Симметрия в орнаменте коряков, коренных малочисленных народов Камчатки

Размещено на http://www.allbest.ru/

2

2

УДК 008

Руденко Алла Ивановна соискатель кафедры зарубежного искусства Санкт-Петербургского государственного академического института живописи, скульптуры и архитектуры им И.Е. Репина, директор МКУК «Тигильский районный краеведческий музей»

rudenall@mail.ru

Симметрия в орнаменте коряков, коренных малочисленных народов Камчатки

Аннотация. В статье предпринята попытка рассмотреть симметрию в орнаменте коряков, коренных малочисленных народов Камчатки. Этот аспект в изучении орнамента коряков представляет собой неисследованную область в современном искусствоведении. Различные виды симметрии: розетки, бордюры, сетки применимы в современном корякском орнаменте, украшающем предметы декоративно - прикладного искусства. Симметрия в орнаменте создает красоту формы, придает упорядоченность, системность в композиционном построении узоров и подчеркивает национальное своеобразие орнаментального искусства коряков.

Ключевые слова: Камчатка, коряки, орнамент, симметрия, розетки, бордюры, сетки, национальное своеобразие, неисследованная область.

Alla I. Rudenko director MPIC "Tigilsky District Local History Museum" Competitor of the

Department of Foreign Art, St. Petersburg

State Academic Institute of Painting, Sculpture and Architecture by I. Repin rudenall@mail.ru

Symmetry in ornament of Koryak, Indigenous Peoples of Kamchatka

Abstract. In this artiсle the author attempts to examine the symmetry wants in the ornament of Koryaks, the small - numbered indigenous peoples of Kamchatka. This aspect of the study of the Koryak ' s ornament represents unexplored area in contemporary art criticism. Various kinds of symmetry: rosettes, borders, lattices are applicable to contemporary Koryak' s ornament decorating the works of decorative - applied art.

Symmetry in the ornament of Koryaks creates the beauty of form, gives the ordering, consistency in the compositional structure of patterns and emphasizes the national uniqueness of ornamental art of Koryaks.

Keywords: Kamchatka, Koryaks, contemporary art, ornament, symmetry, rosettes, borders, lattices, national uniqueness, unexplored area.

Орнаментальное искусство коряков, коренных малочисленных народов Камчатки, является одним из видов их творчества. Предметы быта, одежда, обувь, головные уборы, пояса, сумочки, сшитые из оленьего меха и ровдуги (замши), украшались геометрическим орнаментом. Орнаментальные композиции, созданные различными видами техник: меховая мозаика, аппликация, вышивка бисером, цветными нитками имеет свои отличительные особенности, связанные с применением геометрических закономерностей. Различные виды симметрии характерны для узоров, украшающих стан одежды, нижнюю кайму корякских кухлянок (меховое платье), верхнюю кайму торбасов (обуви), сумочек, поясов, головных уборов.

В настоящий период орнамент коряков является проблемой для его изучения в различных аспектах: симметрия, цветовая симметрия, антисимметрия*. Эти вопросы не освещены в современной искусствоведческой и этнографической литературе. Автор статьи предпринял попытку рассмотреть вопрос о симметрии в орнаменте коряков на основании методики, разработанной С. В. Ивановым в монографии «Орнамент народов Сибири как исторический источник» [4]. Для исследования симметрии в орнаменте коренных народов Камчатки имеют большое значение: книга А. В. Шубникова, В. А. Копцика «Симметрия в науке и искусстве, монография Н. В. Кочешкова «Этнические традиции в декоративном искусстве народов Крайнего Северо - Востока СССР (XVIIIXX веков)», в которой представлена таблица «Орнамент коряков на изделиях из мягких материалов» [5], каталог меховых и кожаных изделий И. В. Витер, Ю. О. Новик «Мода от природы: Традиционная корякская одежда, изготовленная в конце XX века», содержащая иллюстративный материал орнаментированных изделий корякских мастериц [1].

Впервые предлагается ввести в научный оборот материал, неопубликованный и неисследованный в искусствоведческой литературе, собранный автором на территории Корякского округа в Тигильском районе Камчатского края и в г. Петропавловске - Камчатском, г. Елизово. С. В. Иванов писал: «К сожалению, археологи и этнографы по ряду причин не применяют пока приемы изучения симметрии при описании и исследовании орнамента. С другой стороны, им не придают значения, полагая, что анализ формальных моментов художественного произведения - дело второстепенно необязательное; с другой стороны, видимо, избегают пользоваться символами ввиду того, что анализ их - дело не столь легкое. Имеет место и недооценка символов симметрии как одного из исторических источников» [4]. Это высказывание ученого актуально для изучения орнамента коряков в начале ХХI века. Профессор А. В. Шубников, внесший важный вклад в развитие учения о симметрии, отметил, что симметрия является одним из важных факторов красоты форм [3]. Г. Вейль писал: «симметрия - в широком или узком смысле в зависимости от того, как определяется значение этого понятия, - является той идеей, посредством которой человек на протяжении веков попытался постичь и создать порядок, красоту и совершенство» [3]. Ю.Я. Герчук указал, что орнамент является самым упорядоченным, систематическим из всех искусств, и узор в нем строится по законам симметрии [2]. Можно подчеркнуть, что математические приемы исследования орнамента не формализуют этот вид искусства, а помогают раскрыть и понять художественную ценность предметов, украшенных орнаментом.

Для анализа вопросов симметрии автором составлена таблица «Симметрия в орнаменте коряков». Орнаментальными мотивами розеток являются симметричные фигуры с инвариантной точкой (фото 1). Существуют группы симметрии Сn и Dn (cимволы Шёнфлиса**) или n и mn (символы Шубникова***). Для обозначения некоторых групп симметрии будут использоваться символы**** бескординатная (Шубникова) и кординатная (международная) [6]. Представленные розетки имеют симметрию вращения, но для них характерна и плоскость симметрии.

Фигура 1 при полном вращении ее вокруг своей оси совмещается сама с собой 5 раз, символ симметрии - (5 • m), с углом поворота = 72є. В центре розетки находится круг белого цвета с точкой. Этот круглый диск образован в результате применения симметрии ? • m. Он обладает радиальной симметрией. Окружности белого, желтого, синего цветов имеют центральную ось и бесконечное множество осей симметрии. Узор, состоящий из круга с пятью волнообразными лучами, обладает меньшей степенью симметрии, чем описанные выше окружности. Он производит более спокойное впечатление и доминирует в композиции, придает всему орнаменту статичность, а концентрические круги, наоборот, символизируют бесконечное движение. Орнамент, представляющий собой бордюр из миниатюрных четырехугольников, замкнут в кольцо. Четырехугольник в этом узоре является мотивом первого порядка, а окружность, составленная из четырехугольников, - мотивом второго порядка. Мастерица, возможно, создала образ солнца, с вращающимися вокруг него мирами (планетами, звездами).

Фигура 2: символом симметрии (16 • m), угол поворота = 22, 5є. Розетка имеет сложную орнаментальную структуру. Два бордюра, замкнутые в окружность, состоят из треугольников, своими вершинами стремящимися от центра розетки. Здесь использованы бордюры с символом симметрии (а). Бордюр с лепестками, замыкающийся в кольцо, также обладает символом симметрии (а). Вершины лепестков направлены к центру розетки - кругу, обладающему осевой и центральной симметрией, центр круга - центром поворотной симметрии. Такой рисунок создает образ цветка, бутон которого еще не полностью раскрыт. Бордюр с треугольниками сине - зеленого цвета создаёт эффект мерцания. В целом применение в композиции различных видов симметрии способствуют возникновению впечатления центростремительного и центробежного движения, а также пульсирования всего орнаментального узора. А. В. Шубников отметил один из аспектов в симметрии розеток: когда порядок оси становится бесконечно большим и осуществляется переход симметрии n·m (Dn) в ?·m (D?), то в плоских розетках такой симметрией обладает только обыкновенная неподвижная окружность или система концентрических кругов [6]. Это положение ученого наблюдается в нашем примере: непрерывная симметрия орнамента розетки D? (?m), соответствует симметричным фигурам - кругу и звездчатым концентрическим кругам в розетке (фото 1, 1).

Фигура 3: символом симметрии (8 • m), угол поворота = 45є.

В фигуре 4 орнаментальная композиция представлена в виде концентрических кругов светло - коричневого и коричневого цветов, выполненных в технике мозаики, путем стачивания замшевых бордюров по изнаночной стороне. Символ симметрии окружностей n. Розетка выполнена в традиционной манере. Центр фиксируется внутри неё металлической пуговицей. Подобный орнамент имеет фигура 5, но она выполнена в технике вышивки бисером. Символ симметрии окружностей n. Фон розетки сформирован в виде концентрических окружностей синего и белого цветов. Один из них обрамляет центр розетки, выделенный перламутровой бусиной, другой - обрамляет ее по краю. Два бордюр, вышитые чередующимися четырехугольниками белого и черного цветов, обрамляют центр и край розетки, обладают симметрией (а).

Фигура 6: символ осевой симметрии (8 • n), угол поворота = 90є. В розетке представлена фигура, которая совмещается сама с собой 8 раз. В узоре наблюдается свойство энантиоморфизма - принадлежность объекта к одной из зеркально - равных модификаций («правой» или «левой»).

Орнаментальная структура с осевой симметрией является левой, т.е. закрученной влево. Фигуры 7: символ осевой симметрии (6 • n), угол поворота = 60є. В розетке представлена фигура, которая совмещается сама с собой 6 раз. Данная орнаментальная структура с осевой симметрией является левой, т.е. закрученной влево. В узоре наблюдается свойство энантиоморфизма.

В фигуре 8, скомбинированной из четырех треугольников, схематично созданы образы двух песочных часов, расположенных в круге. Узор лаконичен, статичен, розетка выглядит скромно. Вышивка треугольников выполнена бисером в виде чередующихся «штрихов» белого и красного цветов. В горизонтально расположенных часах, штриховка передана горизонтальными линиями, в вертикально расположенных - вертикальными. В симметричной фигуре проявился случай смешения геометрического и физического равенства её частей. С геометрической точки зрения фигура делится на четыре части. Она обладает символом симметрии (4 • m), углом поворота = 90є. С физической - розетка делится на две части, ее символ симметрии (2 • m), угол поворота = 180є. На это явление указывал А. В. Шубников, рассматривая вопросы о формах симметрии [6]. В симметричном узоре фигуры 9 проявился случай смешения геометрического и физического равенства его частей. С геометрической точки зрения фигура делится на четыре части. Она обладает символом симметрии (4 • m), углом поворота = 90є. С физической - розетка делится на две части, ее символ симметрии (2 • m), угол поворота = 180є.

Фигура 10: символ симметрии (8 • m), угол поворота = 45є. Узор выполнен в начале XX века. Общий принцип применения в орнаментации розеток концентрических кругов, кругов с лепестками сохраняется по настоящее время, только техника вышивки бисером используется чаще, чем раньше, т. к. розетки традиционно выполнялись из замши, что наблюдается на фото 1. 4.

Фигура 11: бордюр представлен в виде лент, заполненных разными орнаментальными композициями. Ленты расположены параллельно друг другу. Доминирующи является бордюр, сформированный полуовалами, с поперечными плоскостями симметрии, символ симметрии (а) : m. Он служит базой для расположения над ним других бордюров: полосы, вышитые красным, белым, голубым бисером с симметрией (a0) : m (фото 2).

Три узкие полосы с чередующимися белыми и черными миниатюрными четырехугольниками окаймляют орнаментальную композицию сверху, снизу и посередине каймы торбасов. Каждая из полос обладают одной осью переносов с символом симметрии (a): 2 • . Первичным узором в этих полосах является четырехугольник, следовательно, бордюр из этих фигур является мотивом первого порядка. Мотив из двух четырехугольников (белый - черный) является антисимметричным по цвету и в целом композиция, составленная из них также антисимметричная по цвету.

Орнаментальные композиции 12, 13, 16 (фото 2) сформированы бордюрами из равнобедренных треугольников. В верхнем бордюре треугольники белого цвета направлены вершинами вверх, а в нижнем - вершинами вниз. В нижнем бордюре белые треугольники вершинами направлены вниз, коричневые треугольники - вершинами вверх. Бордюры обладают симметрией (а) : 2 • = (а) • : m. Этот вид симметрии получен в результате комбинирования плоскости скользящего отражения с осью 2. Между верхним и нижним бордюрами из треугольников проходит коричневая линия. В результате в композиции образовался узор из белых ромбов, каждый из которых имеет горизонтальную ось коричневого цвета. Белые ромбы соприкасаются слева и справа с узором, составленным и двух треугольников коричневого цвета. направленных друг к другу вершинами, создающими образ песочных часов. Ромбы белого цвета и узор «песочных часов» (в орнаментальной композиции 13 ромбы черного цвета, а треугольники - белого), сформированные из мотива треугольника второго порядка. В построении такого бордюра - линейного орнамента - использовано преобразование - зеркальная симметрия с горизонтальной осью. Символ симметрии a : 2 • m = а • m : m . Такой символ симметрии возник из - за комбинировании оси трансляций с поперечной и продольной плоскостными симметрии. А. В. Шубников указывал, что это самый распространенный и вместе с тем самый скучный вид симметрии бордюров [6]. В некоторой степени это высказывание верно. Такой орнамент утяжеляет композицию и в целом нижнюю кайму меховой одежды. Бордюр по низу каймы, сформированный из Г- образного узора, относится к мотиву первого порядка. Он обладает символом симметрии (а). Характеризуется присутствием только оси переносов. Мотив асимметричный. Иногда в орнаменте среди Г- образных мотивов наблюдаются Т- образный мотив и вертикальные полоски коричневого цвета, которые вставлены мастерицей в кайму без соблюдения какого - либо последовательности, что способствуют прерыванию четкого ритмического порядка Г- образных узоров. Т - образный узор обладает вертикальной симметрией. Орнаментальная композиция 14, украшающая меховой капор, на фото 2 представляет собой три вертикальных бордюра с чередующимися четырехугольниками, вышитыми красным бисером, окаймленных полосками, вышитыми белым бисером. В горизонтальном бордюре размещены не четырёхугольники, а квадраты. Для создания бордюров использован параллельный перенос. Расположением геометрических фигур (четырехугольник/квадрат) в таком типе бордюров подчеркивается поступательное движение. Бордюры с одной осью переносов имеют символ симметрии (а). На фото 2. 15 бордюры украшены орнаментом из чередующихся квадратов белых/коричневых, выполненных в технике меховой мозаики. Бордюры с одной осью переносов имеют символ симметрии (а). Бордюры, состоящие из чередующихся белых/коричневых треугольников, относятся к мотиву первого порядка. В цветовом аспекте орнамент относится к антисемитричной группе с символом mm/m1. В центре орнаментальной композиции расположены по вертикали три ромба. В верхних двух ромбах находится композиция из двух вертикальных ромбов коричневого цвета и двух горизонтальных ромбов белого цвета. В нижнем ромбе композиция в цветовом плане решена иначе: два вертикальных ромба белого цвета и два горизонтальных - коричневого цвета. В нижней розетке наблюдается симметрия подобия: на фоне темно - оранжевого ромба располагается маленький ромб. В фигуре наблюдается формальное противоречие между геометрической и физической симметрией. Это случай смешения геометрического и физического равенства частей симметричной фигуры: с точки зрения геометрии фигура делится на четыре части с символом симметрии 4 • m, углом поворота = 90є, а с физической - на две c символом симметрии 2 • m, углом поворота = 90є. Две верхних розетки их ромбов также обладают смешанной симметрией как и выше описанная розетка. Розетки из ромбов являются мотивами второго порядка. Можно считать, что композиция из четырех ромбов является элементом ромбической системы сетчатого орнамента. Антисимметричный орнамент cmm. Такой орнамент характерен для антисимметричного орнамента эпохи неолита, продемонстрированного в таблице 2 103. q [7]. В традиционном орнаменте коряков встречается узор, представленный на фото 2. 16, 2.17, в виде светлых и темных квадратов, расположенных в шахматном порядке. В основе этой орнаментальной композиции лежит сетка - ещё один вид симметрии, кроме розеток и бордюров. Такая сетка имеет квадратную систему узлов (а : а), соответствует двухмерной решетке Браве*****, относится к группе симметрии типа 4mm и также являет собой антисимметричный узор, состоящий из чередующихся белых и черных квадратов. Создана двухцветная композиция.

Рассмотрев использование в орнаментации изделий коряков различных видов симметрии, можно сделать вывод: розетки, бордюры и сетки создали красоту форм геометрических композиций. Многие мотивы, из которых составляются простые и сложные орнаментальные композиции, сохраняются с древних времен, но выполняются в современной технике вышивки бисером и цветными нитками. Очевидно то, что мастерицы и не предполагали о существовании математических приемов в создании орнаментальных композиций. Многие узоры имеют соответствие с узорами в орнаментике других народов не только Сибири, но и мира в целом. Различные виды симметрии обогатили орнамент коряков, придали ему национальное своеобразие. Изучение различных аспектов симметрии в корякском орнаменте должны способствовать переосмыслению их творческого наследия. Актуализация вопросов симметрии в орнаменте коряков будет способствовать решению теоретических проблем в орнаментологии коренных народов Камчатки, а в искусствоведческом плане откроет новые возможности для возрождения и сохранения традиционного искусства аборигенов Камчатки.

орнаментальный искусство коряки симметрия

ИЛЛЮСТРАЦИИ

1 2 3

4 5 6

Размещено на http://www.allbest.ru/

2

2

7 8 9 10

Фото 1. Орнамент коряков на изделиях из меха и замши:

1 - Розетка, вышитая бисером. Центр народного творчества, пгт. Палана Тигильского р-на.

4, 5 - Розетка, выполненная из ровдуги, украшающая мужской пояс; розетка, вышитая бисером, расположенная на кухлянке Корякский окр., с. Седанка Тигильского р-на. Тигильский краеведческий музей. Инв. № 75; Инв. № 88.

6 - Розетка, вышитая бисером, на меховой кухлянке. Корякский окр., Паланский окружной краеведческий музей. КП № 33.

7 - Розетка, вышитая бисером, украшающая кухлянку. Камчатский краевой объединенный музей. № ГИ-23368.

8 - Розетка, вышитая бисером, украшающая кухлянку. Камчатский край, Мильковский р-н, р. Облуковина. Мильковский краеведческий музей. № ГИ-116.

2, 3, 9 - Розетка, вышитая бисером, на панно «Солнышко»; розетка, вышитая бисером, на кухлянке; розетка, вышитая нитками, на кухлянке.

Частная коллекция В. В. Елизаровой, г. Елизово Камчатский край 10 - Узоры на подоле кухлянки, Кочешков, 1989, рис. 10, с. 66. Фото автора (1 - 9)

11 12

13 14

15 16 17

Фото 2. Орнамент коряков на изделиях из мягких материалов:

11, 14 - Фрагмент вышивки бисером на кайме торбасов; вышивка бисером на капюшоне. Корякский окр. Паланский краеведческий музей.

КП№ 2834/1/2; КП № 33.

12 - Опуван погребальной кухлянки, меховая мозаика. Камчатский объединенный краеведческий музей. № ГИ-11029.

13 - Узор на опуване, Кочешков, 1989, рис. 2, с. 66.

15, 16, 17 - Меховая мозаика на колчане, меховая мозаика на сумке из ровдуги, фрагмент меховой мозаики на мужских торбасах. Витер, Новик, 2004, с. 62, с.48. Фото автора (11, 12, 14).

Примечания:

* Антисимметрия - расширение классической теории симметрии - и наука о цветовой симметрии, позволили провести более глубокий анализ монохроматических и полихроматических орнаментальных мотивов эпохи неолита и древних цивилизаций.

** Символы Шёнфлиса - одно из обозначений точечных групп симметрии, наряду с символами Германа -- Могена. Предложены немецким математиком Артуром Шёнфлисом в книге «Kristallsysteme und

Kristallstruktur» в 1891 г.

*** Символы Шубникова занимают промежуточное положение между символами Шёнфлиса и символами Германа -- Могена. А. В. Шубников - советский физик, кристалограф, кристаллофизик. Основные труды посвящены теории симметри и теории роста кристаллов. Развив учение об антисимметри, вывел 58 точечных кристаллографических групп антисимметрии (шубниковские группы).

****символы: n - любое целое число, указывающее порядок оси симметрии

? - оси симметрии бесконечного порядка m - плоскость симметрии nm или nmm -- ось симметрии n-го порядка и плоскостей симметрии,

проходящих вдоль неё.

С_n - циклические группы - группы с единственным особым направлением, представленным поворотной осью симметрии, -- обозначаются буквой С, с нижним цифровым индексом n, соответствующим порядку этой оси

D_n - является группой С_n с добавочными n осями симметрии второго порядка, перпендикулярными исходной оси.

а - группа трансляций вдоль оси (a0) - ось непрерывных переносов

- плоскость скользящего отражения mm - указывает на наличие двух плоскостей зеркального отражения в

двухмерной системе Браве

***** Решетка Браве - вид пространственных решёток кристаллов, установленный впервые французским учёным О. Браве в 1848 г. Решеткой или системой трансляций Браве называется набор элементарных трансляций или трансляционная группа, которыми может быть получена вся бесконечная кристаллическая решётка. Все кристаллические структуры описываются 14 решётками Браве, число которых ограничивается симметрией Краткий словарь специальных терминов:

Кухлянка - глухая двойная меховая рубашка с капюшоном, сшитая из шкур оленьих телят; опуван - широкая меховая полоса (10-12 см), пришитая к подолу и служащая предметом особого украшения; ровдуга - замша из кожи оленя.

Литература

1. Витер И. В., Новик Ю. О. Мода от природы: Традиционная корякская одежда, изготовленная в конце XX века. г. Петропавловск - Камчатский: Холдинговая компания «Новая книга», 2004. - 260 с.

2. Герчук Ю.Я. Что такое орнамент. Структура и смысл орнаментального образа. М: Издательский дом «РИП - холдинг», 2013. - 301 с.

3. Вейль Г. Симметрия /Под ред.Б.А. Розенфельда. М: Наука, 1968. - 192 с.

4. Иванов С. В. Орнамент народов Сибири как исторический источник. - М.-Л.: АН СССР, 1963. - Т. 81. - 500 с.

5. Кочешков Н. В. Этнические традиции в декоративном искусстве народов Крайнего Северо-Востока СССР (XVIII-XX вв). - Л.: Наука, 1989. - 199 с.

6. Шубников А. В., Коцик В. А. Симметрия в науке и искусстве. - М: Наука, 1972. - 349 с.

7. Яблан С. В. Симметрия, орнаменты и модулярность. - URL:

http://www.emis.de/monographs/jablan/pref.htm Дата обращения: 24.10.2014 Literature:

1. Viter I. V., Novick of Yu.O. Mod by nature: The traditional Koryak clothes made at the end of the XX century. Petropavlovsk-Kamchatsky: New Book holding company, 2004. - 260 pages.

2. Gerchuk Yu.Ya. Chto such ornament. Structure and sense of an ornamental image. М: RIP -- Holding publishing house, 2013. - 301 pages.

3. Veyl G. Simmetriya / Under the editorship of B. A. Rosenfeld. М: Science, 1968. - 192 pages.

4. Ivanov S. V. Ornament of the people of Siberia as historical source. - M.L.: Academy of Sciences of the USSR, 1963. - T. 81. - 500 pages.

5. Kocheshkov N. V. Ethnic traditions in decorative art of the people of the Extreme Northeast of the USSR (XVIII-XX вв). - L.: Science, 1989. - 199 pages.

6. Shubnikov A. V., Kotsik V. A. Simmetriya in science and art. - М: Science, 1972. - 349 pages.

7. Yablan S. V. Symmetry, ornaments and modularity. - URL:

http://www.emis.de/monographs/jablan/pref.htm Date of the address: 24.10.2014

Размещено на Allbest.ru