Американский независимый кинематограф: историко-тематический анализ

Выше обозначенные режиссеры заложили основы современного американского независимого кинематографа, выстроили многие идеологические мотивы и проложили крепкую дорогу для преемников - «независимых нулевых». Именно эти режиссеры, появившиеся с наступлением ХХI века и называемые «третьем поколением независимых», - герои третьего параграфа «Независимое кино сегодня: проблемные направления и новые эксперименты». Им оказалось легче всего найти свою нишу и донести до зрителя свои мысли. Режиссеры, заявившие о себе в это время, - Ричард Келли (род. 1975), Хармони Корин (род. 1973), Джейсон Рейтман (род. 1977), Кимберли Пирс (род. 1967), Райан Джонсон (род. 1973), Алекс Холдридж (род. 1975), Александр Пейн (род. 1961), Уэс Андерсон (род. 1969) и др. - наученные опытом старших коллег и знакомые с возможными путями распространения своих проектов, с радушием принимались на многих кинофестивалях.

К началу ХХI века слово «независимый» стало само по себе постмодернистским термином, отсылающим в первую очередь к авторским проектам режиссеров-классиков, и только потом - к небольшим бюджетам и трудностям при дистрибьюции. Молодые режиссеры, часто используя ярлык «независимый» (либо навешанный на них зрителями за удачный дебют, либо подразумевающий противопоставление кинематографу зависимому, то есть голливудскому), слишком быстро входят в так называемую «independent-элиту» и периодически задерживаются в ней надолго.

Так же в параграфе выявляется одно из наиболее актуальных направлений 90-х New Queer Cinema и важное направление нулевых - кино в жанре mumblecore, основная задача которого показать монотонную жизнь современной молодежи, не касаясь драматического контекста.

В заключение параграфа делается вывод о том, что независимое кино мутирует - с одной стороны, в русло авангардистских поисков, с другой - в максимально годное для неподготовленного зрителя. Оно перестаёт играть значимую роль инструмента социальных преобразований, хотя влияет на него уже несколько с других позиций. Отметим также этот процесс как одну из тенденций в современном независимом американском кинематографе.

Четвертый параграф третьей главы «Пути развития независимого кинематографа» резюмирует основные идеи современного независимого кинематографа США и обозначает возможные пути его дальнейшего развития. Основной упор здесь делается на то, что главная позиция представителей независимого кино заключается в том, что отсутствие рамок при его создании и дает свободу творчества. Однако многим режиссерам приходится содержание фильма совмещать с техническими возможностями, периодически идти на какие-то компромиссы. Высказаться в доступных рамках, не копировать чужой стиль и по возможности давать отклик в фильме на недавно произошедшие события и актуальные проблемы. Такие задачи стоят перед представителями современного независимого кинематографа.

Можно заключить, что независимое кино - это в первую очередь, активный процесс, эксперимент, арена для творческого самовыражения. Однако ориентиром для автора всегда является идея, которую и предстоит воплотить. Можно предположить, что, независимое кино должно остаться локальным феноменом, а не поддаваться всеобщей глобализации. То есть, истинное призвание независимого кино заключается в следующих функциях - предоставить возможность творческого самовыражения и представить свой взгляд на актуальные проблемы современности.

Тем не менее, именно современный независимый кинематограф в большей мере выражает ценности сугубо американской культуры, предоставляя зрителям возможность увидеть подлинные образы Америки.

Заключение

кинематограф режиссер независимый американский

Американский независимый кинематограф имеет много различных названий - «Новое Американское Кино», «подпольное кино», «американский киноавангард», «экспериментальный американский кинематограф». Но все они, по сути, относятся к одному феномену кинокультуры ХХ века, заявившему о себе после второй мировой войны. Этот феномен имеет очень интересную и увлекательную историю, насыщенную смелыми поисками и экспериментами. На сегодняшний день независимый кинематограф находится в стадии поиска новых путей дальнейшего развития. В современном независимом кино есть место сюрреалистическим фантазиям, а также потрясающей реалистичности, периодически доходящей до абсурда, авангардной эстетике и острой проблематике.

В попытке определить приоритеты в независимом кинематографе - что важнее, творческое самовыражение или отклик на актуальные проблемы действительности, мы сталкиваемся с тем, что в независимом кинематографе проявляется редкий синтез этих двух составляющих. Конечно же, и от самого режиссёра зависит, какая из них будет представлена ярче всего. Нам представляется, что в независимом кино отражаются актуальные проблемы современности через призму сугубо авторского творческого подхода к отображению кинематографическими средствами той или иной проблемы.

В заключении подведены итоги диссертационного исследования:

_ Определено понятие «Американское независимое кино» с современной киноведческой точки зрения.

_ Независимый кинематограф рассмотрен как явление в истории американского киноискусства.

_ Выявлены основные критерии различения независимого кинематографа и голливудского.

_ Исследованы этапы развития американского независимого кинематографа с историко-художественной точки зрения.

_ Определено и систематизировано влияние постмодернистской культуры на независимый кинематограф США.

_ Обосновано значение великой американской мечты как одной из главных тем в творчестве режиссеров американского независимого кино и исследован процесс разрушения мифа о ней.

_ Определены наиболее канонические фигуры в исследуемой теме, проанализирован их режиссерский почерк, выявлены особо значимые киноленты.

_ Обозначены актуальные направления и темы в современном американском независимом кинематографе.

Также в заключении диссертант намечает основные положения и перспективы разработки данной темы в дальнейших исследованиях.

Литература

1. Рутман В. М. Американский независимый кинематограф в контексте художественно-эстетических поисков постмодернистской культуры // Вопросы культурологии. - 2011. - № 8. - 0,4 а.л.

2. Рутман В. М. Проблема автора в американском независимом кинематографе // Общество. Среда. Развитие. - 2011. - № 4. - 0, 2 а.л.

3. Рутман В. М. «Бунт шестидесятых» и развитие независимого американского кинематографа в русле эстетики контркультуры //Вестник Орловского Государственного университета. - 2011. - №6. - 0,5 а.л.

4. Рутман В. М. Философия обыденного и пути самопознания в творчестве Джима Джармуша // Идеи и идеалы. - 2012. - № 1 (11), Т. 1. - 0,3 авт.л.

5. Рутман В. М. Американское независимое кино сегодня: пути развития, проблемные направления, новые эксперименты //Обсерватория культуры. - 2012. - №3. - 0,2 авт.л. - В печати

6. Рутман В. М. «Кофе и сигареты» - поэзия повседневности.

7. Рутман В. М. Критерии различения американского независимого и голливудского кинематографа.

8. Рутман В. М. Вуди Аллен. Сладкий и гадкий // Сборник научных и творческих трудов конференции институтов и факультетов СПБГУКиТ «Неделя науки и творчества 2010».- СПб., 2010. - 0,2 а.л.

9. Рутман В. М. Алан Смити: Режиссер, которого не было // Сборник научных и творческих трудов конференции институтов и факультетов СПБГУКиТ «Неделя науки и творчества 2011».- СПб., 2011. - 0,2 а.л.

10. Рутман В. М. «Жизнь за один день»: Фильм, невозможный без Интернета // Сборник научных трудов 9-ой Международной научно-технической конференции и конкурса студенческих работ «Цифровые и информационные технологии в электронной медиаиндустрии - 2011».- СПб., 2011. - 0,2 а.л.

11. Рутман В. М. Американская мечта: разрушение великого мифа. Сборник научных статей «Актуальные проблемы современного искусства и искусствознания»/ СПб., 2012. - 0,5 авт.л.

12. Рутман В. М. Заграничное безграничье // Свободный доступ. - М.: Институт журналистики и литературного творчества, 2011. - № 4 (45). - 0,1 а.л.

13. Рутман В. М. Массовый и независимый кинематограф, как механизмы распространения американских ценностей. Сборник научных и творческих трудов конференции институтов и факультетов СПБГУКиТ «Неделя науки и творчества 2012»/ СПб., 2012. - 0,2 а.л.

Размещено на Allbest.ru