Особенности авторского и телевизионного документального кино

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Особенности авторского и телевизионного документального кино

Документальное кино, представляя собой синтез журналистики и искусства, телевидения и кинематографии, публицистики и экранной драматургии, занимает важнейшее место в телеэфире. Телевидение Армении в этом смысле не является исключением. Документальное кино не только сыграло большую роль в становлении армянского телевидения, но и продолжает составлять его часть, выполняя ряд важных функций. Несмотря на заметную тенденцию сокращения эфирного времени в телепрограмме Армении за последние годы, документальное кино имеет собственную аудиторию, методы проявления на экране и перспективы развития.

Сегодня принято выделять два вида документального кино: авторское и телевизионное, каждое из которых имеет характерные черты и свойства.

Хронология авторского документального кино начинается с истоков кинематографии. Пройдя долгий путь от простой хроники до полнометражного авторского фильма, документальное кино с большого экрана переместилось на малый, обмениваясь накопленным опытом, средствами выразительности, методологией и т.д.

Если в годы становления телевидения Армении документальное авторское кино имело большое место в телеэфире, то в современных условиях оно достаточно редкое явление в эфире. Будучи не предназначенным для показа по ТВ, авторское документальное кино лишено ряда свойств, которые играют большую роль для привлечения и удержания внимания телезрителя.

Авторскому документальному кино свойственен многослойный киноязык, представляющий собой сложно сконструированную систему звуко-зрительных средств выразительности, знаков, образов, кодов, монтажа и семантических взаимосвязей между ними [5, с. 88]. Сложный язык кино, в свою очередь, сужает целевую телеаудиторию. Примером авторской армянской документалистики являются фильмы Артавазда Пелешяна, которые уже давно вошли в золотую коллекцию киноискусства Армении. Авторское документальное кино в эфире телеканалов Армении обычно встречается в календарные дни и в юбилейные годы, посвященные какому-либо событию.

В отличие от авторского документального кино, телевизионные фильмы созданы исключительно для ТВ-показа и содержат важнейшие экранные свойства.

Так, обращаясь к телевизионному документальному кино, можем утверждать, что здесь мы имеем дело не с киноязыком, а с телеязыком. Последний, в ходе своего развития, многое унаследовал от киноязыка и по экранизационным, языково-стилистическим, художественным средствам выразительности, основам монтажа очень схож с ним, однако главное различие исходит от поставленных перед ними задач и функций. Если кино присущи функции искусства, то телевидению - журналистики [8, с. 216]. Телеязык по природе более прост, доступен и включает в себя элемент комментария (элемент комментария выполняет объяснительную функцию. Она может выражаться различными способами - закадровым текстом, стендапом ведущего или экспертов, а также графическими схемами, диаграммами, анимацией и т.д.). Документальное авторское кино обычно исключает элемент комментария. Каждый зритель по-своему воспринимает и расшифровывает скрытые смыслы, символы, наложенные автором фильма.

Говоря о языковой специфике авторского и телевизионного документального кино, важно также отметить ряд других факторов, которые повлияли на их формирование. У обоих видов документального кино разный зритель и стимул для просмотра фильма тоже разный. Зритель авторского документального кино (изначально предназначенного для показа на большом экране) целенаправленно идет в кинотеатр и платит за заранее выбранный фильм. Телезритель же в большинстве случаев «натыкается» на фильм случайно, и есть несколько минут, чтобы заинтересовать зрителя, удерживая его внимание. Другой отличительный фактор - сам процесс просмотра и восприятия фильма. В кинотеатрах созданы все условия для комфортного просмотра фильма, которые помогают зрителю забыть о своих проблемах и полностью окунуться в мир кино. Просмотр телефильма не заставляет зрителя выходить из повседневной среды и круга занятий: можно смотреть или «слушать» телевизор, занимаясь обыденными делами. Изображение на телеэкране имеет хоть и главенствующее, но меньшее значение по сравнению с кинофильмом: даже если возникает необходимость отвести глаза от экрана, суть происходящего можно уловить из комментария [6, с. 20].

Телевизионный эфир, с точки зрения документального жанра, распадается на множество форматов [4]. Формат - важнейшее телевизионное свойство, через которое можно рассмотреть концепцию деятельности телекомпании, которая включает в себя содержание программ, пропорциональность, эстетические нормы программирования, стиль работы, организаторскую специфику программ и т.д. [8, с. 267]. Документальное телевизионное кино также называют форматным. Форматов телевизионного документального кино - множество. Они как создаются телекомпанией, так и заимствуются друг у друга и адаптируются к особенностям аудитории и специфике телеканала. Одним из ключевых форматов армянской теледокументалистики становятся портретные телеочерки, которые, исходя из особенностей армянской телеаудитории, выполняют не только культурно-просветительские и образовательные, но и интегративную и объединяющую функции (программы «Армяне по происхождению», «Армяне мира», «Наши» знакомят телезрителя со знаменитыми армянами всего мира, достигшими больших успехов в разных областях искусства, науки, шоу-бизнеса, бизнеса и т.д., что направлено на укрепление связи Армении с диаспорой).

Авторское документальное кино лишено формата, поскольку здесь мы имеем дело с авторским киноязыком, который рождается каждый раз по-новому и является «открытой системой». Если в случае телевидения формат - это система, благодаря которой телевизионное творчество находит свое место в программе и направлено на конкретную целевую аудиторию, то в случае авторского документального кино формат воспринимается как сковывающее творчество явление, так как искусство - без границ.

Следующее важнейшее свойство телевизиoнного документального фильма - массовость, которая комбинируется с долгосрочностью этого восприятия, периодичностью и цикличностью [7, с. 8]. Иными словами, документальное телевизионное кино предполагает не одноразовый показ, а преследует цель многократной трансляции. Для того, чтобы придать своим проектам массовый характер, авторы телевизионных документальных фильмов обращаются к популярным темам, преподнося их на простом языке, доступном для широких слоев аудитории. Телевизионному документальному фильму свойственен формат цикла передач, который дает возможность обеспечить эфирную долгосрочность.

Среди важнейших свойств телевидения и телевизионного продукта - культурная среда функционирования. Документальное телевизионное кино создается для конкретной среды и несет в себе систему ценностей и мировоззренческие установки конкретного общества.

Включая в себя элементы журналистики, документальное телевизионное кино по отношению к среде выполняет культурно-просветительские, идеологические, организаторские и ряд других функций, тем самым принимая активное участие в формировании общественного мнения.

Документальный авторский фильм, вне зависимости от среды показа, является плодом индивидуального авторского видения материала и стоящих за ним смыслов [6, с. 30]. В авторском видении мира излагаются общечеловеческие проблемы (даже если фильм о конкретной среде, автор часто акцентирует всечеловеческие смыслы). Что касается тематических особенностей, то в отличие от авторского документального кино, которое больше работает с вертикалью, с «вечными» темами и их отражением в реальных событиях современности, экранная журналистика фокусирует внимание на динамике момента, на остросоциальном, актуальном для данного периода времени [2, с. 95]. Здесь надо отметить, что документальное кино избегает тем, требующих сиюсекундного решения.

Один из ключевых компонентов телевизионного документального кино - инфотейнмент (инфоразвлечение). Он представляет из себя современное медиакультурное явление, которое возникло в результате естественного синтеза информационной, коммуникационной и массово-развлекательной (досуговой) составляющих [1]. Иными словами инфотейнмент является моделью одновременной передачи информации и развлечений. С самого возникновения телевидение придаёт особое значение передаче сообщений с развлекательным содержанием, а также играет важную роль в инклюзии развлекательных элементов в сообщения практически любого типа [Там же]. В телевизионных документальных фильмах используются различные приемы, чтобы сделать процесс просмотра фильма «проще, легче, выше, веселее». Элементов инфотеймента в телевизионных документальных фильмах - множество: он выражается в визуальном стиле, в графике, в инсцeнированных актерских сценaх, а также в системообразующих факторах, таких как драматургия, тема, динамичный монтаж, музыкальные составляющие и т.д. Подобная передача информации направлена на пробуждение и удержание зрительского интереса. Известный журналист, телеведущий Л.Г. Парфёнов отметил: «Передача должна быть развлекательной или нести познавательный характер. В противном случае передача не может претендовать на многочастный показ. Есть потребность в чувствительности, монтажной способности и высоких темпах. Необходим модный продукт, а визуальная мода меняется быстро» [3, с. 24].

В случае авторского документального кино элемент инфоразвлечения отсутствует. В этом случае документальное кино рождается в результате самовыражения творца-автора и не ставит перед собой цели вовлечь, развлекать зрителя.

Таким образом, рассматривая особенности авторского и телевизионного документального кино, можно констатировать: несмотря на то, что малый экран является платформой, где в равной степени возможность самовыражения имеют и авторские, и телевизионные виды кино, тем не менее есть четкие критерии, по которым составляется программа передач. Авторский документальный фильм, лишенный таких важнейших телевизионных качеств, как простой и доступный телеязык, форматный подход, массовость и цикличность, а также элемента инфоразвлечения, не может претендовать на большое эфирное время в телевизионной программе, в том числе и в Армении.

Список источников

кино фильм документальный телевизионный

1. Драгун Е.М. Влияние массовой культуры на формирование современного инфотейнмента и его социокультурные функции // Вопросы культурологии. 2014. №9. С. 34-38.

2. Манскова Е.А. Современная российская теледокументалистика: динамика жанров и средств экранной выразительности: дисс. … к. филол. н. Барнаул, 2011. 161 с.

3. Парфенов Л.Г. Наша история богата // Отечественные записки. 2004. №5 (20). С. 24-26.

4. Роль Российского телевидения в жизни общества [Электронный ресурс]: пресс-конференция 02.10.2006. URL: https://www.kp.ru/daily/23783/58167/ (дата обращения: 13.11.2017).

5. Степанян А.В. Киноязык телевидения: особенности восприятия // Научная дискуссия: вопросы филологии, искусствоведения и культурологии. 2016. №9 (48). С. 88-91.

6. Шергова К.А. Становление жанров документального телекино. М.: Академия медиаиндустрии, 2016. 127 с.

Размещено на Allbest.ru