Размещено на http://www.allbest.ru/

УДК 78; 787.8; 78.082.2; 78.082.4

Казанская государственная консерватория имени Н.Г. Жиганова

ПРОИЗВЕДЕНИЯ КРУПНОЙ ФОРМЫ ДЛЯ АЛЬТОВОЙ ДОМРЫ В ТВОРЧЕСТВЕ СОВРЕМЕННЫХ КОМПОЗИТОРОВ

Абсалямова Фарида Фаритовна

Одним из наиболее актуальных направлений в области истории и теории исполнительского искусства на струнных народных инструментах продолжает оставаться изучение проблем репертуара. В настоящей статье основной целью рассмотрения станет общая характеристика произведений крупной формы для альтовой домры, сравнительно недавно ставшей солирующим инструментом.

Известно, что современная домра была сконструирована в 1896 году благодаря целенаправленным изысканиям В. Андреева и С. Налимова. В течение практически пятидесяти лет домра различных конструктивных разновидностей существовала лишь как оркестровый инструмент. Новый этап в ее становлении начинается в 1945 году, когда Н. Будашкиным было написано первое произведение крупной формы для домры малой. По мнению исследователей, появление произведения крупной формы доказало состоятельность малой домры как солирующего инструмента. В частности, А. Пересада указывает: «Можно смело сказать, что с этого произведения начинается новый период в истории домрового исполнительства, поскольку концерт послужил началом создания оригинальной литературы» [4, с. 29].

Домра альтовая приобрела статус солирующего, концертного инструмента гораздо позже. Впервые композиторы обратили свое внимание на нее лишь в конце 70-х годов прошлого века. Именно тогда появились первые произведения для альтовой домры; в основном это были пьесы-миниатюры или небольшие сюиты, состоящих из двух-трех пьес, - среди них отметим «Марш» А. Ларина, «Адажио» и «Юмореску» И. Тамарина. Первое крупное сочинение для альтовой домры было создано только в 1977 году. Именно тогда С. Губайдулиной был написан цикл из трех сюит для малой, альтовой и басовой домр. Каждая из сюит включает в себя пять пьес, основанных на темах из татарского фольклора. В цикле сюит для различных разновидностей домр автор сумела уравнять положение басовой и альтовой домр с домрой малой, признав тем самым технические и выразительные возможности первых.

Следующие по времени произведения крупной формы для домры-альт появляются лишь десятилетием позже. В 1989 и 1990 гг. Е. Дербенко пишет два концерта для домры-альт и оркестра русских народных инструментов. Известно, что в 1980-е годы композитор активно сотрудничает с Академическим оркестром русских народных инструментов ВГТРК (Всероссийская государственная телерадиокомпания) под управлением Н. Некрасова. Этот творческий тандем инициировал написание произведений крупной формы для инструмента, традиционно воспринимающегося в качестве сугубо оркестрового. Оба концерта для альта так и остались неизданными, вплоть до настоящего времени существуя в виде рукописей. Исключением является лишь вторая часть Концерта № 2, изданная в первом выпуске концертного репертуара для альтовой домры М. Горобцова. Именно для этой части последним была написана собственная развернутая каденция, которая позже стала самостоятельным произведением под названием «Путешествие к восходу солнца». Оба концерта Е. Дербенко, написанные в трех частях, отмечены тематическим разнообразием в крайних (быстрых) частях и лиричным мелодизмом - в медленных. Е. Дербенко почти никогда не прибегает к цитированию, но, согласно собственному высказыванию, считает «красивую русскую мелодику, напоминающую мотивы народных песен, наилучшим и единственно верным проявлением традиций в сочинительстве для русских народных инструментов» (из личной переписки - Ф. А.).

Первым изданным и наиболее популярным концертом у исполнителей является Концерт Н. Пейко (1991). Концерт изначально был написан для альтовой домры и симфонического оркестра, но получил распространение как концерт для альтовой домры и оркестра русских народных инструментов (в инструментовке М. Горобцова). Данное сочинение, по сути, представляет собой первый репертуарный концерт для домрыальт. Показательно, что он был включен в обязательную часть программы множества профессиональных конкурсов. Музыкальная стилистика концерта достаточно сложна и уводит слушателя от типичных форм обработок для народных инструментов. Концерт раскрывает абсолютно новые и уникальные возможности звучания альтовой домры. По нашему мнению, появление именно данного концерта как произведения крупной формы - при этом произведения репертуарного, популярного у исполнителей - окончательно закрепляет статус домры-альт в качестве сольного инструмента.

Еще более стилистически смелыми - в контексте произведений крупной формы для народных инструментов - оказываются концерт «Инициалы» Т. Сергеевой и Концерт-симфония С. Слонимского. Концерт для альтовой домры, фортепиано и оркестра народных инструментов «Инициалы» Т. Сергеевой был написан в 2008 году под впечатлением от яркости и самобытности звучания альтовой домры в руках М. Горобцова. Программная основа концерта заключена в звуковой монограмме - посвящении первому исполнителю и редактору соло-партии М. Горобцову (е - Михаил, g - Горобцов; ход g - e крупными длительностями завершает первую и третью части концерта). Стоит отметить чрезвычайную техническую сложность партии домры, требующую от солиста виртуозности, интенсивности и темпераментности исполнения. В качестве второго солиста выступает фортепиано, которому нередко поручается и роль «инициатора» нового тематизма. Исследователи отмечают, что концерту Т. Сергеевой присущи приемы прямого цитирования, а также активное использование современных композиторских техник, в частности алеаторики, связанной, прежде всего, с исполнительской свободой в интерпретации сольных фрагментов [2, с. 18]. музыкальный стилистический оркестровый инструмент

В 2010 г. С. Слонимский в сотрудничестве с М. Горобцовым пишет одно из сложнейших произведений - Концерт-симфонию для большой альтовой домры и симфонического оркестра - «эпическое полотно, требующее виртуозного владения инструментом, большого исполнительского и жизненного опыта от музыканта» [1, с. 305]. Как указано в исследовательской литературе, в данном сочинении традиционная трехчастная форма была объединена с современными композиторскими техниками. Все музыкальное развитие подчинено последовательному проведению одной темы в различных ее вариантах, усложняющихся по стилистическому решению от начала к концу, что и определяет масштабность, «симфонизированность мышления» [2, с. 18].

К 2012 г. относится сочинение Григория Зайцева «Concerto dramatico». Г. Зайцев - молодой композитор, уделяющий особое внимание сочинению для струнных народных инструментов. Достаточно указать на то, что Г. Зайцев привнес множество новых приемов - более 10 - игры на домре, чем существенно расширил ее колористические возможности. В творческом багаже автора несколько оригинальных произведений для домр различных разновидностей, в том числе и альтовой. Из произведений крупной формы следует выделить «Concerto dramatico» для альтовой домры и оркестра народных инструментов. Концерт был написан вслед за «Concerto lirico» для малой домры. Первоначально именно для последней задумывался и «Concerto dramatico»; несколько фрагментов для нее были написаны еще в 2009 году. Позже композитор решил предназначить концерт для домры альтовой. В процессе инструментовки композитор, по собственному признанию, так и не принял окончательного решения о солирующем инструменте и допустил возможность его исполнения на обеих разновидностях домр. Произведение отличает яркий индивидуальный стиль, характерный для сочинений Г. Зайцева. «Concerto dramatico» оправдывает свое «драматичное» название: высокий градус эмоционального напряжения, выражающийся в звуковом полотне партитуры, выдерживается от первого и до последних тактов сочинения.

Из произведений последних лет следует назвать Сонату «Книга жизни» М. Броннера. Сам автор указывает: «Это самое трудное из моих сочинений для домры альт» (из личной переписки - Ф. А.). Три основные части сонаты не разделены по классическому принципу, образуя тем самым масштабное одночастное полотно.

Произведение насыщено смелыми стилистическими решениями, которые вместе с тем подчинены глубокому авторскому замыслу.

Данный обзор может быть продолжен и дополнен анализом ряда других произведений. В ходе предпринятых нами изысканий всего было выявлено 20 сочинений крупной формы.

Таблица 1