Особенности изобразительного искусства Кольского Заполярья в период расцвета советской культуры

Размещено на http://www.allbest.ru/

УДК 7.03(470.21)

Особенности изобразительного искусства Кольского Заполярья в период расцвета советской культуры

Анастасия Вячеславовна Федотова

Кафедра культурологии и межкультурных коммуникаций, теории языка и журналистики Мурманский государственный гуманитарный университет

Статья раскрывает особенности развития изобразительного искусства Кольского Заполярья в период расцвета советской культуры. Основное внимание в работе автор акцентирует на специфике взаимодей-ствия традиций и инноваций в региональном искусстве. Показана роль региональных и местных художни-ков в развитии художественной культуры края.

Ключевые слова и фразы: изобразительное искусство; городская культура; Кольское Заполярье; традиции; инновации.

The article reveals the peculiarities of Cola arctic areas fine art development in soviet culture prosperity period. The author pays special attention to traditions and innovations interaction specificity in regional art. Regional and local artists' role in the region artistic culture development is shown.

Key words and phrases: fine art; urban culture; Cola arctic areas; traditions; innovations.

Значительные политические изменения второй половины 50-х годов ХХ века затронули все сферы обще-ственной жизни, в том числе и художественную культуру страны, которая начала, согласно исследованиям Е. И. Кузнецовой, освобождаться от «пут догматизма» [3, с. 56]. Решения XX съезда КПСС, а точнее, та ду-ховная атмосфера, которая сложилась в обществе после доклада «О культе личности и его последствиях» (1956), послужили серьезным импульсом к переменам в художественной жизни страны [7, с. 112-117]. На-чиная со второй половины 50-х годов ХХ века, в области изобразительного искусства страны начался период плодотворной творческой работы. Новый этап развития изобразительного искусства складывался и на Коль-ском Севере, чему способствовала и общая для советского искусства тенденция развития, и социокультур-ные преобразования региона. искусство культура художник

Стремительные изменения состава населения и облика Мурманской области, формирование новых горо-дов и крупных предприятий способствовали интенсивному развитию в регионе городской культуры, ока-завшей значительное влияние на процессы принятия, распространения, институционализации, стереотипи-зации новых и существовавших в культурном пространстве Кольского Заполярья форм и видов художест-венной деятельности, а также на появление значительного числа художников, постоянно живущих и рабо-тающих в регионе. Именно они в рассматриваемый период стали личностно-креативным источником инно-ваций в изобразительном искусстве края. Влияние работы художников, приезжавших в регион в творческие командировки, на процессы и динамику искусства Кольского Заполярья было значительным, но, в отличие от предшествующих периодов, перестало быть доминирующим.

Творческая работа региональных художников и широкая государственная поддержка развития художе-ственной культуры советского типа способствовала возобновлению работы в регионе полноценного про-фессионального творческого союза Мурманского отделения Союза художников РСФСР, который окон-чательно получил свой официальный статус в 1965 году. Это стало важным этапом развития изобразитель-ного искусства края. Работа регионального отделения как сбалансированного, отрегулированного механизма организации и координации деятельности художников Кольского Заполярья, а также создание в 1962 году инновационных для художественной культуры региона Мурманских художественно-производственных мас-терских Худфонда СХ РСФСР и широкие творческие связи способствовали интенсивному и относительно стабильному развитию в конце 50-х - середине 80-х годов ХХ века регионального профессионального изо-бразительного искусства в рамках жестко централизованной системы управления, планово-распределительного производства типовых арт-объектов, идеологии, ориентированной на институциональ-ное, тематическое и стилистическое единообразие художественной жизни страны [6, с. 6].

Профессиональное изобразительное искусство Кольского Заполярья, а именно реалистическая станковая и монументальная живопись, графика, агитационно-массовые формы искусства, скульптура, сценография, экспозиционно-оформительское искусство, как трансплантированные из художественной культуры цен-тральной части страны формы, развивались согласно основным направлениям развития источника. Это яви-лось причиной того, что основная часть появившихся в региональной художественной культуре инноваций, а именно тематическая картина, монументальная живопись, новые виды декоративно-прикладного искусст-ва (техника маркетри, мозаика из смальты, ювелирное искусство), организация региональных творческих групп, молодежное объединение при СХ РСФСР и другие также явились элементами прямого заимствова-ния, успешно вписавшимися в универсальные процессы развития края, или итогом стимулирования со сто-роны государственной власти. Это же послужило причиной их ускоренного развития и традиционализации. Вследствие изменяющихся политических и социокультурных условий, в сложившихся в региональном изо-бразительном искусстве традициях происходили также трансформации, ставшие результатом внутреннего развития художественной культуры края, что выразилось, главным образом, в тематике произведений, в по-иске нового художественного языка, средств выражения, образного строя, в используемых материалах [2]. Это свидетельствует о переходе искусства Кольского Заполярья на качественно новую ступень усложнения системы региональной художественной культуры.

Отдаленность региона от центральной части страны, а также специфика ментальности жителей Кольско-го полуострова, сформировавшаяся в начале ХХ века, стали факторами, во многом определившими содер-жание художественного творчества. Региональные художники, как и художники, приезжавшие в Заполярье в предшествующие периоды, избегали в творчестве формального ответа на официальные требования руко-водства страны о создании произведений на производственную и партийно-идеологическую темы. Основное место в творчестве региональных художников традиционно для изобразительного искусства края занимал пейзажный жанр, преобладающий над официозной советской тематикой, но, в основном, не противореча-щий ей. Вместе с лирическими пейзажами Кольского Заполярья, региональные художники - В. П. Ершов, Ю. А. Панков, В. В. Капитонов, Д. А. Горелов, Н. А. Новиков и другие писали разнообразные, встроенные в систему советского изобразительного искусства индустриальные пейзажи, лаконично, обобщенно, через ди-намику, ритм, напряжение прямых линий, раскрывая промышленное освоение края. Интенсивное развитие атомного, ракетоносного, океанского флотов явилось условием традиционализации в изобразительном ис-кусстве Кольского Заполярья морского пейзажа. Традиционным стал городской пейзаж и, главным образом, так называемая «мурманиада» - изображение жителей, ритмов, рабочих будней областного центра - г. Мур-манска, что стало отличительной особенностью регионального изобразительного творчества [4]. В 60-е годы ХХ века в изобразительном искусстве Кольского Заполярья традиционным стал также портретный жанр, раскрывающий тему тяжелого труда в суровых условиях Севера, однако доминирующих позиций в художе-ственном творчестве края он не занимал. Механизмом интеграции и адаптации профессионального изобра-зительного искусства в культурное пространство региона стала этническая тема. Памятникам истории и культуры кольских поморов и саамов, своеобразию жизненного уклада, традициям и верованиям абориген-ного населения посвящали свои работы художники М. А. Кирин, Н. М. Морозов, В. К. Конев. Интерес к те-ме финского эпоса проявился в творчестве А. И. Хуттунена [1, с. 3]. Традиционно доминировала реалисти-ческая манера письма.

Помимо изобразительного искусства, в регионе шел процесс активного развития литературы. Для бо-лее плодотворной работы региональных писателей было создано Мурманское книжное издательство, с появлением которого в регионе начался и новый этап развития книжной графики. В издательстве выпус-кались десятки книг, над оформлением которых, начиная с 1960-х годов, активно работали мурманские художники-графики Н. Н. Ковалев и Т. В. Ковалева, работы которых не раз отмечались на всесоюзных и всероссийских конкурсах; художник В. К. Конев, оформивший более ста книг и ставший за альбом гра-вюр «Заполярье моё» победителем Всемирной книжной выставки «Экспо» в г. Монреале (Канада, 1970); А. Г. Шаковец, В. В. Кузин и другие [5, с. 14, 47-48]. С появлением такого нового для региона институ-ционального явления, как книжное издательство, книжная графика стала традиционным явлением в изо-бразительном искусстве Кольского Заполярья.

Интенсивные темпы развития изобразительного искусства края и политика правительства страны в об-ласти образования способствовали ускорению процесса стереотипизации региональной системы художест-венного образования и, главным образом, начальной художественной подготовки. Начало 60-х середина 80-х годов ХХ века стало также временем наиболее интенсивного развития регионального экспозиционно-оформительского искусства, что было характерно для художественной культуры страны в целом. Государ-ственная поддержка, активная творческая работа мурманских художников, открытие МО СХ РСФСР спо-собствовали, как пишет Л. С. Вагинова, появлению такого инновационного в художественной культуре страны понятия, как мурманское изобразительное искусство [4, с. 99].

Подводя итог исследованию, можно отметить, что в целом развитие изобразительного искусства Коль-ского Заполярья в конце 50-х середине 80-х годов происходило под влиянием жестко централизованной системы управления и идеологии, ориентированной на институциональное, тематическое и стилистическое единообразие художественной жизни страны. Однако, несмотря на остро противоречивые условия истори-ческого процесса, рассматриваемый период стал временем наиболее интенсивного и стабильного развития изобразительного искусства края, достигнувшего началу 80-х годов, вслед за искусством центральной части страны, этапа зрелости и расцвета.

Список литературы

1. Водопьянова С. Каталог выставки произведений художников Мурманской области «Заполярье-2008». Мурманск, 2008. 16 с.

2. Ковалев Н. Н. Изобразительное искусство Мурмана // Мурманский берег: литературный альманах. Мурманск: Мур-манский областной институт повышения квалификации работников образования; НИЦ «Пазори», 1998. Вып. 4. С. 5-45.

3. Кузнецова Е. И. Историография отечественной художественной культуры начала 50-х годов - первой половины 80-х годов XX века: дисс. ... д-ра истор. наук. М., 2004. 443 c.

4. Мосолова Л. М., Вагинова Л. С. История культуры Кольского Заполярья: курс лекций. СПб.: Астерион, 2006. 150 с.

5. Художники Мурмана, 1965-2005: к 40-летию Мурм. обл. обществ. орг. Всерос. творч. обществ. орг. «Союз худож-

ников России»: иллюстрир. ист.-биогр. справ. / ред. совет: М. В. Шевах и др.; авт. текста и сост. Е. В. Иванова, Т. М. Рыжкова; сост. библиогр. указ. С. А. Дячок. Мурманск: Север, 2005. 87 с.

6. Янковская Г. А. Социальная история изобразительного искусства в годы сталинизма: институциональный и экономический аспекты: автореф. … дисс. д-ра истор. наук. Томск, 2008. 43 с.

7. XX съезд Коммунистической партии Советского Союза: стеногр. отчет: в 2-х т. М., 1956. Т. 1.

Размещено на Allbest.ru