Размещено на http://www.allbest.ru/

3

Тема дипломного проекта „Создание женского художественного образа на тему „Цветочный рай” с учетом исторической эпохи „древний Китай”

Введение

Объект исследования дипломного проекта - индивидуальные особенности модели, культурологический анализ моды и культуры исторической эпохи, выбранный предмет стилизации, процесс моделирования прически, которые в своей совокупности привели к созданию стилизованного образа „Huв Mщlбn”.

Предмет дипломного проекта - процесс создания эксклюзивной женской прически в стилизованном целостном художественном образе „Huв Mщlбn” на основании исторического периода VI - VII века.

Научная новизна исследования состоит в том, что именно исторические особенности и моды VI - VII века, в соответствии с темой дипломного проекта - „Цветочный рай”, способствовали дальнейшему развитию идеи, которые в своей совокупности привели к созданию художественного образа „Huв Mщlбn”.

Основными заданиями дипломного проекта являются:

- закрепить и расширить теоретические и профессионально практические знания, навыки и умения художественного проектирования причесок;

- овладение методами творческого поиска и усвоения принципов творческой деятельности, которая направлена на создание нового художественного образа;

- формирование умений, навыков проектной, технологической и организационной деятельности;

- формирование дизайнерского мышления, развитие художественных способностей, эстетического вкуса и креативности.

Исходя из определенных производных объекта, предмета и цели исследования формируется задачи дипломного проекта:

- проанализировать литературные источники в соответствии выбранной темы;

- теоретически обосновать художественный образ „Huв Mщlбn” на основе культурологического анализа исторической династии „Суй”, определить особенности причесок и моды VI - VII веков;

- провести анализ объекта стилизации;

- разработать авторский художественный образ „Huв Mщlбn” на основе анализа индивидуальных особенностей внешности модели;

- провести полный анализ конструктивных особенностей прически, разработать технологию ее выполнения;

- обосновать выбор, разработать технологию изготовления постижерного изделия; художественный образ прическа косметический

- обосновать выбор, разработать инструкционные карты составляющих образа: прически, макияжа, маникюра;

- дать рекомендации по косметическому уходу за кожей лица, а также методам коррекции недостатков;

- проанализировать инструменты и материалы, которые использовались при создании прически, укладки, стрижки волос, изготовления постижа, выполнения макияжа и маникюрных процедур;

- проанализировать методы обработки волос;

- рассчитать цены на предоставляемые услуги по созданию авторского художественного образа „Huв Mщlбn”;

- определить правила, средства охраны и безопасности труда по технологиям, применяемых при предоставлении комплексных услуг;

- выполнить графическую модель прически образа „Huв Mщlбn”.

В художественном образе „Huв Mщlбn” применялись авторские аксессуары, современные приемы обработки волос, построение композиции прически в соответствии с индивидуальными особенностями модели, которые подчеркивают целостность образа.

Целостный образ „Huв Mщlбn” в результате разработки дипломного проекта может быть использован на конкурсах парикмахерского искусства, тематических вечерах, зрелищных показах, корпоративах, фотосъемках, подиумных демонстрациях и как отдельный сценический образ.

Структура дипломного проекта состоит: из введения, четырех глав, заключения, 18 приложений, графической части на формате А1. Текст дипломного проекта проиллюстрировано 2 таблицами, 19 рисунками. При выполнении дипломного проекта использовано 39 литературных источников. Общий объем текста дипломной работы - 71 страниц. К дипломному проекту добавляется фото модели в рамке формата А4.

1. Культурологический анализ парикмахерского искусства

1.1 Теоретическое обоснование художественного образа „Huв Mщlбn”

Для раскрытия темы дипломного проекта „Создание фантазийного художественного образа на тему „Цветочный рай” на основе исторической династии „Суй” необходимо провести культурологический анализ стиля и моды древнего Китая в частности VI - VII веков, особенностей данного периода, связи с развитием государства, и современных тенденций развития, чтоб доказать первоисточник формы и конструктивных особенностей построения художественного образа „Huв Mщlбn”.

Китайская цивилизация -- одна из древнейших в мире. Самые древние произведения китайского искусства датируются III тысячелетия до нашей эры. Они представлены в основном керамическими изделиями: сосудами, раковинами, небольшими скульптурными изображениями в виде статуэток. Основным рабочим материалом была глина. Изделия изготавливались гладкими или расписными [13].

Древнейшим памятником китайской архитектуры, сохранившимся до нашего времени, является Великая китайская стена, построенная в период „Борющихся государств” (481-221 до нашей эры). Была перестроена в III веке до нашей эры, когда император Цинь Ши-хуанди, объединив Китай в единую империю Цинь, стремился к укреплению ее слабо защищенных границ на севере. Это оборонное сооружение служило в течение веков защитой от набегов кочевников. Несмотря на свое однообразие и чисто утилитарное значение, Великая китайская стена, как и другие произведения китайской архитектуры, гармонично сливается с окружающим ее суровым горным пейзажем, опускаясь и поднимаясь вдоль горных отрогов и образуя с ними как бы одно неразрывное целое. Летописи сообщают о сотнях тысяч рабов, пленных, солдат, которые сооружали стену, терпя огромные лишения.

В этот же период создавались многочисленные сооружения и другого характера. Письменные источники рассказывают о большой строительной деятельности Цинь Ши-хуанди, который по словам летописи, строил грандиозные дворцы после каждого удачного завоевания. Дворцы сооружались из редких древесных пород: лавра, пихты, кораллового дерева и прочие, которые привозились с разных концов страны. О масштабах зданий, их грандиозности свидетельствует указание, что зал одного из дворцов Цинь Ши-хуанди вмещал 10000 человек. Летописи рассказывают также о сооружении огромного крытого моста, который был возведен через реку Вэйхэ, что указывает на высокое инженерное искусство древнего Китая (Приложение А).

Памятники искусства иньского периода характеризуются большим разнообразием. В городищах эпохи Шан - Инь обнаружены ремесленные мастерские по выделке каменных, бронзовых предметов и ювелирных изделий. Бронзовые предметы представлены военным снаряжением и обрядовой утварью. В этот период бронзовые изделия отмечаются богатством форм и искусной отделкой (рис 1.1). Поверхность сосудов всех типов в основном была рельефной с изображением представителей животного и мифического мира. Чаще всего изображали драконов и чеканили иероглифы. В чжоуский период на сосудах стали выгравировать большие надписи, которые состояли из нескольких сотен иероглифов. Помимо бронзы, всё чаще исходным материалом служит нефрит и яшма. В дальнейшем произошло обогащение сложившихся ранее художественных форм. Изделия становятся боле лёгкими и оригинальными по форме, рисунок на них приобретает тонкость и изящество, надписи делаются главным образом рифмованные, иероглифы - стилизованные, меняется первоначальный стиль.



Рисунок 1.1 Бронзовый сосуд периода Шан-Инь

Архитектура древнего Китая первой половины I тыс. не столь богата и разнообразна и представлена зданиями, основу конструкции которых составляли не стены, а столбы. Стены сооружали из утрамбованной глины, крыша покрывалась черепицей, а по фасаду закреплялись концевые декоративные черепичные диски, в ханьское время украшавшиеся иероглифическими надписями с пожеланиями счастья, благополучия и богатства. Здание сооружалось на приподнятой платформе (Приложение Б).

В основу градостроительной практики древнего Китая легли народные строительные традиции, синтезированные в учении Фэн-шуй. Даосские гадатели разработали целую науку - геометрию, которая связывала особенности рельефа местности с положением небесных тел, с магнитными полями, с космическими силами и символами, а именно Небо, Земля, пять первоэлементов и другие. Для этих целей были изобретены компас, карты звездного неба и сейсмограф. Только при благоприятном сочетании небесных сил и „пульсов духа” земли участок считался подходящим для строительства. Особое внимание уделялось сочетаниям геометрических символов, чаще всего - круга и квадрата.

Квадрат - символизирует „инь”, женское начало, определяет форму кварталов и городских укреплений. Круг - символизирует „ян”, мужское начало, показывает планы дворцов, храмов, главных городских площадей (рис.1.2) [8].

Рисунок 1.2 Китайская космогоническая символика

Особенно следует отметить развитие в ханьское время портретной живописи. Китайская живопись, как вид изобразительного искусства, и одна из немногих живых восточных традиций живописи, зародилась в древнем Китае, и непрерывно эволюционирует со времен неолита и до сегодняшнего дня. К числу наиболее значительных и известных в настоящее время произведений этого жанра принадлежит фреска, открытая в 1957г. в ханьском погребении близ Лояна. На ней изображен драматический эпизод междоусобной борьбы конца III век до нашей эры [22].

Бурный расцвет храмовой живописи падает на период династий Вэй, Цзинь и Северных и Южных династий. Распространение буддизма в этот период привело к созданию скульптурных и настенных изображений Будды в горных пещерах. Новых вершин мастерства китайское искусство достигло в период правления династий Суй и Тан, когда сформировались основные школы, где ведущее положение занимала традиционная китайская живопись. Наиболее ранней из известных пейзажных свитков является работа Чжан Цзыцяня „Уходящая весна”, относящаяся к эпохе Суй. При династии Тан появилась плеяда знаменитых художников, таких, как Ян Либэнь, Юйчи Ицзэн, Ли Сысюнь, У Даоцзы и Ван Вэй (рис.1.3).



Рисунок 1.3 династия Тан, художник Ван Вэй

Пейзажная живопись достигла расцвета в периоды Пяти династий и династии Северная Сун. Картины „Путешествие вдоль горного потока” и „Горы, покрытые снегом” кисти Фан Куаня являются сохранившимися до нас сокровищами древнего искусства (рис. 1.4).

Рисунок 1.4 „Путешествие вдоль горного потока” и „Горы, покрытые снегом” кисти Фан Куан

Китайский костюм во все времена был роскошен и ярок, отличался обилием богатого декора. Но при правлении той или иной императорской семьи наряд имел некоторые отличия. К примеру, во времена правления династии Цинь и Хань одежда отличалась излишним консерватизмом. При династии Тан в костюме приветствовалась роскошь. Представители династии Мин и Сну были любителями утонченной, элегантной и изящной одежды, но всегда неизменно одно: одежда Китая всегда яркая, оригинальная, одновременно смелая и скромная (Приложение В).

Во времена правления династии Хань родился традиционный китайский наряд ханьфу, как традиционный костюм императорской семьи. В народе он одевался на все формальные и праздничные мероприятия. Ханьфу -- традиционный костюм ханьцев Китая. В наши дни ханьфу надевается только во время торжественных церемоний или в исторических телесериалах и фильмах. Во время династии Шан ханьфу приобрело свой классический вид: узко-манжетная, длинная до колен верхняя одежда называется и узкая, длинная до пят юбка. После династии Шан, во время династии Чжоу установился строгий иерархический порядок, и одежда стала показателем социального статуса: люди различались по ширине рукав длине юбки и украшению. В следующие двадцать веков ханьфу являлся национальным костюмом китайского народа. Но триста лет назад повелитель маньчжурского правительства запретил ханьцам надевать ханьфу, а также стали насильно брить им волосы. После этого в Китае почти исчез ханьфу, только даосские монахи носили один из стилей ханьфу - „даопао” (рис 1.5) [10].

Рисунок 1.5 Китайский народный костюм, одна из разновидностей ханьфу

Национальное женское платье в Китае именуется ципао. Ему характерен строгий покрой и глухой ворот-стойка. Такой наряд является умелым сочетанием целомудренности и привлекательной соблазнительности, ведь облегающий крой и разрезы по бокам подчеркивают всю прелесть и изящность женской фигуры. Ципао может быть мини, миди или макси, одеваться в качестве рубашки или туники под узкие брючки. Такой наряд идеален как в качестве повседневной одежды, так и для выхода в свет (рис.1.6).

Рисунок 1.6 Женское платье ципао

Цветовая гамма в наряде китайского народа во все времена играла немаловажную роль. Подобно узорам, так же символично выбирались и цвета:

- Красный -- верховный цвет Китая, символ Огня и Солнца, но всегда в положительном ключе. В красные одежды традиционно одевались на праздники. Он символизировал радостное настроение.

- Желтый - символ центра мира, то есть, самого Китая. Кроме этого, желтый -- цвет императорской власти, плодородия и созревающих хлебов.

- Синий -- неоднозначный цвет. С одной стороны он символизировал небо, а с другой -- приносил несчастья.

- Белый -- цвет, символизирующий хаос и Запад, где умирает солнце. До сих пор считается оттенком скорби и печали. Белые одежды символизируют траур.

- Черный -- цвет сокровенных тайн и мудрости.

- Зеленый -- цвет зарождения жизни, весны, надежды.

В эпохи правления разных могущественных династий, заглавными цветами в Китае были самые разные оттенки, исходя из главной философской мысли и верований. Так, цвет династии Чжоу был красным, как символ могучего огня, что превыше золота. А вот при династии Цинь преобладал синий, как символ воды, способной погасить огонь.

Согласно правилам китайского этикета, сложившимся в стародавние времена, мужчины всегда должны были покрывать голову. Китайцы -- народ с фантазией. Поэтому было изобретено великое множество головных уборов на разные случаи, для разного возраста и социального статуса. Для юношей -- наследников знатного аристократического рода, предназначались богато украшенные мужские шапочки-колпачки. По достижении совершеннолетия в Китае юноша в возрасте 20 лет проходил целый обряд надевания головного убора гуаньли.

У женщин в Китае традиции надевать головные уборы не сложилось. Только лишь на свадьбу или в других исключительно торжественных случаях женщины надевали сложный по форме и конструкции фэнгуань, что означает „шапка феникса”. Фэнгуань имела форму фантазийной короны, богато инкрустированной золотом и драгоценными камнями. Вместо головного убора богатые представительницы прекрасного пола носили парики, которые изготавливались из шелковых нитей, лент, шерсти и даже морской травы (Приложение Г) [34].

Китайские когти чжидзятао - переводится буквально „набор для ногтей” или же „броня ногтей”, также известны в Таиланде как „фон леб”. В Китае они намного более искусные, чем в Таиланде, старинные экземпляры ценятся как антиквариат, потому как появились они во времена династии Цин с 1616 г.

Их делали из золота, серебра, бронзы, нефрита, черепахового панциря, украшали драгоценными камнями, более дешевые из эмали, ими пользовались вместо колец в качестве украшения. Чжидзятао одевали императрицы, наложницы и наложники по 2 когтя на мизинец и безымянный, или 4, кроме большого пальца, длиной 5-13 сантиметров (Приложение Д) [20] .

Китайское письмо -- тысячелетняя иероглифическая или идеографическая система записи, возникшая на территории Китая. Отличается от алфавитной тем, что каждому знаку приписано какое-то значение, и число знаков начисляется около десятков тысяч.

Китайский народ, отделённый горами и пустынями от других передовых народов древнего мира, долгое время не имел с ними связи. Поэтому первоначально он должен был совершенно самостоятельно создавать письменность и науку. Писали древние китайцы на костях, на дощечках из бамбука и на кусках шелковой материи. Связки бамбуковых дощечек заменяли собой книги. Такие „книги” были очень неудобны: учёные, отправляясь в дорогу, везли с собой несколько возов бамбуковых книг.

В I веке нашей эры китайцы изобрели бумагу; ее делали из тряпок, коры и бамбука. Бумага стоила много дешевле шелка и была гораздо удобнее бамбуковых дощечек [21].

Возраст китайской письменности постоянно уточняется. В 1962 году при раскопках обнаружены надписи на панцирях черепах, напоминающие по начертанию древнейшие китайские иероглифы. Пиктограммы относят к VI тысячелетию до нашей эры, что еще древнее, чемшумерская письменность.

В литературе Китая особенно была развита поэзия; сохранились до наших дней такие древнейшие памятники, как „Книга песен” и „Книга перемен”.

Китайское устно-поэтическое народное творчество включает целый ряд видов и жанров, каждый из которых имеет свои отличительные особенности, историю и художественную специфику. Основное различие наблюдается между фольклором Северного и Южного Китая. На севере отчетливо выделяется своими особенностями фольклор провинций Ганьсу, Шэньси и Цинхай. Богата фольклором провинция Шаньдун. Различия в народном творчестве китайцев разных местностей объясняются историческими условиями формирования китайской народности.

Китайский фольклор имеет длительную зафиксированную историю. Легенды, пословицы, сказки, а особенно песни начали записывать в Китае очень давно. Так, первый памятник поэзии -- „Шицзин” -- включает народные песни XI--VI века. до нашей эры, миф о Пастухе и Ткачихе записывали много раз -- от IV века до нашей эры и вплоть до наших дней; легенды о Сунь Син-чжэ бытуют около тысячи лет и так далее.

Широко бытуют в Китае мифологические, исторические и религиозные легенды. Одной из наиболее известных легенд является „Баллада о Хуа Мулан”. В ней говорится о женщине, которая считается воплощением благочестия и уважения к родителям (рис 1.7) [23].

Рисунок 1.7 Хуа Мулан идет на войну

Мулан - это имя женщины, что в переводе означает „магнолия” („mщ” означает дерево, а „lбn” означает „орхидея”). К имени Мулан часто добавляют фамилию „Huв”, что означает „цветок.

Хуа Мулан является легендарной фигурой из древнего Китая, появившаяся в Северной династии. Ее приключения были посланы к нам через народную песню, прошедшая через многие династии. Именно благодаря популярной песне древности Китая под названием „Баллада о Мулан” на сегодняшний день известно о героической истории, которая продолжается на протяжении тысячелетий. К сожалению, первоначальный текст этого произведения был утрачен во времена правления династии Тан, поэтому за оригинал поэмы принято считать более позднюю работу известного китайского музыканта - песенника Го Маоквана в XII веке.

Баллада о Мулан знакомит с легендарной историей Мулан, в ясной и краткой форме. Говорится, что, когда старому отцу Мулан сказали идти в бой на войну, молодая девушка решила вступить в армию на своем месте. В древнем Китае, армии состояли исключительно из мужчин, так Мулан переоделась мужчиной, чтобы сражаться на поле боя. В течение двенадцати лет она пережила военную жизнь, так и не открыв свою тайну. Она смело принимала участие во многих сражениях и получила многочисленные боевые награды. Когда она закончила свою военную службу, император, в знак благодарности, хотел дать ей высокопоставленную должность. Тем не менее, она отказалась от всех наград, и попросила разрешения вернуться в свой родной город. Вернувшись домой, она была счастлива воссоединиться со своей семьей. Как только, Мулан надела женскую одежду, она показала своим товарищам, которые сопровождали ее на обратном пути. Все были шокированы, поняв, что Мулан была молодая женщина.

В отличие от всех тех, кто ведут борьбу в сражении в надежде получения достижений достойных военных подвигов, и получить продвижение по службе, Мулан вступив в армию по одной простой причине. Она хотела выполнить обязательства своего отца, ведь он слишком стар, чтобы сражаться, и чтобы исполнить долг перед своими родителями, и заботиться о младшем брате.

Мулан, с ее характером, основанной на чистой благости, мужестве, выносливости в тяжелых условиях, и самоотверженного отношения к славе и богатству, это женщина, которая выделяется в традиционной культуре, и ее легенда передавалась из поколения в поколение (Приложение Е) [39].

На протяжении веков и до наших дней ведутся споры, о том - была ли Мулан исторической личностью или же это плод фантазии древнх китайцев. Как бы то ни было, эта история является одной из самых ценных легенд Китая и включена в учебники в китайских школах. История также стала хорошо известна за пределами Китая благодаря фильму „Disney Animation”, который популяризировал эту знаменитую китайскую героиню.

В данном дипломном проекте название художественного образа „Huв Mщlбn” имеет двусмысленное значение. В первом случае, это символ чистой благости и мужества -- олицетворение девушки с именем Хуа Мулан. С другой стороны, художественный образ „Huв Mщlбn” раскрывает понятие темы дипломного проекта „Цветочный рай” ведь „huв” означает цветок „mщlбn” означает магнолия или дословно „дерево орхидей”.

Одно из древнейших растений - это магнолия. Магнолии цвели на Земле задолго до появления человека. Родиной этого необычного цветка-дерева является Япония, Китай и Индонезия.

Магнолия -- дерево с невероятно прекрасными цветками, с манящим ванильно-лимонным ароматом. Символ девственной чистоты в Китае. Ее необыкновенная красота и упоительный аромат издавна вызывают восхищение.

Магнолия -- одна из самых ярких представительниц семейства магнолиевых, которое насчитывает свыше 70 видов из них 120 сортов. Ее роскошные деревья с широкой пирамидальной или сферической кроной могут достигать 5-8, а то и 20 метров в высоту. В зависимости от сорта, цветы могут быть белыми, розовыми, пурпурными, красными и даже сиреневыми [26].

Ботаники подразделяют все магнолии на два подвида: цветущие летом и цветущие зимой. Зимнецветущие магнолии ведут свое происхождение из Юго-Восточной Азии и Китая. В природе эти растения начинают свое цветение, как только пробуждаются после состояния покоя. Магнолии, цветущие летом, начинают цвести примерно в апреле и цветут до осени. Цветы этой группы растений гораздо крупнее, чем у магнолий, цветущих зимой.

Самой яркой и потрясающе красивой из всех цветущих летом магнолий по праву считается Magnolia insignis (рис. 1.8). Это растение произрастает в Юго-Восточной Азии, от Непала и северо-восточной Индии до юга Китая. Ее название insignis в переводе с латыни означает „выдающаяся, знаменитая”. И она оправдывает свое название. Это одна из всего нескольких сортов вечнозеленых магнолий, цветы которых окрашены в красный цвет. Оттенки цвета могут быть разнообразными: розоватыми, частично красными и интенсивно красными. Своим обликом Magnolia insignis больше всего напоминает Magnolia grandiflora, однако ее листья меньше размером и более узкие, поздние цветы приобретают красно-коричневый цвет. Сами цветы тоже меньше по размеру, в полностью раскрытом виде их диаметр составляет 12-13 сантиметров. Но никакие измерения и описания не могут дать того удивительного впечатления, которое производит это великолепное дерево в самом цвету, усыпанное цветами, словно укутанное в алую мантию. Изысканность Азии, элегантность королевы (Приложение Ж) [25].

Рисунок 1.8 Magnolia insignis

Легенда о магнолии. По китайским преданиям, в давние времена злые хунхузы напали на мирное китайское селение, перебили мужчин, стариков и детей, забрали скот, а сто самых красивых девушек связали. Девяносто девять дней и ночей веселились захватчики, и каждое утро убивали одну из пленниц. Когда пришел черед умирать последней, обняла она землю, на которой лежали мертвые тела подруг, и начала горько причитать: „Родная земля! Ты растила наших отцов и матерей, ты видела смерть и наши муки. Не допусти, чтобы тлен опустошил наши молодые тела. Не дай нам исчезнуть навсегда!” А когда пьяные хунхузы наутро проснулись, на площади не оказалось ни одной девушки, только большое красивое дерево росло там, и сто прекрасных розовых бутонов были готовы раскрыться на нем во всем своем великолепии. Разбойники в дикой злобе изрубили дерево на куски и раскидали на быстрых конях по степям и предгорьям. Но куда падала часть волшебного дерева, на том месте появлялось новое растение, на котором каждую весну зацветало сто нежных бутонов, сто воскресших девичьих сердец. Этим деревом была магнолия [24].

Таким образом, можно смело утвердить что, жители Древнего Китая создали интересную и самобытную культуру, оказавшую исключительно сильное влияние на культуру других народов Дальнего Востока - прежде всего корейцев и японцев. Китайцы раньше всех научились строить здания в три и больше этажа с многоярусной крышей; сооружали деревянные, железные и кирпичные многоэтажные пагоды, сохранившиеся до наших дней; храмовые ансамбли, императорские дворцы. Знаменитая Великая китайская стена.

Высокое развитие получило прикладное искусство. Китайская иероглифическая письменность, сохраняется до сих пор и в современном мире остается единственной иероглифической письменностью, также в Китае получили развитие театральное искусство, цирковые представления, акробатика, выступления мимов, театр кукол и теней. Очень значителен вклад китайского народа и в сокровищницу мировой культуры. Её самобытность, высокая художественная и нравственная ценность говорят о творческой одаренности и глубоких корнях китайского народа.

1.2 Характеристика стилевого направления выбранной прически

Для моделирования прически стилизованного художественного образа „Huв Mщlбn” на тему дипломного проекта „Цветочный рай” необходимо провести анализ с учетом исторических источников особенностей культурного развития, причесок и моды в древнем Китае середины VI -начала VII века. Также охарактеризовать особенности выбранной исторической эпохи, с которой связан избранный художественный образ, прически, характерные для данного периода. Проанализировать стиль, к которому принадлежит выбранный художественный образ.

Стиль - это исторически сложившаяся, относительно устойчивая общность признаков образной системы, средств и приемов художественного выражения, обусловленная единством идейного содержания искусства. Совокупность выразительных художественных приемов и средств, обусловливающие собой единство направления в творчестве.

Мода - это непродолжительное господство определенного вкуса в какой-либо сфере жизни или культуры. Определяет стиль или тип одежды, идей, этикета, образа жизни, искусств, литературы, архитектуры, развлечений, которые популярны в обществе в определённый период времени. В отличие от стиля мода отражает более кратковременные и поверхностные изменения внешних форм; в узком смысле - смена форм и образцов одежды и прически, которые происходят на протяжении сравнительно коротких промежутков времени. [4, c. 192]

Художественный образ - это образ от искусства, который создается автором художественного произведения с целью наиболее полного раскрытия описываемого явления действительности, форма истолкования и освоения мира с позиции определённого эстетического идеала, путём создания эстетически воздействующих объектов [28].

Классический стиль -- характеризуется сдержанностью, отсутствием экстравагантных, остро модных цветов и линий в прическах. Подразумевает аккуратность и завершенность, обладает четкой формой и строгими линиями.

Деловой стиль -- характеризуется четкими лаконичными линиями, ограниченным количеством деталей, сдержанностью, корректностью, элегантностью.

Экзотический стиль - это стиль праздника и карнавала. Его особенности: сложность форм и линий, яркость, эротичность. Очень тесно связан с фольклорным и романтическим стилями.

Авангардный стиль - стиль будущего, совокупность новаторских, бунтарских течений и направлений в художественной культуре. Он никогда не останавливается, всегда следует впереди всех стилей и может сочетать основные черты каждого из них.

Романтический стиль -- ему характерны мягкие линии, легкость, свобода, страстность, чаще подразумевает кудри и локоны или с присущим элементом романтики - плетение в виде сеточек. Как правило, этот стиль распространен у обладательниц длинных и средней длины волос, так как. Романтический стиль олицетворяет нежность, возвышенность и чистоту.

Фольклорный стиль -- каждая прическа в этом стиле предусматривает моду, которая была актуальна несколько веков назад, основана на особенностях этнического характера народа, связан с историческими традициями и народным колоритом [33].

Также, несмотря на стилевую принадлежность прически, все они различаются по назначению: бытовые или зрелищные. Бытовые прически характеризуются небольшим размером и практичностью, прежде всего, предназначены для повседневного ношения, уместны на работе, отдыхе и занятий спортом. Чаще всего в быту и на работе используется прическа, при которой волосы стянуты в хвост или узел.

Зрелищные прически не удобны в бытовой жизни. Их характерные признаки - большие размеры, иногда экстремальные в добавлении нестандартных украшений, которые сочетаются с таким же неординарным костюмом. Такие прически создаются для демонстрационных показов, конкурсов.[7, с. 247 - 248]

В основе всех женских причесок также лежал узел, расположенный в различные периоды то на темени, то на затылке, и закрепленный шпильками. Также девушки носили волосы распущенными, перевязывали их лентами. Заплетали одну боковую, две височные косы. Иногда делали пучки над ушами, волосы на затылке распускались свободно. Кроме того, прическа имела несколько проборов, симметричных валиков, петель, для того чтобы волосяные петли были более устойчивыми, их наматывали на бархатные валики, промазывали клейкими составами. Волосы с висков приподнимались вверх, легкая челка из мелких колечек или почти прямых волосяных прядей, которые декорировались специальными парными украшениями (Приложение З).

Несмотря на сложность, женские прически производили впечатление легкости, изящества. Было несколько вариантов причесок и все они делались из прямых волос: 1. На щеки выпускали пейсы, с висков распускали длинные прямые пряди, которые декорировались специальными парными украшениями.

2. Их укладывали из прямых волос с несколькими проборами, симметричными волосяными петлями, валиками. Чтобы волосяные петли хорошо держались, их смазывали клейкими составами и наматывали на бархатные валики. Пучки - украшения, представлявшие собой высокие петли, в прическах закреплялись на темени или на затылке. В каждой прическе было по два-три пучка. С висков волосы зачесывались наверх, а лоб обрамляла короткая редкая челка. По бокам прикрепляли цветы, веточки с мелкими почками, листьями.

Невесте перед свадьбой волосы заплетали в косу или скручивали в жгут и укрепляли на темени двумя большими шпильками крест-накрест. Прическу часто украшали сложными сооружениями из жемчуга и нефрита, иногда с фигурами фениксов, держащих в клюве длинные струящиеся подвески.

Китайские женщины головные уборы носили только на свадьбу и в самых торжественных случаях они надевали сложный головной убор --„фэнгуань”. Знатные дамы носили парики, которые были причесаны и украшены так же, как и естественные волосы. Парики делали из шерсти животных, морской травы, шелковых шнуров, нитей и лент [19].

Принимая во внимание характерные признаки стилей можно определить, что форма стилизованной прически художественного образа „Huв Mщlбn” относится к историческому фольклорному стилю, так как берет свои истоки в народных традициях древнего Китая, опираясь на его культуру и историю. Возвышенные мягкие и нежные элементы композиции прически соответствуют романтическому стилю, но в то же время в прическу добавляется „изюминка”, которая зрительно увеличивает форму прически и подчеркивает индивидуальность ее обладательницы, что характерно для элегантного стиля.

Исходя из этого, можно утвердить, что в фольклорном художественном образе,,Huв Mщlбn” использовались традиционные приемы конструирования причесок с утонченной элегантностью и женственностью модных тенденций в моде костюма и причесок стиля династии Суй. Стиль костюма и аксессуаров отвечают принципам стиля эпохи пяти династий.

Учитывая не стандартное решение построения ее элементов, сложность и целостность композиции с декоративным элементом и постижерным изделием по назначению -- зрелищная. Целостный образ „Huв Mщlбn” может использоваться на тематических вечерах, на конкурсах парикмахерского искусства, корпоративах, подиумных демонстрациях и как отдельный сценический образ в театре.

С древних времен в Китае искусство ухода за собой считалось особо возвышенным и утонченным. Женщины наносили на волосы эссенции и масла, смазывали лаком и воском, посыпали сверху цветной пудрой, которая придавала им желаемый оттенок. Прически украшались цветами, веточками с листьями и мелкими почками. Невестам в височные пряди вплетали нити жемчуга, цветные шелковые шнуры, гирлянды мелких цветов. Обильно использовались также различные украшения, которые располагались не на костюме - они дополняли прически и головные уборы.

Таким образом, результатом исследования является синтезированная прическа образа „Huв Mщlбn”, имеющая признаки фольклорно-романтического и элегантного стилей, с дополнением постижа и декоративного элемента для дополнения целостного образа.

В разделе были рассмотрены и проанализированы исторические, культурные и стилевые явления древнего Китая эпохи пяти династий. Отдельные грани привели к выводу, что эта культура является примером достояния, величия и грандиозных достижений в архитектуре, живописи, письменности и фольклора, духовности и культуре которые еще долго будут вдохновлять на создания новых произведений в парикмахерском искусстве, ведь в древнем мире Китай являлся самой высокоразвитой и просвещенной страной Дальнего Востока.

2. Разработка авторского художественного образа «Hua Mulan»

2.1 Характеристика особенностей внешности модели и ее коррекция

В основе создания гармоничного образа, главной задачей является проанализировать исходные данные модели, необходимо взять во внимание ее возраст, пропорциональность фигуры, состояние, тип, цвет и структуру волос, пропорции фигуры, форму головы, тип профиля, тип лица. В совокупности индивидуальные особенности и продукт стилизации мастера должны привести к гармоничному и целостному образу, который выгодным образом подчеркивает природные данные модели.

На первом этапе разработки и создания прически художественного образа „ Huв Mщlбn ” проводится анализ индивидуальных особенностей модели: тип кожи, цветотип внешности, форма лица, детали лица (форма лба, бровей, носа, глаз, подбородка). Для более детального изучения индивидуальных особенностей модели применялась фотография в анфас и профиль (рис. 2.1).

Рисунок 2.1 Фото внешности модели в профиль и анфас

Типы лица у всех людей разные. Природа наделяет каждого человека индивидуальной внешностью. В зависимости от типа лица легче подобрать прическу, макияж, которые больше всего подойдут конкретному человеку. Существует 7 основных форм лица: овальное, круглое, треугольное, ромбовидное, квадратное, прямоугольное и грушевидное. У модели треугольное лицо, так как лицо с такой формой обладает высоким и широким лбом, достаточно подчёркнутыми скулами и зауженным подбородком. Мягко закругленная форма, немного более узкая в области скул, чем в линии висков.

Для того что бы прическа смотрелась красиво и эффективно необходимо выяснить пропорциональность фигуры модели. Существует 4 основных типов женских фигур: „яблоко”, „груша”, „песочные часы”, „прямоугольник” (рис. 2.2)

Рисунок 2.2 Типы фигуры

Проанализировав типы женских фигур можно сказать, что модель имеет форму песочных часов. Этот тип фигуры отличается сбалансированными пропорциями: грудь и бедра имеют практически одинаковые параметры, талия четко выражена, бедра округлые, обхват талии составляет около 75% от размера бедер.

Прическа обязательно должна соответствовать тому или иному типу лица и гармонично сочетаться с пропорциями модели.

Прежде чем приступить к конструированию прически, необходимо изучить особенности головы модели. Особое внимание следует уделить форме затылка. Существует пять типов затылка: круглый, плоский, скошенный, угловатый и выступающий (рис. 2.3) [7, c. 79].



Рисунок 2.3 Формы затылка

Таким образом, можно сделать вывод, что затылочная часть головы модели имеет правильную округлую форму и в коррекции не нуждается. Может моделироваться прическа любой формы.

При моделировании макияжа и прически, необходимо обратить внимание на профиль модели.

Профиль - это контур лица, головы и фигуры, видимый сбоку. Вид профиля влияет на выбор высоты прически и на оформление фронтальной зоны. Профиль определяется по форме носа относительно линии лба и подбородка. При разработке прически нужно учитывать вид профилей, этот фактор может влиять на оформление фронтальной зоны головы и высоту прически. Существует три типа профиля лица: прямые, выпуклые, вогнутые профили (рис. 2.4).

Рисунок 2.4 Типы профилей лица

У модели прямой профиль - это когда можно провести воображаемую прямую линию от кромки роста волос до нижней точки подбородка. В прямом профиле нос не сильно выступает за воображаемую линию. Прямой профиль лица наиболее плавный и гармоничный, его следует открывать и подчёркивать с помощью прически [6, с.207]

Большое значение при моделировании прически имеет форма головы, она влияет на дальнейшее формирование прически. Форму головы определить трудно, поэтому в парикмахерском деле форму головы определяют по затылочной части. С помощью правильно подобранного фасона прически можно визуально изменить форму головы.

Анализируя форму головы, выясняли, что модель имеет нормальную форму головы. Поэтому при дальнейшей работе главной задачей перед парикмахером стоит в том, чтоб не нарушить, а наоборот, как лучше подчеркнуть идеальную форму головы.

Большое значение в формировании головы и лица человека является его „небесная часть” - лоб, издревле считавшийся одним из главных украшений лица. Проанализировав формы лба, можно сказать, что у модели лоб широкий и высокий. Существует всего восемь типов форм лба (рис. 2.5)

Рисунок 2.5 Формы лба

Носы у людей бывают разнообразной формы. Они отличаются формой спинки носа, формой его основания, толщиной, шириной ноздрей или окраской. Даже люди одной национальности иногда имеют разную форму носа (рис.2.6)



Рисунок 2.6 Формы носов

Анализируя формы носов, можно сказать, что у модели форма носа прямая и у основания закругленная.

При выполнении прически также важно сделать анализ волос модели, от которого зависит ее качество. По своему составу волосы можно разделить на четыре типа: жирные, сухие, нормальные и смешанные.

У данной модели волосы смешанного типа, у корней жирные, а на концах сухие и ломкие, гигроскопичные, пористые, имеют тёмный оттенок. Волосы толстые, длинные и густые, кончики сухие и поврежденные. В данном случае необходимо выполнить профилактическую стрижку для придания здорового вида, ухоженности.

Гигроскопичность волос - это свойство поглощать водяные пары, растительные и животные жиры из воздуха и удерживать их вследствие капиллярной конденсации. Она зависит от температуры воздуха, его относительной влажности, вида, количества и размера пустот [14].

Для ухода за данным типом волос рекомендуется пользоваться косметическими средствами, салонные и домашние процедуры по восстановлению секущихся концов и обезжиривания корней. Перед мытьем желательно выполнять массаж головы, использовать специальные шампуни, при необходимости смягчать воду глицерином или нашатырем, также можно мыть дистиллированной водой. Обязательно использовать бальзамы, спреи и термосредства для волос при укладке и сушке. Один раз в 1,5-2 месяца подстригайте концы. Волосы следует расчесывать только после полного высыхания. Желательно сушить их естественным способом [36].

При моделировании прически важную роль играет моделирование и коррекция лица, и для того чтобы правильно подобрать метод коррекции необходимо определить форма лица модели. На сегодняшний день крайне редко встречаются лица, соответствующие строгим пропорциям „золотого сечения”. Учитывая соотношения ширины, длинны и лицевые углы (подбородок, скулы), многообразие форм условно сводится к шести основным видам (рис. 2.7):

- овальное, удлинённое лицо;

- прямоугольное лицо;

- круглое лицо;

- квадратное лицо;

- треугольное, в форме сердечка лицо;

- ромбовидное (алмаз) лицо.

Рисунок 2.7 Типы лица

Для определения формы проводятся измерения линейкой:

- высота лица определяется расстоянием от краевой линии роста волос на лбу до срединной линии края подбородка;

- ширина лба определяется расстоянием между височными линиями роста волос через середину лба;

- ширина скул определяется расстоянием между скулами в наивысшей их точки;

- ширина подбородка определяется расстоянием на уровне 1 см от его края. Измерениями модель имеет такие показатели:

- высота лица 19 см;

- ширина лба 18 см;

- ширина скул 13 см;

- подбородок 3,5 см;

- ширина глаза 3 см;

- расстояние между глазами 3 см.

Таким образом, сопоставив все данные, можно сделать вывод, что лицо модели Прямоугольной формы, так как длина лица примерно в два раза больше, чем его ширина, а расстояние между висками и нижними скулами в самой широкой их части одинаковое, это является признаком прямоугольной формы лица. Кроме того, обладательницы лица-прямоугольника нередко имеют широкий лоб, узкий „волевой” подбородок и высокие скулы. Прямоугольную форму лица часто путают с удлиненной формой, но между ними есть одно большое различие: форма подбородка. У прямоугольного типа лица подбородок угловатый, а у обладательниц вытянутого лица подборок плавно очерчен, закруглен. Яркие представительницы прямоугольной формы лица: Синди Кроуфорд, Сара Джессика-Паркер, Анджелина Джоли, Деми Мур, Сальма Хайек, Гвинет Пелтроу [27].

Для того чтобы подготовить кожу лица и подобрать необходимое косметическое средство необходимо определить тип кожи лица. Существует четыре основных типа кожи лица: сухая, нормальная, жирная и комбинированная.

Сухая кожа - гладкая и тонкая, нежная, бледно розового цвета, матовая (не блестящая), с узкими, почти невидимыми порами.

Нормальная кожа - гладкая, упругая, эластичная, имеет бежево-розовый цвет. У нее здоровый вид, мягкий и ровный цвет. При нормальной работе сальных желез ровные и небольшие поры бывают иногда заметны только на крыльях носа и подбородке.

Жирная кожа всегда блестит, поверхность кожи маслянистая имеет желтовато - серый цвет. Поры жирной кожи обычно расширены поры, грубая на ощупь кожа напоминает „лимонную корку”.

Комбинированная кожа сочетает в себе участки жирной (Т-участок) кожи с нормальной или сухой, встречается чаще всего (рис2.8).

Кожа смешанного типа отличается неравномерной структурой. Так, кожа лица может блестеть в области носа, лба и подбородка (Т-образная зона), тогда как остальная часть кожи будет слегка суховатой или шелушащейся. На висках и щеках такая кожа выглядит более ровной, матовой, а на середине лица (лоб, нос) поры крупные, на лбу и подбородке образуются угри [3, c. 4 - 12].

Рисунок 2.8 Типы кожи лица

Изучив характеристики каждого типа кожи можно заключить, что кожа модели относится к комбинированному типу.

По данному типу кожи, в зависимости от ее состояния, требуется особый уход. В Т-образной зоне кожа жирная, имеет комедоны, перед нанесением макияжа её следует протирать спиртосодержащим лосьоном, а остальная часть кожи соответствует нормальному типу кожи, этот участок кожи можно увлажнить.

Главный вопрос в выполнении и разработки прически лежит в подборе цветового решения. Которое зависит от цветотипа внешности модели, согласно сезонной теории (весна, зима, лето, осень). Стилисты и визажисты давно научились понимать значение цвета одежды и макияжа для разных женщин, и разработали систему классификации цветотипов согласно четырем временам года - зима, весна, лето и осень. Определяющими характеристиками в такой системе оценки является цвет глаз, волос и кожи.

Цветотип внешности „зима” отличает необыкновенная яркость красок. Волосы обязательно темные: от черных с синим отливом до более мягких каштановых.

Людей с зимним цветотипом внешности также можно разделить на две категории:

? контрастная зима, которая еще называется „Белоснежка”;

? неконтрастная зима, так называемая итальянская, или южная зима.

Характеристики внешности цветотипа контрастная зима:

? очень светлая, практически белая кожа, фарфоровых оттенков;

? черные или очень темные волосы.

Характеристики внешности цветотипа неконтрастная зима:

? кожа смуглых оттенков, с оливковым подтоном;

? волосы темные, черно-коричневые

Анализ внешности модели указывает на сходство с цветотипов неконтрастная зима. „Неконтрастная зима” имеет смуглую кожу или оливковую, глаза серые или карие. Это, как правило, южный тип женщин.
Зимнему типу можно без опаски можно использовать яркие холодные тона косметики [37].

Перед выполнением прически нужно провести анализ волос. Волосы у модели окрашены, требуются во вторичном окрашивании. Волосы в нормальном состоянии, но нуждаются в обрезании посеченных концов.

По типам волосы бывают: жирные, сухие, нормальные, смешанные. У модели по типу волосы нормальные - блестящие, гибкие, хорошо переносят укладку, хорошо расчесываются до и после мытья.

Таким образом, проанализировав внешние данные лица при выборе прически, мы опирались на индивидуальность и особенности лица модели. Лицо прямоугольной формы и прямой профиль, небольшой лоб, нормально расставленные небольшие глаза, форма носа прямая и у основания закругленная, губы „бантиком”, маленький подбородок. По анализу цветотипа внешности модели было выявлено, что модель относится к цетотипу „неконтрастная зима”.

Выбирая прическу, учитывались пропорциональность фигуры и рост модели. Фигура модели имеет форму песочные часы - ширина плеч равна ширине бедер, талия узкая. Нижняя и верхняя части тела пропорциональны и смотрятся абсолютно органично. Волосы комбинированного типа, в хорошем состоянии, средней длинны, по фактуре волосы - нормальные, хорошо переносят укладку а также хорошо расчесываются после мытья. Цвет волос - черный. По уходу за волосами рекомендуется специальные косметические средства для окрашенных волос комбинированного типа.

2.2 Разработка модели прически

На начальном этапе создания фольклорной прически художественного образа „Huв Mщlбn” моделировалась и продумывалась связь элементов в единую композицию, учитывая структуру волос и целостный образ. Для построения гармоничной формы прически необходимо знать закономерности композиции, совокупность ее частей, соотношение объемов, общие пропорции и силуэт. Ведь если в композиционном соотношении основных форм и объемов не будет гармонии, то никакие украшения не сделают прическу элегантной.

Прическа будет создана в современном историческом направлении. Отталкиваясь от культурного прообраза будет создана современная женская романтическая прическа, на основе исторического стиля эпохи пяти династий. Разрабатывая композицию модели необходимо найти сообщения всех элементов, и дополнения одного другим, добиться гармоничности художественного образа, то есть гармонии прически, очертание лица, фигуры и костюма.

Прическа - это эстетическое оформление волос, придания ему определенной формы и вида. Художественное оформление прически непосредственно связано с композицией. Композиция присуща всем, с чем человек сталкивается при рассмотрении любого объекта с позиций красоты, гармонии, целостности.

Композиция прически - это важный организующий элемент художественной формы, который придает прическе единство и целостность, подчиняет ее компоненты друг другу и целому. Композиция прически - это построение, расположение и соотношение ее составляющих, объединение их в единое целое содержания, формы и назначения [7, c. 83].

Композиционными приемами при создании прически и стрижки являются масштабность, композиционное единство характера, симметрия и асимметрия, равновесие, статика и динамика, контраст, ритм, нюанс. Компонентами композиции называют форму, силуэт, цвет, линии и декор. Компонентами композиции прически являются: форма и силуэт, линии конструктивные и декоративные, цвет, отдельные детали прически и декор [2, с. 7].

Основные законы композиции являются основой для разработки прически:

- подчинение компонентов композиции и композиционных средств назначению прически;

- наличие композиционного центра, место сосредоточивания основных самых важных связей между всеми элементами, как правило, это и есть композиционный центр модели прически, он может быть в любой зоне головы;

...