На современном этапе в художественной культуре Кольского Заполярья региональное отделение творческого Союза художников занимает значительное место. Для понимания функций творческого объединения, его актуальности и востребованности в современных социокультурных процессах необходимо рассмотреть историю его становления, изучить роль творческого Союза в динамике культуры региона, проанализировать его деятельность как социокультурного института, осуществляющего планирование, организацию и координацию творческой и общественной деятельности художников региона.

Процесс становления и развития профессионального творческого Союза художников в культурном пространстве Кольского Заполярья был сложен и противоречив. Первая попытка его создания была реализована в годы Великой Отечественной войны: "…учитывая, что героическая борьба г. Мурманска и области в период Отечественной войны, участие в этой борьбе военно-морского флота и армии, защищающих Крайний Север, моряков тралового флота и торгового порта, беззаветно работающих на дело обороны, требуют отражения в искусстве, в частности в изобразительном - в картинах, гравюрах, рисунках - Исполнительный Комитет Мурманского областного Совета депутатов трудящихся решает… организовать областной союз советских художников в городе Мурманске при Областном отделе по делам искусств" [1, д.6, л.32]. Организаторами и наиболее активными членами творческого Союза стали художники, работавшие при Главном политуправлении Северного флота, - В.Г. Баранов, Е.Х. Визирь-Дорошенко, А.А. Меркулов, М.В. Новиков, Д.К. Свешников, Н.Г. Цейтлин, М.Н. Успенский и др. [3, с. 207]. Первое заседание правления Союза советских художников по Мурманской области состоялось 1 декабря 1944 года [1, д.5, л.1].

Творческий Союз художников в Мурманске стал одним из элементов системы институтов отечественного изобразительного искусства, которая была сформирована в 1930-1950-е годы. Данная система имела специфическую конфигурацию, инновационные экономические механизмы и сценарии профессиональной идентичности художников, особую модель художественного рынка. Основу институциональной системы страны составили Союз советских художников СССР¹, Всекохудожник², Художественный фонд. Данные институты стали формой управления художественной деятельностью, заказчиками и исполнителями заказов, собственниками имущества (выставочных, производственных, жилых помещений, магазинов, творческих дач) и хранителями художественных произведений. С их помощью, отмечает Г.А. Янковская, создавалась централизованная система управления, планово-распределительное производство типовых артобъектов, идеология, ориентированная на институциональное, тематическое и стилистическое единообразие художественной жизни страны [5, c.6]. Данная система обеспечивала устойчивость и преемственность в существовании советской системы изобразительного искусства на протяжении всей ее истории.

Таким образом, творческий Союз художников в Кольском Заполярье стал заимствованным, более или менее сбалансированным и отрегулированным механизмом, а соответственно, изначально обладал совокупностью норм, правил, законов, его деятельность координировалась централизованной властью. Это способствовало быстрому внедрению организации в культурное пространство региона и активному её развитию. Творческий Союз объединил силы высококвалифицированных художников из центральных регионов страны, стал механизмом планирования, организации и координации их совместной деятельности, в результате чего в Кольском Заполярье интенсивно начали развиваться различные виды изобразительного и декоративного. В сентябре 1928 года образовано промысловое кредитное товарищество "Художник", реорганизованное 2 июля 1932 года во Всероссийский кооперативный союз работников изобразительных искусств, затем Всероссийский союз кооперативных товариществ работников изобразительного искусства ("Всекохудожник"). Находился в ведении Всекопромсовета. В марте 1935 года "Всекохудожник" был передан в систему Наркомпроса РСФСР, с 1940 - в систему СНК РСФСР, а затем Совет Министров РСФСР. Ликвидирован в июле 1953 года с передачей функций Художественному фонду СССР.

Создание в регионе данного социально-культурного института стало этапом перехода на качественно новый уровень усложнения системы художественного производства и художественного потребления.

Однако просуществовала областная творческая организация очень недолго. В результате целого ряда сложностей деятельность Союза была приостановлена, а сама организация преобразована в Оргбюро художников [1, д.24, л.17, 20]. Но творческая работа не затихала. К началу 1960-х годов значительно возросло число художников, постоянно проживающих и работающих в регионе. По результатам творческой деятельности членами Союза художников РСФСР стали мурманчане В.А. Алексеев, В.Г. Баранов, М.А. Кирин, В.И. Чудзин, В.К. Конев, А.А. Мещанинова, Н.М. Морозов, Ю.И. Анкудинов. Именно они становились личностно-креативным источником инноваций в изобразительном искусстве Кольского Заполярья, в связи с чем в регионе возникла необходимость создания полноценного профессионального творческого союза, и в 1965 году вновь было создано Мурманское отделение Союза художников РСФСР.

Именно 1965 год считается годом основания Мурманской организации Союза художников РСФСР, именно с этой даты началось наиболее интенсивное развитие регионального изобразительного искусства. В культурном пространстве региона организация выполняла аналогичную функцию, что и в предшествующий период.

Благодаря активной творческой и общественной работе региональных художников, стимулированию развития областной организации со стороны государственной власти Мурманская организация Союза художников РСФСР совместно с Художественным фондом СССР стала работодателем и организатором быта художников, организатором творческих командировок по городам и поселкам области, а также другим регионам страны. Активизировалась выставочная деятельность, расширялись творческие связи. Художники получили необходимые для творческой работы помещения под художественные мастерские. Значительно возросла численность творческой организации. В регионе появилось большое число живописцев, графиков, а также скульпторов и мастеров декоративно-прикладного искусства, в результате чего изобразительное искусство Кольского Заполярья становилось разнообразнее. В середине 1970-х годов при Мурманской организации СХ РСФСР появилось молодежное объединение, ставшее механизмом организации и координации творческой работы молодых художников в регионе. Таким образом, широкая государственная поддержка деятельности творческого Союза художников, интенсивное и относительно стабильное его развитие способствовали тому, что к началу 1980-х годов изобразительное искусство Кольского Заполярья, вслед за искусством центральной части страны, достигло этапа зрелости и расцвета.

В конце XX века в результате фундаментальных антропосоциокультурных преобразований возникла ситуация практического самоустранения и невмешательства государства в развитие художественной культуры страны. Все достижения культуры советского периода подвергались резкой критике. Это способствовало появлению целого ряда положительных изменений, таких как отказ от цензуры, обретение свободы творчества и самовыражения, возникновение новых идей, направлений, технологий и течений, открытость для мира. Но вместе с тем возникла острая необходимость приспосабливаться к новой рыночной системе организации отношений, искать внебюджетные источники финансирования, заниматься поиском спонсоров и своего места в современной социокультурной действительности. В результате чего два постсоветских десятилетия стали сложным периодом для региональной творческой организации, которая в данный период была переименована в Мурманское областное общественное отделение ВТОО "Союз художников России".

В настоящее время процесс развития изобразительного искусства Кольского Заполярья относительно стабилен. Восстанавливаются творческие связи с другими региональными отделениями ВТОО "СХР", налаживаются контакты с зарубежными коллегами и культурными центрами, на высоком уровне поддерживается экспозиционно-выставочная деятельность, большое внимание уделяется качеству экспонируемых работ. На сегодняшний день Мурманское отделение ВТОО "Союз художников России" насчитывает 36 региональных художников: живописцев, графиков, художников театра и декоративно-прикладного искусства (А.И. Хуттунен, Н.Н. Ковалев, Т.В. Ковалева, А.Г. Феофилактов, В.Н. Бубенцов, А.А. Сергиенко, В.И. Терещенко, С.Ю. Чеботарь, В.В. Кузин, А.Г. Шаковец и другие) [4]. Оно является отделением одного из самых масштабных творческих объединений художников России и зарубежья, включающего 104 региональных отделения во всех субъектах Российской Федерации [2]. В современном культурном пространстве региона творческий Союз традиционно создает необходимые условия для работы художников Кольского Заполярья.

Таким образом, появление творческого Союза художников в культурном пространстве Кольского Заполярья стало важным этапом развития регионального изобразительного искусства, ступенью перехода на качественно новый уровень художественного производства и художественного потребления. Созданный по аналогии с другими творческими объединениями художников страны, он стал основой институциональной системы, механизмом, устанавливающим определенные правила действий и обеспечивающим выполнение этих правил, отвечающих культурным стандартам времени; формой планирования, организации и управления художественной деятельностью в регионе; собственником имущества и хранителем художественных произведений. В современном культурном пространстве Мурманское отделение ВТОО "Союз художников России" остаётся элементом широкой системы отечественных институтов изобразительного искусства, что обеспечивает определенное единообразие, содействует его развитию и обогащению, способствует повышению художественного уровня регионального изобразительного искусства.

Список литературы

1. Государственный архив Мурманской области (ГАМО). Ф.934. Оп.1.

2. Союз художников России [Электронный ресурс]. URL: http://www.shr. su/index. php? view=article&id=1: c-xp&format=pdf (дата обращения: 09.02.2013).

3. Федотова А.В. Творчество художников Северного Флота как этап в развитии изобразительного искусства Кольского Заполярья // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. Тамбов: Грамота, 2012. № 7 (21). Ч.1.230 с.

4. Федотова А.В. Традиции и инновации в изобразительном искусстве Кольского Заполярья в динамике культуры XX века: монография. СПб.: Астерион, 2012.178 с.

5. Янковская Г.А. Социальная история изобразительного искусства в годы сталинизма: институциональный и экономический аспекты: автореф. дисс. д. и. н. Томск, 2008.43 с.

Размещено на Allbest.ru