Роль экспорта в развитии художественных промыслов в 20-е гг. ХХ века
Изучение вопроса влияния экспорта на развитие художественных промыслов 1920-х гг. Рассмотрение важности экспортных операций в укреплении хозяйственного положения системы промысловой кооперации, зависимости кустарной промышленности от конъюнктуры рынка.
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | статья |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 27.11.2018 |
| Размер файла | 47,7 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
80 Издательство «Грамота» www.gramota.net
Размещено на http://www.allbest.ru/
Орловский государственный аграрный университет
РОЛЬ ЭКСПОРТА В РАЗВИТИИ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ПРОМЫСЛОВ В 20-Е ГГ. ХХ ВЕКА
Кокина Людмила Михайловна, к.и.н., доцент
Аннотация
экспорт художественный промысел кустарный
Статья раскрывает вопрос влияния экспорта на развитие художественных промыслов 1920-х годов. Автор рассматривает сложный процесс выживания народного искусства, важность экспортных операций в укреплении хозяйственного положения страны и всей системы промысловой кооперации, зависимость кустарной промышленности от конъюнктуры рынка, конкретных экономических и социальных условий, покупательной способности потребителя и его вкусов.
Ключевые слова и фразы: художественные промыслы; экспорт; спрос; сбыт; кустарный музей; выставка; артель.
Annotation
ROLE OF EXPORT IN DEVELOPMENT OF ARTS AND CRAFTS IN THE 20S OF THE XX CENTURY
Kokina Lyudmila Mikhailovna, Ph. D. in History, Associate Professor Orel State Agrarian University
The article reveals the issue of the influence of export on the development of arts and crafts in the 1920s. The author considers the complex process of folk art survival, the importance of export operations in the strengthening of the economic situation of the country and the entire system of producers' cooperative, the dependence of cottage industry on market conditions, specific economic and social conditions, the consumer's purchasing power and tastes.
Key words and phrases: arts and crafts; export; demand; sale; handicraft museum; exhibition; artel.
Основная часть
В первые годы советской власти длительное время главной проблемой кустарей являлась ограниченность сбыта готовых изделий. Рыночные отношения в период гражданской войны в основном отсутствовали, являлись очень неустойчивыми. Это привело к невозможности расширения дела, введения усовершенствований, бедственному положению кустарей-художников и поиску союзами и артелями рынков сбыта.
Несмотря на трудности военного времени, с конца 1919 года стали предприниматься меры для сбора экспортных товаров. В 1920 году Комиссариат торговли и промышленности поручил отделу кустарной промышленности Народного комиссариата земледелия организовать экспортный фонд художественно-кустарных изделий, кружев, вышивок, игрушек и других. На XIV (1925 г.) и XV (1927 г.) съездах ВКП(б) было отмечено, что промыслы ? это важное звено в экономике СССР [11, с. 424-474; 12, с. 256-314].
Изделия народных художественных промыслов демонстрировались на международных выставках в Лондоне (1921 год), Стокгольме (1922 год), Венеции (1924 год), Париже (1925 год), Милане (1926 год), Монца-Милане (1927 год) и других [13, с. 206].
Вывоз за границу продуктов кустарной промышленности являлся одной из основных задач ВСПК (Всероссийский Союз промысловой кооперации), так как это давало возможность заработать валюту для последующего приобретения необходимого оборудования и материалов. Примером может служить работа кустарного отдела Ленинградского совета народного хозяйства. Используя выгодное географическое положение города, осенью 1922 года им было отправлено в Кенигсберг и Лейпциг разных художественных изделий (вышивка, кружево, строчка) на сумму 13000 рублей золотом. В обмен были получены нитки (льняная, шелковая), шерстяная пряжа, краски, бисер, вязальные машины и др. [6, с. 57]. Отечественные предприятия еще не производили в достаточном объеме тонкой льняной нитки, которая необходима была для выработки высококачественных экспортных кружевных изделий. Приходилось выписывать их из Англии и платить довольно высокие пошлины и акциз, достигавшие в среднем 6 рублей 50 копеек за килограмм [Там же]. Это чрезвычайно удорожало производство и приводило к тому, что сбыт русских кружевных изделий за рубежом уменьшался.
Разумеется, экспорт изделий промысловой кооперации никогда не мог иметь в бюджете страны того значения, какое имела продажа нефти или пушнины. Несмотря на то, что работа по вывозу готовых кустарных изделий была трудной и незначительной (10 000 000 золотых рублей) [1, с. 10], все же для народного хозяйства страны она играла положительную роль. Это была единственная отрасль, где государство вывозило готовые изделия, а все доходы от переработки сырья оставались внутри страны.
С конца 1920 года экспортом кустарно-художественных изделий занимались следующие учреждения: Главкустпром и выделившиеся из него Кустарно-промышленный торговый отдел (далее ? КПТ) и Кустарнохудожественный отдел Эксурпа НКВТ (Народный комиссариат внешней торговли), передавший при ликвидации свою товарную наличность Госторгу ВСПК и Мосвнешторгу (постановлением Моссовета от 14/IV 1924 года кустарно-экспортная контора при Мосвнешторге - «Мосэкуст» ? была преобразована из кустарного отделения в организацию для сбыта изделий кустарной промышленности на заграничном рынке и привлечения иностранного и русского капиталов в целях развития экспортных операций кустарной продукции) [7, с. 32].
Таблица 1
Заготовка и продажа кустарно-художественных изделий [2, с. 52]
|
|
Заготовка |
Продажа |
|
|
1920-1923 гг. (в тысячах золотых рублей) |
|||
|
Всероссийский Союз промысловой кооперации |
375,0 |
150,0 |
|
|
Кустарно-промышленный торговый отдел |
278,0 |
43,3 |
|
|
Госторг |
245,0 |
10,0 |
|
|
Мосвнешторг |
58,0 |
30,5 |
|
|
Всего |
956,0 |
233,8 |
Успешнее всего шла заготовка у ВСПК, который закупил кустарно-художественных изделий на наибольшую сумму - 375,0 тысяч рублей ? в течение одного года (1923 год).
КПТ производил заготовки с декабря 1920 года. За границу было вывезено за это время кустарнохудожественных изделий на 514,3 тысячи рублей (54%) [2, с. 52], из них в:
- Англию - 332,2 тыс. руб.;
- Германию - 116,8 тыс. руб.;
- Швецию - 15,0 тыс. руб.;
- Турцию - 15,0 тыс. руб.;
- Америку - 14,6 тыс. руб.;
- Францию - 10,7 тыс. руб.;
- Италию - 5,0 тыс. руб.;
- Эстонию - 5,0 тыс. руб. КПТ экспортировал более 30 видов кустарных изделий [17, д. 25, л. 1 об., л. 2 об., л. 8 об., л. 9 об., л. 12 об.].
Продажа изделий кустарно-художественных промыслов составляла 45,4% от всей суммы вывезенного товара и лишь 24,4% от всего заготовленного экспортного фонда. Заграницей оставалось нереализованного товара на 280,5 тысяч рублей [2, с. 53].
Дело, начатое Кустарным отделом народного комиссариата по внешней торговле, продолженное Кустпромторгом, в 1922 году перешло ВСПК. Ему удалось за год достигнуть и преувеличить довоенный экспортный уровень.
Таблица 2
Динамика экспортных операций ВСПК [1, с. 10]
|
|
1910 |
1923 |
|
|
Вывоз игрушек |
37 000 золотых рублей |
60 000 золотых рублей |
|
|
Вывоз кружев |
19 000 - « - |
30 000 - « - |
В обороте ВСПК имелось более 160 000 золотых рублей зарубежных средств, полученных под векселя, а в 1923 году он ставил перед собой задачу получить кредит в 500 000 золотых рублей. Московский Народный Банк Лимитед (МНБ) открыл товарный кредит на экспортно-импортные операции на сумму 100 000 золотых рублей. Для промысловой кооперации этот факт был очень важен, так как давал возможность получить недостающие средства [4, с. 27].
Обычными формами кредитования экспортных операций являлись: 1) банковский аванс (МНБ самостоятельно или совместно со Всекобанком); 2) выдача аккредитива на погрузочные работы; 3) прием банком доставленного за границу товара в залог до его реализации.
За заказы обязательно получали аванс в размере 5-10%. В противном случае заказы принимались только от платежеспособных фирм. Как правило, все сделки производились за наличный расчет, в отдельных случаях ? на комиссионных началах через торгпредство и обязательно при гарантии банка [16, д. 1178, л. 54 ? 55 об.].
Требования рынка были определенными: товары должны соответствовать представлениям о русской старине и быть дешевыми. В договоре Главкустпрома (ГКП) с Елецким товариществом (1920 год) говорилось: «Узоры должны быть исключительно местного происхождения и притом старинные, предварительно одобренные Главкустпромом» [15, д. 58, л. 289а]. Только возрождение старинных узоров в их первозданном виде могло дать серьезный заработок кружевницам, возможность принимать участие в художественно-промышленных выставках. Художники пытались приспособиться к вкусам зарубежного покупателя, но успеть за его требованиями было крайне сложно. Сбыт затягивался, закупка товара для вывоза прекращалась. Причинами были неизученность рынка, неоперативность связи между производителями-кустарями и экспортными организациями, что приводило к увеличению нереализованной продукции и снижению доходов.
Так, например, на 1 апреля 1926 года в «Мосэкусте» остаток товарной массы составлял 384 624 рубля при обороте капиталов один раз в 2 года [7, с. 33]. Федоскинские изделия в 1923 году сбывались по себестоимости, в 1924 году - с небольшим убытком. В начале в 1925 года их сбыт был удачнее в связи с организацией в Париже Международной выставки художественно-декоративных искусств, но с лета того же года рынок оказался насыщенным. Причины ? однообразность рисунка, потеря художественной выразительности старых образцов народного творчества, дороговизна. Повторяющийся из года в год один и тот же ассортимент изделий неизбежно вызывал понижение интереса иностранного рынка к товарам из СССР [16, д. 1183, л. 365-367; 18, д. 39, л. 174-175]. Это отмечалось в письме художественно-промыслового отдела Торгового представительства СССР в Германии ВСПК: «Как всегда при наших переговорах с новыми фирмами препятствием явилась высота цен по сравнению с конкурирующими с нами странами, производящими более менее подходящий к нашим кустарным изделиям товар…» [16, д. 1180, л. 202-203].
Несомненно, что проблема экспорта являлась чрезвычайно важной для кустарной промышленности уже потому, что некоторые отрасли промыслов (ковровое производство, кружево и др.) могли развиваться, только реализуя свои изделия на внешнем рынке. Однако страна находилась на той ступени экономического развития, когда невозможно было в полной мере решить задачи широкого промышленного экспорта.
Таблица 3
Удельный вес кустарных изделий в импортно-экспортной торговле [8, с. 14]
|
|
1924-25 гг. |
1925-26 гг. |
|
|
Экспорт |
0,9% |
0,7% |
|
|
Импорт |
31,4% |
42,8% |
Наличие пассивного торгового баланса заставляло государство сокращать импортные операции и устанавливало запретительные пошлины на большинство ввозимых товаров кустарной промышленности. Внеплановый оборот изделий в 1925-26 гг. равнялся примерно 25-30 миллионам рублей, что вместе с официальным ввозом в 33,9 млн рублей составлял сумму в 60 млн рублей, или 22,2% к общему ввозу готовых изделий [8, с. 15].
Для этого необходима была согласованная экономическая политика. Нельзя запретить ввоз, установив только запретительные таможенные пошлины, уничтожить это явление, не организовав производства внутри страны. Для решения этой задачи требовалось провести специальные мероприятия (долгосрочный кредит, ввоз сырья, оборудования и т.д.). Например, действовали запретительные таможенные пошлины на кружева и вышивки, и в то же время отсутствовал ввоз ниток для их производства. Тем самым увеличивалась контрабандная торговля этим товаром, наносившая огромный ущерб развитию данного промысла (1924-25 гг. - около 250 тысяч рублей, 1925-26 гг. - 600 тысяч рублей) [4, с. 31].
Народному комиссариату внешней торговли необходимо было вести продуманную политику и не давать лицензий на ввоз продукции без заключения центра промысловой кооперации (ВСПК). Лишь только в 1927 году в постановлении СНК СССР «О кустарно-ремесленной промышленности и промысловой кооперации» предусматривалась выдача лицензий на импорт, учитывая возможности кустарной промышленности [14].
Объем экспортно-импортных операций в 1927 году был небольшой. Без государственной поддержки развивать их было невозможно. Экспорт изделий художественных промыслов уменьшался [10, с. 57]: - 1913 год ? 1500 тысяч рублей;
- 1924-25 гг. ? 468 тысяч рублей;
- 1925-26 гг. ? 311 тысяч рублей;
- 1926-27 гг. ? 205 тысяч рублей.
Таблица 4
Экспорт художественных изделий по группам [16, д. 1183, л. 97]
|
Всего |
1922 |
1923 |
1924 |
1925 |
1926 |
1927 |
||
|
В рублях |
||||||||
|
Дерево |
164667 |
73800 |
32752 |
32787 |
18220 |
4745 |
2263 |
|
|
Строчка |
43971 |
- |
450 |
15264 |
- |
21142 |
7115 |
|
|
Кружево |
45623 |
10690 |
30615 |
1369 |
138 |
- |
2811 |
|
|
Корешковые изделия |
6506 |
3600 |
759 |
2147 |
- |
- |
- |
|
|
Холст |
200911 |
- |
- |
62113 |
79818 |
- |
58980 |
|
|
Итого |
467678 |
88090 |
64576 |
113680 |
98176 |
25887 |
71169 |
Причинами падения экспорта являлись:
- слабая финансовая и материально-техническая база;
- недостаточная кооперированность кустарей и неорганизованность снабжения;
- неналаженность связей с заграничным рынком;
- недостаточное внимание со стороны регулирующих органов и центров промкооперации; слабое инструктирование и художественное руководство;
- нерентабельность экспорта из-за несоответствия в ценах внутреннего и внешнего рынков (соглашение (1927 год) Народного комиссариата труда с ВСПК о компенсации убытков по экспортным операциям в размере 35% стало стимулом для увеличения экспорта) [9, с. 91; 14].
Следует отметить, что Кустарный музей, являясь признанным хранителем всех художественных достижений народных промыслов, должен был занимать видное место в их экспорте, но на практике этого не происходило. Причиной было отсутствие средств для обследования заграничных рынков (выявление потребностей, качества, сорта изделий). Торговые операции музея давали небольшую чистую прибыль, но ввиду того, что содержался он за счет доходов от торговли, убыток за 1924-26 гг. составил 4 655 рублей [7, с. 32].
Для повышения экспортного уровня было необходимо следующее:
- объединение деятельности организаций, ведущих сбыт аналогичных товаров, как в пределах СССР, так и на заграничных рынках. В целях упорядочения и усиления экспорта кустарных изделий центром всех внешнеторговых операций мог стать ВСПК, а также республиканские центры промысловой кооперации [14]. Также, по мнению М. Ф. Андреевой (видный деятель советского искусства; с 1921 по 1930-е гг. работала в Германии заведующей художественно-промышленным отделом советского торгпредства), важно было реализовывать товар за границей централизованно (в одном торгпредстве). В частности, в Германии, где художественные изделия имели постоянный спрос [18, д. 39, л. 175];
- целевое кредитование промкооперации, чтобы вести экспортную работу в соответствии с оперативными планами. Отсутствие у кустарной промышленности собственных средств приводило к тому, что экспортеры вынуждены были реализовывать товар в срочном порядке, хотя это не всегда отвечало их интересам;
- включение промкооперации отдельной статьей в план импортных операций, предоставление ей компенсационного права (сырье, оборудование и т.д.), что способствовало бы развитию экспорта;
- строгий отбор номенклатуры экспортных товаров; приспособление ассортимента кустарно-художественных изделий к новым вкусам заграничного покупателя;
- улучшение техники;
- выпуск заказов в срок;
- наличие прейскурантов на товары;
- организация постоянных складов с необходимыми запасами;
- строгое соответствие товара образцу;
- сортировка, упаковка, маркировка должны точно соответствовать требованиям заграничного рынка.
Задачи государства в деле увеличения экспорта в основном сводились к правильной таможенной политике, организации целевого кредита, выставок в торгпредствах зарубежных стран, музеев в кустарных районах и стройной системы профтехобразования.
В вопросе подготовки кадров недостаточно учитывалась специфика искусства народных промыслов. Сеть национальных, региональных, краевых школ способствовала объединению значительного числа потомственных мастеров. Однако слабо разработанная теория народного искусства часто не давала возможности продуктивно решать вопросы художественной практики. Успех определялся не столько общей направленностью и системой работы с промыслами, сколько личностью художника, способного оценить продуктивность испытанного метода обучения - ученичества ? и умевшего отстоять творчество народного мастера, не давая подменить его тиражируемым образцом.
В период с 1923 по 1928 гг. художественные промыслы стали систематически выходить со своей продукцией на международные рынки. На экспорт работали почти все ведущие кустарно-художественные союзы, а также ряд кустарных школ ? в целом более 40 тысяч человек [16, д. 1180, л. 202-203, д. 1189, л. 5]. Важность экспортных операций заключалась в укреплении хозяйственного положения страны и всей системы промысловой кооперации. В первую очередь были заинтересованы сами кустари, так как это было одной из возможностей выжить, сохранить промысел, его традиции, самобытность. Однако для государства художественные промыслы оставались второстепенной статьей дохода, и это отрицательно влияло на их развитие.
Таким образом, в первые годы советской власти внутренний рынок разоренной России был крайне неустойчивым и не мог обеспечить сбыт кустарно-художественных изделий в достаточном объеме. Ограниченность сбыта являлась одной из причин тяжелого материального положения мастеров. Со своей стороны советское государство было крайне заинтересовано в получении любой продукции, имеющей экспортное значение. Кустарно-художественные изделия могли стать одной из таких надежных статей.
Рост экспорта был стимулирован введением новой экономической политики. Важным критерием для зарубежных и отечественных покупателей было своеобразие стиля и неповторимость кустарно-художественных изделий. Это стало одной из главных причин сохранения в 20-е годы искусства художественных промыслов как самостоятельного феномена, хотя огромный пласт народной культуры рассматривался как явление отживающее.
Процесс становления художественных промыслов в 20-е годы был достаточно сложным. Состояние народных промыслов всегда зависело от конъюнктуры рынка, конкретных экономических и социальных условий, покупательной способности потребителя и его вкусов. Зарубежный рынок являлся наиболее перспективным, так как спрос на изделия кустарей поддерживал промыслы экономически, позволял сохранить традиции народного искусства.
Список литературы
1. Вестник промысловой кооперации (ВПК): орган Всекопромсоюза. 1923. № 1. 131 с.
2. ВПК. 1923. № 2. 117 с.
3. ВПК. 1923. № 6. 119 с.
4. ВПК. 1924. № 1-2. 153 с.
5. ВПК. 1924. № 4-5. 147 с.
6. ВПК. 1925. № 4. 123 с.
7. ВПК. 1926. № 10. 117 с.
8. ВПК. 1927. № 3. 121 с.
9. ВПК. 1927. № 4. 132 с.
10. ВПК. 1928. № 6. 127 с.
11. Коммунистическая партия Советского Союза в резолюциях съездов, конференций и Пленумов ЦК. М.: Политиздат, 1984. Т. 3.
12. Коммунистическая партия Советского Союза в резолюциях съездов, конференций и Пленумов ЦК. М.: Политиздат, 1984. Т. 4.
13. Народные художественные промыслы: материалы и документы. 1917-1932. М.: Искусство, 1986. 231 с.
14. О кустарно-ремесленной промышленности и промысловой кооперации: Постановление СНК СССР от 3 мая 1927 г. // Собрание законов и распоряжений рабоче-крестьянского правительства СССР. 1927. № 23. Ст. 256.
15. Центральный государственный архив народного хозяйства. Ф. 1691. Оп. 1.
16. Центральный государственный архив РСФСР (ЦГА РСФСР). Ф. 5449. Оп. 1.
17. ЦГА РСФСР. Ф. 5449. Оп. 2.
18. ЦГА РСФСР. Ф. 5449. Оп. 3.
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
История возникновения народных промыслов. Характеристика русских художественных лаков. Живопись федоскинских мастеров. Особенности промыслов великого Устюга и Сольвычегодска. Принципы художественной обработки дерева. История стекольных промыслов.
реферат [77,8 K], добавлен 26.05.2015Характеристику феномена народных художественных промыслов, их место в этнокультурных практиках Тывы. Анализ специфики их возникновения, существования и условий развития. Самобытные черты традиционных ремесленных промыслов. Творчество тувинских мастеров.
дипломная работа [857,7 K], добавлен 24.06.2015Географические центры художественной обработки металла. Декоративная живопись на металле и лаковая живопись. Зарождение и развитие народных художественных промыслов. Характерные темы, орнаменты, цветовой колорит, особенности формы художественных изделий.
реферат [43,2 K], добавлен 03.06.2010Рассмотрение роли народного декоративно-прикладного искусства в жизни человека; исторические корни художественных промыслов России. Рассмотрение особенностей Городецкой росписи по дереву. Апробирование методов формирования навыков кистевой росписи.
дипломная работа [1,7 M], добавлен 25.05.2014Характеристика народных художественных промыслов, занимающих видное место в декоративно-прикладном искусстве. Особенности хохломской и гжельской, подглазурной росписи фарфора и керамики. Русские расписные игрушки: дымковская, хохломская, абашевская.
реферат [28,1 K], добавлен 23.01.2010Изразцы, их разновидности и применение. Музеи Новодевичий монастырь и глиняная игрушка: взаимосвязанное и уникальное сочетание экспозиционных комплексов. Творческая экспериментальная мастерская-лаборатория. Выставочные залы художественных промыслов.
реферат [55,6 K], добавлен 07.09.2011Место в отечественном декоративно-прикладном искусстве народных художественных промыслов. Своеобразие искусства художественной керамики и ее основные виды, географические центры и народные традиции, способы и технологии изготовления изделий и игрушек.
реферат [26,6 K], добавлен 03.06.2010Искусство народных художественных промыслов Дагестана прошлого и современности. История кубачинского златокузнечного и оружейного дела. Техники обработки металла кубачинского промысла. Художественные особенности и стилистика кубачинских ювелирных изделий.
реферат [40,5 K], добавлен 11.03.2013Народные художественные промыслы. Народное декоративно-прикладное искусство. Изготовление глиняной посуды. Чернышинская игрушка. Как оживала древняя игрушка. Выставка народной игрушки. Как рождается красота. Творчество Евдокии Ильиничны Лукьяновой.
контрольная работа [31,4 K], добавлен 21.08.2008Развитие промыслов резьбы по кости, определяемое условиями ее получения. Хотьковская резьба по кости как один из самых молодых промыслов, находящийся в городе Хотькове Сергиево-Посадского района Московской области. Материалы и инструменты для резьбы.
реферат [1,9 M], добавлен 11.12.2016История возникновения искусства жостово - одного из прославленных русских художественных промыслов. Особенности технологии росписи и способы изготовления подносов. Составление авторской композиции и роспись изделия необычной формы - лейки в стиле жостово.
курсовая работа [46,7 K], добавлен 13.06.2012История зарождения и развития одного из наиболее древних русских художественных промыслов - Мезенской росписи. Особенности и мотивы геометрического орнамента, цветовые композиции, ярусность. Религиозные и языческие сюжеты, лежащие в основе росписи.
презентация [7,3 M], добавлен 22.03.2013Различные средства преподавания пейзажной живописи в развитии художественных навыков учащихся детской школы искусств. Этапы выполнения эскизов. Формирование у учащихся третьего класса определенных знаний, умений и навыков в художественном творчестве.
дипломная работа [3,1 M], добавлен 24.04.2015Виды народных промыслов России и их характеристика. Художественные образы и орнамент. Размещение народных промыслов на территории России. Формирование интереса у подрастающего поколения к декоративно-прикладному творчеству. Народные промыслы Дона.
курсовая работа [101,8 K], добавлен 09.02.2010Образование крупнейшего прогрессивного демократического художественного объединения "Товарищество передвижных художественных выставок". Открытие первой Передвижной выставки. Художественные произведения передвижников. Успех мастеров жанровой живописи.
презентация [2,6 M], добавлен 01.12.2015Изучение причин раскола русской культуры ХХ века на внутрироссийскую и эмигрантскую. Характеристика представителей и художественных концепций авангарда, реализма и андеграунда как основных направлений развития изобразительного искусства и литературы.
контрольная работа [37,4 K], добавлен 03.05.2010Возрождение во второй половине XIX века русского ремесла, художественных школ. Изготовление глиняных игрушек, разъемных расписных матрешек, павловских платков, гжельской посуды. Развитие производства глазурованной керамики. Выполнение городецкой росписи.
презентация [5,3 M], добавлен 13.04.2015Изучение истории развития европейской культуры XX века. Характеристика "Эпохи взрыва" и духовного кризиса западного общества. Исследование основных направлений и художественных течений. Описания возникновения поп-арта, оп-арта и концептуального искусства.
реферат [48,4 K], добавлен 18.05.2011Театры петровского времени, отличающиеся общедоступностью и практичностью. Основы интермедии, ставшей промежуточным звеном между высоким репертуаром театра и театром народным. Значение художественных произведений классицистов в развитии драматургии.
реферат [32,4 K], добавлен 25.01.2011Анализ эстетических представлений и эзотерического мироощущения в искусстве эпохи Возрождения. Человек и реальная жизнь в основе содержания художественных произведений эпохи Возрождения. Два противоположных понимания красоты. Изображение бога или святых.
реферат [20,2 K], добавлен 25.03.2010
