Практики мемориализации в Германии в годы Первой мировой войны

Алгоритм проведения воинских захоронений и создания памятников павшим немецким солдатам на линии фронта в годы Первой мировой войны. Отношение немецкого общества к убитым на войне. Сложности организации и обустройства могил. Сведения о формах захоронений.

Рубрика Культура и искусство
Вид статья
Язык русский
Дата добавления 26.11.2018
Размер файла 18,6 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru/

ПРАКТИКИ МЕМОРИАЛИЗАЦИИ В ГЕРМАНИИ В ГОДЫ ПЕРВОЙ МИРОВОЙ ВОЙНЫ

Устинова Юлия Николаевна

Смерть всех делает одинаковыми, вне зависимости от того, был ли это герой или жертва, победитель или проигравший. Достойно проводить человека в последний путь и соблюсти подобающий ритуал - заложено в коллективной памяти разных народов. Эта нравственная традиция играет роль незримой нити, связывающей несколько поколений, и является примером того, для чего живет человек, каков его долг перед семьей, перед Отечеством.

В Германии почитание культа павшего солдата состояло в прославлении жизни и смерти воина. Участием в войне солдат якобы освобождал себя от повседневной рутины. Через ощущение опасности конфликта он рос над собой, и эта внутренняя борьба, его жертвенная смерть за Отечество признавалась святым актом. Так, прославляя смерть на поле боя, молодые воины готовились к ней, привыкали к мысли о ее неизбежности, тем самым смягчая свой страх перед сражением. Война преподносилась как событие космического масштаба, и гибелью на поле боя солдат увековечивал свою жизнь и смерть. И сам выступал священным героем. В Германии все граждане априори рассматривались как солдаты, в то время как, например, во Франции в каждом солдате видели гражданина [2]. Это обстоятельство становилось особенно заметным после Первой мировой войны, когда победа одного и поражение другого государства только усиливали национальный культ мертвых.

Первая мировая война стала конфликтом нового типа. С 1914 г. начали пересекаться частные истории семей и мировая история, и отныне никогда это не разделялось. В определённый исторический момент количество убийств в отдельных странах стало таким огромным, что ни одна из семей уже не смогла избежать беды. Во время великих потрясений, когда жертвы становятся неизбежны и их количество увеличивается, придерживаться погребальных обрядов мирного времени становится все труднее.

В мирное время до 1914 г. проведение захоронений и уход за солдатскими могилами на территории Германской империи осуществляли специальные организации: «Центральное консультативное бюро» и провинциальные «Земельные консультативные центры» [1]. Четкой инструкции о порядке действия структур на период военных действий не существовало. Затянувшаяся война и неисчислимые масштабы трагедии поставили министерство внутренних дел Германии перед необходимостью внести изменения в практику организации захоронений в военное время, и особенно на линии фронта. Существовавший алгоритм организации захоронений в мирное время оказался не эффективным: в период маневренной войны было невозможно произвести учет всех подлежавших регистрации могил. Их идентификация осложнялась беспрерывным перемещением войск, изменением района боевых действий, были перебои с доставкой, получением информации. Только позиционная война дала возможность позаботиться о проведении более тщательного захоронения солдат.

Весной 1915 г. стали появляться первые документы, регламентирующие порядок организации погребальных обрядов и ведения санитарного дела в военное время [Ibidem]. Огромное количество потерь, понесенных германским Генштабом, способствовало созданию в 1916 г. нового отдела в военном министерстве - Департамента по воинским захоронениям. Отныне организация и обустройство захоронений на линии фронта находились под контролем военных властей и подвергались строгой регламентации в течение всей войны. Непосредственно за уход и благоустройство могил были ответственны тыловые командиры. Однако отметим сразу, что прогноз кратковременной войны, пугающее количество жертв и столь значительное расширение театра военных действий не позволяли властям Германии вплоть до Второй мировой войны уделять должного внимания изучаемой проблеме в указанный период.

Проведение захоронений после боя имело свои сложности: кроме возможных неблагоприятных погодных условий, непредсказуемого ландшафта, изможденности солдат, отсутствия необходимого инвентаря и необходимости быстрой переброски войск, усеянное телами немецких солдат поле боя вынуждало командиров, несмотря на инструкции, прибегать к различным формам захоронений. Нередко свой последний покой солдат находил в общих братских могилах, так как описываемые обстоятельства не позволяли провести отдельные похороны каждого. К тому же заранее изготовленных гробов не хватало.

На линии фронта места захоронений возникали стихийно. Никто не думал и о придании могиле эстетического вида. В самые первые августовские дни 1914 г., если не находилось время для захоронения павших, их оставляли лежать там, где они умерли. «Краткая молитва, определение могилы крестом или деревянной табличкой, каска или оружие» [3, S. 18]. Могилы могли располагаться в еловом лесу, в нескольких метрах от фронтовой дороги, где они были защищены от снежной вьюги, в долине реки, где долгие месяцы шли тяжелые бои, в березовой роще или на лугу под дубом или старым тополем. Так стихийно появлялись первые захоронения.

Обозначить место захоронения было не менее важной задачей. Сотни тысяч могил оказались разбросаны, находились в труднодоступных местах.

Чтобы они не исчезли после войны, тыловые командиры были обязаны составлять специальные карты.

Определяющим критерием при оформлении захоронения являлась простота, что не требовало значительных затрат и было крайне актуально в военное время. Могила солдата - это «…простой примитивный земляной пригорок, украшенный небольшим деревянным крестом и каской павшего бойца… Ничего торжественного и волнующего» [Ibidem, S. 10]. Скромные кресты без пьедестала были характерны для могил рядовых солдат. Если позволяли условия и имелся некоторый инвентарь, то на «примитивных земляных пригорках» появлялись наспех установленные кресты, на которых обозначались имя, полк и воинское звание погибшего. Кресты изготавливались из железа или дерева, материал изготовления не имел никакой смысловой нагрузки [Ibidem, S. 9]. Этот ритуал проводился с одинаковой щепетильностью как для врагов, так и для союзников. На могиле противника могла значиться надпись «Здесь покоится неизвестный воин». Использовалось именно понятие «воин», а не «солдат», что подчеркивало степень уважения к солдату союзнической либо вражеской армии.

Оформление могил ещё зависело от удаленности фронта, близости расположения врага. Если позволяло время, то проводившие захоронение стремились каким-то образом обозначить свое отношение к умершему (служебное, товарищеское).

На протяжении всей войны уход за могилами павших немецких солдат, расположенными на территории противника или государств Тройственного союза, зависел от результата проведенных переговоров с соответствующими государствами. Между Австро-Венгрией и Германией имелось подобное соглашение, согласно которому обустройство собственных, союзнических и могил противника находилось в ведении государства, на чьей административной территории находилось захоронение. Аналогичное соглашение было подписано и с болгарским правительством.

Так, в 1916 г. на берегу Дуная у Смедерево в знак памяти о верности оружейного братства в годы войны был воздвигнут памятник в честь мужественных героев, отдавших жизнь за переход через Дунай. Каждая могила была украшена цветами и имела у изголовья черно-белый крашеный крест, на каждом из которых отражено имя, ранг, день рождения и смерти солдата. И на каждой надгробной доске значилось: «Покойтесь с миром!». Можно встретить и такую надпись: «Неизвестный пехотинец». Здесь захоронено более 600 человек, преимущественно уроженцев земель Гессен и Бранденбург, а также граждане Австрии и Венгрии, мужественные сербы и русские [4]. Этот пример показывает, что в одной братской могиле вместе с немцами хоронили и солдат других национальностей. Однако чем сильнее была оборона, тем меньше появлялось смешанных солдатских кладбищ. Это захоронение еще является и примером военного кладбища.

Воинские захоронения оформлялись однотипно, однако такой вид сохранялся недолго. Вскоре могильный холмик исчезал, сравнивался с основным грунтом, легкий деревянный крест истлевал и падал. Чтобы после войны могила не оказалась неучтенной, министерство внутренних дел прописало особый алгоритм обращения с могилами, обнаруженными на линии фронта [3, S. 11].

Первым обязательным и строго подлежащим выполнению условием являлась узнаваемость могил и устанавливаемых памятников. Могилы должны быть так сооружены, чтобы не требовали особого ухода. Эстетическое и культурное воздействие могилы на окружающую природу должно определяться не ее размерами, а оформлением. Приветствовалась простота в оформлении. Вычурность, пышность и богатство считались синонимом агрессии. Изготовлению и установке памятников предшествовали соответствующие мероприятия. Предписывалось по возможности оставлять могилу там, где солдат обрел последний покой. Не желательным было ее перемещение с поля боя. Разрешалось ее расположить под старыми древесными насаждениями. Случайно обнаруженные во время войны на старых давно поставленных крестах надписи, заново высекались ножом, что позволяло избежать их порчи из-за плохих погодных условий [Ibidem, S. 14].

При большом количестве потерь рекомендовано придерживаться типичных простых захоронений, равномерно расположенных в ряд, одинаковой формы, что создавало характерную картину солдатского кладбища. Тогда солдат хоронили в общих братских могилах. При массовых жертвах отдельные захоронения были предусмотрены только в особых случаях, например, для совершивших героические подвиги.

Перезахоронения вообще проводить не рекомендовалось. Если возникала такая необходимость, призывали действовать внимательно и бережно. В местностях, по которым быстро прошлась война и где могилы были разбросаны по болотам и покрытой водой местности, на краю дорог, на пашнях, лугах и в лесах, провести идентификацию тела героя не представлялось возможным, захоронения были общими. Перезахоронения в братские могилы из отдельных допускались также в случае, если имена воинов не были известны достоверно. Во время и после Первой мировой войны масштабы смерти были настолько велики, и так много останков солдат пропало без вести, что практически все участвовавшие в конфликте народы стали возводить так называемые гробницы неизвестных солдат. Вспоминали каждого, но не обращались ни к кому конкретно. Это был единственный способ мемориализовать в одном месте память об этом страшном времени.

Огромное количество потерь привело к тому, что постепенно на линии фронта основным видом захоронений становились братские могилы либо создавались военные кладбища. Вскоре это стало таким повсеместным явлением, что вызвало необходимость регламентации их оформления. Такой указ был издан кайзером Вильгельмом II 28 февраля 1917 г. В нем прописывались принципы создания мемориала [5, S. 61-65]. Примером такого сооружения может служить кладбище Лангемарк.

Территория кладбища ограничивалась стеной или могилами, что призвано подчеркнуть «сакральный» характер места захоронения. Большое внимание уделялось органичности и естественности сооружения. Посетитель кладбища должен почувствовать себя частью природы, осознать и принять, что смерть павших это «естественный процесс». Это понимание должно создать эффект успокоения, умиротворения и утешения.

Сам внешний вид кладбища должен аргументировано говорить о его «германской сущности», особой связи немецкой души с природой, в противоположность с «французским рационализмом». Поэтому и при оформлении массового места захоронения особую ценность имело использование природных материалов и ручная работа. Приветствовались «немецкие горные породы»: песчаник и, как немцы называют «местные» растения, вереск, дуб, липа. Изготовление изделий из бетона не допускалось.

Документом была утверждена особая форма памятника - дубовая «роща героев», автором которой стал Вилли Ланге. За линией фронта на территории Германии уже с 1915 г. стали появляться памятники с подобным названием. Место для их формирования тщательно выбиралось и подготавливалось, так как здесь планировалось проводить спортивные и христианские праздники, и под пение птиц, наслаждаясь шелестом ветра и рассматривая звезды на небе, думать о свершенном подвиге каждого немецкого гражданина, обсуждать христианские страдания товарищей и их воскрешение. Простота и единство в оформлении солдатских кладбищ позволили применить к ним понятие «братская могила».

Смерть солдата до войны 1914-1918 гг. никогда в Германии не ценилась так высоко. Смерть на поле боя получала сакральный смысл и всячески прославлялась. Под влиянием новых условий жизни изменилась и практика проведения захоронений, особенно это относилось к проведению погребальных обрядов на линии фронта. Тела павших солдат подлежали обязательному захоронению. Оформление надгробий было простым и однообразным. Время вносило свои коррективы, и постепенно стали появляться новые формы захоронения: отдельно расположенная солдатская могила с надгробным земельным холмиком уступала место полноценному военному кладбищу либо братской могиле. Эти военные мемориалы представляли собой не только способ успокоения скорбящих, но и форму трансформации чувства горя в гордость за вклад каждого воина в борьбу за могущество империи в годы войны.

немецкий солдат воинский захоронение

Список литературы

1.Der Weltkampf um Ehre und Recht. Die Erforschung des Krieges in seiner wahren Begebenheit, auf amtlichen Urkunden und Akten beruhend [Электронный ресурс]: 10 Bдnde / hrsg. von M. Schwarte. Leipzig - Berlin: Verlag von Johann Ambrosius Barth; Walter de Gruyter & Co, 1919-1933. Bd. 8. URL: http://www.wintersonnenwende.com/scriptorium/ deutsch/archiv/weltkampf/wer0000.html (дата обращения: 02.11.2016).

2.Koselleck R. Der politische Totenkult. Kriegerdenkmдler in der Moderne [Электронный ресурс]. Mьnchen: Wilhelm Fink Verlag, 1994. URL: https://www.neue-politische-literatur.tu-darmstadt.de/index.php?id=1426 (дата обращения: 25.12.2016).

3.Kriegergrдber im Felde und Daheim. Jahrbuch des Deutschen Werkbunde 1916/17 / herausgegeben im Einvernehmen mit der Heeresverwaltung. Mьnchen, 1917. 648 S.

4.Reichspost. 1916. Аm 17. Dezember.

5.Volksbund Deutsche Kriegsgrдberfьrsorge e.V. Der Erste Weltkrieg: Forum 14. Beitrдge aus dem Symposium von 7. bis 9. Mai 2014 in Berlin. Kassel, 2014. 284 S.

Размещено на Allbest.ru

...

Подобные документы

  • Первая мировая война в исторической памяти и в культурных проектах. Взаимосвязь с частотой, темой и подачей отображения войны в современных кинематографе и музыке стран мира. Причины сложного отношения Германии к столетнему юбилею Первой мировой войны.

    дипломная работа [139,8 K], добавлен 07.06.2017

  • Особенности немецких фильмов вышедших на экраны после Первой Мировой войны: "Кабинет доктора Калигари", "Носферату: симфония ужаса", "Метрополис". Художественные различия фильмов, которые объединены общей темой потусторонних сил, влияющих на ход жизни.

    реферат [42,2 K], добавлен 12.12.2010

  • Начало российского кинопроизводства. Кино в годы Первой мировой войны и революции. Выпуск игровых фильмов. Мультипликация 1960-х гг. Некоторые выдающиеся советские кинорежиссеры: Н.С. Михалков, В.М. Шукшин. С.Ф. Бондарчук и его вклад в развитие кино.

    реферат [47,5 K], добавлен 05.06.2014

  • Особенности перемен в женском костюме в течение первой половины ХХ века. Анализ характерных стилистических, образных и конструктивных моментов. Костюм эпохи модерна в России (1900-1914 гг.). Костюм в России после Первой Мировой войны (1915-1929 гг.).

    курсовая работа [99,7 K], добавлен 04.06.2014

  • Война во Вьетнаме (1964-1973 гг.) как крупнейший вооруженный конфликт, в котором участвовали США после Второй мировой войны. Отражение Вьетнамской войны в литературе и киноискусстве США. Средства массовой информации и отражение вьетнамской войны в них.

    дипломная работа [144,0 K], добавлен 13.05.2015

  • Характеристика индустрии моды в период Второй мировой войны. Исследование особенностей гражданской одежды для женщин и мужчин. Анализ мира "высокой моды" в конце войны. Создание театра моды. Описания пальто, костюмов и вечерних платьев военного времени.

    контрольная работа [28,8 K], добавлен 22.01.2014

  • Основные направления музейной деятельности в годы войны 1941-1945 гг. Степень ущерба, нанесенного музеям нашей страны фашистской агрессией. Роль и задачи музеев в их деятельности по мобилизации духовных и материальных ресурсов для борьбы с фашизмом.

    курсовая работа [114,3 K], добавлен 08.09.2016

  • Музыкальные направления в годы войны. Песенный и симфонический жанры. Характеристика особенностей организации концертной деятельности. Героико-патриотические песни: "Священная война", "Песня о Днепре", "Ой, туманы", "Вася-Василек", "Самовары-самопалы".

    реферат [23,8 K], добавлен 17.12.2013

  • Направления и особенности профессиональной деятельности художников, творивших в годы отечественной войны. Тематика произведений художников исследуемой студии, анализ их главных работ, биографические данные. Оценка роли и значения в мировой живописи.

    презентация [715,1 K], добавлен 11.02.2015

  • Развитие отечественного законодательства по охране памятников древностей в первой половине XIX столетия. Формирование государственной системы охраны памятников во второй четверти XIX века. Особенности обеспечения охраны церковных памятников древности.

    реферат [36,1 K], добавлен 24.07.2014

  • Монголия – страна, расположенная в сердце Азии, страна кочевников, степей, гор, песчаных дюн. Рассмотрение особенностей древних захоронений на данной территории как одного из видов археологических памятников. Художественное искусство древней Монголии.

    презентация [712,8 K], добавлен 02.04.2015

  • Описание представлений китайцев о загробном мире. Похорон простолюдин, захоронений царей. Структура проведения похоронного обряда. Погребальные и траурные обычаи. Устройство кладбищ. Принцип празднования дня "поминовения усопших" - праздника Цинмин.

    реферат [49,0 K], добавлен 18.12.2013

  • Изучение культуры и искусства древнего Египта - первого государства на Земле, первой великой могущественной державы, первой империи, претендовавшей на мировой господство. Художественная культура и архитектура Древнего Египта, как отражение духовной жизни.

    курсовая работа [48,1 K], добавлен 10.11.2010

  • Общественное устройство в Японии перед Второй мировой войной. Образ жизни семьи среднего достатка. Основные религии страны: синтоизм и буддизм. Место женщин в японском обществе. Организация предпринимателей и фермеров: Кэйданрэн, Никкэйрэн, Ниссё.

    презентация [9,6 M], добавлен 22.10.2014

  • Международно-правовая характеристика культурных ценностей. Разграбление культурных ценностей Камбоджи в период вооруженных конфликтов 1970-х г. Расхищения памятников кхмерской цивилизации после окончания гражданской войны. Меры защиты памятников Камбоджи.

    курсовая работа [40,2 K], добавлен 28.12.2016

  • Характеристика немецкого романтизма, его истоки, идеи, деятели. Творчество Каспара Давида Фридриха в контексте немецкой художественной культуры первой половины XIX века. Отображение философского мировоззрения художника в пейзаже посредством символов.

    реферат [57,6 K], добавлен 15.04.2014

  • Сложность развития советского искусства в 20-е годы. Выдающиеся личности графической книжной иллюстрации (А. Бенуа). Высокая профессиональная культура ленинградской школы графики в области детской иллюстрации. Создание "Общества русских скульпторов".

    презентация [1,0 M], добавлен 11.03.2014

  • Владимир Семенович Высоцкий в детские годы. Детские годы в послевоенной Германии. Возвращение в Москву. Гитара в жизни Высоцкого. Учеба в школе-студии МХАТ. Работа в Московском драматическом театре. Интерес к авторской песне и работа в театре на Таганке.

    презентация [4,8 M], добавлен 26.01.2012

  • Сведения о гражданской войне. Плакаты данного периода как его художественная "энциклопедия". Становление социального плаката как вида графического дизайна. Главные черты пластического языка таких произведений. Концепция советских политических плакатов.

    презентация [4,3 M], добавлен 26.10.2016

  • Перемены в культурной сфере общества в послеоктябрьские годы, влияние на данный процесс политической партии. Развитие образования, науки, литературы и искусства. Сущность и этапы реализации монументальной пропаганды. Условия развития культуры в годы НЭПа.

    доклад [27,5 K], добавлен 06.12.2009

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.