Интермедиальность как авторская стратегия в европейской художественной культуре рубежа XIX-XX веков

Особенностью романа является попытка автора совместить противоположности, создать картину мира, в которой бы их можно было бы объединить. При этом главным методом, по убеждению самого А. Кубина, стало совмещение литературного и графического кодов. Поиск баланса между противоречиями составляет центральную идею романа А. Кубина.

3.3. Уровень художественного синтеза: паритетный синтез искусств в «футуристической опере» «Победа над Солнцем» (А.Е. Крученых, М.В. Матюшин, К.С. Малевич, В.В. Хлебников, 1913). Одним из оригинальных, самобытных и нашумевших синтетических проектов в русском искусстве стала футуристическая опера «Победа над Солнцем», осуществленная в Санкт-Петербурге в декабре 1913 года совместными творческими усилиями А.Е. Крученых (либретто), М.В. Матюшина (партитура), К.С. Малевича (сценография) и В.В. Хлебникова (Пролог к либретто).

Результаты диссертационного исследования

1. Обобщен опыт научного понимания интермедиальности в искусствоведении и представлена типология подходов к интермедиальности. Структуральный подход определяет понимание интермедиальности как некоей структуры взаимодействий медиа, а формальный - акцентирует внимание на формальных явлениях таких взаимодействий. Эти подходы ориентированы на выявление интермедиальности как явления текста, т.е. вне ее зависимости от личности автора.

2. Охарактеризована интермедиальность как авторская стратегия. Она, в отличие от интермедиальности как универсального художественного принципа, осуществляется на уровне не текста, а произведения. Интермедиальность как авторская стратегия носит индивидуальный характер и связана с личностью автора, зависит от его эстетических принципов и особенностей биографии. Интермедиальность как свойство текста существует в тексте, т.е. относится к законам языка и коммуникации. Интермедиальность в этой модальности существует вне зависимости от воли автора и означает принцип построения текста, при котором он состоит из цитат текстов других видов искусства. Интермедиальность как авторская стратегия является авторским осмыслением текстового принципа интермедиальности, намеренно выраженным в материальной структуре произведения. Авторские стратегии интермедиальности являются глубоко личными результатами осмысления интермедиальности в ее онтологической модальности.

3. Предложены принципы анализа интермедиальности как авторской стратегии:

- авторские стратегии интермедиальности в связи с их индивидуальностью можно исследовать на примере частных случаев;

- методы анализа интермедиальных авторских стратегий всех типов взаимодействий: художественно-стилистический и художественно-композиционный;

- особенные методы анализа для интермедиальных авторских стратегий: а) экстрахудожественных взаимодействий: структурно-семиотический метод и тематический анализ; б) интрахудожественных взаимодействий: сравнительно-сопоставительный анализ и формальный метод.

4. Материалом для исследования интермедиальных авторских стратегий стали малоизученные произведения - повесть О. Бердсли «Под Холмом», роман А. Кубина «Другая сторона», художественное творчество Э. Шиле, «футуристическая опера» «Победа над Солнцем».

5. Материал искусства рубежа XIX-XX веков позволил охарактеризовать основные художественные приемы, позволяющие автору реализовать интермедиальность как авторскую стратегию в произведении искусства. Для экстрахудожественных взаимодействий это геометризация изображения, стилистическая неоднородность образа, герметизация образа в монотонном пространстве фона. Для интрахудожественных взаимодействий это три возможных уровня изменения художественной структуры произведения - сближение видов искусства через художественный образ, совмещение художественных кодов в одном произведении и паритетный (неиерархический) синтез искусств.

Европейская культура, с конца XIX века, представила идеальные условия для парадоксального совмещения дискурсов, что объясняется их дифференциацией, универсализацией и гибридизацией. Материал искусства рубежа XIX-XX веков позволил охарактеризовать основные художественные приемы, при помощи которых автор получает возможность реализовать интермедиальность как авторскую стратегию в произведении искусства. Аспект исследования интермедиальности как авторской стратегии может быть продуктивным для дальнейшего изучения современного искусства - с конца XIX века до настоящего времени.

Публикации автора по теме диссертации

В изданиях, рекомендованных ВАК:

1. Тимашков А.Ю. Миф о Тангейзере в интерпретации искусства модерна: Повесть О. Бердсли "Под Холмом, или История Венеры и Тангейзера" // Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена. СПб., 2008. №34 (74): Аспирантские тетради. Ч. 1. (Общественные и гуманитарные науки). С. 483-486. (0,4 п.л.).

2. Тимашков А.Ю. Интермедиальность как свойство текста и как авторская стратегия // Вестник Орловского государственного университета: Серия «Новые гуманитарные исследования». Орел, 2011. № 5 (19). С. 366-368. (0,35 п.л.).

3. Тимашков А.Ю. Всё и Ничто: интермедиальная стратегия творчества К.С. Малевича // Вестник Омского государственного университета им. Ф.М. Достоевского. 2012. №1. С. 299-304. (0,55 п.л.).

В других научных изданиях:

1. Тимашков А.Ю. Художественное «многоголосие» творчества Обри Бердслея // Проблема «другого голоса» в языке, литературе и культуре / Материалы IV международной конференции. 27 - 29 марта 2003 г. Санкт-Петербург. / Отв. ред. д. искусств., проф. Н.В. Тишунина. СПб.: Янус, 2003. С. 239-241. (0,1 п.л.).

2. Тимашков А.Ю. Осмысление творчества А. Поупа в творчестве О. Бердслея // Материалы XXXIII Международной филологической конференции. / Отв. ред. И.В. Лукьянец. Вып. 23. История зарубежных литератур. Часть 5. СПб.: Изд-во СПбГУ, 2004. С. 11-19. (0,54 п.л.).

3. Тимашков А.Ю. Интертекстуальность прозы Обри Бердслея (к проблеме синтеза культурных традиций в литературе английского модерна) // Компаративистика: современная теория и практика. Материалы международной конференции и XIV Съезда англистов. 13 - 15 сентября 2004 г. Самара, 2004. Т. 1. С. 340-345. (0,5 п.л.).

4. Тимашков А.Ю. Битекстуальность в творчестве Обри Бердслея // Acta litteraria comparativa. Vilnius: VPU leidykla, 2006. №2. Kultыros intertekstai. С. 148-157. (0,6 п.л.).

5. Тимашков А.Ю. К истории понятия интермедиальности в российской и зарубежной науке // Ћmogus ir ћodis, issue: Literatыrologija: Mokslo darbai. Vilnius: VPU leidykla, 02, vol.9 / 2007. С. 21-26. (0,6 п.л.).

6. Тимашков А.Ю. «Девушка с жемчужной сережкой» Я. Вермера, Т. Шевалье и П. Уэббера: Интермедиальный аспект // Современное искусство в контексте глобализации: Наука, образование, художественный рынок. СПб.: СПбГУП, 2008. С. 100-105. (0,4 п.л.).

7. Тимашков А.Ю. О соотношении явлений интермедиальности и интертекстуальности: философский аспект // Современное искусство в контексте глобализации: наука, образование, художественный рынок. СПб.: СПбГУП, 2009. С. 42-43. (0,2 п.л.).

8. Тимашков А.Ю. Интермедиальность в системе взаимодействий художественных дискурсов // Современное искусство в контексте глобализации: наука, образование, художественный рынок. СПб.: СПбГУП, 2010. С. 37-40. (0,3 п.л.).

9. Тимашков А.Ю. «Демиург двойствен». Роман «Другая сторона» как эксцесс творчества художника А. Кубина // Материалы Третьего Российского культурологического конгресса. В печати. (0,5 п.л.).

10. Тимашков А.Ю. “Я, вечное дитя”: поэзия австрийского художника Эгона Шиле // Современное искусство в контексте глобализации: наука, образование, художественный рынок: материалы IV Всероссийской научно-практической конференции, 4 февраля 2011 года. СПб.: СПбГУП, 2011. С. 124-126. (0,2 п.л.).

11. Тимашков А.Ю. Интермедиальность как художественная трансформация пространственно-временных отношений // Современное искусство в контексте глобализации: наука, образование, художественный рынок: материалы V Всероссийской научно-практической конференции, 3 февраля 2012 года. СПб.: СПбГУП, 2012. (0,2 п.л.). В печати.

Размещено на Allbest.ru