Статьи. Интервью. Рецензии. Воспоминания. - М.: 1968.

110. Фирсов Б. Телевидение глазами социолога. - М.: 1971.

111. Франк Г. Карта Птолемея. - М.: 1975.

112. Фрейлих С. Золотое сечение экрана. - М.: 1976.

113. Фрейлих С. Беседы о советском кино. - М.: 1985.

114. Фрейлих С.И. Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского. Учебник. - М.: Академический проект - Фонд «Мир», 2007.

115. Фрэй Джеймс Н. Как написать гениальный детектив. - М.: Амфора, 2005.

116. Характер в кино. Сб. - М.: 1974.

117. Хичкок А. О Хичкоке. - М.: 1976.

118. Чахирьян Г. Изобразительный мир экрана. - М.: 1977.

119. Червинский А.Как хорошо продать хороший сценарий. - М.: 1996.

120. Шкловский В. Избранное. Т.т. 1-2. - М.: 1983.

121. Шуб Э. Жизнь моя - кинематограф. - М.: 1971.

122. Эйзенштейн С. Избранные произведения. В 6 т. - М.: 1964-1971.

123. Эйзенштейн С.М. Монтаж. - М.: ВГИК, 1998.

124. Эйхенбаум Б. Литература и кино/Киноведческие записки. Вып. 5. - М.: 1990.

125. Эрмлер Ф. Документы. Статьи. Воспоминания. - Л.: 1974.

126. Юровский А. Телевидение - поиски и решения. - М.: 1975.

127. Юткевич С. Контрапункт режиссера. - М.: 1960.

128. Юткевич С. Кино - это правда 24 кадра в секунду. - М.: 1974.

129. Язык и стиль средств массовой информации и пропаганды. - М.: 1981.

курсовая работа сценарный мастерство

VI. Приблизительная структура курсовой работы

Основные разделы дипломной работы:

Титульный лист

Содержание

Введение

Глава 1 (Объект исследования)

Глава 2 (Предмет исследования)

Заключение

Список использованной литературы

Приложения (сценарии, документы, фотографии, фрагменты статей, социологические исследования и т.д.)

1.Содержание работы - это названия всех ваших разделов с указанием страниц. Содержание обычно формируется самым последним при написании работы, чтобы не получилось, что страницы не соответствуют разделам. В содержании необходимо обозначать заголовками название глав и параграфов.

Например:

Глава 1. Голливуд вчера и сегодня

1.1.Истоки голливудского кинодвижения

1.2.Голливуд в период Большого Кризиса

1.3.Голливуд и война 1941-1945 гг. и т.д.

Глава 2. Влияние Голливуда на мировой кинематограф………………………20

2.1.Голливуд и Европа

2.2.Голливуд и азиатское кино

2.3.Голливуд и российское кино и т.д.

2. Введение работы - наиболее важная часть курсового проекта. Обычно именно по ней у преподавателя формируется мнение о качестве работы.

К введению есть определенные требования, соблюдение которых позволит Вам сделать действительно качественную работу. Во введение курсовой работы в обязательном порядке включаются:

А) Актуальность темы курсовой работы (существующее положение, почему именно это проблема актуальна). Обычно это общее резюме по вопросу в целом.

Б) Цель работы. По сути, это тема Вашей работы.

В) Задачи работы. Если обобщать, то это название параграфов.

Пример:

Для достижения поставленной в дипломной работе цели нами решались следующие задачи:

- Анализ истории возникновения голливудского кинодвижения до Великой Отечественной войны

- Изучение историографии становления «голливудского» кинодвижения после войны 1941-1945 гг.;

…..и так далее;

В) Объект исследования. Объектом исследования является более широкий вопрос или круг вопросов, куда входят все основные аспекты по вашей проблематике.

Г) Предмет исследования - это более частная проблема или ваш вариант ее решения

Пример:

Объектом исследования является Голливуд как мощное художественно-творческое направление в мировом кинематографе.

Предмет - влияние Голливуда на кинематограф других стран.

Д) Методы исследования. Перечисление методов, с помощью которых велась работа над курсовой. Методов огромное количество, поэтому советую ограничиться наиболее простыми: аналитический, сравнительный, изучение монографических публикаций и статей, конкретно-исторический, обобщения, эмпирический и т.д.

Е) Теоретическая основа. Здесь перечисляются источники, которые использовались для написания работы.

Пример:

Теоретической основной курсовой работы «Голливуд и его влияние на мировой кинематограф» послужили следующие монографии, книги и исследования отечественных и зарубежных ученных и искусствоведов:

- Монография К.Э.Иванова «Голливудские фильмы вчера и сегодня», в основе которой лежат исследования теории и практики создания фильмов на базовых киностудиях «Коламбия Пикчерз», «20 век фокс»

- Коллективная монография «Голливуд - это диагноз», в которой ряд специалистов по киноведению рассматривают принципы организации кинопроизводства в Голливуде

- Книга С.С.Сидорова «Голливуд и мировой кинематограф», затрагивающая проблему как позитивного, так и негативного влияния Голливуда на кино разных стран и т.д.

(Обычно указывается 4-5 основных источников, на которые опирается автор при написании курсового проекта)

Ж) Структура работы. Этот элемент обязательный практически во всех учебных заведениях. Здесь просто указывается, сколько и какие главы и параграфы использованы в работе. И дается их краткая характеристика.

Пример:

Структура курсовой работы «Голливуд и его влияние на мировой кинематограф» обусловлена поставленными в исследовании задачами. Глава первая «Голливуд вчера и сегодня» посвящена историческому и теоретическому анализу проблемы... Глава включает в себя 5 параграфов….

Во второй главе «Влияние Голливуда на мировой кинематограф» автор курсовой работы анализирует аспекты влияния... Глава насчитывает 4 параграфа…

В Заключении на основании… делается вывод…

З) Научная новизна курсовой работы. Здесь указывается, что именно отличает Вашу работу от остальных источников по этой проблеме. Это может быть разработанная Вами методика, систематизация знаний, обоснование практических направлений совершенствования предмета работы и т.д.

И) Практическая значимость курсовой работы. Здесь раскрывается практическое значение работы. Например, проект может быть использован для совершенствования чего-либо, может стать учебно-методическим пособием т.д.

2.Основная часть курсовой работы:

А) В работе может быть от 2 до 5 глав. Каждая глава состоит из 3-5 параграфов. Каждая глава должна завершаться ВЫВОДОМ, к которому вы пришли на основе своего исследования.

Б) Заключение курсовой по своей сути является кратким резюме проведенного в курсовом проекте исследования. В Заключении целесообразно привести итоговые положения, выводы, умозаключения. Если во Введении ставились определенные задачи, то в заключении просто пишутся краткие выводы по поставленным задачам на один-два абзаца. Если во введении было поставлено пять задач, то и в заключении будет пять «ответов» на поставленные задачи. Последний абзац заключения должен носить общий характер, резюмировать актуальность темы курсовой работы и дальнейшее развитие рассматриваемого субъекта.

3.Библиографический список (Список используемой литературы) должен насчитывать не менее 20 источников, расположенных в алфавитном порядке. Оформление источников выполнять по нижеприведенному образцу (Очень внимательно!!!)

Например:

1. Актер на телевидении. Сборник. - М.: 1976-1977.

2. Болдырев Н.Ф. Жертвоприношение Андрея Тарковского. - М.: Вагриус, 2004.

3. Вайсфельд И. Мастерство кинодраматурга. - М.: 1961.

4. Вертов Дз. Статьи. Дневники. Замыслы. - М.:Искусство, 1966.

5. Галь Нора. Слово живое и мертвое. - София, 2003.

6. Герман А., Кармалита С. Что сказал табачник с Табачной улицы: киносценарии. - СПб.: Сеанс; Амфора, 2006.

7. Данелия Г.Н. Безбилетный пассажир: «байки» кинорежиссёра. - М.: Эксмо, 2006.

8. Ирвинг Д.К. Продюсирование и режиссура короткометражных кино- и видеофильмов. - М.: ГИТР, 2009.

9. Кино: Энциклопедический словарь. Гл. ред. С.И.Юткевич. - М.: Советская энциклопедия, 1987. и т.д.

Все электронные и интернетовские источники указываются в последнюю очередь, после списка ОСНОВНОЙ литературы, но с продолжением нумерации:

10.http://www.screenwriter.ru/Сценарист.ru/

11.http://www.kinodrama.com/учебники/

12.http://ru.wikipedia.org/wiki/Заглавная_страница

4.Приложения размещаются каждый на своей отдельной странице.

Приложения оформляются следующим образом:

Приложение 1.

Список кинофильмов, снятых в Голливуде в период с 1905 по 1914 гг.

(на следующей странице)

Приложение 2.

Сценарий фильма К.Тарантино «Убить Билла - 2»

И т.д.

Требования к оформлению

1.Шрифт Times New Roman, 14, выравнивание по ширине, номерация страниц начинается с содержания (т.е. ставится цифра 2 на второй странице, на титульной странице номерации не должно быть!)

2.Жирным шрифтом выделяются названия глав, параграфов, слова Приложение, Введение, Содержание

3. Точки после названий глав и параграфов НЕ СТАВЯТСЯ!!!

4. Поля везде - 2 см., межстрочный интервал - полуторный, абзацный отступ - 1,25 см.

5.Все главы должны начинаться с новой страницы, а вот параграфы могут продолжаться друг за другом с пропуском одной-двух строк.

Размещено на Allbest.ru

...