Экологическое направление в дизайне одежды. Материалы и технологии

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Тульский государственный университет

Экологическое направление в дизайне одежды. Материалы и технологии

Захаренкова В.А., Миронова М.В.

Аннотация

В статье рассматривается одно из направлений экологизации дизайна - технологическая экологизация (или экологизация производства). Показаны возможности дизайна одежды с его специфическими средствами в формировании и распространении принципов экологического мышления. Освещены основные тенденции развития современной проектной культуры, появившиеся в результате экологической ориентации в дизайне, знание которых представляется необходимым условием полноценного профессионального образования дизайнера одежды.

В настоящее время назрела необходимость формирования новой системы ценностей, которая бы способствовала гармоничному сосуществованию человека и природы. Этикой экологической цивилизации должна стать экологическая этика, определяющая приоритет качества жизни над количеством потребляемых благ. Отсюда вытекает важное направление экологизации современного общества - экологизация потребления, означающая разумное сокращение потребления, приведение потребления в соответствие нормам экологически правильного поведения, а также возврат к вещам длительного пользования.

С экологизацией потребления связано еще одно направление экологизации дизайна - технологическая экологизация (или экологизация производства). Это направление решает экологические проблемы, связанные с технологическим процессом: экономия природных ресурсов, безвредные и безотходные технологии, вторичное использование изделий, экологический круговорот. В дизайне одежды эти задачи решаются по нескольким направлениям:

- отказ от искусственных синтетических материалов, реабилитация естественных материалов, традиционных для изготовления одежды - таких, как лен, хлопок, шелк, шерсть.

С конца 70-х годов ХХ века синтетика (которая пережила свой бум в 60-е годы) стала ассоциироваться с бедностью и плохим вкусом, поскольку качественная и престижная одежда изготавливалась преимущественно из натуральных материалов. В связи с этим стал цениться эффект измятости одежды, свидетельствующий о подлинной натуральности льняной или хлопковой ткани. Однако стиль «гранж», популярный в начале 90-х годов, и особенно «нео-панк» 1994-1995 гг. вновь вызвали интерес к синтетике. Модными и престижными (и, добавим, весьма дорогими, поскольку их приобретение стало свидетельствовать об экологически верном поведении) стали обувь из кожзаменителя, искусственные дубленки, шубы из искусственного меха, одежда из винила, пластика и т. п. И это увлечение дизайнеров одежды и потребителей связано со следующей тенденцией:

- замены определенных натуральных материалов искусственными, связанной с борьбой за охрану животных (которую начала Б. Бардо еще в 1969 г.).

Это выражается сознательным отказом и дизайнеров, и потребителей от использования натуральной кожи и натуральных мехов (в начале этот запрет относился только к меху диких редких животных и перьям птиц, занесенных в Красную книгу, теперь же перешел на мех и кожу вообще, чему соответствует параллельная тенденция к переходу к вегетарианскому питанию). Производители мехов с конца 80-х годов терпят значительные убытки в связи с сокращением на Западе рынка изделий из натурального меха. Даже британская королевская семья демонстративно привела свое личное потребление в соответствие требованиям экологической этики.

Однако эта проблема является сейчас в дизайне одежды, пожалуй, наиболее конфликтной и спорной. В США и Западной Европе развернулась ожесточенная борьба «зеленых» с теми, кто производит и носит такую одежду (вспомним хотя бы угрозы в адрес Софи Лорен в связи с ее участием в рекламе мехов). Известны скандалы и манифестации защитников животных, которые сопровождают показы коллекций меховых изделий. Один из самых громких разразился во время демонстрации коллекции осень/ зима 1993-1994 г. знаменитой итальянской фирмы «Фенди», когда манифестанты даже сумели пробраться со своими плакатами на подиум во время самого показа. Многие дизайнеры одежды поддерживают эту тенденцию - например, во всех коллекциях осень/зима 1996-1997 г. американских модельеров были модели только с использованием искусственных мехов.

Однако известно также и неоднозначное отношение к этой проблеме некоторых дизайнеров, поскольку мех и кожа являются не просто предметами роскоши, но традиционными с древности материалами для изготовления одежды. Так, Карл Лагерфельд (который является создателем коллекций фирмы «Фенди») считает, что отказаться от одежды из натурального меха и от обуви из кожи так же трудно, как и от потребления мяса. экологизация дизайн одежда культура

Так же нет и однозначного решения проблемы, каким образом должны применяться в одежде заменители. С одной стороны, считается, что синтетика не должна маскироваться под натуральные материалы, а открыто, подчеркнуто демонстрировать свою «искусственность». В силу этой позиции, например, шубы из искусственного меха не должны выглядеть как натуральные (хотя сейчас и натуральные меха стали красить в яркие цвета). Игровой вариант решения этой проблемы предложили Ж.Ш. де Кастельбажак и Ф. Москино - в качестве заменителя меха для шуб и головных уборов использовали детские плюшевые игрушки. С начала 90-х годов дизайнеры одежды всерьез вновь увлеклись материалами-заменителями: популярными стали искусственные кожа и мех, винил и пластики (в 1994-1996 гг. это стало заметной тенденцией - такие материалы появились практически во всех коллекциях одежды, а также аксессуаров: например, сапоги из прозрачного пластика, прозрачные сумки).

С другой стороны, постмодернистский характер современной культуры поощряет увлечение всяческими имитациями и подделками. Поэтому искусные имитации натуральных материалов стали весьма популярными: мех, кожа, искусственный шелк, имеющий все характеристики натурального и тому подобное. Та же фирма "Фенди" выпускает изделия из искусственного меха, которые производят полное впечатление натуральных (имитирующие мех редких животных, занесенных в Красную книгу).

Не существует и однозначного пока решения проблемы стопроцентной экологичности материалов для изготовления одежды: синтетические материалы практически не ассимилируются в природной среде, и их производство является также весьма неэкологичным. С другой стороны, требования полностью отказаться от них и вернуться к натуральному сырью представляются нереальными. Более перспективным для XXI века является создание таких материалов, которые помимо высоких эксплуатационных качеств обладают свойством саморазложения. Технология новых материалов, по всей видимости, станет определяющей в XXI веке.

Экологизация производства означает не только «щадящее» ресурсопотребление на основе принципа эффективности, когда потребности должны удовлетворяться с помощью минимальных объемов наиболее подходящих видов сырья и материалов, но и пересмотр технологий с целью добиться экологичности продукции с учетом всего производственного процесса. Эта задача решается путем разработки новых технологий, безвредных и безотходных, а также путем обращения к традиционным технологиям.

В этом отношении показателен опыт американской компании «Эспри», которая с 1992 г. выпускает «Эколлекции» - то есть «экологически корректные коллекции». «Эколлекция» представляет собой коллекцию моделей из неокрашенного хлопка (поскольку самый большой вред окружающей среде наносит именно технологический этап окраски тканей), с латунными молниями и пуговицами из натуральных материалов. Этическая позиция фирмы выражена и в том, что при изготовлении одежды и аксессуаров используется ручной труд безработных, а также привлекаются рабочие руки в «странах третьего мира». Датская компания «Новотекс» не отказывается от процесса окрашивания ткани, но старается максимально уменьшить вредное воздействие технологического цикла на окружающую среду. Для своих изделий она использует хлопок, выращенный без применения дефолиантов и собранный вручную, а также тщательно следит за уничтожением отходов, образующихся при крашении.

Один из путей решения проблемы безопасной для окружающей среды технологии окраски тканей - обращение к традиционным растительным красителям. Однако представляется весьма трудным обеспечить нужды массового производства только за счет растительного сырья, тем не менее тенденция возврата к традиционным технологиям и материалам является важным направлением в дизайне (например, опыт американской фирмы «Ливайс»). Традиционное отношение к материалу, традиционный ремесленный подход к созданию вещей являются симптомами возврата к традиционной модели деятельности в дизайне.

Замкнутые экоциклы предусматривают безотходные технологии и повторное использование ресурсов, поскольку «мусорный кризис» является наиболее ярким признаком нерационального использования сырья. Решение проблемы отходов для преодоления экологического кризиса представляется крайне важным, поскольку экологи считают, что «сокращение количества отходов, многократное использование изделий и вторичная переработка сырья могут уменьшить потребность в свалках, по крайней мере в тех же масштабах, что и сжигание мусора». Вторичная переработка сырья является сегодня, возможно, самым современным (и даже модным) признаком заботы об окружающей среде.

Дизайн одежды также занимается проблемой регенерации отходов, повторного использования сырья, предлагая множество вариантов ее решения: от применения переработанных отходов (к примеру, трикотаж из переработанной шерсти) до продления срока жизни бывшей в употреблении одежды (морально устаревшей). Об этом свидетельствует расцвет в начале 90-х годов бизнеса «секонд хэнд» (что, впрочем, было также связано с экономическим кризисом). Увлечение современной моды различными стилями в духе «ретро» способствует продлению срока использования устаревшей одежды, которая через некоторое время вновь входит в моду. На Западе пользуются большой популярностью антикварные магазины, торгующие одеждой, которая была в моде 15-ти более лет назад. Там можно купить самые разнообразные вещи: от моделей Поля Пуаре, платьев Кристиана Диора и костюмов Шанель до обычной массовой одежды (в зависимости от того, каким периодом из истории моды вдохновляются современные дизайнеры).

Отдельно можно выделить направление «мусорного дизайна», которое пока имеет мало общего с массовой одеждой. «Мусорный дизайн» использует для создания одежды промышленные отходы и бытовой мусор. В этом отношении известны коллекции «Гринпис», представляющие одежду из бутылочных пробок, банок из-под пива, полиэтиленовых пакетов, пластиковых бутылок и тому подобное. Однако появляющиеся в моделях профессиональных дизайнеров одежды такие нетрадиционные материалы, как старые газеты, коробки из-под стирального порошка, пакеты или текстильный лоскут свидетельствуют о том, что и модельеры заинтересовались возможностями «мусорного дизайна». Помимо идеи вновь вписать в современный предметный контекст отходы цивилизации, в «мусорном дизайне» интересной представляется идея путем повторного использования изделий массового производства, особенно мусора и утильсырья, повлиять на общество потребления при помощи иронии (важный момент в творчестве Ф. Москино или Б. Джексон). Не следует забывать и о том, что применение в формообразовании любых нетрадиционных материалов способствует поиску новых возможностей материала, новых форм и новых образов.

Одним из показательных примеров поиска дизайнерами одежды своеобразной безотходной технологии является одежда из бумаги - материала, который в силу своих специфических свойств диктует нетрадиционные решения. Американка Сьюзен Лейн, например, с 1969 г. создает свадебные платья из бумаги, на которых можно оставить автографы гостей, а затем поместить на память в раму. Большой резонанс в 1994 году вызвали дипломная работа и первая коллекция выпускника лондонского колледжа Св. Мартина Хуссейна Челаяна, представившего платья и костюмы из бумаги для авиационных конвертов, которые после показа он сжигал (хотя качество бумаги позволяло не только носить эту необычную одежду в течение сезона, но даже стирать), почти буквально воплощая идею быстротечности моды.

Интересную концепцию организации экологического производства предлагают сторонники «альтернативной экономики», которые считают, что любое производство должно базироваться на совершенной технологии, на оптимальной организации технологического процесса, обеспечивающего минимальные потери сырья, а так же на целенаправленной ориентации продукции конкретному потребителю. Мелкосерийное производство, ориентированное на конкретные потребности небольших групп людей, приводит к колоссальной экономии ресурсов, поскольку производится только то, что действительно необходимо. На первый взгляд кажется парадоксальным, но многообразие стилей и форм, вызванное ориентацией дизайна на дифференциацию проектирования (в конечном счете - на малую группу или даже на отдельного человека), оказывается гораздо менее расточительным и более экологичным, чем единообразие массового стандартизированного производства. Тенденция к выполнению индивидуального заказа является, таким образом, одним из путей борьбы с избыточным производством.

На кафедре «Инженерная графика и дизайн» Тульского государственного университета студенты - будущие модельеры-дизайнеры - также изучают проблемы экологической ориентации в дизайне, что находит отражение в их тематических работах. А поскольку «экологическое проектирование» не имеет четко обозначенных границ - экологическим может быть названо любое направление, утверждающее принципы экологической этики и ориентирующееся на гармонизацию отношений человека с окружающим миром, - имеются широкие перспективы для творческой деятельности в этой области, что представляется важным для полноценного профессионального образования дизайнера одежды.

Размещено на Allbest.ru