Французский гравер Абрахам Босс (1604-1676 гг.) и первый трактат о гравировании офортом

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Французский гравер Абрахам Босс (1604-1676 гг.) и первый трактат о гравировании офортом

Искусствоведение

Бондарчук Вера

В статье собраны и проанализированы мнения российских исследователей о художественном и научном творчестве французского гравера А. Босса, на основании работ западноевропейских исследователей уточнены биографические сведения о художнике, впервые в российской научной литературе приведен список его научных трудов. Автор, представив главный трактат гравера и проанализировав основные предложенные им технические новшества, предлагает оценку значения этой книги в развитии не только западноевропейской, но и российской гравюры.

Ключевые слова и фразы: французская гравюра XVII-XVIII вв.; Абрахам Босс; техника гравирования; офорт; профессиональное обучение граверов. гравер босс профессиональный

XVIII век - период интенсивного развития русского гравировального искусства. Одним из важных факторов этого развития было усвоение достижений западноевропейской гравюры. Обучение русских художников у западных мастеров (в начале столетия - у голландских и немецких, во второй половине столетия - у французских) было главным путем передачи знаний и умений. Важную роль играло и знакомство с литературой, тогда еще немногочисленной, по истории и технике гравирования. Первым и долгое время единственным трудом по технике гравюры офортом был трактат А. Босса, изданный в 1645 г.; позднее он неоднократно переиздавался с обширными дополнениями других граверов. Настоящая статья посвящена А. Боссу как автору трактата об офортной технике, самому трактату и его роли в развитии западноевропейской и русской гравюры.

Абрахам Босс (1604-1676 гг.) родился в Туре, в семье Луи Босса, переселившегося из Германии портного, протестанта, и Марии Мартине [10].

Стоит отметить, что Тур не был обычным провинциальным городом. С середины XV в. и вплоть до конца XVI в. город был местом длительного пребывания королевского двора. В нем развивались производства, связанные с обслуживанием множества знатных фамилий, создавались художественные и печатные мастерские.

Сформировавшиеся на протяжении многих десятилетий традиции веротерпимости позволяли мирно существовать и зарабатывать на жизнь множеству протестантских семей; даже после Варфоломеевской ночи 1572 г., стоившей жизни сотням протестантов в Париже, в Туре ограничились несколькими арестами. Привилегированное положение Тура начало меняться лишь в конце XVI в., при Генрихе IV, который не уделял городу столько же внимания, как его предшественники, и почти не бывал в нем. Как следствие, в городе значительно уменьшался спрос на произведения искусства. После издания в 1598 г. Нантского эдикта, давшего протестантам свободу вероисповедания, многие талантливые и энергичные молодые люди предпочитали перебираться в Париж.

Этот путь выбрал и юный А. Босс. Вначале 1620-х гг. он переехал в Париж, где прожил всю остальную жизнь. Он обучался гравированию у переселившегося из Антверпена Мельхиора Тавернье, гравера короля и одного из крупных издателей эстампов и иллюстрированных книг в первой трети XVII в.

В 1632 г. А. Босс женился на Катерине Сарраба, дочери известного часового мастера из своего родного города Тура Жана Сарраба (среди потомков Ж. Сарраба, т.е. среди свойственников А. Босса, позднее будут известны гравер Исаак Сарраба, художник Даниэль Сарраба и математик Никола Сарраба). В этом браке было рождено не менее семерых детей (пять сыновей и две дочери), о троих из них известно, что они умерли в раннем детстве [22]; в 1668 г. художник овдовел. Скончался он в 1676 г., был похоронен на парижском протестантском кладбище Сен-Пер [19].

Творческая биография мастера очень насыщенна. Он выполнил несколько сотен гравюр, разнообразных по жанру. Им написаны и опубликованы книги, посвященные теории перспективы, разработанной математиком Жераром Дезаргом, а также трактат о гравюре и трактат о живописи. Много внимания он уделял педагогической деятельности - преподаванию перспективы в Королевской академии живописи, скульптуры и гравюры (1648-1661 гг.), затем созданию собственной школы, через год закрытой распоряжением короля.

Научные работы А. Босса не были переведены на русский язык, а его графические листы в большинстве своем довольно скоро перестали привлекать внимание из-за множества более интересных произведений французских граверов XVII-XVIII вв., поэтому в отечественной литературе по истории искусства ему не уделялось значительного внимания.

И. И. Леман, один из первых российских историков западноевропейской гравюры, лишь кратко упоминает об этом мастере как об одном из сподвижников и последователей Ж. Калло. Отмечая, что работы А. Босса «дают обильный материал для истории костюма и культуры и не лишены притом своеобразной прелести», он лишь упоминает выпущенное им «руководство гравюры офортом» [7, с. 137].

А. Н. Бенуа называет этого мастера «графиком-хроникером парижской жизни», отмечает, что «нет во всем французском XVII в. художника, который был бы более щедр на Їксотюмные документы?» [3, с. 163-164], и подчеркивает, что его искусство «своим возникновением также обязано примеру Калло» [Там же, с. 163]. Перечисляя основные его эстампы и книги, А. Н. Бенуа упоминает о его преподавательской деятельности. Говоря об увольнении гравера из Академии, А. Н. Бенуа упрощает сложную историю противоречий в научных взглядах разных ученых и обращает внимание лишь на корыстные интересы гравера. При этом он подчеркивает сложный характер мастера, доставлявший ему неприятности на протяжении четырнадцати лет его преподавательской деятельности в Академии: «вспыльчивый, щепетильный, гордый своими познаниями в перспективе, он рассорился со своими коллегами и заслужил от них прозвище Їle dйmon de la dissension? (Їдемон раздора?)» [Там же, с. 164]. По его мнению, именно это было, по-видимому, одним из главных обстоятельств, приведших к тому, что «возникли недоразумения между художником и Академией, отказавшейся дать свой патронаж для выпускаемых Боссом трудов и исключившей, наконец, сварливого мастера в 1661 г. из числа «назначенных» [Там же, с. 163].

М. В. Доброклонский, говоря о французской графике XVII в. [5, с. 15-17], основное внимание уделяет резцовой гравюре, поэтому А. Босса, как мастера офортной техники, не упоминает вовсе.

Не упоминает об А. Боссе и И. Я. Айзеншер в своем пособии по технике офорта. В кратком обзоре истории этой техники [2, с. 94] среди французских офортистов XVII в. он называет лишь Ж. Калло и К. Лоррена.

Напротив, Е. Г. Лисенков в своей неопубликованной работе о преподавании гравюры в российской Академии Художеств в конце XVIII в. называет основные теоретические труды и справочные издания по гравированию, изданные в XVIII в., из которых он черпал сведения и формулировки, и, перечисляя «главнейшие источники», говорит об «обработанном N. Cochin'ом трактате Abr. Bosse'а ЇDe la maniиre de graver а l`eauforte et au burin? (Париж, 1758 г.)» [8, д. 73, л. 7] (подробнее об этой рукописи см.: [4]).

П. Кристеллер в «Истории европейской гравюры…» (единственной западноевропейской монографии по этой теме, которая была издана на русском языке в советский период) упоминает трактат А. Босса по гравированию. Но об эстампах его П. Кристеллер пишет не очень лестно: в них «остроумная и брызжущая жизнью фантастика Калло вырождается в мещанское, морализирующее, но во внешнем отношении портретно верное изображение домашней жизни эпохи. Босс не дает ни характеров, ни даже типов, но только костюмную оболочку и бытовое окружение изображаемых лиц» [6, с. 362]. Следует отметить, что книга П. Кристеллера - единственная изданная на русском языке работа, где четко определена одна из важнейших стилистических особенностей офортных работ А. Босса: «В своей технике он успешно пытается заменить офортом линейную резцовую манеру Вилламены и Сваненборга, но, конечно, с полнейшим отказом от свободы, в которой состоит главное преимущество офорта» [Там же].

В исследованиях по истории гравюры, опубликованных в России за последние десятилетия, творчеству А. Босса и особенно его теоретическим трудам не уделялось значительного внимания. Вероятно, это можно отчасти объяснить тем, что его основная работа по технике офорта на русский язык так и не была переведена.

В западноевропейских изданиях XVIII-XIX вв. по истории гравюры о его творчестве можно найти более положительные и обоснованные высказывания.

П.-Ф. Базан обращает внимание на то, что А. Босс «гравировал в особой, проворной манере, хорошо подходившей для небольших сюжетов, которые удавались ему лучше, чем те, где были крупные фигуры» [11, р. 74-75].

К. Х. Гейнекен также отмечает, что у А. Босса «почти все вещи выполнены офортом, в котором он работал с исключительной ловкостью» [18, р. 196].

А. Бонардо видит у мастера две разных творческих манеры: «В творчестве Босса видны два разных стиля; его первые композиции сухие, с перекрестной штриховкой, с застывшим рисунком, но его вторая манера - легкая, смелая, и заслуживает того, чтобы стать основой школы. Линии ловко варьируются по толщине, так, что получается фактура, которая сделала бы честь граверам наших дней. Кажется, он первым ввел в обиход этот метод гравирования офортом. <…> Но в остальном, его пыл несравним с таковым у Калло; его рисунок изящен, однако надуман и несмел, фигуры у него монотонно похожи. Одним словом, у него чувствуется более выучки, нежели вдохновения. Выбор сюжетов его любопытных сочинений представляет, на мой взгляд, его главное достоинство; его произведения есть подлинное отражение времени, в котором он жил» [12, р. 47]. Упоминает А. Бонардо и о том, как меняется отношение к этому мастеру в разные эпохи: «Имя этого художника, почти забытое уже в течение долгого времени, удивительным образом вновь стало интересным любителям. Около 183 г. многие его прекрасные эстампы продавались по 50 сантимов; сегодня [в 1847 г.] за них на распродажах платят 5, 10 и до 30 франков, в зависимости от интереса к сюжету» [Ibidem, р. 46].

Положительно отзывается о мастере и Ж. Дюплесси: «…старательный хроникер нравов своего времени, посвящающий нас в частную жизнь французских дворян и ремесленников. Привычки общества, которое он хорошо знал, он передает своей иглой, порою слишком суховато, и если бы не это странное стремление подражать искусству резца посредством лишь иглы и кислоты, то было бы соблазнительно присудить Абр. Боссу одно из первых мест среди французских граверов царствования Людовика XIII» [14, р. 176]. По мнению Ж. Дюплесси, многие изображения, награвированные А. Боссом, «достойны внимания с двух точек зрения - исторической и художественной. Историк найдет в них драгоценные и безупречные документы о меблировке и архитектуре начала XVII века, художник увидит в них чрезвычайную ловкость в работе иглой и в изображении нравов своей эпохи» [Ibidem, р. 177].

Особо стоит отметить внимание, которое уделяют его научному и педагогическому творчеству французские исследователи в последние годы. Были изданы книги С. Жуэн-Ламбер и Ж.-П. Мансо («Абрахам Босс, гравер и ученый» [20]), С. Жуэн-Ламбер, М. Прео и др. («Абрахам Босс, ученый и гравер» [21]).

Следует упомянуть также статью об А. Боссе во франкоязычной части одного из самых популярных интернет-ресурсов [9], обстоятельную и сопровождаемую целым рядом ссылок (в том же интернет-ресурсе статья на русском языке об этом художнике состоит всего из одной фразы [1]).

Наконец, надо отметить, что в 2004 г. в Национальной Библиотеке Франции и в Художественном музее города Тура был реализован выставочный проект, посвященный этому мастеру в связи с 400-летием со дня его рождения [15]. На этой выставке наряду с художественным творчеством А. Босса были представлены все его научные труды, находящиеся в фондах Национальной Библиотеки Франции [23].

В описании этой выставки особенности творчества мастера, вызывавшие неприятие у некоторых историков искусства, такие, как частый выбор бытовых сцен в качестве сюжетов для его эстампов, а также стремление офортом подражать технике резца, оцениваются, напротив, положительно. Кроме того, прослеживаются и связи его творчества с немецкими корнями его семьи и с его религиозными воззрениями - он до конца своих дней оставался протестантом. В статье отмечается: «Видимое пространство и эстетика Абрахама Босса, протестантского художника, жившего во Франции эпохи Нантского эдикта, характерны для Северной Европы, и, более точно, Голландии. Как и его амстердамским собратьям по профессии, ему свойственно такое же стремление к сценическому пространству, залитому светом и заполненному воздухом, к ясности композиционного построения, и такое же предпочтение сцен частной жизни, особенно жизни семейной. Как и у них, у него чувствуется вкус к современным ему костюмам и то же обостренное внимание к многочисленным предметам повседневной жизни, к смиренным и повседневным жестам домашней деятельности и скромных ремесел» [16].

Таким образом, те характерные для гравюр А. Босса качества, которые некоторыми художественными критиками ставились ему в вину, в дальнейшем воспринимаются как значительные достоинства: «Именно сюжеты, представляющие сцены ремесленных работ и повседневной жизни, дают наилучшее представление о его таланте. Они свидетельствуют о тщательно отточенном рисунке и исключительном владении техникой офорта, которой он придает строгость резца, не сохраняя его холодность. Его вкус к детали и к тщательности исполнения, точность его наблюдения, не лишенные, впрочем, некоторого юмора, превращают большую часть его эстампов в важные свидетельства его эпохи. Они служили иллюстрациями по истории Франции в течение всего ХХ века и очень широко известны, хотя имя их автора часто остается забытым» [Ibidem].

В том же году статья, посвященная этому граверу, была размещена в разделе «Празднование юбилеев» на официальном сайте французского министерства культуры. М. Прео, главный хранитель отдела эстампов Французской Национальной Библиотеки, отмечает в ней, что А. Боссу «приписывают около 1600 произведений; все они безукоризненны по технике исполнения, полны остроумия и элегантности, представляют все темы, будь то религия, история, география, науки, иллюстрации к модным романам» [24].

Многие эстампы А. Босса в настоящее время доступны в различных интернет-ресурсах; относительно легко можно получить общее, хотя и упрощенное представление о его художественном творчестве.

Иначе обстоит дело с научными работами А. Босса, в свое время сыгравшими определенную роль в развитии теории искусства: в настоящее время эти книги являются редкими антикварными изданиями. Перечень его работ можно найти в сопроводительных материалах к уже упоминавшейся выставке в Национальной Библиотеки Франции [23]. В «Приложении 1» к настоящей статье дан список наиболее важных из них, с переводом названий. Почти все эти работы представляют собой теоретические трактаты и полемические статьи по рисунку и теории перспективы, некоторые из них излагают научные воззрения Ж. Дезарга, известного ученого, основателя проективной геометрии. В настоящее время труды А. Босса могут быть интересны в основном для историков науки и искусства. Однако среди них занимает особое место руководство по гравированию офортом.

В названии этого сочинения хорошо чувствуется стиль эпохи: «Трактат о приемах гравирования по латуни посредством крепкой водки и твердых и жидких лаков, вкупе со способом печатать с нее эстампы и создавать для этого пресс и другие вещи, касающиеся упомянутых художеств» [13]. Объем напечатанного «в осьмушку» трактата не очень велик. Несмотря на старинную орфографию, четкое и простое изложение позволяет понять даже сложные технические подробности.

В трактате были описаны как приемы и рецепты, уже применявшиеся в первой половине XVII в., так и те, которые А. Босс использовал одним из первых среди французских граверов. С течением времени все эти приемы становились общеупотребительными в профессиональной среде, воспринимались как издавна известные, описывались или упоминались в справочниках, словарях, каталогах-резоннэ и обзорах по истории гравюры.

Сам А. Босс отмечал как существенные новшества две особенности гравировальной техники, которые были известны и до него, но которые именно он, постоянно применяя сам, изучил, развил и описал в своем трактате. Благодаря его трактату эти новшества вошли в обычную практику европейских граверов.

Одно из таких важных для XVII в. нововведений, описанных в трактате, - твердый лак. Он был известен и ранее, в частности, у итальянских мастеров, но среди французских граверов не пользовался популярностью. А. Босс перенял приемы работы с твердым лаком у Ж. Калло, оказавшим большое влияние на его творчество. Во вступлении к трактату дается краткое и ясное определение основных отличий жидкого лака, широко употреблявшегося и ранее, от рекомендуемого А. Боссом твердого лака, которым в основном пользовался он сам. А. Босс пишет: «Я знаю два вида лаков и два вида крепкой водки, которые я опишу каждый в свою очередь. Лак первого вида в холодном состоянии имеет консистенцию густого масла или прозрачного сиропа и красноватый цвет; нанеся его на доску, его высушивают (как об этом будет сказано) таким образом, что он затвердевает на ней, и отсюда его название - твердый лак. Лак второго вида, будучи в холодном состоянии, по консистенции подобен смоле или черному воску; нанеся его на доску, его надо лишь подчернить или отбелить (как я о том скажу), но не высушивать, так как он сохраняет на ней всю свою мягкость; отсюда и его название - жидкий лак» [Ibidem, р. 5].

Следует обратить внимание, что речь идет о двух разновидностях лака, применявшегося для покрытия медной или латунной пластины при традиционной манере офортной работы. Позднее, в конце XVII в., стали применять мягкий лак несколько иного состава и иным образом: на загрунтованную таким лаком пластину накладывали лист зернистой бумаги и рисовали по нему твердым карандашом; к линиям, проведенным карандашом, прилипали частицы грунта и, после снятия бумаги, отставали вместе с нею, оставляя поверхность металла свободной. После травления получался живописный зернистый штрих, напоминавший рисунок углем.

Еще одно важное новшество, описанное в трактате А. Босса, - особый инструмент для гравирования по загрунтованной лаком поверхности медной доски, называемый им «эшоп» («йchoppe»). Вставленный в рукоятку стержень круглого сечения имел косой срез овальной формы с остро заточенным нижним краем. Такую специальную гравировальную иглу мастер мог держать как обычное перо и мог проводить ею по грунту линии примерно с тем же усилием, как если бы работал обычным пером или иглой. Проводя таким инструментом линию, можно было легко, лишь немного усиливая или ослабляя нажим на инструмент, увеличивать или уменьшать толщину штриха [Ibidem, р. 25-27, илл. 5].

Через два столетия после выхода в свет книги А. Босса, в середине XIХ в., Ж. Дюплесси высоко оценил значение этого трактата именно как обстоятельного методического пособия: «В трактате, издания которого следовали одно за другим вплоть до начала этого века, гравер найдет четкие объяснения используемых им приемов. Если искусство и достигло некоторого прогресса со времени опубликования ЇТрактата о приемах гравирования офортом и резцом? (1645), все же необходимо признать, что Босс первым осветил принципы, которые до него были расплывчаты, а порою вовсе неизвестны» [14, р. 176-177].

Трактат А. Босса трижды - в 1701 г., 1745 г. и 1758 г. - переиздавался в Париже, каждый раз с новыми дополнениями (французские переиздания трактата и основные издания его переводов приведены в «Приложении 2» к настоящей статье).

Вплоть до начала XIX в. издавались переводы трактата на европейские языки. Еще при жизни А. Босса, в 1662 г., книга была издана в Лондоне и стала первым пособием по гравированию, напечатанным на английском языке. На немецком языке работу А. Босса издавали многократно. В Нюрнберге работа печаталась в 1652 г., 1669 г., 1689 г., 1745 г., 1761 г. и 1766 г. (даты этих шести изданий приводятся по «Библиографическому словарю…» Ж. Ж. Т. Грасса [17, р. 501]). В 1765 г. был издан в Дрездене выполненный К. Ницше перевод уже с расширенного парижского издания 1745 г. В 1801 г. трактат был издан на португальском языке в Лиссабоне: перевод c парижского издания 1758 г. выполнил бразильский гравер, журналист, издатель и священник Х. Х. Вьега де Менезес. Перевод книги А. Босса на японский язык издан уже в наше время.

Для оценки значения трактата А. Босса в профессиональном образовании русских граверов следует ответить на два разных, хотя и взаимосвязанных вопроса: первый вопрос - могли ли они читать сам трактат, т.е. были ли доступны для них экземпляры книги, и достаточно ли они знали французский язык? Второй вопрос - как еще, не читая трактат, могли они знакомиться с изложенными в трактате сведениями?

Первый вопрос - о том, могли ли российские граверы XVIII в. читать трактат А. Босса, - достаточно деликатен. Ответ на второй вопрос - о других путях знакомства российских граверов с приемами, описанными А. Боссом, затруднений не вызывает.

Для первой четверти столетия представляется маловероятным знание французского языка российскими граверами, за исключением С. Коровина, учившегося во Франции, а позднее работавшего не только гравером, но и переводчиком. Но голландские и немецкие граверы, работавшие в России и обучавшие русских учеников, не могли не быть знакомы с книгой. Вопрос о непосредственном знакомстве с книгой А. Босса мастеров, обучавшихся во второй четверти XVIII в. при Гравировальной палате Академии наук, остается открытым; однако сами приемы и методы гравирования офортом, описанные в трактате, им преподавались на практике.

Во второй половине XVIII в. ситуация значительно меняется. В Санкт-Петербурге создается Императорская Академия художеств, в которую ученики принимались с ранних лет и, наряду с изучением художественных дисциплин, получали прекрасную для того времени общеобразовательную подготовку, включавшую хорошее знание французского языка: этому способствовали не только регулярные уроки в классах, но многолетнее общение с французами-гувернерами. В распоряжении учеников была библиотека Академии, постоянно пополнявшаяся книгами, которые выписывали из западноевропейских стран. Таким образом, ученики Академии не только усваивали описанные А. Боссом приемы как общеизвестные, но также имели реальные возможности читать его трактат, особенно в его позднейших переизданиях.

Рассмотрев возможности изучения в России методов и приемов, описанных А. Боссом, можно оценить и роль, которую его трактат сыграл в профессиональном становлении российских граверов XVIII в.

Голландские, немецкие, французские граверы, обучавшие русских учеников, несомненно, знали приемы и рецепты, описанные А. Боссом, использовали большую часть их в своей работе. Таким образом, знание всех этих методов и способов передавалось если не через печатный текст, то другими путями: посредством живого общения «мастер-ученик», через постоянную практику под руководством опытного гравера-наставника, при копировании образцов, при помощи мастера в гравировании второстепенных деталей его работ и при наблюдении за процессом печатания эстампов.

В заключение следует обобщить основные сведения о творческой судьбе французского гравера А. Босса и его важнейшем научном трактате, а также оценить его роль в истории как европейской, так и для русской гравюры.

Талантливый юноша, выросший в одном из крупнейших культурных центров Франции, не побоялся оставить родной город и перебраться в столицу. Благодаря своему таланту и трудолюбию в Париже он добился успеха и признания, награвировал около полутора тысяч произведений. Он также преподавал в Королевской Академии живописи и скульптуры, пытался создать свою собственную школу, написал ряд научных книг и статей.

Его эстампы, многие из которых обладали, несомненно, высокими художественными достоинствами, запомнились главным образом как иллюстрации к истории костюма и повседневной жизни королевского двора.

Его научные труды играли значительную роль в образовании художников его эпохи, но со временем стали представлять интерес только для историков науки.

Особой популярностью пользовался его трактат о гравировании офортом. Обширный материал был в нем четко систематизирован, ясно изложен, снабжен понятными иллюстрациями. Трактат хорошо раскрывал все методы и приемы работы по созданию эстампа. Многократно переизданный на разных языках, он оказал очень большое влияние на формирование профессиональных навыков граверов, а также традиций преподавания гравировального мастерства и печатного дела начинающим ученикам. Как это нередко бывает с талантливо написанными методическими пособиями, он был так хорошо усвоен граверами XVII-XVIII вв., так глубоко растворен в их повседневной практике, что впоследствии почти потерял значение самостоятельного научного труда. Изложенные в нем приемы, методы и рецепты со временем стали профессиональной рутиной, перенимались учениками в повседневной практике работы в мастерской, усваивались как бы сами собой.

Эти приемы постепенно усваивались повсюду, где формировались национальные школы гравюры. Русские граверы в какой-то мере усваивали эти приемы уже в первой половине XVIII в. Это происходило при их обучении у прибывших по приглашению Петра I голландских и немецких мастеров. Во второй половине XVIII в. всем тонкостям офорта в сочетании с приемами резцовой гравюры обучали русских учеников французские или обучавшиеся во Франции художники, которых приглашали в Петербург специально для преподавания в Академии художеств, - Г. Ф. Шмидт, Б.-Л. Анрикез, И. С. Клаубер. Ученики овладевали этим мастерством и опосредованно, на практических занятиях, и непосредственно, обращаясь к поздним переизданиям некогда знаменитого трактата, который еще долгое время исправно служил незаменимым справочным пособием по технике офорта.

Основные книги и статьи А. Босса: французские прижизненные издания (в хронологическом порядке, с переводом названий)

Bosse A. La Maniere universelle de Mr. Desargues, Lyonnois, pour poser l`essieu, et placer les heures et autres choses aux cadrans au soleil. (Универсальный метод господина Дезарга из Лиона для установки гномона, разметки и обустройства солнечных часов.) Paris: Pierre Des-Hayes, 1643. 96 p.; 27 pl.

Bosse A. La pratique du trait а preuves de Mr. Desargues, Lyonnois, pour la coupe des pierres en l`architecture. (Методы разметки камня для архитектурных нужд, предложенные господином Дезаргом из Лиона.) Paris: Pierre Des-Hayes,

1643. 56 p.; 114 pl.

Bosse A. Traitй des maniиres de graver en taille douce sur l'airain par le moyen des eaux fortes et des vernix durs et mols, ensemble de la faзon d'en imprimer les planches et d'en construire la presse et autre chose concernant lesdits arts. (Трактат о приемах гравирования по латуни посредством крепкой водки и твердых и жидких лаков, вкупе со способом печатать с нее эстампы и создавать для этого пресс и другие вещи, касающиеся упомянутых художеств.) Paris: Chez ledit Bosse, 1645. 75 p.; 16 pl.

Bosse A. Maniиre universelle de Mr. Desargues pour pratiquer la perspective par petit-pied, comme le gйometral. Ensemble les places et proportions des fortes et foibles touches, teintes et couleur. (Универсальный метод господина Дезарга для построения перспективы геометрическими методами, вкупе с расположением и пропорциями сильных и слабых мазков кисти, оттенков и цветов.) Paris: Pierre Des-Hayes, 1647-1648. XX+344 p.

Bosse A. Sentimens sur la distinction des diverses maniиres de peinture, dessein et graveure, et des originaux d'avec les copies. (Соображения о различении разнообразных приемов живописи, рисунка и гравюры, также оригиналов от копий.) Paris: Chez l'autheur, 1649. XIV+115 p.

Bosse A. Moyen universel de pratiquer la perspective sur les tableaux, ou surfaces irrйguliиres ensemble quelques particularitez concernant cet art et celuy de la graveure en taille douce. (Универсальный способ применения перспективы в картинах или на неоднородных поверхностях вкупе с некоторыми особенностями, относящимися к этому искусству в живописи и в гравюре по металлу.) Paris: Chez ledit Bosse, 1653. 71 p.; 31 pl.

Bosse A. Reprйsentation des diffйrentes figures humaines, avec les mesures prises sur les antiques qui sont de prйsent а Rome, recueillies et mises en lumiиre. (Собрание различных человеческих фигур, сделанных по обмерам находящихся в Риме антиков, собранных и представленных для обозрения.) Paris, 1656. 10 p.; 20 pl.

Bosse A. Reprйsentations gйomйtrales de plusieurs parties de bastiments faites par les reigles de l'architecture antique et de qui les mesures sont rйduittes en piedz, poulces et lignes, afin de s'accommoder a la maniиre de mesurer la plus en uzage parmy le commun des ouvriers. (Представление по законам геометрии различных частей зданий, сооруженных по правилам античной архитектуры. Для знакомства со способами измерений, принятыми среди рабочих, размеры даны в футах, дюймах и линиях.) Paris: Chez l'autheur, 1659. 12 pl.

Bosse A. Des ordres de colonnes en l'architecture et plusieurs autres dйpendances d'icelles. (Ордера колонн в архитектуре и многие другие связанные с ними детали.) Paris: Chez l'autheur, 1664. 18 pl.

Bosse A. Traitй des maniиres de dessiner les ordres de l`architecture antique en toutes leurs parties. (Трактат о способах рисования ордеров античной архитектуры со всеми их особенностями.) Paris: chez l'autheur, 1664. 44 p.; 47 pl.

Bosse A. Traitй des pratiques gйomйtrales et perspectives enseignйes dans l'Acadйmie royale de la peinture et sculpture. (Трактат о практическом применении геометрии и перспективы, которые преподаются в Королевской Академии живописи и скульптуры.) Paris: Chez l'autheur, 1665. 140 p.; 67 pl.

Bosse A. Le peintre converty aux prйcises et universelles regles de son art. (Художник, искушенный в точных и универсальных правилах своего искусства.) Paris, 1667. 72 p.

Bosse A. Regle universelle pour dйcrire toutes sortes d`arcs rampans sur des points donnez de sujetion. (Всеобщее правило для описания всякого рода асимметричных арок по заданным точкам опоры.) Paris, 1672. 15 p.

Bosse A. Catalogue des traittez que le Sr A. Bosse a mis au jour, avec une dйduction en gros de ce qui est contenu dans chacun. (Каталог трактатов, сочиненных господином А. Боссом, с общими выводами из того, что содержится в каждом из них.) S. l.: 1674. 16 p.

Парижские переиздания трактата А. Босса о гравировании и наиболее известные переводы (в хронологическом порядке)

Faithorne W. The Art of Graveing and Etching, Where in Is Exprest the True Way of Graveing in Copper. Allso the Manner and Method of Callot and Mr. Bosse in Their Severall Ways of Etching. London: W. Faithorne, 1662. 48 p.

Bosse A. Traitй des maniиres de graver en taille douce sur l'airain par le moyen des eaux fortes et des vernix durs et mols, ensemble de la faзon d'en imprimer les planches et d'en construire la presse, augmentй de la nouvelle maniиre dont se sert M. le Clerc, graveur du roi. Paris: P. Auboьin et Ch. Clousier, 1701. 80 p.; 20 pl.

Bosse A. De la maniиre de graver а l`eau forte et au burin et de la gravure en maniиre noire, avec la faзon de construire les presses modernes & d'imprimer en taille-douce. Nouvelle йdition, revыe, corrigйe & augmentйe du double. Paris:

Chez Ch.-A. Jombert, 1745. 186 p.; 19 pl.

Bosse A. De la maniиre de graver а l`eau forte et au burin et de la gravure en maniиre noire, avec la faзon de construire les presses modernes et d'imprimer en taille-douce, augmentй de l`impression qui imite les tableaux, de la gravure en maniиre de crayon et de celle qui imite le lavis. Paris: Ch.-A. Jombert, 1758. XXXII, 205 p.; 21 pl.

Bosse A. Die Kunst in Kupfer zu stechen: sowohl vermittelst des Aetzwassers als mit dem Grabstichel; insgleichen die sogenannte schwarze Kunst, und wie die Kupferdrucker-PreЯe nach ietziger Art zu bauen und die Kupfer abzudrucken sind.

Dresden: Grцllische Handlung, 1765. 372 p.

Tratado da gravura a agua forte, e a buril, e em maneira negra com o modo de construir as prensas modernas, e de imprimir em talho doce. Lsibon: Typ. Chalcographica, Typoplastica e Litteraria do Arco do Cego, 1801. IX+189 p.; 21 pl.

Bosse A. 17seiki furansu dobanga giho no kenkyu: san to konan no wanisu niyoru doobanga giho / translated by Akitaki Kawakami. Kanazawa, Japan, 2004. 219 p.

Список литературы

1. Абрахам Босс [Электронный ресурс]. URL: http://ru.wikipedia.org/wiki/Босс,_Абрахам (дата обращения: 10.11.2013).

2. Айзеншер И. Я. Техника офорта. Гравюра на металле: учеб. пособие для худож. учеб. заведений / под ред. М. В. Доброклонского. Л. - М.: Искусство, 1939. 207 с.

3. Бенуа А. Н. История живописи всех времен и народов: в 4-х т: науч. изд. СПб.: Нева, 2004. Т. 4. 446 с.

4. Бондарчук В. Г. Методы обучения гравированию в Петербургской Академии художеств на рубеже XVIII-XIX вв.: неизвестная рукопись Е. Г. Лисенкова // Вопросы музеологии. 2013. № 1 (7). С. 140-147.

5. Доброклонский М. В. Классическая гравюра. Очерк развития и каталог постоянной выставки гравюр / Академия художеств; Музей. Л.: 1928. 75 с.

6. Кристеллер П. История европейской гравюры XV-XVIII века / пер. С. Петровского. М.: Искусство, 1939. 520 с.

7. Леман И. И. Гравюра и литография: очерки истории и техники. М.: ЗАО «Центрполиграф», 2004. 433 с.

8. Научно-библиографический архив Академии Художеств. Ф. 11. Оп. 1.

9. Abraham Bosse [Электронный ресурс]. URL: http://fr.wikipedia.org/wiki/Abraham_Bosse (дата обращения: 10.11.2013).

10. Ardouin I. Contrats de mariage protestant, passйs devant Me Franзois Hamart notaire а Tours de 1603 а 1643 [Электронный ресурс] // Sociйtй de l`histoire du protestantisme franзais. Cahier No 108. P. 422-436. URL: http://www.shpf.fr/ cahiers/page.php?num=8&idpage=478 (дата обращения: 10.11.2013).

11. Basan P.-F. Dictionnaire des graveurs anciens et modernes depuis l'origine de la gravure, avec une notice des principales estampes qu'ils ont gravйes: 3 vol. Paris: J. Dessain, imprimeur-libraire, 1767. T. I. 342 p.

12. Bonnardot A. Artistique et archйologique de la gravure en France. Paris: Deflorenne neveu, libraire, 1849. 306 p.

13. Bosse A. Traitй des maniиres de graver en taille douce sur l'airain par le moyen des eaux fortes et des vernix durs et mols, ensemble de la faзon d'en imprimer les planches et d'en construire la presse et autre chose concernant lesdits arts. Paris: Chez ledit Bosse, 1645. 75 p.

14. Duplessis G. Histoire de la gravure en France. Paris: Rapilly, libraire-йditeur, 1861. 408 p.

15. Exposition «Abraham Bosse, savant graveur» [Электронный ресурс]. La Bibliothиque nationale de France et le Musйe des Beaux-Arts de Tours, 2004. URL: http://expositions.bnf.fr/bosse/infos/index.htm (дата обращения: 10.11.2013).

16. Exposition «Abraham Bosse, savant graveur»: Description [Электронный ресурс]. La Bibliothиque nationale de France et le Musйe des Beaux-Arts de Tours, 2004. URL: http://expositions.bnf.fr/bosse/arret/1/index.htm (дата обращения: 10.11.2013).

17. Graesse J. G. Th. Trйsor de livres rares et prйcieux ou nouveau dictionnaire biliographique. Dresde: Rudolf Runtze, 1859. T. 1. A-B. 588 p.

18. Heineken C. H. Dictionnaire des artistes, dont nous avons des estampes, avec une notice dйtaillйe de leurs ouvrages gravйs: 4 vol. Leipsig: J. G. I. Breitkopf, 1778-1790. Vol. 3. 750 p.

19. Join-Lambert S. Abraham Bosse, savant graveur. Repиres chronologiques [Электронный ресурс] // Exposition «Abraham Bosse, savant graveur»: La Bibliothиque nationale de France et le Musйe des Beaux-Arts de Tours, 2004. URL: http://expositions. bnf.fr/bosse/reperes/index3.htm (дата обращения: 10.11.2013).

20. Join-Lambert S., Manceau J.-P., Gaillot R. Abraham Bosse, graveur et sзavant. Tours: Centre dйpartemental de documentation pйdagogique, 1995. 155 p.

21. Join-Lambert S., Manceau J.-P., Prйaud M. et al. Abraham Bosse: savant graveur, Tours, vers 1604-1676, Paris. Paris - Tours: Bibliothиque nationale de France; Musйe des Beaux-Arts de Tours, йd. du Seuil, 2004. 336 p.

22. Kronobase. La chronologie universelle, libre, collaborative et multilingue, vйrifiйe par des historiens [Электронный ресурс]. URL: http://www.kronobase.org/chronologie-categorie-Abraham Bosse Gйnйalogie.html (дата обращения: 10.11.2013).

23. Ouvrages rйdigйs et illustrйs par Abraham Bosse [Электронный ресурс] // Exposition «Abraham Bosse, savant graveur». La Bibliothиque nationale de France et le Musйe des Beaux-Arts de Tours, 2004. URL: http://expositions.bnf.fr/ bosse/reperes/ index4.htm (дата обращения: 10.11.2013).

24. Prйaud M. Abraham Bosse, graveur en taille-douce et thйoricien de l`art franзais [Электронный ресурс] / Ministиre de la culture de France. Cйlиbrations 2004. URL: http://www.culture.gouv.fr/culture/actualites/celebrations2004/abosse.htm (дата обращения: 10.11.2013).

Размещено на Allbest.ru