Пространственно-временная структура визуальных эффектов

Размещено на http://www.allbest.ru/

Пространственно-временная структура визуальных эффектов

Я.Ю.Кемниц,

кандидат искусствоведения, доцент

кафедры звукорежиссуры и режиссуры

мультимедиа Академии медиаиндустрии

Аннотация

визуальный кадр заплатка эффект

В статье анализируется основное назначение визуальных эффектов, которое обычно сводится к решению трех разных задач: убрать объект из кадра, заменить его на другой объект или добавить новый объект. Цель статьи - показать, что все три задачи имеют одно общее решение, основанное на технологии «заплаток».

Ключевые слова: визуальные эффекты, композитинг, ротоскопинг.

Summary

The article raises the issue of the visual effects basic task. Usually involve three types of shot changes: remove, addition or replacement of some objects. The article shows that they can be reduced to one solution: “patch”- technique.

Key words: visual effects, compositing, rotoscoping.

Общее мнение о том, что визуальные эффекты являются некоей трудной для понимания человека с гуманитарным мышлением областью, базируется в первую очередь на том, что визуальные эффекты производятся с помощью оборудования, изначально появившегося в далеких от кино и телевидения областях. При этом специалисты по визуальным эффектам обладают недоступными "простому" гуманитарию знаниями.

Безусловно, специалист по визуальным эффектам имеет необходимые навыки работы со специфическим оборудованием и специальными компьютерными программами. И в этом нет ничего удивительного. Мы же не удивляемся тому, что художник по костюму должен уметь шить и кроить платье, а оператор уметь пользоваться съемочной камерой, оптикой и другими также специфическими устройствами.

Почему это нас не удивляет? Потому, что мы в общих чертах знаем как протекают эти процессы. И хотя мы знаем, какие действия оператор производит с камерой, это совершенно не означает, что, взяв в руки камеру, мы создадим шедевр операторского искусства. Известно, что оператору нужны камера, набор оптики и оборудование для управления камерой (штатив, кран, рельсы, стедикам и т.д.). Если оператор имеет опыт работы и соответствующее образование, а также все три выше перечисленные компоненты, то он с их помощью сможет решить любые поставленные перед ним операторские задачи. И в выборе конфигурации оборудования и методе съемки полностью полагаемся на его компетентность. То же самое мы с уверенностью можем сказать практически о любой кинематографической или телевизионной профессии. И только на специалистов по визуальным эффектам это правило не распространяется. А если быть более точным, то обычно это в первую очередь касается специалистов по цифровым эффектам.

Из всего вышесказанного можно сделать вывод: чтобы особенности профессии стали понятны, необходимо в общих чертах представлять принципы ее функционирования и инструменты, которыми располагают соответствующие специалисты.

Автор настоящего исследования сделал попытку выявить общие свойства и закономерности, касающиеся процесса создания визуальных эффектов.

В связи с тем, что визуальные эффекты являются в общем случае одним из вариантов "движущегося изображения", можно сделать вывод, что они обладают как временными, так и пространственными характеристиками. Законы и принципы, регулирующие временные характеристики визуальных эффектов, подробно рассмотрены в нашей книге Кемниц Я. Ю. Теория спецэффектов. - М.: ИПК работников ТВ и РВ, 2009. .

Здесь же мы уделим внимание пространственной структуре визуальных эффектов. Основной отличительной особенностью цифровых визуальных эффектов является то, что они применяются к уже полученному изображению, хотя планирование их применения начинается на подготовительном этапе.

Для того, чтобы в полной мере оценить сущность визуальных эффектов, необходимо рассмотреть их с двух противоположных направлений: снаружи (с точки зрения заказчика, то есть режиссера) и изнутри (с точки зрения исполнителя, то есть супервайзера визуальных эффектов). Эти две точки зрения отличаются не только отношением сторон к визуальным эффектам, но и предлагают необходимое разделение творческой задачи и технологического решения.

Творческие задачи делятся на два типа: изменение пространства и работа с персонажами. Задачи по изменению пространства практически не поменялись за время существования кинематографа, менялась лишь сложность работ. Классификация визуальных эффектов, используемых для формирования атмосферы, и ее непосредственная связь с нарративными задачами и жанрами произведений, рассмотрена в одной из предыдущих статей автора Кемниц Я. Ю. Визуальные эффекты и атмосфера аудиовизуального произведения // Вестник электронных и печатных СМИ. - М.: Академия медиаиндустрии, 2012, № 19..

Работа с персонажами также требовалась в кинематографе с самого его появления. Достаточно вспомнить использование покадровой мультипликации для создания персонажей-насекомых фильмов Владислава Старевича Lucanus Cervus, реж. Вл. Старевич, 1910. или пластилиновых лилипутов из фильма "Новый Гулливер" Новый Гулливер, реж. А. Птушко, 1935.. Какую роль визуальные эффекты сыграли в развитии экранного образа героя подробно рассмотрено в одной из более ранних публикаций автораКемниц Я. Ю. Роль визуальных эффектов в создании экранного образа героя // Вестник Московского государственного обл. ун-та. Серия «Лингвистика». - 2010, № 6..

Технологические решения разбиваются на два этапа:

- выбор варианта работы с кадром,

- выбор исходных материалов.

Обычно принято выделять три варианта работы с кадром:

1. Удаление чего-либо из кадра.

На иллюстрации представлены два изображения, на левом изображении хорошо видно, что актера страхуют тросом, на правом изображении видно, что трос убран Серебряная свадьба, реж. Н. Радионова, 2001..

2. Добавление чего-либо в кадр.

Эта пара изображений показывает как был снят исходный кадр и какие элементы изображения были в него добавлены. Причем были добавлены объекты как на передний план (фасад здания, пальмы, название киностудии и т.д.), так и на задний (гора с надписью "Голливуд"). Это кадр из фильма "Маджестик" Маджестик, реж. Фр. Дарабонт, 2001..

3. Замена чего-либо в кадре.

Кадр из фильма " Загадочная история Бенджамина Баттона" Загадочная история Бенджамина Баттона, реж. Д. Финчер, 2008. демонстрирует замену части пейзажа.

Рассмотрим пример решения второй задачи - "добавление объектов в кадр". Для того, чтобы это осуществить,необходимо провести манипуляции по перекрытию части изображения некими дополнительными материалами.

Из приведенного ниже рисунка (рис. 1) мы видим, что объекты заднего плана перекрываются изображением горы с надписью "Голливуд", которое накладывается на изображение сверху. Технологический прием, с помощью которого выполняется эта операция, называется "заплатка" (Patch).

Рис. 1. Перекрытие объектов заднего плана.

Для того, чтобы добавить объекты на передний план используется тот же прием.

Рис. 2. Перекрытие объектов переднего плана.

Рассмотрев первую задачу "удаление из кадра", мы придем к выводу, что наиболее простым приемом удаления любого объекта является его перекрывание такой же "заплаткой". В данном примере (рис. 2) со страховкой в качестве заплатки может служить фрагмент изображения листвы. Так же, по всей видимости, можно решить и третью задачу "замена части кадра".

Отсюда можно сделать важный вывод, что все три поставленные задачи, то есть все варианты редактирования кадра, решаются с помощью одного и того же приема.

При этом необходимо отметить, что количество "заплаток" не ограничивается двумя или тремя, а определяется задачами редактирования.

Рис. 3. Наступление немецких войск.

В этом кадре (рис. 3) для показа движения колонны военных использовались четыре актера, изображения которых были многократно наложены на съемочный кадр. Также на кадр были наложены изображения движущейся военной техники.

Рис. 4. Взрыв вертолета. В левом верхнем углу - исходный кадр, в правом нижнем - результат наложения "заплаток".

Исходными материалами при решении этих задач могут служить различные виды как реального съемочного материала (кино-, видео-, фотоматериалы), так и синтезированные изображения (двухмерная или трехмерная графика, рисунок, живопись).

На рис. 4. показан кадр взрыва вертолета. На съемочный кадр, на котором запечатлено чистое небо без каких-либо объектов, последовательно наложены различные видеоматериалы:

- несколько слоев съемок взрывов разного масштаба,

- анимированная трехмерная модель вертолета,

- сгенерированные мелкие горящие объекты: пакля, пыль, искры, клочки ветоши, в сумме более 50-ти слоев.

Современные визуальные эффекты в отличие от комбинированных съемок прошлого достигли гораздо более высокого уровня реалистичности, но принципиально, по своим задачам они не изменились, так как не изменились сами задачи, которые визуальные эффекты призваны решать.

В основе решения любой творческой задачи, поставленной перед визуальными эффектами, стоит один и тот же прием - редактирование с использованием технологии "заплаток".

Литература

Кемниц Я. Ю. Теория спецэффектов. - М.: ИПК работников ТВ и РВ, 2009.

Кемниц Я. Ю. Роль визуальных эффектов в создании экранного образа героя // Вестник Московского государственного обл. ун-та. Серия «Лингвистика». - 2010, № 6.

Кемниц Я. Ю. Визуальные эффекты и атмосфера аудиовизуального произведения // Вестник электронных и печатных СМИ. - М.: Академия медиаиндустрии, 2012, № 19.

Размещено на Allbest.ru