Архитектурные стили ансамблей крупных городов Сибири (XVIII-XIX вв.)

Размещено на http://www.allbest.ru/

АРХИТЕКТУРНЫЕ СТИЛИ АНСАМБЛЕЙ КРУПНЫХ ГОРОДОВ СИБИРИ (XVIII-XIX ВВ.)

Вольская Лариса Николаевна

Бежанова Марина Викторовна

Крупные города Западной Сибири, являясь центрами одноименных агломераций, имеют разную траекторию исторического развития, начиная с конца XVI века и до современности, что не могло не отразиться в городской застройке, тем более в архитектурных стилях ансамблей, созданных не одномоментно, а в разные этапы и периоды градоформирования. Архитектурные стили этих ансамблей привлекательны как для визуального восприятия гармоничного стилевого сочетания, так и анализа всей городской среды, культурного ландшафта, отразивших спиралевидную эволюцию городской культуры.

Стили архитектурных ансамблей - это «общность образной системы, обусловленной единством идейного содержания» [6, с. 1269], представляющая собой устойчивое единство принципов преемственности, традиционности, индивидуальности, соподчинённости, рационального функционирования и пр., что последовательно отразилось в архитектуре Сибири XVII-XX вв., начиная с русского народного зодчества, затем барокко, классицизма, модерна, эклектики и т.д.

Обратясь к истории формирования ансамблей в разные периоды основания городов, отметим, что XVI-XVII вв. - время деревянного строительства, основанного на стилевых особенностях русского народного зодчества, присущих русско-европейской архитектуре и нашедших отражение в сибирской застройке городов благодаря переселенцам в Сибири с северо-западных территорий России.

Декоративно-прикладное искусство Сибири отразило как особенности европейско-российского, так и способствовало созданию местных, локальных, иногда этнических особенностей в архитектуре.

Первые деревянные гармоничные ансамбли были созданы в таких городах-крепостях, как Тюмень, Тобольск, Томск и др., рубленых из дерева, украшенных незатейливой резьбой, которая далее виртуозно отразилась в декоративно-прикладном искусстве, присущем каждому историческому городу, со своими индивидуальными особенностями.

Уже в XVIII веке «стилевое» декоративное деревянное узорочье позволяет говорить о создании Томской, Тюменской и т.д. школ в сибирской градостроительной культуре.

Так, «русский национальный» стиль в декоративно-прикладном искусстве пролонгировался в системе художественных орнаментов зданий (карнизы, причелины и пр.) городов Сибири.

XVIII век (вторая половина) - время появления каменной застройки в Сибири, что нашло отражение и в появлении нового архитектурного стиля - «барокко». Как известно, пришедший в Россию с Запада, этот стиль отразился в ансамблях сибирских городов (Тюмень, Тобольск, Томск и др.), сохранившихся и поныне.

Так как каменное строительство XVIII века коснулось, прежде всего, сакральных сооружений (церкви, монастыри, соборы и др.), то именно стилевые особенности барокко этого времени отразились в ансамблях, например, монастырей, главных городских площадей (где доминантой был собор), являвшихся социальнообщественным центром каждого города. Однако стиль барокко интерпретировался в ансамблях сибирских городов по-особенному. Так, в Тюмени в ансамбле Троицкого монастыря стиль барокко испытал влияние «украинского» в связи с тем, что инициатором строительства был митрополит Филофей Лещинский, чьими стараниями был создан Троицкий собор, а затем и все каменные строения ансамбля. Стиль, присущий собору, получил дефиницию «тюменского барокко», в отличие от Софийского храма в Тобольске, отразившего в своей архитектуре стиль «нарышкинского барокко» со своими локальными особенностями, получившего название «тобольского барокко».

Различие двух школ стиля прослеживается при сравнительном анализе храмов в Тобольске и Тюмени. В Тобольске - при суровой лапидарности, брутальности общего объёма храма - контраст архитектурных деталей (карниза, наличников), тонких изящных завершений главок, что роднит с украинским барокко, а в Тюмени общий объём храма по-своему влился в окружающий ландшафт, доминируя в нём своими очертаниями и главами, что можно отметить благодаря сохранности памятника и в настоящее время. Архитектурные детали храма более изящны, что подчёркивает его родство с украинским барокко.

Стиль барокко, продержавшийся в Сибири почти век, отразился и в деревянных зданиях, и особенно в декоративно-прикладном искусстве, а именно в интерьерах храмов (иконостасах), отличающихся также своими особенностями в сибирских городах (Тюмени, Тобольске и др.). Это касается вызолоченной деревянной резьбы, иконостасов храмов, подчёркивающих различие школ сибирского барокко. Этот стиль в деревянном резном искусстве продолжил традицию русского народного искусства.

На смену стилю барокко в архитектуре Сибири пришёл классицизм.

На основе генеральных планов, разработанных во второй половине XVIII века, в сибирских городах продолжилась застройка, развившая в градостроительстве идеи русского классицизма по периферии российского государства.

Классицизм стал преобладающим стилем и в градостроительстве, и в архитектуре зданий, созданных в это время. Значимыми зданиями в сибирской архитектуре были общественные, административные здания: соборы, театры, школы и др.

В XIX веке по проектам известных архитекторов в Сибири были возведены крупные соборы с соответствующими их масштабам площадями, на которых образовывались архитектурные ансамбли, отвечающие принципам стиля классицизма. Так, в Омске после возведения Никольского Казачьего собора по проекту архитектора Стасова в стиле классицизма, доминирующего в пространстве площади, был организован ансамбль, куда вошли такие значимые сооружения, как здания Общественного собрания, кадетского корпуса, костёла войскового казачьего правления. Сформировался ансамбль Войсковой площади, частично сохранившийся и поныне. Казачья Никольская церковь характеризуется простотой геометрических объёмов, южный и северный фасады основного храма прикрывают мощные порталы со строгими фронтонами над ними. Колонны портиков слегка суживаются кверху, что еще больше усиливает их монументальность. Здание Кадетского корпуса построено по типовому проекту, двухэтажное, на высоком цоколе с шестиколонным ионическим портиком, являющимся главным пластическим акцентом строения, с узкими окнами, оформленными наличниками, - оно привлекает внимание соразмерностью своих деталей и стилевой завершенностью. Широкий межэтажный профилированный карниз членит фасад здания, по краям которого колонны и полуколонны расположены небольшими выступами [1]. Трёхэтажное здание войскового хозяйственного правления (Короленко, 12) возведено в соответствии с четкой планировкой площади. Его классические линии придали площади завершенность и гармонию.

Примером создания ансамбля в стиле классицизма в Томске является строительство в 1845 году крупнейшего собора во имя Святой Троицы на Новособорной площади, напоминающего храм Христа Спасителя в Москве по проекту К. Тона.

В целом архитектурные ансамбли XIX века отличаются цельностью общего замысла. Выделяется ансамбль Демидовской площади в Барнауле (бывшая Предзаводская), также созданный в традициях русского классицизма, сохранившийся поныне. В XIX веке площадь была застроена административными и общественными зданиями и являлась центром деловой жизни. Прямоугольная в плане, она замкнута с четырёх сторон, компактные объёмы зданий обозреваются со всех сторон площади, их симметричные фасады акцентированы портиками с колоннами. В решении площади был использован выразительный архитектурный элемент - обелиск, расположенный в геометрическом центре площади, он и поныне является средством её организации, усиливая впечатление равновесия площади.

В стиле классицизма строились в Сибири и промышленные предприятия, примером является сереброплавильная фабрика в Барнауле, являющая собой образец позднего классицизма в промышленной архитектуре Сибири.

Стиль классицизм широко отразился в архитектуре жилых домов Сибири, причём не только каменных, но и деревянных, так как деревянное строительство широко развивалось в регионе, богатом лесом. Интересные образцы жилого строительства в стиле классицизма сохранились как в крупных городах: Тюмени, Омске, Барнауле, так и в малых.

Конец XIX - начало XX века был периодом распада классицизма, как отступлением от принципов и приёмов, характерных для композиционного построения ансамблей, так и созданием новых стилевых направлений - модерна, эклектики, «кирпичного» стиля и др., что было связано с развитием капитализма и новыми экономическими формациями.

В целом в период конца XIX - начала XX в. сложились основные центральные ансамбли крупных сибирских городов Омска, Томска, Барнаула и др., дошедшие до нашего времени. Сохранилось богатейшее наследие памятников архитектуры (ансамбли площадей, застройка магистральных улиц, уникальные здания, формирующие узлы городского каркаса и пр.), выполненных в стилях барокко, классицизма и др.

Архитектурные ансамбли, выполненные в стилях барокко, классицизм, сохранившиеся в крупных сибирских городах, ныне центрах агломераций, Томске, Омске, Барнауле и др., являются памятниками градостроительного наследия и подлежат охране.

архитектурный стиль барокко классицизм

Список литературы

1.Архитектура Омска [Электронный ресурс]. URL: http://www.cih.ru/ae/aa83.html (дата обращения: 24.01.2016).

2.Баландин С. Н. Новосибирск. История градостроительства. 1893-1945. Новосибирск: Зап.-Сиб. кн. изд-во, 1978. 135 с.

3.Вольская Л. Н. Архитектурно-градостроительная культура Сибири. Новосибирск: НГУАДИ, 2015. 235 с.

4.Вольская Л. H. Архитектурно-градостроительное наследие Сибири. Новосибирск: НГАХА, 2008. 240 с.

5.Заварихин С. П. В древнем центре Сибири. М.: Искусство, 1987. 188 с.

6.Советский энциклопедический словарь: ок. 80000 слов / гл. ред. А. М. Прохоров. 3-е изд. М.: Сов. энцикл., 1985. 1599 с.

7.Степанская Т. М. Архитектура Алтая в XVIII - начале XX века. Барнаул: А.Р.Т., 1995. 300 с.

Размещено на Allbest.ru