Размещено на http://www.allbest.ru/

МИНОБРНАУКИ РОССИИ

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение

высшего образования

«Тульский государственный университет»

Кафедра «Туризм и индустрия гостеприимства»

КУРСОВАЯ РАБОТА

по дисциплине

«Историко-культурное наследие Тульского края»

на тему

«История Тульского академического театра»

Выполнил студент гр. Б560441-ПБ Данильченко А.С.

Проверил доцент каф. ТИГ Харитонов В.С.

Тула, 2017

ВВЕДЕНИЕ

Сегодня Тульский театр располагается по адресу г. Тула, проспект Ленина, дом 34а. Но это только в наше время, ранее же театр имел немного другое месторасположение и был не таким как сегодня и пережил многое.

XVIII век для России был переходным моментом. Эпоха Петра I знаменовала глубочайшие перемены в жизни страны. Становлению Российской империи способствовали глубокие сдвиги в экономике и политике: всё это сопровождалось изменениями в мировоззрении и психологии людей и, разумеется, влекло за собой социальные и культурно-бытовые преобразования. Одним из важнейших событий культуры и быта в Петровскую эпоху является возникновение театра.

Актуальной для народа была проблематика драмы, в которой борьба за веру (злободневная в период борьбы церкви и государства с расколом) осмыслялась как стойкость в убеждениях, способность противостоять тирану.

Спустя время театральное искусство начало захватывать и другие города, не обошло оно и тульскую землю.

Первое же представление в Туле было дано на третий день торжеств по поводу открытия Тульского наместничества 19 декабря 1777 г. До наших дней сохранился любопытный документ - распоряжение генерала Кречетникова, направленное 14 ноября 1777г. на имя Тульского провинциального магистрата и положившее начало местному театру. В нем говорилось: «При именитом торжествовании открытия внемилостивейше вверенной мне Тульской губернии во удовольствие и утешение имеющим при оном присутствовать, в том числе и гражданским обывателям, предпринял я доставить представление народного зрелища, вследствие чего отправил ныне стана моего, генерала-адъютанта Гроховского и с оным коллежского машиниста с тем, чтобы по праве избранный мною соляной в им городе пустой амбар при уготовлении в нем для означенного зрелища с подлежащим убранством театр».

Нельзя точно сказать, где находился первый театр в Туле. Выстроен он был в посадской части города, вероятнее всего на Киевской улице. Как писал Болотов: «на горе, на площади, где потом находились казенные конюшни».

Репертуар Тульского театра в конце XVII века был интересен и обширен. В театральной библиотеке насчитывалось до 120 различных печатных и рукописных трагедий, комедий.

На Тульской земле родился и первый в России детский театр, организованный А.Т. Болотовым в городе Богородицке Тульской губернии в 1779 г. Просуществовал он, к сожалению, лишь до 1781 г. Но за это время было поставлено более 20 спектаклей.

1. Тульский государственный академический театр драмы имени М. Горького XVIII- начало XIX века

Всего лишь месяц назад на этом месте стоял заброшенный соляной амбар. Ныне же здесь разместилось заведение с непривычным пока для духа туляков названием - театр. Как повествуют архивы: «Играли, в сей день, известную комедию «Так и должно», актеры исправили свое дело довольно исправно и удачно. Все они привезены были из Калуги, где таковой же театр был сделан... »

Открытие Тульского театра не было случайностью, а явилось отражением политике царизма, направленной на упрочнение самодержавно- бюрократического строя и дворянской диктатуры. Напуганные размахом крестьянской войны 1773-1775 г. под предводительством Емельяна Пугачёва «верхи» стремились в спешном порядке укрепить свои пошатнувшиеся позиции. Создание в крупных провинциальных городах театров рассматривалось правительством как важная мера, имеющая цель отвлечь местное население от политических интересов.

Однако самодержавие просчиталось. Опираясь на передовые демократические традиции своей эпохи, русский провинциальный театр с первых своих шагов стал важным средством воспитания различных слоёв русского общества, орудием борьбы против мрака и невежества, провинциальной косности и деспотизма. В числе передовых русских провинциальных театров был и один из старейших в стране - Тульский театр.

Открытие театра в Туле внесло существенные перемены в интеллектуальную жизнь города и края, оказало заметное влияние на формирование взглядов и эстетических вкусов не только местного дворянства, но и разночинных слоев населения. Общедоступность многих театральных постановок, незаурядный репертуар, высокое мастерство актёров сделали театр признанным культурным центром тульской провинции. Для управления делами театра по существовавшему обычаю из среды тульского дворянства был выбран общественный распорядитель - советник казённой палаты Семён Никифорович Веницеев. И выбор этот оказался весьма удачным. Для постановки спектаклей, главным образом, за счёт частных пожертвований, театр приобрел разнообразный реквизит и большое количество костюмов, позволявших актёрам играть различные трагедийные и комические пьесы, прологи, оперы или, как их тогда называли, «драмы с голосами». Театральные постановки той поры мало походили на современные. Большинство спектаклей осуществлялось в духе так называемого смешанного театрально-музыкального жанра, что обусловливалось отсутствием разделения трупп на драматические, оперные и балетные. Очень часто в продолжении одного спектакля зритель получал возможность увидеть и драматические, и оперные, и балетные произведения. Не составлял исключения и Тульский театр.

Примечательным явлением театральной жизни Тулы стала постановка антикрепостнической оперы Н. П. Николаева «Розана и Любим», написанной в 1776 г. и содержащей в себе значительный отпечаток крестьянских выступлений 1773 - 1775 г. Опера Николаева официально именовалась комической. Но это не более как ширма от придирчивых нападок царской цензуры.

Гневным обвинительным актом русскому самодержавию звучало другое произведение талантливого автора - тираноборческая трагедия «Сорена и Замир», также увидевшая свет на тульской сцене. Трагедия написана в 1784 г. Впервые она была поставлена в Москве. Итогом постановки явились горячее одобрение передовой публики и ярое негодование властей. Хотя действие трагедии разворачивалось в Древней Руси, отзвук современности чувствовался во всём. И не случайно московский главнокомандующий Я. А. Брюс, заподозрив в трагедии крамолу, подрывающую устои монархической власти, написал на её автора донос Екатерине. Готовившаяся постановка «Сорены и Замира» в Петербурге была запрещена на долгие годы, вплоть до начала XIX столетия. Для постановки трагедии на провинциальной сцене требовалось гражданское мужество и смелость.

Нельзя не сказать о постановке в Туле в 1780 - 1790-х годах комической оперы А.О. Аблесимова на музыку М.М.Соколовского и Е.И. Фомина «Мельник-колдун, обманщик и сват». «Прекрасным народным водевилем» назвал это произведение В.Г. Белинский. Ярко и свежо звучали со сцены живая народная речь, русские песенные мелодии и наигрыши. Из произведений местных авторов на тульской сцене шли спектакли плодовитого и разностороннего писателя белёвского помещика В.А. Левшина. В 1793 г. специально для Калужского и Тульского театров им был создан поэтический пролог «Обрадованные Калуга и Тула», посвящённый назначению нового калужского и тульского наместника Е.П. Кашкина. В лице наместника Е.П. Кашкина Тульский театр получил не только нового покровителя. В отличие от своего предшественника мецената Кречетникова, Кашкин был глубоко образованным человеком своего времени, подлинным ценителем искусства.

Годы правления Кашкина (1793 - 1796) были временем расцвета тульской сцены. Интересен тот факт, что сын наместника Дмитрий Евгеньевич Кашкин, сопровождавший отца во время его частых служебных перемещений, был близок к литературным кругам, всерьёз занимался сочинительством. Его перу принадлежит первый русский перевод бессмертной комедии П. Бомарше «Севильский цирюльник», выпущенный в 1794 г. в Калуге, где размещалась тогда типография Калужского и Тульского наместничества. В переводе Д.Е. Кашкина «Севильский цирюльник» был поставлен на тульской сцене. Причём туляки познакомились с этим шедевром мировой драматургии значительно раньше, чем зрители столичных городов. Наряду с «Севильским цирюльником», в Туле осуществлялась постановка пьесы П. Бомарше «Евгения», написанной в духе модной тогда чувствительной «мещанской драмы».

С первых своих шагов театр в Туле являлся профессиональным. Основу его труппы составили актёры Калужского театра, открытого несколько раньше Тульского, в январе 1776 г. Со временем в труппу театра влились одарённые представители разночинной молодёжи Тулы и Тульской губернии. Ранее упоминалось о том, что в 1787 г., ознакомившись с игрой тульских актёров, Екатерина II распорядилась двух лучших из них для совершенствования профессиональной подготовки отправить в Петербург. Одним из этих актёров (имя, которого, к сожалению, неизвестно) был трагик Трофим Константинов. Его учёба в петербургской труппе проходила до 1791 г., после чего Константинова приглашают для работы в наместническом театре Казани, руководимом талантливым театральным деятелем В.Р. Бобровским. Яркая исполнительская манера Константинова обратила на себя внимание управляющего императорскими театрами князя Юсупова, который 20 июня 1793 г. зачислил его в основной состав петербургской труппы как актёра, которому надлежало «играть по драматическому театру первые роли и характеры в трагедиях, комедиях и драмах».

На петербургской сцене Константинов выступал наравне с таким выдающимся русским актёром конца XVIII - начала ХIХ столетия, как П. А. Плавильщиков. Историк русского театра И. Ф. Горбунов свидетельствует, что это обидело Плавильщикова и вынудило его перейти на сцену Московского театра. Однако большой сценический успех к Константинову так и не пришел. Его служба в столице продолжалась недолго. Интриги недоброжелателей вынудили, безусловно, талантливого актёра искать себе убежище в Харькове.

Более удачно сложилась сценическая судьба другого воспитанника Тульского театра Василия Рыкалова. На столичную сцену Рыкалов перешёл в возрасте 22-х лет, в июле 1793 г. В Туле молодой актёр имел амплуа трагика. В Петербурге в полном объёме проявилось творческое дарование Рыкалова как выдающегося комедийного актёра своего времени. Рыкалова справедливо считают предшественником гениального Щепкина. Особый успех сопутствовал ему в спектаклях по пьесам Ж.-Б. Мольера и в русском бытовом репертуаре.

Рыкалов проявил себя не только как замечательный актёр, но и как талантливый педагог петербургской театральной школы, постановщик. Рыкалов - родоначальник одарённой театральной династии, представители корой выступали на русской сцене вплоть до начала ХХ столетия. Пленительной драматической актрисой была внучка Рыкалова, актриса Московского Малого театра Надежда Васильевна Рыкалова, дарование которой высоко ценил А.Н. Островский. Специально для нее драматург создал образ Кабанихи в драме «Гроза».

Ни одно событие в культурной жизни тульской провинции не имело столь широкого общественного резонанса как открытие театра в Туле. С этого времени театральная культура становится неотъемлемой составной частью духовного и нравственного развития различных социальных групп населения губернии. Под влиянием театра растёт интерес туляков к литературе, музыке, изобразительному искусству. Уже в конце 1770-х - начале 1780-х г. в домах местного дворянства начинают ставиться любительские спектакли, организуются литературные салоны. В эти же годы в богатых усадьбах появляются театры, где играли крепостные актёры. Наибольшую известность из них получает крепостной домашний театр белёвского помещика князя Щербатова, который с успехом гастролировал в Туле и других городах страны.

Начало XIX столетия Тула встретила без театра. В условиях дальнейшего усиления феодально-монархической реакции, наступившей после восхождения на престол императора Павла I, театр был закрыт.

Для закрытия театра нашлось два формальных предлога. Первый связан с тем, что в 1796 г. по случаю смерти Екатерины II в стране был объявлен всеобщий траур. Вторым поводом явился девятилетней давности долг 1400 рублей, который театр не смог выплатить городской казне со времени подготовки к торжественной встрече в его стенах покойной императрицы. В течение нескольких лет велась бюрократическая переписка местных властей с петербургским начальством о возможности возобновления работы театра. Одновременно с этим имущество театра распродавалось с аукциона в счёт погашения долга. Лишь изредка в город приезжали на гастроли столичные театральные коллективы и крепостные театры, которые, конечно, не могли всерьёз возместить потерю собственного профессионального театра. Только в 1820-х г. город вновь обретает былую театральную славу. В конце 1821 г. или в самом начале 1822 г. в Тулу приезжает для работы театральный деятель Иван Федорович Штейн.

В конце 1810-х г. труппа Штейна являлась самым значительным театральным коллективом русской провинции, как по количеству актеров, так и по уровню исполнительского мастерства и масштабам театральной деятельности. С театром Штейна связана работа на тульской сцене великого Щепкина. В конце августа - начале сентября 1822 г. сюда приезжает известный писатель и театральный деятель М. Н. Загоскин.

По сохранившимся театральным афишам можно судить о репертуаре тульского театра конца 20-х и начале 30-х годов XIX века. В числе представленных пьес были водевили, комические оперы, комедии, мелодрамы, драмы и трагедии.

Из комедий тулякам чаще всего показывались пьесы видного драматурга и театрального деятеля первой половины XIX века А.А. Шаховского. Его комедии «Полубарские затеи», «Ссора двух соседей», «Пустодомы», «Своя семья» и др. всегда пользовались успехом у зрителей.

13 декабря 1831 г. тулякам была показана комедия А.С. Грибоедова «Молодые супруги».

Драмы и трагедии занимали меньшее место в репертуаре театра. В 1831 г. были представлены трагедии и драмы Озерова «Эдип в Афинах», Крюковского «Пожарский», Ильина «Великодушие или Рекрутский набор», Шекспира «Отелло».

Театральные представления обычно сопровождались так называемыми дивертисментами и интермедиями, состоящими из забавных сценок, пения и танцев. В некоторых театральных афишах, с целью привлечения публики, подробно описывались костюмы, декорации, сценические эффекты. Театральные афиши интересны ещё в том отношении, что в них иногда указывалось мнение опытных, известных публике актёров об игре молодых актёров.

9 июля 1829 г. в Туле остановился сын персидского шаха принц Хозрев-Мирза. Он ехал в Петербург, чтобы, во искупление вины Персии за убийство в Тегеране А.С. Грибоедова, передать России ценнейший подарок персидского двора - алмаз «Шах». В этот же день Хозрев-Мирза посетил местный театр. Учитывая любопытство публики, антрепренер почти вдвое повысил входные цены. В этот день была разыграна популярная волшебно-комическая опера композитора Давыдова «Леста или Днепровская русалка». Представление этой пьесы, в которой, помимо танцев и пения, были яркие сценические эффекты, не могло не понравиться персидскому принцу. Он пожелал, чтобы постановка этой пьесы была повторена в другой день.

1834-й год был последним годом театра на Лопатинской улице: пожар, охвативший город, не пощадил и театрального здания. Антрепренер Турчанинов в июле 1835 г. был вынужден просить тульского вице-губернатора о разрешении открыть театр в г. Белёве на лето и осень 1835 г.

Одновременно с Турчаниновым прошение об открытии театра подал и антрепренер калужского театра Бибиков. Его театр, как и тульский, к этому времени сгорел, и актёры остались без средств к существованию.

Разрешение на открытие театра в Белёве было дано и тульскому и калужскому антрепренерам.

В Туле театр снова был открыт в 1836 г. и находился на Киевской улице (улица Коммунаров), в доме князя Касаткина-Ростовского.

С осени 1836 г. по зиму 1838 г. театр сыграл 168 пьес, в том числе 86 опер-водевилей, 42 комедии, 16 драм, 15 трагедий и 9 мелодрам. Среди такого большого количества пьес имелись выдающиеся произведения русской драматургии: комедии Фонвизина «Недоросль» и «Бригадир», Гоголя «Ревизор», Капниста «Ябеда», трагедии Озерова «Эдип», «Дмитрий Донской».

Николаевская цензура бдительно следила за репертуаром как столичных, так и периферийных театров. Согласно новому цензурному уставу 1828 г., постановку пьес разрешало только Третье отделение «собственной его величества канцелярии». Все пьесы, казавшиеся Третьему отделению подозрительными запрещались.

18 ноября 1836 г. цензура вычеркнула из репертуарного списка тульского театра занимательную комедию Грибоедова «Горе от ума». В предписании Третьего отделения на имя тульского губернатора говорилось: «… Все в оном списке означенные пьесы одобрены к представлению, за исключением двух пьес: комедии «Горе от ума», единственно одобрённой для театров в обеих столицах, и комедии «Крестины, свадьба, похороны», совершенно неизвестной цензуре». С антрепренера Вышеславцева была взята подписка в том, что он не будет ставить этих пьес в своем театре.

Таким образом, бессмертная комедия, законченная Грибоедовым в тульском крае, была запрещена для постановки на тульской сцене. Впервые комедия была поставлена здесь в сезон 1851 - 1852 гг. актёром Н.К. Милославским. К счастью, эта постановка не привлекла внимания Третьего отделения.

Репертуар тульского театра 40-х годов по сравнению с тридцатыми годами почти не изменился.

Весной 1842 г. тульский театр стал содержать купец Протопопов. Он отремонтировал зрительный зал, придав ему красивый, уютный вид.

В Туле началась деятельность и другого выдающегося русского актёра, родоначальника целого артистического поколения Садовских - Прова Садовского. 13-летним мальчиком он приехал в Тулу к своему дяде, комическому актёру Дмитрию Васильевичу Садовскому. Вместе с дядей Пров Садовский сыграл в 1831 г. у антрепренера Турчанинова много ролей самого разнообразного характера.

2. Тульский государственный академический театр драмы имени М. Горького конец XIX века

тульский академический театр драма

В 1890-е г. на тульской сцене выступают многие лучшие художественные коллективы Москвы и других городов страны. В 1891 и 1893 году здесь гастролировала драматическая труппа московского Общества искусства и литературы во главе с Константином Сергеевичем Станиславским, явившаяся предшественницей Московского Художественного театра. Актеры труппы, в недавнем прошлом любители, обладали высоким профессиональным мастерством, глубоким пониманием новых задач искусства. В первый свой приезд москвичи познакомили тульских зрителей со своей постановкой «Плодов просвещения», первой режиссерской работой К. С. Станиславского.

Довольно часто гостями тульской сцены являлись актеры Московского Малого театра. Так, 8 декабря 1892 г. артисты театра показали тулякам в благотворительных целях комедию П. М. Невежина «В родном углу». Доход от спектакля его организаторы направили в пользу недостаточно обеспеченных студентов Московского университета, бывших воспитанников Тульской гимназии. В этих же целях 28 декабря 1894 г. труппой Малого театра была показана тулякам трагедия Ф. Грильпарцера «Сафо», а также сцена из трагедии В. Шекспира «Юлий Цезарь». В постановках приняли участие М. Н. Ермолова, блестяще исполнившая роль Сафо, Г. В. Панова, Е. П. Полянская, М. Ф. Багров, Н. Ф. Арбенин.

В эти же годы актеры Малого театра показали тулякам многие произведения русского классического репертуара и среди них пьесы А. Н. Островского «Без вины виноватые», «Волки и овцы», «Последняя жертва». Настоящим праздником театрального искусства становилась каждая встреча тульского зрителя с такими мастерами русской сцены, как М. П. Садовский, Е. Д. Турчанинова, Е. К. Лешковская, Н. И. Музиль, А. И. Южин.

Томский, провинциальный актер, родился в 1852 г., в городе Медыни Калужской губернии в малообеспеченной семье. С молодых лет, связав свою судьбу с театром, он с лихвой изведал все тяготы и лишения бродячей, полуголодной жизни провинциального актера. Нелегкие театральные дороги бросали Томского, то в Новочеркасск, то в Казань, то в Ростов-на-Дону, то в Баку. Горячая, всепоглощающая любовь к сценическому искусству, завидное трудолюбие в сочетании с природными способностями сделали свое дело.

Первый спектакль театра Томского в Туле состоялся 26 декабря 1893 г. Он проходил в отремонтированном на личные средства антрепренера помещении летнего театра в Кремлевском сквере. Первое время публика с недоверием относилась к новым «театральным варягам», плохо посещала спектакли труппы. Но постепенно лед недоверия начал таять. Театр стал пользоваться успехом. Злободневный репертуар, замечательная игра актеров и прекрасная режиссура выгодно отличали театр Томского от других антреприз. Ободренный вниманием тульского зрителя, Томский решается закрепиться в городе, именно здесь проводить в жизнь свои творческие замыслы. Однако его ждут трагические неожиданности. 15 апреля 1894 г. в театре происходит пожар, полностью уничтоживший деревянное здание вместе с обстановкой, декорациями, костюмами. Но Томский не опускает рук. В то время как городские власти лишь вели пустые разговоры о необходимости строительства в Туле нового театрального здания, он энергично берется за работу. К концу 1894 г., на месте сгоревшего вырастает новое здание театра. Полным ходом идут спектакли. В составе труппы выступают способные провинциальные актеры Полторацкая, Кузьмина, Незлобина, Новинская, Бауэр, Радова, Рудина, Алеева, Райская, Варшавский-Долин, Максимов, Ланской, Горин, Зубов, Миров, Муравьев, Чардин, Фролов.

В числе первых постановок на обновленной сцене шла комедия А. Н. Островского «Бешеные деньги». Роль Саввы Геннадича Василькова в спектакле с большим успехом исполнил сам Томский.

В последующие годы Томский неоднократно возвращается к драматургии А. Н. Островского, но уже, главным образом, только как постановщик. В его театре идут «Василиса Мелентьева», «Женитьба Белугина», «Без вины виноватые», «Бедность не порок», «Волки и овцы»,

23 апреля 1897 г. по приглашению Томского актеры Московского Малого театра показывают тулякам комедию А. Н.Островского «Поздняя любовь». В спектакле принимали участие К. А. Каратыгин, О. А. Правдин, С. М. Нечаева, А. И. Южин, Н. К. Яковлев, Е. К. Лешковская, М. Н. Подарин.

Великолепной была постановка в театре Томского бессмертной трагедии В. Шекспира «Гамлет». Главные роли в спектакле исполняли выступавшие в течение театрального сезона в театре Томского актер Киевского театра Соловцова П. Л. Скуратов (Гамлет) и актриса Московского театра Корша Н. Д. Рыбчинская (Офелия).

В конце 1890-х и начале 1900-х годов на тульской сцене утверждается драматургия А. П. Чехова. Знаменательным явлением в театральной жизни города стала постановка чеховской «Чайки», осуществленная Томским 4 февраля 1899 г., всего лишь спустя полтора месяца после ее блистательного триумфа в Московском Художественном театре. Тульские артисты сыграли пьесу с большим мастерством и творческим вдохновением, донеся до зрителей ее глубокий смысл и тончайшие оттенки переживаний героев. Постановка «Чайки» на сцене Московского Художественного театра, как, впрочем, и вся многообразная творческая деятельность этого прославленного театрального коллектива, стала идейным и художественным ориентиром Тульского театра, руководимого Томским.

3. Тульский государственный академический театр драмы имени М. Горького начало XX века

Мощный подъем революционного движения, охвативший страну в начале двадцатого столетия, поставил перед служителями искусства прямой и недвусмысленный вопрос: с кем они, по какую сторону баррикад? В новых исторических условиях театр Томского без колебаний встает на сторону «атакующего класса».

Один из спектаклей по пьесе «На дне» проходил 29 декабря 1905 г. Основные роли в нем исполняли артисты Рейхштадт (Васька Пепел), Искра-Мичурин (Барон), Рашимов (Сатин), Готфридт (Актер), Сарматова, (Наташа), Коробова (Василиса), Корецкая (Настя), Томская (Квашня), Чистикова (Анна). Участвовал в спектакле и Томский. Он выбрал для себя сложнейшую и ответственейшую роль странника Луки. Этот выбор не был случайным. Глубоко прочувствовав дух пьесы, Томский увидел в образе Луки яркое и беспощадное разоблачение той губительной философии, которая вела людей к примирению с окружающей жестокой действительностью. В последующих постановках Томский пробует себя в роли Сатина. И здесь ему сопутствует успех.

В революционные годы Томский смело включает в репертуар своего театра произведения такого выдающегося мастера мировой драматургии, как Генрик Ибсен. На тульской сцене идут «Доктор Штокман», «Нора» («Кукольный дом») и другие пьесы норвежского драматурга. Томский был хорошо знаком с постановкой «Доктора Штокмана» в Московском Художественном театре и поэтому, ставя спектакль в Туле, приложил все усилия, чтобы придать ему революционное звучание. Глубоким психологизмом была насыщена постановка «Норы».

В мае 1905 г. исполнилось 100 лет со дня смерти Ф. Шиллера. Во многих городах страны эта годовщина стала поводом для включения в театральный репертуар драмы «Вильгельм Телль». Неоднократно ставившееся на русской сцене произведение в условиях революционного подъема вдруг приобрело особый смысл и значение.

Томский не просто ставил в своем театре высокоидейные и высокохудожественные спектакли, он рьяно и самозабвенно нес театральное искусство в массы. Каждый воскресный и праздничный день в театре устраивались так называемые общедоступные и ученические спектакли из классического и лучшего современного репертуара. Цены на билеты в такие дни были поистине грошовыми. Да и на обычные спектакли цены были значительно ниже, чем у других антрепренеров. Кроме того, Томский постоянно рассылал большое количество бесплатных билетов в театр для учеников гимназии и народных училищ, родители которых испитыми ли материальные затруднения.

Многогранная деятельность талантливого пропагандиста театра активно способствовала дальнейшему распространению сценического искусства среди жителей Тульского края. В начале нашего столетия создаются и ведут успешную работу любительские театральные коллективы в Белеве, Веневе, Ефремове, Одоеве, Черни.

Томский много работал с актерами - любителями в Туле, ставил с ними спектакли в театре «Мавритания» в Сапуновском переулке, а также на сцене Народного дома.

Местные власти не только не поддерживали его полезные начинания, но и открыто противились им. Сборы от спектаклей были ничтожными, а постановочные, арендные и прочие расходы - большими.

В 1907 году Томский был вынужден отказаться от тульской антрепризы. Существенную роль в этом сыграла и конкуренция со стороны небезызвестной в провинции театральной деятельницы О. П. Зарайской, в течение нескольких лет параллельно с Томским державшей в городе «театральное предприятие». В отличие от Томского дела у Зарайской шли хорошо и гладко. Она не чуждалась ничем, лишь бы заманить в свой театр как можно больше зрителей. Весь город пестрел фотографиями актеров ее театра. Постановки проходили с различными эффектами, при роскошном убранстве сцены. Зарайская, хотя и увлекалась классикой, но преобладающее место в репертуаре ее театра занимали пошленькие водевили, комедии, мелодрамы, рассчитанные исключительно на кассовый сбор. На пестроту репертуара театра Зарайской вынуждена была обратить внимание даже весьма сочувственно относившаяся к ней местная пресса. Газета «Тульская жизнь», например, писала в феврале 1906 года: «Внимательный просмотр репертуара театра Зарайской дает впечатление чего-то кричащего, пестрого, но не серьезного. Мало того, что репертуар театра почти наполовину несерьезен, мало того, что подобным подбором пьес не достигаются культурно-просветительские цели театра, постановка таких пьес, как «Бедные овечки», «Шалости Ивана Мироныча», «Дети от солнца» и др., приводит как раз к обратным результатам. Подобные пьесы не только не могут помочь разобраться в сложных вопросах и явлениях жизни и дать правильное их освещение,- они прямо развращают зрителей...»

Свое здание у театра появилось лишь в 1912 г. (ныне Областная филармония) и стало любимым местом для туляков. Здесь рождались легендарные спектакли, достойно вошедшие в историю театра: «Анна Каренина» Л.Н. Толстого (1937,1948 г.г.), «Месяц в деревне» И.С. Тургенева (1944), «Васса Железнова» М. Горького (1945), «Живой труп» Л.Н. Толстого (1950,1960 г.г.), «Плоды просвещения» Л.Н. Толстого (1958), «Юстина» Х. Вуолийоки (1959), «Мария Стюарт» Ф.Шиллера (1962), «Укрощение строптивой» У. Шекспира (1964), «Поднятая целина» М. Шолохова (1969), «Материнское поле» Ч. Айтматова (1969).Здание театра было выстроено на углу Киевской и Гоголевской улиц, в самом центре города. Оно принадлежало местному дворянскому клубу и периодически сдавалось внаем театральным предпринимателям.

На Новый театр - так стали его называть - туляки возлагали большие надежды. Но эти надежды, увы, не оправдались. С первых дней открытия театра на его сцене антрепренером П. Г. Бугоном и режиссером Е. Ф. Бауром стали ставиться низкопробные, пошленькие, рассчитанные на самый дурной вкус пьески, оперетки, фарсы, водевили, такие, как: «Жизнь падшей», «Шалая бабенка», «Аромат греха», «Амур и К0», «Ночь любви», «Хлеба и зрелищ» и им подобные. Так было в сезон открытия театра, так оставалось и в последующие годы. На смену одним пошлостям приходили другие. Антрепренеры - П. Г. Бугона вскоре сменил тульский купец Н. С. Платонов - спешили набить карманы. А для этого, как им казалось, были хороши все средства.

Наряду с пошлостью, многие постановки Нового театра изобиловали всякого рода натуралистическими деталями. Во время спектакля на сцене можно было увидеть живых кошек и собак, посаженных в клетки канареек и попугаев. Массивные комоды, письменные столы, кресла, кровати и другие натуральные предметы домашнего обихода, по мнению устроителей спектаклей, должны были создавать иллюзию жизненной правды, скрашивать убожество мыслей и чувств героев пустотемных драматургических поделок.

Наряду с Новым театром, в предреволюционной Туле продолжали действовать с некоторыми перерывами театры при Народном доме и при Клубе купеческого собрания (в Сапуновском переулке). Если судить об их работе в целом, то она мало, чем отличалась от деятельности Нового театра. Лишь изредка «темное царство» пошлого репертуара озарялось лучами света. Такими лучами являлись постановки пьес русских и зарубежных классиков.

Заслуживают быть отмеченными постановки на сцене Народного дома в антрепризу Д. С. Семченко «Марии Стюарт» Ф. Шиллера, «Гамлета» В. Шекспира, «Ревизора» Н. В. Гоголя, «Дяди Вани» и «Вишневого сада» А. П. Чехова. В антрепризу С. А. Трефилова осуществлялись инсценировки романов «Воскресение» Л. Н. Толстого и «Идиот» Ф. М. Достоевского.

Лучами, света были и последние постановочные работы С. И. Томского. В мае 1913 года, собрав скудные сбережения, старый актер открывает на станции Козлова Засека Московско-Курской железной дороги, близ Ясной Поляны, в одном из любимейших мест отдыха тульских рабочих и трудовой интеллигенции, летний театр. Новый театр Томского получает название «Ясная Поляна». Первейшая цель театра - пропаганда среди туляков произведений Л. Н. Толстого. Театр пользуется успехом у публики. Однако его материальное положение с первых дней являлось шатким, и вскоре театр прекратил свое существование.

Томский оказался разоренным. Неудача сильно подорвала его здоровье. Семен Иванович Томский умер в Туле от кровоизлияния в мозг в ночь на 9 января 1914 г. В статье, посвященной его памяти, «Тульская молва» писала: «Скончался С. И. Томский, бывший много лет антрепренером тульских и других театров. Скончался, как и большинство русских актеров, не оставив после себя, конечно, в материальном отношении, буквально ничего... Но пусть это будет так. Если С. И. Томский не оставил после себя ничего в наследство своей семье, все же велико оставленное им наследство городу Туле, в котором он был своим человеком. Если когда-нибудь найдется человек, который займется историей Тульского театра, то самые блестящие страницы этой истории, несомненно, будут принадлежать С. И. Томскому. Он первый и единственный поднял совершенно заглохшее в Туле театральное дело и поднял его так, что несколько лет подряд актеры всеми силами старались попасть к Семену Ивановичу, и фраза «я кончил, в Тулу к Томскому» являлась лучшей рекламой каждому провинциальному актеру. Ни до Томского, ни после окончания его антрепренерской деятельности никогда в Туле не бывало такого блестящего состава трупп, которым из года в год С. И. Томский удивлял тульскую публику...»

Характеризуя театральную жизнь Тулы в годы, предшествовавшие победе Октябрьской социалистической революции, необходимо отметить, что охвативший страну революционный подъем 1910-1914 г. оказал свое заметное влияние на рост политической сознательности и активности местных актеров. В эти годы растет их тяга к объединению, организованный характер начинает приобретать борьба за свои человеческие права.

Во второй половине 1912 г., почти одновременно при всех трех, действовавших в то время в городе театрах, создаются отделы Русского театрального общества (РТО). Общество являлось добровольной творческой организацией актеров, существовавшей с 1883 г. Основной его целью являлась защита интересов актеров, улучшение их материально-бытового положения. Наряду с этим, общество отстаивало интересы театров перед царской цензурой, добивалось разрешения на постановку запрещенных произведений, снабжало театры новыми пьесами, комплектами ролей.

Большой вклад в объединение актеров тульских театров вокруг РТО внес работавший в эти годы в Туле, уполномоченный совета общества Н.И. Сапфирский. Благодаря его неутомимой энергии и стараниям, многие актеры добились улучшения условий контрактов, поправили свое материальное положение, стали активнее участвовать в общественной жизни своих театральных коллективов. Н.И. Сапфирский являлся также местным корреспондентом журнала «Театр и искусство». Его театральные рецензии регулярно появлялись и на страницах тульской печати.

Трудный и сложный период переживал русский провинциальный театр в годы Первой мировой войны. Вместе со всем рабочим народом страны актеры разделяли тяготы, и лишения военного времени. Многие актеры, особенно из числа молодежи, в первые месяцы войны были призваны в ряды действующей армии. Оставшиеся в тылу часто были вынуждены, наряду с работой на сцене, искать для себя и своих семей другие источники существования: давать частные уроки, расклеивать афиши, торговать газетами и т. д.

Причастность театра к революции была лишь внешней, выражавшейся в бессвязных революционных фразах и лозунгах, время от времени летевших в зрительный зал вместе с прочим дивертисментским винегретом, да в красных бантах, сменивших тряпочные розы в петлицах актерских фраков. Вот, пожалуй, и все, чем «отметил» приход революции Новый тульский театр.

В ту пору деятельность других театров города была временно прекращена из-за связанных с продолжавшейся войной трудностей. Весной 1917 г. местной труппой на сцене театра осуществлялись почти исключительно постановки развлекательных «пасхальных» спектаклей для детей и водевилей. Лишь единожды режиссер театра В. П. Пономарев-Дольский решился на постановку нечто созвучного происходящему. 25 марта на сцене Нового театра состоялась премьера спектакля по пьесе французского драматурга Октава Мирбо «Дурные пастыри». Выбор пьесы можно было назвать удачным. В основе ее лежал острый конфликт между хозяином фабрики и поднявшимися на забастовку рабочими. Но были в пьесе и слабые стороны. Настойчиво, в частности, сквозила мысль о том, что смысл политической борьбы состоит в торжестве исключительной личности, противостоящей серой, отсталой толпе. Зритель не остался равнодушным к тому, что происходило на сцене.

Стремясь поправить плохие сборы, хозяева и арендаторы театра, как это нередко бывало, и раньше, пригласили для гастролей столичных знаменитостей. 15 и 16 апреля в Туле идут спектакли с участием прекрасного драматического актера П. Н. Орленева. Туляки увидели П. Н. Орленева в его лучших ролях: Освальда (драма Г. Ибсена «Привидения») и Раскольникова (по роману Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание»). Несколько ранее на сцене Нового театра проходили кратковременные гастроли ансамбля Большого театра с участием талантливого оперного артиста Л. Ф. Савранского. Летом того же года в театре была показана пьеса Н. Островского «Правда хорошо, а счастье лучше» с участием актрисы Малого театра О.О. Садовской.

Устроители гастролей были, конечно, далеки от мысли воспитывать с помощью мастеров столичной сцены тульского зрителя и местных актеров. Но это происходило помимо их воли.

Как никогда за последние годы бурным было для Тулы гастрольное лето 1917 года. Но как всегда оно было бессодержательным, отдававшим все той, же мещанской пошлостью, безыдейностью репертуара и низкими исполнительскими достоинствами. В июне - июле в городском летнем театре подвизалась труппа антрепренера Н. И. Разумова. Весь репертуарный список гастролеров состоял из фарсов, водевилей, мелодрам типа: «Блудница Митродора», «Прозор Ливец», «Убийца - купеческая дочь Осипова», «Убийство Григория Распутина», «Распродажа жизни». Желая «ошарашить» туляков невиданной новинкой, предприимчивый антрепренер привлек для постановки одной из пьес хор церковных певчих.

Ничего хорошего не сулил тулякам и зимний театральный сезон 1917-1918 г., открывшийся в Новом театре 10 сентября. В афишах театра значились переводные комедии «Король Дагобер» и «Буриданов Осел», пьески сомнительного свойства «Любовь в 17 лет» и «Флирт», «Война» М. П. Арцыбашева.

Театром по-прежнему на правах полной собственности владел все тот же купец Н. С. Платонов.

В ноябре 1932 г. Тульскому драматическому театру присваивается имя великого русского писателя А. М. Горького. Серьезный творческий экзамен выпал на долю тульских артистов, когда летом 1936 г. они были приглашены на гастроли в Москву.

В 1970 г. театр получает новое здание. И с этой поры началась новая эпоха в жизни театра. Конечно, все это определилось не красотой здания, а более серьезной и детальной подготовкой спектаклей, тщательным продумыванием костюмов и декораций. Проект был удостоен Государственной премии РСФСР. В 1977 г., в год своего 200 - летия, театр был награжден орденом Трудового Красного Знамени.

4. Тульский государственный академический театр драмы имени М. Горького в конце ХХ века и в наши дни

С 1989 г. художественным руководителем являлся выпускник Ленинградского института театра, музыки и кинематографии, народный артист РФ Александр Иосифович Попов. Театр сохраняет то наследие, тот священный огонь творчества, познание мира, поиск смысла жизни, которыми жили наши предшественники. Театр настроен на жизнеутверждающее начало.

В репертуаре спектакли по произведениям Л. Н. Толстого, У. Шекспира, А. Н. Островского, Б. Брехта, И. С. Тургенева, М. Горького, М. Дрюона, Джерома К. Джерома. Современная российская пьеса представлена именами Н. Птушкиной, С. Лобозерова, С. Злотникова, А. Слаковского, Л. Протанина, Е. Поддубной.

В спектаклях соавтором режиссера А. И. Попова является талантливый художник, заслуженный деятель искусств РФ Б. Г. Ентин, главный художник театра.

С 1994 г. в театре работает Малая сцена. Театр под руководством А. И. Попова и директора С.М. Борисова звучит в России. Тульский театр - участник таких престижных фестивалей, как:

«Островский в доме Островского» (г. Москва, «Лес» А. Н. Островского), «Дни Островского в Костроме», «Российская комедия» (г. Ростов-на-Дону, «Свадьба Кречинского» А.В. Сухово - Кобылина), «России - первая любовь ... » (г. Москва, «Лизанька» по мотивам повести А. С. Пушкина "Барышня - крестьянка»), «Голоса истории» (г. Владимир, «Два гусара» Л. Н. Толстого; г.Вологда В.С.Розов «Вероника» Вечно живые, 2005), "Старейшие театры России в Калуге» («Чудаки» М. Горького, 2002), "Славянские театральные сезоны» ( г. Брянск «Ложь на длинных ногах» Э. де Филиппе, 2002; Иржи Губач «Корсиканка», 2004), Губернаторская премия «Триумф» (г.Тула, 2004, 2005), Международный театрально-телевизионный фестиваль «Этот День Победы!.. » (г.Москва, В.С.Розов «Вероника» Вечно живые, 2005).

В 2000 г. Тульский театр стал лауреатом театрального конкурса «Окно в Россию».

5 мая 2005 г. художественный руководитель театра н.а. РФ А.И.Попов за создание лучшего театрального спектакля (В.С.Розов «Вероника» Вечно живые) награжден Дипломом победителя Международного театрально-телевизионного фестиваля «Этот День Победы!.»

Труппа Тульского театра имеет сложившиеся творческие традиции, обладает выразительными индивидуальностями. Это народные артисты РФ, актеры театра и кино В. Базин, Б. Заволокин; заслуженные артисты РФ С. Сотничевская, О. Красикова, Н. Савченко, Г. Вершинин, Р. Асфандиярова, И. Федотова, Е. Попенко, В. Башкин, Н. Дружинина; артисты Л. Спирихина, М. Попова, Д. Краснов и др.

В 1995 г. театр получил звание Академического, что подтверждает высокий уровень сценического мастерства, ставит на новую творческую ступень.

С 1995 по 2007 г. на базе театра существовал филиал Ярославского театрального института, двадцать выпускников которого сейчас активно заняты в репертуаре и являются достойными преемниками мастеров сцены.

В 2006 г. состоялась премьера спектакля «Страсти по Никите» по пьесе Л.Н. Толстого «Власть тьмы», ставшего событием в театральной жизни России. Слова Никиты: «Мир православный! Виноват я, каяться хочу!», стали в спектакле Попова его рефреном, обращенным к совести каждого человека. «… сам спектакль устроен так, -- пишет Н. Каминская в газете «Культура», -- что зритель, забыв обо всем, следит за развитием людских судеб и взаимоотношений, смотрит историю, страшную в своей правдивости и сиюминутной узнаваемости».

C марта 2012 по сентябрь 2013 главным режиссером театра являлся Д.А. Краснов, до этого много и успешно работавший в качестве очередного режиссера.

9 октября 2013 г. художественным руководителем театра стал В.Ю. Ветрогонов.

В ноябре 2014 г. художественным руководителем театра назначен Г.В. Стрелков.

Создатели спектаклей говорят со зрителями о самых важных вещах: порядочности, чести, благородстве. Ведь именно душевности, нежности, красоты так не хватает людям в стремительном водовороте современной жизни. Поэтому зрители вот уже 239 театральный сезон стремятся в наш театр. Дом, в котором не гаснет свет Веры, Любви, Надежды.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Два века отдал театр служению искусству. Сегодня он находится в центре общественной жизни города Тулы. За свою большую историю он подарил зрителям огромное количество, запомнившихся спектаклей. Туляки с большой благодарностью вспоминают режиссёров В. Лебедева, В. Рахлина, В.Кондратьева.

Во все времена подлинным владыкой сцены бал актёр. Навсегда вошли в жизнь туляков любимица публики изящная С. Сотничевская, Р. Асфандиярова с даром трагического видения жизни, светлые героини А. Соловьевой, сочные, заразительные характеры мастерства комедии Е. Пчёлкиной, красивый, элегантный Н.Казаков.

Но история театра на этом не заканчивается. Она продолжается с каждой новой постановкой, с каждым воплощенным на сцене образом. «У мастерства нет зримых вершин. Путь к нему труден, поиск не всегда удачен. Но этот путь озарён высокими целями служения прекрасному, идеалами добра, человечности, душевной мудрости и гуманизма. В этом непреходящая ценность настоящего искусства».

СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМЫХ ИСТОЧНИКОВ

1. Андреев Л.Н. Под влиянием Художественного театра / Л.Н. Андреев, С.С. Глаголь (С. Сергеевич). - М.: Типо - литор. Т-ва И.Н. Кушнерёв и К, 1902. - 110 с.

2. Болджиев Г.Н. Душа театра. М.: Молодая гвардия, 1974. - 366 с.

3. Тебиев Б.К. Тульский театр. Приокское книжное издательство, 1977 246 с.

4. Орлов Д. Без зрителя. Труд, 1967, 3 июня.

5. Тарасов Н. Из истории Тульского театра. (Театр в Туле во 1-й половине XIX в.). - В кн.: Литературная Тула. Альманах кн.2. Тула, 1950.

6. Тарасов Н. Из истории Тульского театра. - В кн.: Тульский альманах. Кн. I. Тула, 1948.

Размещено на Allbest.ru