Тенденции развития мировой декоративной керамики последней трети ХХ – начала XXI вв.

Произведения керамистов Австралии практически неизвестны отечественному зрителю. Между тем, художники зеленого континента обладают высокой профессиональной культурой, стремлением к поиску новых средств художественной выразительности. Художники Д. Датч, К. Гиббс, Г. Дейли и И. Лейтнер с успехом выступали на крупнейших выставках и конкурсах, регулярно проводимых на разных континентах и отмечались высокими наградами. Работы этих керамистов отличаются высоким мастерством, органическим синтезом цвета и формы, однако в них нетрудно заметить влияние ведущих европейских художников и таких направлений в искусстве, как поп-арт, гиперреализм и концептуализм.

Среди мастеров декоративной керамики Новой Зеландии следует отметить творчество известного художника А. Клифорда. Его работы отличаются простотой массивных форм, активным пластическим декором и сдержанной цветовой гаммой в виде матовых высокотемпературных глазурей. Этот мастер уделяет особое внимание древней восточной технологии обжига («раку»), а также использованию соляных глазурей. Работы А. Клифорда регулярно и с успехом представляли Новую Зеландию на мировых смотрах керамики 70-80-х годов ХХ века в Италии и Франции.

Следует подчеркнуть, что успешное развитие декоративной керамики различных континентов базировалось на ярком творческом индивидуализме ведущих мастеров, освоении ими новых средств художественной выразительности и бережном отношении к национальным традициям. Важное место в этот период занимает новая форма творчества - студийная керамика, позволяющая художникам много и успешно работать в экспериментальном направлении. мировая декоративная керамика жанр

Четвертая глава «Основные тенденции развития зарубежной декоративной керамики первого десятилетия XXI века» посвящена анализу новых направлений формообразования и декора зарубежной керамики начала XXI века. При этом выявляются основные жанры керамики, способствующие появлению новых средств художественной выразительности в современном зарубежном искусстве. Также рассматриваются проблемы интеграции в керамике и консолидирующая роль регулярно проводимых международных выставок «Искусство керамики» (Лондон) и «Talente» (Мюнхен, ФРГ) в процессе развития мирового декоративного искусства начала нового века.

Глава состоит из разделов: 4. 1. Роль художественных выставок в процессе становления зарубежной керамики начала XXI века; 4. 2. Эволюция предметной формы в керамике; 4. 3. Анималистика в керамике; 4. 4. Фигуративная керамика; 4. 5. Портрет в керамике; 4. 6. Ландшафтная керамика; 4. 7. Поп-арт, гиперреализм, концептуализм и арт-объекты в керамике; 4. 8. Влияние дизайна на зарубежную керамику; 4. 9. Синтез формы, цвета и различных материалов в керамике.

Несмотря на активное внедрение в зарубежной керамике новых технологий и приемов формообразования, творческая практика подтверждает наличие в современном искусстве традиционных жанров. Поэтому их анализ и определение в данном исследовании более всего соответствует объективной реальности.

Важнейшую роль в формировании зарубежной декоративной керамики начала XXI века играют процессы европейской интеграции, создание единого экономического и культурного пространства. Этому также способствуют международные художественные выставки «Искусство керамики», регулярно проводимые в Лондоне (Великобритания). Показанные на них работы отличает поиск нового языка художественной выразительности, эволюция предметной формы в керамике, отражающая стремление нового поколения открыть в глине новые формы и пути развития. Важную роль приобретает непосредственный контакт зрителя с арт-объектом, при котором значительно возрастает символическое, знаковое значение керамического предмета. Экспериментальный подход к формообразованию доминирует на международных выставках молодых художников «Talente» (Мюнхен, ФРГ), выдвигающих на первый план оригинальность мышления художника, его дар к конструктивно-пластическому переосмыслению традиций прошлого. Эти черты характерны для многих керамических форм, которые приобретают характер священного ритуального арт-объекта - символа жизни в пространстве небытия. В современной зарубежной керамике можно отметить многообразие стилей, большое число персоналий, утверждающих свои художественные ценности. Рассматривая творчество некоторых современных керамистов, работающих в разных жанрах, можно заметить общий принцип формообразования. Это - свободная, экспрессивная манера обращения с материалом при сохранении четкого мышления в композиции.

В новом столетии среди зарубежных художников особой популярностью пользуется жанр анималистики. В их творчестве органически соединились любовь к нашим «братьям меньшим» и прекрасные знания технологии декора и обжига керамики. Произведения мастеров отличаются совершенным владением разными материалами и умением максимально раскрыть художественный замысел и красоту керамической глины. Примером творческого перенесения восточной традиции на европейскую почву служит декоративное блюдо Р. Коатсса «Природа» (2006).

Связь анималистики с каллиграфической росписью характерна для работ японской художницы К. Харада, ее отношении к проблеме декора керамических арт-объектов, в предельном выявлении формы, цвета и фактуры глиняного материала.

Фигуративно-пластическое направление в западной керамике начала XXI века занимает значительное место. Так, объемная пластика А. Макдонелла отмечена сочетанием тектонических качеств глины с фигуративными элементами в виде масок и человеческих голов («Композиция с двумя масками», 2007). Однако, нередко художники создают в керамике работы, наделенные чертами натурализма (композиция Г. Блисс «Женский торс», 2005). Более удачна скульптура ирландца К. Кинея «Человек с виолончелью» (2007), в которой максимально «обнажен» метод конструирования объемов, собранных из отдельных элементов в единую композицию. Декоративная скульптура бельгийской художницы А. Дефорт отмечена влиянием сюрреализма и полна внутренней экспрессии. Выразительное соединение формы и росписи отличает композиции французского художника М. Кея, в творчестве которого подкупает талант керамиста, графика и колориста.

В портретном жанре также успешно работают мастера декоративной керамики, которые для создания работ часто используют формы декоративных блюд и ваз. Например, «Женский портрет» Э. Меллона (2006) написан легко, непринужденно и отмечен свежестью письма, которое трудно сохранить в технике подглазурной росписи.

Ландшафтная керамика занимает важное место в работах современных художников. Так, британская художница С. Велтон успешно разрабатывает проекты детских игровых площадок, экстерьерные декоративные формы, кормушки для птиц и зверей. Более убедительны монументальные цветочницы англичанки К. Хассенберг, которые имеют выразительный силуэт и состоят из нескольких геометрических сегментов.

В начале XXI века молодые керамисты испытывают немалый интерес к поп-арту и гиперреализму. Примером служат работы Ж. Халлиган (Англия), поражающие высоким техническим уровнем, умением точно воспроизвести характер изображаемых предметов. Влияние поп-арта также заметно в работе К. Ниблетт (Испания), «Туфелька» (2006), которая характерна высоким мастерством и тонким колоритом.

Мощная экспансия американской поп-культуры постепенно усиливает её вкусовое влияние на мировую керамику. Такова «Композиция» британки Э. Гарсиа, представляющая собой висящие друг над другом человеческие головы, напоминающие муляжи, соединенные полусферами. Вкусовое воздействие китча присутствует в скульптуре Т. Фишс «Поцелуй», отразившей шаржированное восприятие автором действительности и физиологизм мышления. Работа англичанки В. Джонсон «Цветочные часы» (2006) также отмечена примитивностью и дурным вкусом. Художница Д. Шерман (США) в «Кувшине с двумя револьверами» (2005) превращает изображение оружия в броский плакат, перенесенный на объемную форму. Вкусовая вседозволенность и непонимание специфики керамики стали характерными чертами произведений многих современных западных художников.

Существенное влияние на декоративную керамику оказывает современный дизайн. Поиски простоты и гармонии выверенных пропорций - самые сильные стороны работ зарубежных художников, которые отмечены «интеллектуализацией» формы, умением добиться ее предельного раскрытия с помощью синтеза цвета и объема. Воздействие дизайна испытывает и керамическая скульптура, в которой художники стремятся возродить знаковую систему в пластическом мышлении, обогатить форму свободной росписью, которая выступает альтернативой холодному прагматизму формообразования. Примерами служат «Эллипсообразная форма» англичанки С. Дунстан и «Вазы» К. Вильхельм (ФРГ), отмеченные красотой форм и точными пропорциями. В работе англичанина Д. Биннса «Маленький сквер» показана панорама городка, увиденного с высоты птичьего полета.

Синтез формы, цвета и различных материалов занимает важное место в современной студийной керамике. Примером соединения искусства каллиграфии с объемной формой служат работы англичанки М. Вайт, превращающей керамические тексты в послания к людям, живущим в разных уголках планеты. Соединение объема и цвета отличает композиции Д. Еллнатта (Великобритания), характерные блестящим владением технологией, культурой формы и насыщенной цветовой гаммой.

Современные художники сознательно обнажают приемы формообразования. Простые и лаконичные формы они дополняют изящной графикой, которая подчеркивает конструкцию керамического изделия. Единство декоративных и функциональных качеств предмета часто достигается путем перевоплощения традиционной формы сосуда в новое эстетическое качество и синтеза керамики с другими материалами.

Оценки качества предметной формы не опираются ныне на традиционные системы построения функциональной формы, что заметно влияет на полистилистику керамических произведений. Особенно актуальной становится проблема авторской самооценки создаваемого объекта, максимально свободная трактовка наследия прошлого, лишенная жестких рамок понимания стиля.

Пятая глава «Основные направления развития русской декоративной керамики начала XXI века» посвящена анализу и выявлению основных факторов, способствующих появлению новых средств художественной выразительности в современной отечественной керамике и включает в себя следующие разделы: 5. 1. Художественные выставки - важный фактор становления керамики; 5. 2. Значение творческих групп по фаянсу и керамике в развитии декоративной керамики начала XXI века; 5. 3. Основные жанры в русской декоративной керамике начала XXI века; 5. 4. Синтез керамики с другими материалами; 5. 5. Новые тенденции формообразования и технологии в керамике начала XXI века.

Важную роль в развитии отечественной керамики начала XXI века играют художественные выставки, организованные Ассоциацией художников декоративных искусств Московского Союза художников. Так, на выставке «Да будет свет» (2002) значительное место занял раздел декоративной керамики. Цветовое и пластическое разнообразие материалов, баланс традиционных веяний и дизайна определяли характер московской керамики, где выделялись работы В. Ореховой, Г. Джабаровой и Т. Табаровской. Тонкий колорит и изящный вкус характерны для триптиха Г. Корзиной. Лучшие традиции московской школы керамики продолжают работы Д. Мухиной, М. Фаворской и Т. Зубовой. Поиск новых средств художественной выразительности отличает работы И. Мазановой, соединяющей поэтическую тонкость чувств с прагматизмом времени и игрой ума. Синтез керамики и металла лежит в основе композиций О. Маймистова, тяготеют к дизайну работы Е. Хлендовской. В целом выставка москвичей показала, что творческий потенциал керамистов многообразен и отличается разнообразием творческих индивидуальностей.

Республиканская выставка «На радость вам» (2005) показала высокий уровень керамики России. Своеобразным романтическим камертоном экспозиции стали произведения петербуржца В. Гориславцева. «Белая ночь», «Набережная», «Канал». Молодых художников интересуют проблемы развития и метаморфозы органических форм; они конструируют новые объекты, насыщая их декором (работы Д. Дикаревой, Москва). Органичность формы и декора характерна для работ А. Ситника (Моск. обл. ).

Важной чертой российской керамики является ее связь с наследием народного искусства, что наглядно проявилось в работах Г. Одинокой, В. Булыгиной, Ю. Леонова (все - Моск. обл. ). Воздействие классической традиции особенно заметно в работах М. Фаворской (Москва), Ю. Овчаровой, пластах О. Даутовой (Моск. обл. ) и композиции «Византия» А. Червякова (Коломна).

На Всероссийской выставке «Самое близкое искусство» (2007) художники представили широкий ассортимент декоративной скульптуры, ваз, настенных пластов, рельефов, композиций, арт-объектов и инсталляций. Главной тенденцией выставки стало выравнивание профессионального уровня художников русской провинции, Москвы и С. -Петербурга, появление новых имен в декоративной керамике. Примером служат декоративные пласты «Игры» (2007) москвички И. Мач, отмеченные колористическим даром и мастерским владением техникой подглазурной росписи. Выразительность форм и острота силуэтов отличает «Декоративные вазы» (2006) О. Равинской (Москва), в которых выявлена напряженная конструкция форм и природная красота глины. Композицию «Счастье мое» (2006) В. Кузнецовой (Моск. обл. ) выделяет внутренняя гармония и точно найденные соотношения между грузной фигурой матери и крошечной фигуркой дочери и тонкий психологизм.

Арт-проект «Поднесение к Рождеству». Академия фарфора (С. -Петербург, Государственный Эрмитаж, 2004) ознаменовал поиски новых путей развития и форм взаимодействия художника и окружающего мира.

Более пятидесяти художников, работавших на фарфоровом заводе, демонстрировали соединение разных способов формообразования. Это - литературность мышления (композиция «Царская невеста» И. Олевской), совмещение глины с поэтическим словом (блюда «О слове» С. Русакова), отзвук театральных постановок (скульптуры «Персонажи балета «Щелкунчик» М. Шемякина), наполнение музыкальными мотивами (композиции С. Соколова и Л. Цветковой). Работа М. Сорокина «Уеs» обладает изысканной цветовой росписью, восхищением природой, игрой ума и метафоричностью мышления автора. С. Сухарева интересует синтез фарфора и металла; его композиции обладают своим творческим почерком и новизной мышления. Напряжение объемам придают металлические обручи, создающие дополнительный контраст формы и конструкции. Композиция «Воздушное путешествие» В. Гориславцева подтвердили высокое мастерство автора и прочность его творческих убеждений. Предельно отработанной формой ансамбля и замечательной росписью характерен сервиз «Нефть» Т. Афанасьевой, нашедшей убедительный художественный язык для решения «производственной» темы. На высоком профессиональном уровне выполнена декоративная композиция А. Задорина «Античный мотив», в которой он достигает предельной выразительности скульптурной формы.

Знаковая композиция «Время» Р. Доминова стала одной из самых убедительных работ, созданных на симпозиуме. В декоративной форме автор находит точное метафорическое определение быстротекущего Времени (в образе древнего колеса), на секунду остановившего свой бег. Высоким мастерством отмечена композиция В. Цивина «Адам и Ева», которая служит примером серьезного отношения автора к проблемам формообразования и крайнего аскетизма мышления. Собственным творческим почерком отмечена работа Н. Савиновой «Летнее утро», в которой органично соединились форма сосуда, пейзажный мотив и лирическое настроение мастера.

Важным фактором в российской керамике первого десятилетия XXI века стала работа творческих групп художников на ЭТПК «Воронцово» СХ России, в которых плодотворно работают как известные московские мастера, а также и молодые керамисты из провинции.

Разработка традиционных форм сегодня часто сочетается с лаконичным цветовым решением (работы Е. Хлендовской, Москва), в соединении вазы со скульптурным объемом (Л. Ненашева, Москва). Синтез скульптуры и утилитарной функции, острота пластических решений характерны для работ Г. Корзиной (Москва).

Заметно расширилась география российской керамики, выросло мастерство многих авторов. Интересны эксперименты в керамике Е. Скурихина (Барнаул), Т. Лощининой (Скопин), Л. Захаровой (Санкт-Петербург). Ю. Шабаевой (Москва), Ю. Юшковой (Красноярск).

Активно работают и творческие группы на базе Гжельского экспериментального керамического завода МСХ (Московская область), в которых работают художники разных творческих направлений. Так, И. Помелова (Московская область) создала выразительную серию портретов современников. Новые стилистические черты характерны для пространственных композиций К. Александрова (Москва), отмеченных обостренным чувством ритма и многоцветной росписью. В. Сидоров (Москва) создал в керамике серию декоративных скульптур. Для молодых художников работа и общение с мастерами керамики оказала плодотворное воздействие на повышение их профессионального уровня и воспитание художественного вкуса.

В декоративной керамике России начала XXI века сохранились традиционные жанры изобразительного искусства, которые занимают важное место в творчестве. В натюрморте и пейзаже художники стремятся к поиску новых изобразительных средств. Так, в керамических пластах А. Удальцова (Москва) усложняет ритм и цвет и незримо «привязывает» изображаемые предметы к краю декоративного пласта. Н. Корчемкина (Пермь) в пласте «Большая небесная рыба» (2003) превращает пейзаж в условную кулису и разворачивает на плоскости театральное действо.

Портретный жанр занимает важное место в творчестве художников России. Так, выразительную, остро характерную серию портретов современников создала в керамике художница В. Кузнецова (Моск. обл. ).

В ее работах органично уживаются наблюдательность, теплота, острая характеристика изображаемых персонажей и наивная манера исполнения. В жанре портрета идет активный процесс освоения новых средств художественной выразительности, стремление выразить в керамике вечные духовные ценности.

В бытовом жанре максимально остро отражаются социальные, экономические и личные перемены в жизни современного человека. Так, в декоративной композиции «Женщина с сумкой» (2007) Л. Ненашева (Москва) создала убедительный образ женщины, ставшей жертвой современного «дикого» рынка. Для работ А. Равкина (Москва) характерно бережное отношение к деталям, которые становятся ключом к раскрытию темы и точно передают атмосферу времени.

В жанре анималистики успешно работает А. Белашов (Москва). Так, в композиции «Кит» (2007) он находит убедительный контраст массы кита и крошечных фигурок оленеводов с охотничьей собакой. Анималистические скульптуры С. Могутиной (Моск. обл. ) отличает гармоничное сочетание формы и росписи яркими глазурями, но декоративность цвета порой подавляет в них выразительность пластической формы.

Появление религиозных мотивов стало новым заметным явлением в российской керамике. Новый подход к религиозной теме убедительно отразился в арт-проекте М. Копылкова (СПб. ) «Декалог» (2005). Материал, цвет, форму и тексты заповедей художник превратил в выразительное художественное произведение, в котором перевод Заповедей на язык современной керамики воспринимается оригинальной художественной метафорой. Библейские сюжеты заняли важное место в творчестве Л. Солодкова (СПб). В керамических иконах мастер сохраняет условную декоративность живописного языка и использует невысокий рельеф в трактовке фигуры Всевышнего и изображении ангелов.

Условный язык современного искусства, доведенный до символического знака, характерен для блюда «Ангел» (2004) Л. Борисова (СПб. ). Выразительный силуэт и цвет образуют здесь лаконичный символический образ, превращенный художником в изобразительную формулу. Отталкиваясь от иконографического канона, художник превращает его в произведение концептуального искусства.

В новом веке отечественных художников по-прежнему волнуют проблемы синтеза керамики с другими материалами, которые осуществляются по-разному. Примером органического соединения керамики и металла служит работа художницы Н. Савиновой (С. -Петербург) «Реставрация» (2004), состоящая из керамической скульптуры, металлической конструкции и маленькой фигурки ангела. Конструкция здесь превращена в пространственный элемент композиции, создающий контраст между скульптурной массой и острой динамикой металла.

Начало XXI века в отечественной керамике отмечено появлением совершенно новых видео-технологий, технических новаций формообразования и декора. Керамику дополняют авангардные направления художественного творчества (искусство объекта, инсталляция, энвайронмент и т. п. ), которые высвобождают самобытную суть керамики как особого способа художественного мышления и выстраивают архитектонический абстрактный объект. Но отказ от изобразительности приводит к доминанте в глине жестких ритмов архитектонических структур и конструкций.

Эта тенденция выражена в творчестве В. Решетникова, О. и О. Татаринцевых (Москва), которые избрали основным выразительным средством своего языка простые геометрические формы. Это керамические объекты, а не художественные произведения в традиционном смысле этого слова, вбирающие в себя жесткий прагматизм мировоззрения. Керамические инсталляции Д. Суровцевой (Москва), отличает обостренное чувство пространства и органической сути глиняного материала. Художница находит новое прочтение биоформ, которые приобретают архитектонику, конструктивную ясность и логическую простоту. Самобытным направлением в московской керамике стали работы А. Желудковской, для которых характерна свобода самовыражения и владение различными приемами формообразования. Инсталляции художницы тяготеют к обостренной передаче психоаналитических ощущений и открывают новую для керамики тему запредельного самообнажения художника.

В видеоинсталляции А. Паштова (А. Пашт-хан, Красноярск) «Приспособляемость» (2005) художник обращается к теме семьи, которую он воспринимает как единое целое. В другой видеоинсталляции «Мутации» (2006) мастер показывает процессы, происходящие во внутреннем состоянии человека и раскрывает через метафоры: воды, граната, насекомого символические черты своего мышления.

Следует подчеркнуть органичное сосуществование в современной отечественной керамике двух основных направлений: это - экспериментальная керамика и средовая керамика (архитектурно-декоративная, ландшафтная керамика, дизайн). Они активно противостоят «дикому» рынку, способствуют развитию образного мышления, формируют художественный вкус и интеллект современного зрителя.

Заключение

В исследовании проведен анализ развития современной керамики мира. На примере творчества ведущих художников мира последней трети ХХ - начала XXI вв. выявлены основные тенденции развития этого древнего материала и новые технологии.

Мировая керамика здесь впервые рассматривается как единый, уникальный вид современного искусства, в котором органично соедились национальные традиции и поиск нового выразительного языка. Многообразие средств формообразования, творческих экспериментов и ярких индивидуальностей стали характерной чертой этого исторического периода.

В результате проведенного анализа определены различные направления развития керамики в государствах Западной Европы, а также в странах Восточной Европы (Венгрия, Чехословакия, Польша).

Рождение в нашей стране прибалтийской, ленинградской, московской и красноярской школ керамики стало уникальным явлением отечественного декоративного искусства последней трети ХХ века.

Огромный вклад в развитие национальной керамики этого периода внесли системы обучения в ведущих высших художественно-промышленных заведениях Москвы, Ленинграда, Риги, Вильнюса и Таллина, деятельность ее ведущих педагогов.

Успешные выступления художников страны на международных конкурсах керамики способствовали становлению высокого авторитета отечественной керамики на мировой арене.

В декоративной керамике разных континентов последней трети ХХ века органично сочетались национальные традиции и поиски новых средств художественной выразительности. Подчеркнута важная роль в становлении мировой керамики интернациональных конкурсов в Италии (Фаенца), Франции (Валлорис), на которых формировались основные направления современного искусства.

В результате проведенного анализа творчества ведущих керамистов мира выявлены общие и отличительные признаки керамики разных континентов.

Выявлено существенное влияние на развитие мировой керамики таких течений искусства, как поп-арт, гиперреализм, экспрессионизм и концептуализм.

Проведенные в исследовании всестороннее изучение и анализ конкретного материала позволили определить основные тенденции формообразования в каждом жанре керамики начала XXI века. Это - пейзаж, натюрморт, портрет, бытовой жанр, анималистика, ландшафтная керамика, религиозные мотивы, инсталляции и арт-объекты.

Анализ мировой керамики начала XXI века выявил совершенно новые видео-технологии, оказывающие существенное влияние на создание арт-объектов, видео-арта и инсталляций, расширивших привычные сферы применения керамики. При этом особо подчеркнуто, что использование новых технологий неизбежно приводит к унификации языка керамики, потере художниками разных стран яркой творческой индивидуальности и национальной самобытности.

Проведенный анализ крупнейших международных выставок керамики «Искусство керамики» (Лондон, Англия) и «Talente» (Мюнхен, ФРГ), позволяет определить их как экспериментальный полигон для поиска новых форм самовыражения художников, которые способствуют выявлению нового языка керамики. Творчество ведущих керамистов начала XXI века заметно меняет художественную картину развития древнего материала. Подчеркнуто существенное влияние на керамику современного дизайна, в котором уникальные особенности глины находят самое широкое применение. Экологическая чистота, прочность, высокие технические, эстетические качества и дешевизна превращают керамику в незаменимый материал для изготовления произведений арт-дизайна.

Важнейшим фактором становления декоративной керамики России первого десятилетия XXI века являются крупные республиканские и персональные выставки, позволяющие определить основные тенденции развития и жанры современной керамики. Широкое применение российская керамика получает при возведении и реконструкции храмов, сооружении иконостасов, создании керамических икон и авторских произведений на религиозные мотивы.

Особое место в современной российской керамике приобретает ее синтез с другими материалами, а также использование новых тенденций формообразования и технологий (арт-объекты, видео-технологии, инсталляции, инвайронмент).

Важно отметить, что декоративная керамика России выделяется на мировой арене своей гуманистической направленностью, обращением к внутреннему миру человека, преобладанием образно-эмоциональной стороны над формальными компонентами ремесла.

Сложный путь, пройденный мировой керамикой - это путь эволюции от функционального сосуда до сложных философских, фигуративных, абстрактных композиций и арт-объектов, несущих в себе художественный образ, синтетическое, метафорическое и знаковое мышление.

Список опубликованных работ по теме диссертации

Книги

1. Керамика, часть 1. М. , 2000. 2 п. л.

2. Керамика, часть 2. М. , 2001. 2 п. л.

3. Михаил Александрович Врубель. М. , 2006. 2. п. л.

4. Между Востоком и Западом. М. , 2003. 14 п. л.

5. Мгновения жизни. М. , 2005. 13 п. л.

6. Рисунки из дневника. М. , 2005. 18 п. л.

7. Современная керамика мира (творческий опыт последней трети ХХ - начала XXI вв. ). М. , 2010. 15 п. л.

Статьи в научных сборниках и журналах

1. Анималистика в отечественной керамике начала XXI века.

Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Сборник научных трудов МГХПУ им. С. Г. Строганова. М. , 2/2008. Часть 1. 0,5 п. л.

2. Портрет в современной керамике России. 0,5 п. л.

Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Сборник научных трудов МГХПУ им. С. Г. Строганова. М. , 2/2008. Часть 1. 0,5 п. л.

3. Религиозные мотивы в русской декоративной керамике. 1990-2007 гг. Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Сборник научных трудов МГХПУ им. С. Г. Строганова. М. , 2/2008. Часть 1. 0,5 п. л.

4. Новые тенденции в русской декоративной керамике начала XXI века. Научно-аналитический журнал «Пространство культуры». Дом Бурганова. М. , № 1, 2008. 0,5 п. л.

5. Влияние дизайна на современную зарубежную керамику. Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Сборник научных трудов МГХПУ им. С. Г. Строганова. М. , 2008. 0,5 п. л.

6. Декоративная керамика стран Западной Европы (70-90-х гг. ХХ века). Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Сборник научных трудов МГХПУ им. С. Г. Строганова. М. , 1/2009. 0,5 п. л.

7. Художники-керамисты стран Восточной Европы последней трети ХХ века. Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Сборник научных трудов МГХПУ им. С. Г. Строганова. М. , 1/2009. 0,5 п. л.

8. Проблемы формообразования в отечественной керамике. Сборник научных трудов МГОУКИ. М. , 2008. № 5. 0,5 п. л.

9. Декоративная керамика Южной Европы (70-90-е гг. ХХ века). Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Сборник научных трудов МГХПУ им. С. Г. Строганова. М. , 1/2009. 0,5 п. л.

10. Американская керамика последней трети ХХ века. Научно-аналитический журнал «Пространство культуры». Дом Бурганова. М. , № 1, 2009. 0,5 п. л.

11. Керамика в архитектуре. Журнал АСD 2(60) 2007. 0,5 п. л.

12. Русская декоративная керамика. Журнал ACD 6(64). 2007. 0,5 п. л.

13. О портрете в современной декоративной керамике (из творческой практики). Журнал «Архитектура, строительство, дизайн, № 1(54), 2009.

14. Анималистика в отечественной керамике. Журнал «Юный художник», № 1, 2009. 0,5 п. л.

15. Дизайн и зарубежная керамика XXI века. Журнал «Юный художник», № 3, 2009. 0,5 п. л.

Размещено на Allbest.ru