Эстетика поэтического эксперимента в культуре авангарда начала ХХ века (на материале итальянского футуризма и немецкого дадаизма)

В третьей главе - «Эстетическая культура немецкого дадаизма» - рассматриваются методологические и культурологические проблемы исследования немецкоязычного дадаизма, анализируются вопросы эстетики и поэтики в культурном и социополитическом контексте эпохи, ставится проблема философских предпосылок и основания эстетики дадаизма в связи с проблемой языкового эксперимента, систематизируется и описывается система нормативной поэтики дадаизма на примере художественных и теоретических текстов главных представителей цюрихской (1916-1917), берлинской (1918-1921), ганноверской групп: Х. Арпа, Х. Балля, Т. Тцара, Р. Хаусманна, Р. Хюльзенбека, К. Швиттерса и др.

В отличие от футуризма, программно решающего главным образом идеологические и стилеобразующие задачи, эстетическим (антиэстетическим) фундаментом дадаизма является отрицание любой положительной программы, что позволяет говорить об антиэстетическом проекте дадаизма, наиболее чисто воплощающем авангардное сознание в искусстве (П. Бюргер). Между тем лежащее на поверхности нигилистическое начало в дадаизме имеет глубокое социокультурное и философско-эстетическое основание, которое раскрывает себя, с одной стороны, как «экзистенциалистский бунт» Huelsenbeck, R. Dada and Existentialism // Huelsenbeck, R. Memoirs of a Dada. Berkeley, 1991. P. 146. (реакция на кризис ключевых для Нового времени этических, эстетических, социальных, политических и других регулятивов), с особенным драматизмом обнаруживший себя в период Первой мировой войны, с другой стороны, во-первых, как проявление иррационально-монистического и мистического мировоззрения с центром в божественном Абсолюте, понимаемом в широком русле - от средневекового христианского мистицизма (Х. Балль) до натурфилософии (Х. Арп) и восточных религиозно-философских учений (Т. Тцара), во-вторых, как воплощение игрового начала, под которым понимается свободная творческая активность и которое составляет ее подлинную ценность.

Вместе с тем дадаизм наследует имманентные авангарду критическое переосмысление просветительской модели культуры, культа «естественного разума» и веры в неограниченные возможности научного знания, негативную оценку как эстетизма, так и утилитаризма, критику европоцентризма, при этом активно осваивая и применяя все многообразие новаций, сложившихся в международном художественном авангарде. Позитивными оказываются и опыт построения альтернативной поэтики и тенденции к художественной абстракции в футуризме (правда, при абсолютном неприятии футуристических ценностей национализма, милитаризма, технологического прогресса и экспансии), и эстетика экспрессионизма с его острым, экзистенциально-кризисным восприятием социокультурных и политических процессов современности (при отрицании экспрессионистских «сентиментальностей, идеализма и этой неистребимой потребности гармонии» Huelsenbeck, R. Was wollte Expressionismus? Цит. по: Пестова, Н. В. Лирика немецкого экспрессионизма: Профили чужести. Екатеринбург, 1999. С. 10. ). Однако драматическому мироощущению экспрессионизма, опыт которого приобрели все участники немецкоязычного дадаизма, они противопоставили беспощадную критику (выраженную в художественных текстах, манифестах, политических памфлетах и других формах), едкую иронию, поэтику случайного (алеаторику) и иррационального, чистую игру, эксцентрику и абсурд, социальный протест и провокацию анархизма, широкое обращение к опыту аутентичных культур и других цивилизаций, натурфилософское понимание искусства.

Среди других движений в культуре авангарда именно дадаистам особенно присуща кризисная рецепция взаимоотношения культуры и языка, ибо язык является для них носителем той культуры, развитие которой привело к отрыву человека от природы и лишило его символического духовного пространства, разрушив целостность бытия за счет превалирования рассудочного и утилитарного сознания, превращения искусства в профессиональную деятельность и специализированную область культуры c его одновременной коммерциализацией, наконец, к трагедии Первой мировой войны как свидетельству окончательного кризиса гуманизма. В этом контексте лигвопоэтические опыты дадаизма являют собой не просто критику литературного языка, но языка культуры Нового времени в самом широком смысле слова, в наиболее радикальных жестах призывающих вообще к отказу от языка и привычной языковой структуры. Сознательно демонстрируя распад традиционных ценностей и нарушение коммуникации в современной ситуации, дадаисты переформулируют границы художественного творчества, поэзии, слова.

В противопоставлении социально-нормативных установок индивидуально-духовной свободе дадаисты цюрихской группы находят теоретическую базу в размышлениях В. Кандинского о духовном в искусстве, а именно в теории «внутреннего звучания» (innerer Klang), в соответствии с которой слово приобретает духовно-мистический оттенок, когда оно способно абстрагироваться, выходя за пределы своего наименования, становиться «чистым звучанием», сопряженным с принципом внутренней необходимости автора, независимым от условностей и традиции. Так поэт наделяется демиургической силой, творящей новые словесные миры, не воспроизводящие в языке существующие реалии и нарушающие все привычные функционально-семантические связи. Тем самым проективный новый язык становится средством отрицания существующей действительности, ее языка, отождествляемого с логико-дискурсивным мышлением, «решительной атакой против дуалистического мышления» Richter, H. Dada : Art and Anti-Art. L., 1997. P. 60., с одновременным «методическим вызовом трансцендентности» (Ф. Серс), указанием на возможность языкового описания абсолютной реальности, в которой снимаются все ограничения формализованного, антиномического мышления, присущие механицистско-рационалистическому мировоззрению Нового времени, и достигается целостность идеального и материально-феноменального, бесконечного и конечного, субъекта и объекта познания. Апофатический метод утверждения через отрицание оказывается единственно эффективным способом, разделяемым в любых проявлениях дадаизма - от юродивого и абсурдно-иронического в текстах Тцара и Швиттерса до возвышенно-парадоксального в творчестве Балля и Арпа, демонстрации невозможности охватить всю полноту подлинной бесконечной духовной реальности языковыми средствами, но гипотетической возможности этого посредством языкового формулирования индивидуально-творческого начала в искусстве, являющегося одним из проявлений этой духовной реальности. Само слово «дада» предстает здесь идеальным образцом вмещения в себя любых смыслов и интерпретаций по аналогии с ключевыми словами-концептами (культонимами) мировых религий «[…] частичная необъяснимость дадаизма нас оживляет так же, как и действительная необъяснимость мира - назовите вы духовным горном Дао, Брахму, Ом, Бога, Энергию, Дух, Безразличие или что угодно - вы будете надувать те же щеки»: Hausmann, R. Dada ist mehr als Dada // Hausmann, R. Bilanz der Feierlichkeit : Texte bis 1933. Bd. 1. Munchen, 1982. S. 167.. В этом контексте понимание искусства и окружающего мира, не только в своей социальной проекции, но и в глубинной онтологической, представляют для дадаизма непостижимую разумом тайну, которую можно выразить либо в абстрактных спонтанных знаковых формах, в звуках, лишь напоминающих человеческую речь, но в основе своей беспредметных, асемантических, либо в молчании (например, «немое» стихотворение Мэн Рэя).

Восприятие дадаизма как «состояния духа» (Хюльзенбек) и «нового вида бытия» (Хаусманн), а не нового стиля или направления в искусстве (как футуризм), предопределило его гетерогенность, проявившуюся как в разности установок, так и в неоднородности формально-стилистических компонентов, объединив религиозно-философский (Балль), экзистенциальный (Р. Хюльзенбек), натурфилософский (Арп), протестно-абсурдистский (Т. Тцара), концептуально-игровой (К. Швиттерс), архаический (Р. Хаусманн) подходы к поэтической практике. Общая для всех платформа критики «испорченного» языка одной из первых вызвала к жизни концепцию «стихов без слов» (Verse ohne Worte) или «звуковых поэм» (Lautgedichte) Х. Балля, характеризующуюся созданием абстрактного звукового образа за счет доминирования фонетического плана и нивелирования семантического, что, по мысли Балля, позволило «вернуться к глубочайшей алхимии слова», «наделить его энергиями и силами, позволившими вновь открыть евангельское понятие «слова» (логоса) как сложного магического образа» Ball, H. Die Flucht aus der Zeit. Auszuge // Dada Zurich. Texte, Manifeste, Dokumente. Stuttgart, 1995. S. 22, 19.. О ритуально-магической основе пралогического слова, но с архаическим оттенком свидетельствует концепция «фонетического леттризма» Р. Хаусманна, в основе которой лежит не звуковой комплекс слова, но звучание отдельных букв. Сведение языка к первоначальным и простейшим элементам, фонетически интонированным или графически выделенным в соответствии с авторским замыслом («оптофонетический леттризм»), выражало стремление Хаусманна к экспрессивной саморепрезентации языка, проявляющегося в наиболее непосредственной форме акустическими средствами. Схожее понимание фонетической поэзии как единственно возможной формы актуализации «чистого» языка также преобладает в концепции «мерц-искусства» К. Швиттерса, которой присуще синкретическое «объединение всевозможных материалов для художественной цели», мыслящейся как исключительно автономное художественное творчество. Швиттерс наиболее последовательно развивал идею абстрактной («консеквентной») поэзии, под которой понимал простейшее сочетание букв, используемых чтецом в качестве фонетического материала. Идея синтетического творчества, материалом которого может служить любой фрагмент действительности (что лучше всего демонстрируют известные коллажи автора), обусловила создание числовых, буквенных, графических стихов, квинтэссенцию которых составило музыкально-поэтическое произведение «Прасоната» (Ursonata) (1921-1932), своим вербально-музыкальным синтезом явившая пример построения художественного текста из простейших, абстрактных элементов и метафору синкретичности искусства, обесценивающими его позднейшую дифференциацию и деление на высокие и низкие жанры.

Возвращением к истокам, подразумевавшим культурную tabula rasa, в высокой степени отмечено творчество Т. Тцара, Р. Хюльзенбека и Х. Арпа. Так, Тцара и Хюльзенбек создают жанр «негритянских стихов» (Negergedichte) - фонетических стилизаций языков племенных народов Африки и Океании, символизирующих понимание языка как ритуала, выразительно соединяющего воедино речь, жест, музыку и танец, а слова - как магического имени, заклинающего или высвобождающего духов природы, а также, практикуют контрастные по смыслу «симультанные стихи» для одновременного чтения на несколько голосов, выражающие нарушение коммуникации и отсутствие общего языка в современном мире. Общим литературным приемом для Тцара и Арпа становится предвестник сюрреалистического «автоматического письма» - текстовой монтаж, который Арп называл «арпадами, созданными по закону случая», своей нарочитой синтаксической несогласованностью делающими любое высказывание, включенное в текст, абсурдным, семантически пустым. Тем самым, с одной стороны, абсолютизируется значение случайного, спонтанного (индетерминизм), с другой - актуализируется авторская индифферентность по отношению к прежнему языку (своеобразное предвосхищение концепции «смерти автора» Р. Барта), в чем проявляется отрицание значимости феноменального мира и имманентного ему антиномически-логического мышления. Однако если поэтика Тцара имеет подчеркнуто провокационный, нигилистический культурно-социальный мотив, то опыты Арпа в контексте его художественной практики имеют метафизическое значение, раскрывающееся в понимании Природы как всепроникающего, спонтанного, бесконечного и иррационального источника жизни и творчества, гармонизирующего человека и Космос, проявлением законов которого является случайность. Подразумевая под искусством не искусственное, но органическое творчество, продолжающее в конечных средствах бесконечные смыслы Природы, Арп писал, что «разум отрезал человека от природы. … Дада так же бессознательно, как и природа и жизнь. Дада за природу и против искусства» Arp, H. Notes from a Dada Diary // The Dada Painters and Poets : An Anthology. Cambridge, 1988. P. 222-223., открывая, тем самым, истинную интерпретацию дада, как практики антиискусства.

Наряду с дадаизмом высокая роль эстетики природы присуща и русскому футуризму См.: Дуганов, Р. В. Эстетика русского футуризма // Россия ? Франция. Проблемы культуры первых десятилетий XX века: сб. ст. М., 1988. С. 6?31., органическое мировоззрение которого охватывает творчество не только таких художников как М. Матюшин, Б. Эндер, П. Филонов, но и поэтов В. Хлебникова, братьев Бурлюков, А. Крученых, А. Туфанова, И. Терентьева. Поиск аналогий языка и слова органическому, растительному миру приводит к «заумному языку» с такими его атрибутами, подобными качествам природы, как случайность, иррациональное, неправильное, постоянно обновляющееся. Онтологическую связь органического мира и слова особенно ярко обнаруживает творчество Хлебникова, стремящегося преодолеть конвенциональность языкового знака, его прагматическую функцию, ради всеобщего универсального языка («звездный язык»). Такой язык призван по Хлебникову возвратить органическую связь человека и Космоса и реабилитировать мифопоэтическое единство, нарушенное рационализмом и практицизмом Нового времени. В этом смысле подобный лингвофилософский проект устремлен в надисторическое абсолютное бытие, в котором сплетены будущее, современность и архаическое прошлое, что существенно отличает его от эстетических интенций итальянского футуризма, и является более значительным по сравнению с экспериментами дада.

В целом различные формы лингвопоэтического экспериментирования, как в немецком дадаизме, так и в русском футуризме выявляют общее стремление к выражению внутренней речи, поиску идеального языка, а по сути - трансисторической метаязыковой реальности, в которой преодолевается антиномичность языкового мышления, субъект и объект речи становятся тождественны. Указание языковыми средствами на потенциальную возможность ее выражения обусловливает пограничное функционирование лингвопоэтического эксперимента с изобразительным, музыкальным, пластическим языками и его металингвистическую актуализацию, рассматриваемую как «семиотику возможных художественных миров» (М. Эпштейн), принципиально проектную и незавершенную, обусловливающую программную интегративность и транзитивность дадаизма и авангарда.

Оценка этого феномена, с точки зрения философии языка, обнаруживает имманентный дуализм признания конвенциональности языкового знака и одновременной воли к обретению онтологической связи слова с Логосом. Релятивизм в отношении знака и денотата парадоксально свидетельствует в дадаизме об отказе принимать бесконечность различия смыслов и их противопоставления и стремлении к преодолению антиномий разума. В культурфилософском аспекте этот дуализм выражается в ощущении трагического разрыва между рационализированной дискретной действительностью новоевропейской цивилизации и холистическим идеалом абсолютного бытия. Интеллектуальное и творческое переживание такого разрыва выливается в идею «разрушения искусства ради искусства» (Тцара), т.е. творческого самопожертвования. В историческом контексте культурфилософские основания дадаизма с его приматом интуиции над рассудком и индетерминизма над детерминизмом, а также проектом культурного сверхязыка, синтезирующим различные художественные методы, подходы и оценки, можно рассматривать не только в соотношении с современными ему течениями - философией жизни и только нарождавшимся экзистенциализмом, но и как предвосхищение «негативной диалектики» Т. Адорно и критической философии постмодернизма.

Рассмотрение лингвопоэтических концепций футуризма и дадаизма в компаративистском ключе и на конкретном художественном материале позволило уточнить не только существенное различие в методах и целях эстетической практики обоих течений, но и сформулировать в заключении общие закономерности в понимании авангардного словесного творчества:

1) поэтический эксперимент становится художественным методом конструирования новой языковой реальности, коммуникативные функции при этом уступают функции творческой (созданию саморегулирующегося автономного произведения) и символической (указанием на метаязыковую реальность);

2) предпосылки поэтического эксперимента исходят из осознания культурно-исторического кризиса, который в авангардистской парадигме необходимо преодолеть, отказавшись от литературных и метафизических концепций Нового времени, либо реконструируя архаические модели культуры (в дадаизме), либо создавая утопический проект литературы будущего (в футуризме). При этом, несмотря на формальную общность подходов, примеры дадаизма и футуризма обнаруживают два контрастирующих вектора, составляющих противоречивость авангардистской модели культуры: прогрессивно-позитивистскую и архаико-метафизическую тенденции;

3) пограничное состояние языкового знака в лингвопоэтическом эксперименте достигается смещением денотата за счет акцентуации звуковых, изобразительных и других способов его функционирования. Тем самым текст приобретает интермедиальные свойства, обнаруживающие имманентное культуре авангарда стремление к синкретическому взаимопроникновению языков искусства.

В целом именно языковые аспекты литературы авангарда позволяют выявить наиболее существенные константные признаки, лежащие в основе эстетической культуры авангарда, составляющие ее уникальное место как в истории культуры, так и в переходных процессах культуры ХХ века, которые авангардистская модель во многом предопределила и сформировала, преломив в себе традиции предшествующих эпох и открыв новые возможности для будущих творческих исканий.

ОСНОВНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ И ВЫВОДЫ ДИССЕРТАЦИОННОЙ РАБОТЫ НАШЛИ ОТРАЖЕНИЕ В СЛЕДУЮЩИХ ПУБЛИКАЦИЯХ

1. Экспериментальная поэзия в западноевропейских течениях начала ХХ века. Футуризм и дадаизм : Монография. ? Одесса: Астропринт, 2003. ? 128 с.

2. «Воскрешение слова» в поэзии итальянского футуризма // Мова. Науково-теоретичний часопис з мовознавства. ? 2002. ? № 7. ? С. 71?75.

3. Проблема биографического мотива в футуристическом манифесте // Философськи пошуки. ? Вип. XIV-XV. ? Львив-Одеса: Сogito - Центр Европи, 2003. ? С. 127?136.

4. «Слова на свободе» ? эволюция поэтической концепции итальянского футуризма // Серебряный век : Диалог культур. Сборник научных статей по материалам Международной научной конференции, посвященной памяти профессора С. П. Ильёва. ? Одесса: Астропринт, 2003. ? С. 328?339.

5. Проблема языка в эстетике поэтического эксперимента авангарда начала ХХ в. // Вестник МГУ. Сер. 19. Лингвистика и межкультурная коммуникация. - 2007. - № 1. - C. 51-69.

6. Языковые утопии в культуре авангарда // Материалы докладов XIV Международной конференции студентов, аспирантов и молодых ученых «Ломоносов» 11-14 апреля 2007 / Отв. ред. И.А. Алешковский, П.Н. Костылев. [Электронный ресурс]. - М.: Издательский центр Факультета журналистики МГУ им. М.В. Ломоносова, 2007.

7. Феномен и основание абстрактной поэзии в немецком дадаизме // Беспредметность и абстракция : Формирование пластического языка / Отв. ред. Г. Ф. Коваленко; Гос. ин-т искусствознания М-ва культуры РФ. - М.: Наука, 2008. - С. 71-86.

Размещено на Allbest.ru