Дизайн как часть проектной культуры

Размещено на http://www.allbest.ru/

ФГБОУ ВПО Владивостокский государственный университет экономики и сервиса, Владивосток

Дизайн как часть проектной культуры

Кравченко И. А., магистратура, Институт сервиса моды и дизайна

Обертас О.Г. - научный руководитель, канд. техн. наук, проф. кафедры ДЗ

Аннотация

дизайн культура профессиональный проектирование

Статья посвящена современным проблемам дизайна как части проектной культуры. Автор, анализируя состояние теоретической базы современного дизайна, рассматривает процесс проектирования с целью обозначить базовые профессиональные знания и уменья, а также очертить задачи стоящие перед современным дизайнером.

Ключевые слова: дизайн, проект, проектная культура

Сегодня трудно себе представить какую-либо сферу, в которой бы не трудился дизайнер. Дизайн облегчает человеку работу и быт, влияет на стиль жизни. Творческие и практические достижения дизайна несомненны, однако до сих пор не выработана его четкая теоретическая основа. Стоит отметить, что не определены даже четкие границы дизайнерской деятельности. Слово «дизайн» произносят настолько часто и в столь разных ситуациях, что иногда довольно сложно вспомнить его первоначальный словарный смысл. Это подталкивает нас к необходимости переосмысления самого предмета.

Слово «дизайн» происходит от английского слова design - проект, план, рисунок, а также проектировать, чертить, задумать. [8]

Английское слово происходит от латинского составного термина designum, означающего внешний улавливаемый чувствами рисунок глубоко вложенного смысла.[8]

Для конкретизации термина «дизайн» в этой статье мы будем опираться еще на два определения. Первое, наиболее известное, было принято в 1969 году на конгрессе ИКСИД (ICSID) - Международного совета по промышленному дизайну. Определение было предложено ещё в 50-х гг. прошлого века президентом этой организации, учёным и педагогом знаменитой Ульмской школы дизайна в Германии Томасом Мальдонадо:

«Дизайн является творческой деятельностью, цель которой - определение формальных качеств предметов, производимых промышленностью; эти качества формы относятся не только к внешнему виду, но, главным образом, к структурным и функциональным связям, которые превращают систему в целостное единство (с точки зрения как изготовителя, так и потребителя). Дизайн стремиться охватить все аспекты окружающей человека среды, которые обусловлены промышленным производством». [9]

Второе, более точно отвечающее современным представлениям, сформулировал Н.В.Воронов более 30 лет:

«Дизайн - органичное новое соединение существующих материальных объектов и (или) жизненных ситуаций на основе метода компоновки при необходимом использовании данных науки с целью придания результатам этого соединения эстетических качеств и оптимизации их взаимодействия с человеком и обществом. Это определяет наличие присущих дизайну социальных последствий, проявляющихся в содействии общественному процессу и формированию личности. Термином «дизайн» может определяться собственно замысел (проект), процесс его реализации и полученный результат». [1]

То есть, термин «дизайн» определяется одновременно и как нечто существующее и действующее, и как то, чего в предметном мире еще нет. А иногда еще и как область организации деятельности.[8]

Таким образом, проектирование промышленных изделий давно не является единственной задачей дизайнера, а разнообразие продуктов дизайна колеблется в зависимости от угла зрения.

Приведенными выше определениями выделяется особый вид творческой деятельности, отличающийся от искусства, инженерии и науки. Интересно, что чем ближе к современности, тем более четким становится само определение термина «дизайн», и тем более размытым его содержание.[8]

К современному дизайну относят не только предметный (индустриальный) дизайн, но и промышленные, общественные и жилые интерьеры, ландшафтный дизайн, выставочную экспозицию, графический дизайн, web- дизайн, дизайн одежды и т.д.

Неустойчивость форм современного дизайна имеет ряд отрицательных последствий, самым значимым из которых на сегодняшний день является отсутствие общепринятых критериев оценки. Сегодня любой желающий может создать интернет сайт, выполнить 3D изображение отдельной вещи или целого интерьера, отрисовать логотип или сверстать макет журнала. В профессиональной дизайнерской среде появилась особая категория - пользователи компьютера - люди, прекрасно владеющие компьютерными программами и приемами визуализации, и не имеющие базовой дизайнерской или общехудожественной подготовки.

Высокое качество компьютерной графики скрывает профессиональные с точки зрения дизайнерской деятельности недостатки, которые при материализации разработанного продукта обязательно обозначатся. Конечно, для профессионального взгляда недостатки очевидны, однако неискушенный взгляд потребителя часто выбирает только красивую форму подачи, а не содержание.[5]

Сложную картину дизайна усугубляют значительные изменения в сфере культуры. То, что ранее было просто промышленным изделием, ныне вполне может оказаться в одном ряду с произведениями искусства. Примером подобного могут стать экспозиции музеев современного искусства в Нью-Йорке, Москве, Мадриде и др. городах мира, имеющие целые коллекции предметов архитектуры и дизайна, мебели, осветительных приборов, образцов графического дизайна и даже компьютеров.

Выходом из сложившейся ситуации может стать многоступенчатый тщательный анализ дизайнерской деятельности во всех ее проявлениях.

В виду многообразия форм дизайна интересно также рассмотреть дизайнерскую деятельность, во-первых, в отношении проектирования и проектной культуры, а во-вторых, в отношении к культуре современного общества.

Дизайн, родившись на стыке двух культур - материальной и духовной, затем обособился от искусства также, как и от промышленного производства. Пронизав буквально все сферы творческой деятельности, дизайн стал неотъемлемой частью проектной культуры, основным понятием которой является проект.[6]

Слово «проект» происходит от латинского слова project (буквально “выброшенный вперед”) и означает продукт деятельности проектирования; прототип, образ предлагаемого объекта. В дизайне это канонические виды графической подачи проекта: ортогональные проекции, аксонометрия, перспектива, а в последнее время и компьютерная визуализация. Выполнение проекта составляет проектную деятельность или проектирование.

Согласно К.Кантору:

«Проект есть идеальное предвосхищение результата всякой деятельности - материально-практической или духовной - выражающейся в изменениях либо внешнего, либо внутреннего мира человека.

Проектирование предметной среды есть всего лишь один из множества видов проектной деятельности, социальная роль которого определяется ценностью, которую придают в данной культуре материальным благам.»[6]

Понятие проектирования напрямую связано с понятием проектной культуры.

Проектная культура на сегодняшний день является фактически «третьей культурой», или «Дизайном с большой буквы». Она обеспечивает такое проектирование, которое учитывает не только условия производства, но и условия потребления.

О.И. Генисаретским дано такое определение проектной культуры: «Проектная культура - это высший уровень сферы дизайна, надстраивающийся над текущим проектным процессом преобразования и/или воссоздания среды, над такими его составляющими, как проектирующие сообщества, проектное хозяйство, проектируемые части среды и, разумеется, над инфраструктурой дизайна, т.е. функциональными службами, обеспечивающими нормальное течение проектного процесса. Проектная культура - это надуровень проектного процесса, так же как инфраструктура - подуровень его.»[2]

Новизна присуща дизайнерской деятельности и способствует развитию и совершенствованию составляющих сложившейся жизненной среды. Новизна жизненно необходима, чтобы дизайнерская деятельность оставалась практической и способствовала развитию общества. Вместе с тем, целесообразно возможно более полно предвидеть результат этой деятельности на самых ранних этапах возникновения новаций, что позволит сделать продукт дизайнерской деятельности рациональным с позиции использования материальных ресурсов и человеческих затрат.

Как отмечает А.А.Грашин, «само понятие проект было актуализировано в середине 1960-х - начале 1970-х, когда наши методологи пытались построить общую теорию проектирования». [4]

Проектное сознание, его развитие как процесса мышления вместе с проектным языком, который также претерпевает изменения, расширяет диапазон своих изобразительных средств в рамках стремительного развития компьютерных технологий.

Проектность характерна для современного общества. К.Кантор пишет, что «проектность - одна из граней культуры, абсолютно необходимая для жизнедеятельности общества… Культура общества также является своего рода «проектом» (или даже «протопроектом» всякого проектирования в данной культуре) и обеспечивает свое воспроизводство, в том числе через проектирование элементов предметной среды».[6]

Основой проектирования, проектной деятельности является проектное воображение - выражение отношения к культурным ценностям посредством проектных образов. Важно понимать, что все средовые объекты также образны, как и произведения искусства. Такой взгляд значительно расширяет возможности дизайнера в проектировании, позволяет не просто применять технические знания, но и использовать эмоциональную составляющую для решения проектных задач.

Продукт дизайнерской деятельности должен отвечать эстетическим требованиям, вносить гармонию в окружающую среду. Определить состояние гармонии можно как равновесие или порядок. Человек в повседневной жизни стремится к некоторому упорядоченному пространству, которое поддерживало бы в нем состояние эмоционального равновесия и покоя. Для поддержания такого состояния необходимо привести все предметное окружение еще не наступившей реальности в некую систему, структурировать его. Это и есть основная задача проектировщика, которым является и дизайнер.

Довольно давно замечено, что человек и окружающая его среда взаимно формируют друг друга. Современный человек в состоянии создать практически весь мир, в котором живет. Это же справедливо для дизайнера даже в большей мере, чем для обычного потребителя. Будучи активной создающей силой, дизайн должен быть на службе у человека и в гармонии с его человеческой природой.

Вместе с изменившейся (в сторону глобализации) ролью дизайна в формировании предметной среды изменилась и сама среда. Технические новшества и новые материалы создают условия для самоорганизующегося технического мира. «Вторая природа» стремительно вытесняя естественную, может в конечном итоге, оказаться единственной. Примером этого процесса является современная городская среда, где естественную природу неуклонно стремятся заменить на искусственную.[7]

Глобальная экспансия новых технологий во все сферы культуры и быта способствует возникновению экологического подхода в дизайне. Среди основных принципов экологического подхода в дизайне можно обозначить максимальную экономию материалов (или природных ресурсов), использование восполняемых энергетических ресурсов, достижение долговечности изделия, т.е. рационализацию проектной деятельности и стремление к максимальной экономичности решения. [7]

Сегодня проектная культура в дизайне нуждается в особом языке - языке визуализации. Этот язык постоянно совершенствуется, вовлекая в свою сферу новейшие технологии, такие как компьютерное проектирование. Для полноценного овладения этим языком дизайнеру необходимо развивать проектность и образность мышления, а также совершенствовать прогнозирование будущих жизненных ситуаций, необходимо находиться «в потоке» проектной культуры, т.е. обладать своего рода «культурным слухом», развиваемым знаниями и опытом.[8]

Таким образом, преобразовательная деятельность дизайна, направленная на совершенствование всех видов человеческой деятельности, на повышение качества жизни, комфорта рукотворной материальной среды тесно и органично связана с проектной культурой. Совершенствование ее языка, использование новых технологий визуализации проекта, позволяет более полно и очевидно моделировать продукты дизайнерской деятельности еще на проектной стадии. Это предопределяет развитие и широкое использование новых проектных технологий во всех сферах дизайнерской деятельности и обеспечивает приближение продукта проектной деятельности к его материальному воплощению.

Список использованной литературы

1. Воронов, Н. В. Российский дизайн. Очерки истории отечественного дизайна. в 2 т. / Н. В. Воронов. - М.: Союз дизайнеров России, 2001. - Т. 1 - 424 с.

2. Генисаретский О.И. Проектная культура и концептуализм // Социально-культурные проблемы образа жизни и предметной среды. / ВНИИТЭ-М., 1987.- с.39 - 53.

3. Генисаретский О.И. Проблемы исследования и развития проектной культуры дизайна : автореферат дис. на соискание уч. ст. канд. искусствоведения М., 1985. - 22с.

4. Грашин А.А. Дизайн и проектная культура. Актуализация исторических исследований // Третий научный форум дизайнеров: сб. мат./ ВНИИТЭ -М., 2011. - С.21-24

5. Глазычев В. Дизайн как он есть. - М.: Европа, 2006. - 140с.

6. Кантор К.М. Проектность русской культуры [Электронный ресурс] / RosDesign.com - 1999. - Режим доступа: http://rosdesign.com/design_materials3/rus.htm

7. Ковешникова Н. А. Дизайн: история и теория : учеб. пособие для студентов архитектурных и дизайнерских специальностей. М.: Омега-Л, 2009 -224 с.: ил.

8. Розенсон И.А. Основы теории дизайна. С.-Пб.: Питер, 2007 - 224с.

9. Дизайн. Материал из Википедии -- свободной энциклопедии [Электронный ресурс] / http://ru.wikipedia.org - Режим доступа: http://ru.wikipedia.org/wiki/Дизайн

Размещено на Allbest.ru