Музеи и их роль в охране движимых памятников истории и культуры

Размещено на http://www.allbest.ru/

Музеи и их роль в охране движимых памятников истории и культуры

В определении сущности и специфики музейной деятельности корреспондируем со справочными материалами, которые раскрывают понятие «музей» как организации, осуществляющей хранение, инвентаризацию «памятников естественной истории, материальной и духовной культуры - первоисточников знаний о развитии природы и человеческого общества. Музеи сосредоточивают в своих фондах главным образом предметы вещественные и изобразительные, в том числе произведения искусства, вместе с тем в музеях хранятся и письменные источники (рукописные материалы, печатные документы, книги, от инкунабул до изданий последнего времени, представляющие историческую ценность).

Современная научная классификация музеев различает их по типам и профилям. Тип музея определяется его основным общественным назначением. В соответствии с этим признаком музеи делятся на исследовательски-научно-просветительные (абсолютное большинство музеев; иногда их называют публичными, массовыми); исследовательские, являющиеся своеобразными лабораториями при научно-исследовательских институтах, и учебные. По профилям музеи разделяются на исторические, естественнонаучные, искусствоведческие, литературные, технические. Внутренняя специализация наук, искусств, производств находит отражение в профилировании музея. Так, к историческому профилю относят музеи общеисторические, историко-революционные, военно-исторические, археологические и другие. К искусствоведческому - музеи изобразительного искусства, прикладного искусства, театральные музеи, музыкальные музеи и другие.; к техническому - политехнические, технические отраслевые (связи, транспорта и другие.); к естественнонаучному - зоологические музеи, ботанические музеи, геологические и другие. Особую группу составляют мемориальные музеи. Кроме музеев указанных основных профилей, существуют и комплексные музеи. Наибольшее распространение имеет сочетание исторической и естественнонаучной специализаций, определяемое для локальных музеев как краеведческий профиль.

Предшественники музея появились на том этапе развития человеческого общества, когда предметы-подлинники, взятые из природы и общественной жизни, стали сохраняться не в утилитарных хозяйственных целях или как материальные ценности, а как документальные, мемориальные свидетельства и эстетические ценности. Таковы, например, хранилища Кносского дворца на Крите (XVI в. до н. э.) Дворец ванов и Архив иньских оракулов (Китай, XIII - XII вв. до н. э.), Библиотека Ниневийского дворца (VII в. до н. э.) и ряд других.

В России музеи имеют многовековую историю. В источниках XII - XVII вв. содержатся многочисленные сведения о хранении исторических и художественных ценностей в соборах и монастырях во Владимире, Киеве, Новгороде. К XV - XVII вв. относится формирование собрания Оружейной палаты и хранилища памятников Патриаршей ризницы в Москве. Известны также коллекции XVI - XVII вв., принадлежавшие Ивану IV, Б. Годунову, Ф. С. Милославскому, А. С. Матвееву, В. В. Голицыну. В 1719 открылся первый русский публичный музей - Кунсткамера в Петербурге, в основе которой лежали коллекции Петра I. С переходом Кунсткамеры в ведение Академии наук музей превратился в крупное научное учреждение. В течение второй половины XVIII - XIX вв. возникли первые местные музеи в Иркутске (1782), Барнауле (1827), Оренбурге (1831), Астрахани (1836); коллекции Артиллерийского исторического музея (1756) и Эрмитажа (1764) в Петербурге» БСЭ. Изд.-е 3-е. Т.17..М.: Сов. Энциклопедия,1974. С.85..

Особенно быстро музейная сеть росла с середины XIX в.: Третьяковская галерея (1856), Российский исторический музей (1872), Русский музей (1898) и другие. Всего к октябрю 1917 в России функционировало свыше 150 музеев.

В годы советской власти музеи стали всенародным достоянием. Большинство крупнейших частных музеев было национализировано, определен порядок охраны их и памятников, а также правила регистрации и постановки их на государственный учет. Декретом от 19 сентября 1918 запрещался вывоз каких бы то ни было произведений искусства за рубеж.

В 1941 в СССР действовал 991 государственный музей. В 70-х годах прошлого столетия в стране функционировало уже 1190 государственных и несколько тысяч школьных и народных музеев. Данные последних лет можно отыскать в 3-х томном справочнике «Все музеи России» См. напр.: Все музеи России. Т. 1/ под ред. К.Наседкина; М.: Бестселлер, 2005., периодически издающимся, начиная с 2005 года.

Материалы музейного значения составляют Музейный фонд РФ.

Министерства культуры, в ведомстве которых состоят государственные музеи, разрабатывают общие принципы их развития. Вопросы теории и основы методики научной деятельности музеев являются компетенцией методических центров, действующих при региональных министерствах культуры, ведущих музеях и специальном отделе музееведения в НИИ культуры Министерства культуры РФ. Большую исследовательскую и культурно-просветительную работу ведут Советы музеев, которые формируют, изучают коллекции, оформляют научную документацию, поддерживают режим хранения и обеспечивают реставрацию музейных экспонатов, выпускают монографии, составляют каталоги, создают путеводители, обеспечивают публикацию первоисточников. Главной формой пропаганды знаний здесь являются экспозиции, формируемые на базе научной методологии и методики, разрабатываемыми специальной дисциплиной музееведением. Другой формой работы с посетителями музея выступает организация экскурсий. По данным статистики, количество посещений музеев в начале 2000-х гг. составляло свыше 115 млн. в год ( сравните, в 1913 г. - 5 млн.).

Музейная сеть других стран также имеет свою специфику. Быстрый рост музеев отражает общий подъем культуры в этих странах, стремление власти каждой отдельной страны к оптимальному использованию научного и культурного потенциала. Так, по данным ЮНЕСКО, в конце прошлого века в Германии насчитывалось 522 музея, в Чехии и Словакии - 416, в Польше - 335, в Болгарии - 146, в Венгрии - 185. в Румынии - 293, в Югославии - 302. В странах Азии и Африки создается национальная музейная сеть, призванная осуществлять мероприятия по сохранению памятников, способствуя укреплению собственных традиций в культуре народов. В мире насчитывается свыше 12 тыс. музеев, объединенных различными интернациональными организациями. В составе ЮНЕСКО создан ИКОМ (международный совет музеев), объединивший действующие национальные советы и комитеты музеев.

Памятниками нередко являются и сами музейные здания. Первыми зданиями, специально предназначавшимися для помещения коллекций, выступают дворцовые галереи. К таковым в XVII - XVIII вв. относится например, здания малого Эрмитажа и Кунсткамеры в Санкт-Петербурге. В XIX в. появляется особый вид музейного здания. Примером его может служить Старый музей в Берлине. Для музеев часто приспосабливаются дворцы, такие, например, как Лувр. Характерно расположение залов в этих зданиях анфиладой, или иногда вокруг одного-двух внутренних двориков. Со второй половины XIXв. музей строили обычно как комплекс экспозиционных залов, запасников, библиотеки, аудиторий и ряда других специальных помещений. Парадный облик фасадов выполнялся в строгом классическом или национальном стиле, в отделке интерьеров нередко использовался стиль выставляемых экспонатов, как в Греческом и Римском залах музея изобразительных искусств им. А.С.Пушкина. С середины XX века «объемно планировочные решения зданий музеев стали чаще и более органично связываться со спецификой коллекций, национальными традициями, климатическими условиями и градостроительной ситуацией. Например, музей В.Лембрука в Дуйсбурге (1964, архитектор М.Лембрук) состоит из двух зданий, ограничивающих дворик для экспозиции скульптуры на открытом воздухе: в одном из зданий - экспозиция произведений скульптора В.Лембрука, в другом - помещение для периодических выставок скульптуры XX столетия; новое здание Исторического музея в Ганновере (1967, архитектор Д.Эстерлен) включает руины средневековой крепости, его малая этажность и уступчатый план подчинены пространственному построению средневековой улицы. Общая черта архитектуры современного музея - гибкость использования внутреннего пространства, возможность трансформации основных помещений и их последующего расширения. Преобладают музеи с расположенным в центре здания многосветным залом, объединяющим этажи экспозиции. Планировка зданий новых музеев нередко представляет возможность как последовательного ознакомления со всей экспозицией, так и выборочного осмотра отдельных разделов (Антропологический музей в Мехико, 1965, архитекторы П.Родригес Васкес, Р.Михарес). Часто создаются пространственные эффекты, активизирующие восприятие коллекций, разнообразятся методы группировки и выделения экспонатов с помощью выгородок, смещения этажей, контрастного сочетания пространств, различных по конфигурации, высоте и освещенности. Важную роль в визуально пространственной организации экспозиционных помещений современных музеев играют комбинированные системы естественного и искусственного освещения. Современный мемоиальный музей нередко является сложным комплексом, состоящим из собственно мемориальной зоны, где природное окружение становится активным формообразующим фактором, и здания для размещения экспозиции, архитектурные формы которого образно раскрывают ее основные идею и содержание (например, мемориальный ансамбль памяти жертв фашистского террора в Саласпилсе,1961-67, архитекторы О.Н.Закаменный и другие, скульпторы Л.В.Буковский, Я.Заринь, О.Скарайнис; мемориальный комплекс Мамаев курган, Сквер Победы в Саратове). Распространен и другой тип: на территории мемориальной зоны или вблизи от нее возводится нейтральное по архитектуре здание (павильон) с экспозиционными помещениями (памятник-музей В.И.Ленина «Шалаш» в Разливе - гранитный памятник-шалаш, 1927, архитектор А.И.Гегелло; павильон-музей - гранит, мрамор, стекло, 1964, архитекторы В.Д.Кирхоглани и другие). В так называемых музеях под открытым небом связь памятников архитектуры с природным окружением - основополагающий принцип. Для их размещения выбираются участки, наиболее отвечающие представлению о характерном национальном пейзаже. Пространственная композиция территории музея преследует цель не только этнографически точного воспроизведения традиционных для того или иного народа приемов планировки деревень, жилых усадеб, культовых, оборонительных и других сооружений, но и предусматривает возможность отдыха посетителей (Национальная деревня на Соколовой горе в Саратове). Экспозиционными помещениями служат обычно сами памятники архитектуры (Латвийский этнографический музей под открытым небом близ Риги, музей-заповедник народного деревянного зодчества и этнографии в Карелии на о. Кижи)» БСЭ. Изд.-е 3-е. Т.17. М.: Сов. Энциклопедия,1974. С.86.. музей памятник освещение экспозиционный

По образному выражению, музей - это не просто здание, где экспонаты выставлены под стеклом на всеобщее обозрение, это двери в прошлое. Когда музейная коллекция представлена со вкусом и выдумкой, именно музей может быстрее всего перенести нас в прошедшую эпоху и лучше всего продемонстрировать, что в нашей жизни изменилось, а что сохранилось в неприкосновенности с давних пор. Музеи дают нам возможность погрузиться в историю и понять, почему в ней произошли те или иные события.

В XX веке в музейном деле произошла настоящая революция - возникло понимание того, что значительная коллекция не должна обязательно состоять из выдающихся произведений искусства. Жизнь и история вещей, используемых нами в повседневной жизни, не менее увлекательны, чем судьба шедевров. Собрание выдающихся вещей, вырванных из своего привычного окружения и механически помещенных среди других образцов того же жанра или стиля, не всегда воспринимается с радостью понимания. Оно напоминает нам, что причины, по которым та или иная вещь создавалась и сохранялась для потомства, давно утратили свое значение. В то же время музей может привлечь внимание к замечательным и исторически значимым предметам искусства, ценность которых не понимали или не хотели понимать их первоначальные владельцы. В музеи мы приходим, чтобы не просто посмотреть на свидетельства прошлого, но и попытаться оценить и объяснить их.

Чтобы это объяснение было интересным для современного посетителя, музеи должны удивить и одновременно обрадовать, зажечь в человеке интерес к тому, что раньше вызывало лишь слабое любопытство. Девиз современного музея: от пассивного созерцания к чувству причастности и к дальнейшим открытиям. Лучшие музеи строят свои коллекции по законам театра, используя свет и звук, текст и актеров, развлекательность и пафос. Часто посетители музеев могут стать непосредственными участниками действа - им разрешается потрогать экспонаты или их точные копии, посмотреть, как создавались и изготавливались предметы искусства (изготовление тканых вещей в музее-усадьбе Тарханы под Пензой происходит прямо у вас на глазах) или даже попробовать в этом свои силы. Слово «музей» получает новое значение, когда на помощь воображению приходят новые технологии. Барьер между музеем и искусством, предусматривающим живое участие, разрушается. Возникают музеи, чьи экспонаты обращаются ко всем пяти человеческим чувствам, виртуальные музеи, музеи- лаборатории, где от просвещения человек переходит к исследованию.

Такой подход впервые был применен в музеях-заповедниках сельской жизни (знаменитых дворянских усадьбах, имениях), музеях кино- и фотоискусства, естественно-научных музеях. Нет причин, по которым его нельзя использовать, естественно, слегка видоизменив, и для более традиционных коллекций, например, для городских, краеведческих и мемориальных музеев. Вот пример двух крайностей: в Музее викингов в Йорке восстановлены даже те ароматы, которые витали над поселением северных воинов. А вот дома, в которых жили знаменитые композиторы Германии и Австрии, такие как Бетховен, Гайдн и Моцарт, представляют собой анфиладу полупустых комнат, где несколько вещей, принадлежавших гениям, надежно убраны под стекло. Создается такое впечатление, что посетитель застал момент переезда, и прежние жильцы просто оставили после себя несколько предметов мебели и картин.

Обе крайности имеют свои недостатки. Музей викингов производит большое впечатление на тех, кто оказывается здесь впервые, но он скорее передает атмосферу, а не глубокие знания о предмете. Как и в театре, здесь для создания достоверного образа кое-что упрощено. Если в музее самым главным становится сюжет, это делает экспозицию похожей на фильм, где детали перестают что-либо значить. В музей приходят не только посмотреть, но и подумать, и у посетителя должна быть возможность отклониться от маршрута, намеченного для него экскурсоводом, внимательно осмотреть тот или иной экспонат и, может быть, совершить самостоятельное маленькое открытие.

Дом-мемориал великого композитора, где слышны лишь шаги посетителей, стены выкрашены в нейтральный серый цвет, а про экспонат можно узнать только из немногословной пояснительной таблички на одном языке, слишком многое утаивает, не «договаривает», оставляет в тени непознанного. Человек, не интересующийся классической музыкой, не сможет из такой композиции вынести представление о той энергии, которая двигала сочинителем и запечатлелась в его произведениях. Как праздный турист, оказавшийся в музее в силу того, что он входит в экскурсионную программу его тура, он не поймет, почему этот дом вообще превратили в музей, пока не услышит музыку, вышедшую из его стен.

Для того чтобы найти золотую середину, необходимы вкус, умение с выдумкой создать экспозицию и бережное отношение куратора к вверенным ему экспонатам. Если предмет воспринимается целостно и посылает «сигнал» поколения, с которым прервалась его физическая связь, но энергетику которого он несет собой, возбуждая наши память и воображение, - задача выполнена.

Музеи должны иметь средства для пополнения своих коллекций, сохранения и экспонирования того, что накоплено в них, созерцание чего должно приносить удовольствие и просвещать публику. Сегодня это по карману не всякому государству. Количество музеев увеличивается с течением времени. Каждый город и поселок хочет сохранить и увековечить свою историю и традиции, а потому должен активно использовать различные методы сбора средств. Помимо государственных дотаций двумя очень эффективными из таковых являются создание фондов для пожертвований и коммерческая эксплуатация. Фонды, в которые стекаются все пожертвования от частных лиц и организаций, представляют собой очень важный элемент музейной политики и с большим успехом создаются при музеях, библиотеках и архивах, а также нередко при театрах и концертных залах. Понятно, что эти организации посещает далеко не малообеспеченная и заинтересованная публика. Фонды пожертвований охватывают все другие формы сбора средств - пожертвования по подписке, организацию клубов друзей музеев, доходы от предоставления экспонатов для выставок, гонорары по авторским правам, аренду музейных залов для проведения культурно-массовых мероприятий, концертной деятельности. Большую помощь оказывает музеям возрождающийся институт меценатства, коммерческое партнерство и финансирование проектов. Совокупность всех перечисленных форм превращает фонд пожертвований в стабильный источник доходов для музея. Некоторые средства поступают быстро и прямо от добровольных спонсоров, другие накапливаются постепенно за счет бюджетной экономии и разнообразных компаний, предпринимаемых музеями для сбора средств. Фонд начинает действовать эффективно, когда процент на собранный в нем капитал превышает оборот самого музея.

Коммерческая эксплуатация имеет два преимущества: она увеличивает доход музея и заставляет музей проводить высококачественные рекламные компании и заботиться о посетителях (ставшая в Саратове традиционной знаменитая «Ночь в музее», акция, ежегодно проводимая во всемирный День музея - 24 марта). При музее обязательно открывается магазин, где продаются не только открытки и сувениры. Здесь публике предлагаются репродукции картин и копии экспонатов из коллекции, музыка на компакт-дисках, специальные видео- и аудиопрограммы о музее и его экспозиции, ювелирные изделия, продукты питания и предметы украшения интерьера, книги, одежда, игрушки. Нередко музей предоставляет платные услуги по фото- и видеосъемке, отдельные экскурсии по специальным маршрутам как внутри, так и за пределами основной экспозиции. Здесь же нередко размещаются театральные кассы. Эти дополнительные единицы не обязательно располагаются непосредственно в музее, нередко они находятся на площади перед музеем или же в переходах на подходе к нему. Так, Метрополитен-музей в Нью-Йорке открыл свой магазин в известнейшем торговом Рокфеллер-центре на Пятой авеню, и он стал теперь популярнейшим местом рождественских покупок. Британский музей имеет свой магазин в аэропорту Хитроу.

Музеи также могут быть центрами сохранения ремесел, давать работу художникам и декораторам, при них можно открыть небольшое производство и типографию. В музей приходят, чтобы вкусно поесть или встретиться с друзьями. Кафе - необходимый атрибут любого музея. И не только потому, что приятно после долгого осмотра экспонатов отдохнуть за уютным столиком, а потому что так музей привлекает тех, кто иначе никогда бы в него не пришел. Часы работы музея и кафе обязательно должны совпадать: так у сотрудников музея появится стимул сделать так, чтобы часы работы музея были удобны для основной массы посетителей.

Музей должен говорить правду - это не драматический театр и не опера. Без честности музей не имеет права считаться надежным хранителем своих экспонатов. Толкование истории все время меняется, и музеи, как и высшие учебные заведения, должны постоянно пересматривать и переоценивать хранящиеся у них свидетельства прошлого, не замалчивая и не опуская ничего. Хотя каждое поколение естественным образом находится в плену укоренившихся в его памяти представлений, музейный работник, обладающий достаточно скептическим и трезвым взглядом, поднимается выше предрассудков своего времени.

Литература

1. Арутюнов С.А. Народы и культуры. Развитие и взаимосвязь. М., 1989.

2. Глобальные проблемы и общечеловеческие ценности. М., 1990.

3. Давыдов Ю.В. Культура - природа-традиции // Традиция в истории культуры. М., 1993.

4. Два века губернии. Саратовский край - из прошлого в настоящее. Саратов, 1997.

5. Ерасов Б.С. Культура, религия и цивилизация на Востоке. М., 1990.

6. Культура и культурная политика в России. М., 2000.

7. Музейное дело и охрана памятников. М., 2000-2005.

8. Наследие и современность. Вып. 8. М., 2002.

9. Очерки истории музейного дела в России. М., 1960-1961.

10. Очерки истории музейного дела в СССР. М., 1968-1971.

11. Основы советского музееведения. М., 1955.

12. Русская усадьба на пороге XXI века. Смоленск, 2001.

13. Теория и практика сохранения памятников культуры. СПб., 1998.

14. Тихомирова М.А. Памятники. Люди. События: Из записок музейного работника. Л., 1984.

15. Ясин Е.Г. Модернизация экономики и система ценностей. М., 2003.

16. Handbuch der Museen und wissenschaftlichen Sammlungen in DDR. Halle Salle, 1963.

17. Poisson G. Les musees de France. P.,1965.

18. «Museum» UNESCO. P., 1948-2007.

Размещено на Allbest.ru