Дискурсивные игры богов и антропологические формы именования

Исследование древнейшего и наиболее сложного для понимания искусства именования, которое, согласно наиболее древним источникам культуры, было присуще только богам и наиболее продвинутым служителям культа. "Слово", "форма" и развитие мышления человека.

Рубрика Культура и искусство
Вид статья
Язык русский
Дата добавления 04.02.2019
Размер файла 23,7 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru/

УДК 111.1

Дискурсивные игры богов и антропологические формы именования

В.Б. Окороков

Днепропетровский национальный университет имени Олеся Гончара

Исследуется древнейшее и наиболее сложное для понимания искусство именования, которое, согласно наиболее древним источникам культуры, было присуще только богам и наиболее продвинутым служителям культа.

Ключевые слова: именование, истина, субъект, производство множества, боги, творение, Л мысль.

именование культура бог мышление

Досліджується найдавніше й найбільш складне для розуміння мистецтво іменування, яке, згідно найбільш прадавніх джерел культури, було властиве тільки богам і найбільш просунутим служителям культу.

Ключові слова: іменування, істина, суб'єкт, виробництво множини, боги, творіння, думка.

All historical experience of existence of mankind shows that in that place where the person aspires to reveal a secret of the own origin and existence, he is involved in a zone of alienated space, or (as it is called by representatives of modern culture) in field of the unconscious.

However both «way of science» (connected with external language games), and way of self-immersing (connected with meditational practices), actually, eliminate our own «I». «The code of existence» is not accessible in both cases.

Actually, those who put myths or installed names always occupied exclusive position in a society. They expanded borders of our world. Only to deities and «ancient» priests it has been allowed to installed names, after all it is the higher gift of existence.

In such version of understanding of existence we constantly are in a universal field (universal connectivity) of spiritual unity of the world. In a defined sense we find out fundamental property of life of the world: not only unconscious, but also spiritual (and mental) is structured as language.

If time is a stream also the thinking is the stream grasped by time or making movement according to time. It is to think means to be in stream of time, and it is to move mean, carry out «circulation» in this stream. Therefore the thinking is multistage «circulation» in time (along time), or transferring in time (collision) of «names» (as signs of things and events).

It is very important for us that the act of «invocation» has collective character so as a name used in speech (as shown F. de Saussure, etc.) is the intersubjective always if the reference to another and the reference to god bear in itself «press» collectivation (or dichotomy).

Both processes - cosmological and calling - are complementary parts of the uniform creative act. In such new formula both processes are carried out simultaneously but in different complementary planes (or measurements) - one supplements another.

As the Bible and all ancient texts says the person, actually, has the same active structure, as the creator. And the act of creation is connected with art of an embodiment of thought in forms and, as consequence, art of creations of name.

After all the world which after creation is not called, becomes senseless. That is why art of creations of name is one of the most valued in archaic societies, but is important in now. The world of forms needs in actualization and creations of name, - this is the latent preamble of all ancient texts.

Keywords: creation of name, true, the subject, manufacture of set, gods, creation, thought.

Если в начале было слово, то как произошел процесс его актуализации в мире и в какой мере искусство такой актуализации могло сохраниться до настоящего времени? Не являются ли древнейшие искусства говорения и магии первыми и, может быть, высшими формами-возможностями человеческого бытия в мире? В той мере, в которой форма становится признаком существования и превращает окружающую действительность в план существования Богов, произнесенное слово как форма, привнесенная свыше, вершит судьбу мира. Может ли человек быть участников таких «высших игр» или он обречен быть «рабом» форм и, в лучшем случае, только их обладателем, причастным к «диалогу» (полилогу) Божеств? - Что это: загадка, порожденная изощренным разумом высших существ (например, Сфинкс), вовлечение человека в «игры Богов» или, наоборот, фантазии, присущие игре нашего воображения. В первом случае «мышление», «разумность» и «сказание» - это дар, а может быть, и проклятие «высшего мира».

Отсюда логично вытекает и следующий вопрос: может ли человек проникнуть в вечные тайны своего бытия, то есть пролить свет на свое происхождение? Так последовательно выстраивается цепочка логических умозаключений, на которые нет ответа, ведь мы не существовали при рождении мира. А когда появился человек, мир уже обрел свой сущностный и актуализированный облик. В этом смысле человеку остается только считывать актуализированные формы. Или же все же он может иметь отношение к самой актуализации? Чем более мы погружаемся в миры высших форм и начал, тем больше загадок и парадоксов несет их понимание.

В таком случае самым важным для человеческого существа является вопрос о том, имеются ли хоть какие-то для него возможности что-либо узнать о своем происхождении, и тем самым проникнуть в тайну своего бытия. Весь исторический опыт существования человечества показывает, что в том месте, где человек стремится раскрыть тайну своего происхождения и существования, он вовлекается в зону отчуждаемого пространства, или, как его именуют представители современной культуры, в область бессознательного. Сфера высших начал закрыта от человека «кодом истории», познание которого, как показывает опыт предков, влечет за собой нарушение (или трансформацию) психических процессов того, кто пытается проникнуть в тайну Богов (или тайну истории). Попадая в мир высших форм и начал, человек становится другим (и в смысле внутренних трансформация «я», и в смысле попытки прорваться в сущность дискурса или форму бытия «другого»). Однако приближение к «другому» разрушает собственное «я». Не в этом ли главная загадка человеческой природы?

Вовлечение в дискурс «другого», по сути, сопровождается выстраиванием поля собственных смыслов. Смыслы всегда приходят, а не рождаются собственным «я». В таком случае новая загадка состоит в том, что делать человеку в области дискурса - вовлекаться в бесконечные языковые игры по поиску смыслов или же, приблизившись к себе, уйти от внешних смыслов, попасть в собственный глубинный мир, в область «по ту сторону смыслов»? Но ведь и «путь науки» (связанный с внешними языковыми играми), и путь самопогружения (связанный с медитационными практиками) фактически устраняют наше собственное «я», размывают его либо в бесконечном пространстве смыслов, либо в бесконечном разнообразии толкований природы, либо в бездонных просторах первозданной бессмыслицы («пустоты»). «Код существования» в обоих случаях, на первый взгляд, недоступен.

Но можем ли мы обмануть свою природу и проникнуть в тайны, закрытые «кодом нашего существования» («кодом нашего происхождения»). Бытие идей (путь Платона), бытие форм (путь Аристотеля) или бытие Божеств (путь Будды, Моисея, Христа, Магомета и других провозвестников) - не приоткрывает ли этот ряд множество путей, формирующих смысла бытия человека? Ответа нет, так как каждый из этих путей представляет собой фрагмент нашей сопричастности миру. Человек, как указывала Сфинкс, разный на разных путях своего существования.

Но в человеческом мире всегда были аватары или мессии, которые знали «путь», по которому следует идти человечеству в ближайшее историческое время. - Они определяли исторические эпохи. Путь, как сказали бы Будда, Моисей или Христос, а в наше время М. Хайдеггер или М. Мосс [3; 7], - это дар. Такой дар раскрывается не как завоевание, обретенное в битве с другими народами за историческое место и признание, а как самопреодоление, позволяющее перестроить собственную природу человека и открыть «проходы» (пути) в иные способы существования человека.

Не менее важная проблема, сопровождающая социальное движение истории, - создание символов, напоминающих о сущности открытого пути. Новая эра начинается с пути, который возвестил Христос. В этой сфере начинает работать иной способ существования человека, построенный на исторической связности и преемственности. Здесь приоткрывается сущность языка. Система знаков позволяет перенести открытие мессии в историческое пространство посредством мифа или мифопоэтического текста. Фактически, те, кто складывали мифы или устанавливали имена, всегда занимали привилегированное положением в обществе. Ведь они расширяли границы нашего мира. В соответствии с недавними лингвистическими открытиями Л. Витгенштейна, границы моего языка определяют границы моего мира. Да и, по мнению Протагора, человек есть мера всех вещей, следовательно, какими ему (человеку) представляются вещи, такими они будут и для других. Именователь - древний риши (согласно «Ригведе») - проводил ритуал инвокации (называния- творения вещей) и расширял границы мира. Фактически, мифы об установлении имен были древнейшими формами мифотворчества. Они просматриваются в индуистской, арийской, древнегреческой и др. традициях. Только божествам и «древним» риши было дано устанавливать имена, ведь это, согласно восточных мифов, высший дар существования. К этим мифам в более изощренной современной форме возвращается М. Хайдеггер. В его «Бытии и времени» язык есть дом бытия (дом, точнее, важнейший источник или способ существования людей, а, согласно индуистской традиции, и божеств). А в связи с тем, что, согласно современной версии Лакана, и бессознательное структурировано как язык, а бессознательное в то же время выступает как незримое (бессознательное) присутствие другого (или Другого как высшего Отца), язык обнаруживается как универсальное единство, универсальный топос, связывающий психическое и, возможно, духовное пространство.

В такой версии существования мы постоянно пребываем в универсальном поле (универсальной связности) духовного единства мира. В определенном смысле в таком контексте мы обнаруживаем фундаментальное свойство бытия мира: не только бессознательное, но и духовное (и психическое) так же структурировано, как язык. З. Фрейд и Ж. Лакан обнаружили частные формы некоего универсального принципа, на который указывали структуралисты и постструктуралисты: все активно существующее (живое) структурировано как язык или функционально в области знаков и символов (в области языка).

В «Ригведе» мы читаем, что первое начало Речи возникло тогда, когда риши или первые жрецы приступили к действию или установлению имен. Здесь же говорится о том, что Всеобщий творец (Всех дел мастер, Господин всех ремесел) является единственным установителем имен [5]. И в «Авесте» имена устанавливали первые люди. В этом же смысле древнегреческий философ Пифагор указывал, что после числа вторым по мудрости является тот, кто установил имена вещей. В диалоге «Кратил» Платон подводит нас к тому, что не каждый человек может знать закон, т. е. быть знатоком того, откуда берутся имена, поэтому не каждому человеку дано устанавливать имена [4, с. 620]. Первыми, кто обнаружил множественную природу человеческого существования, были софисты. Недаром А. Бадью назвал постмодерное общество новым софизмом.

Платон был уверен, что уж боги-то называют вещи правильно - теми именами, что определены от природы [4, с. 623]. И бог Гермес, развивает далее эту идею Платон, - толкователь воли богов, который все занятия людей привязывал к власти слова, то есть был тем, кто измыслил речь и слово (для людей). Толкователи древнегреческой мифологии утверждали, что главный дар богов - это огонь; фактически же, главным даром богов было слово и имя.

Поэтому и Платон, в конечном счете, апеллирует к богам, признавая только за ними право «чистого» именования вещи. А уж на втором месте, по Платону, находятся те (люди), которые вслед за богами могли именовать вещи, - ономатеты (жрецы, риши, провидцы и предсказатели, которые, по сути, говорили от имени богов). Критики и знатоки художественного слова, видимо, согласятся с тем, что поэты и писатели в своем творчестве как бы постоянно припоминают (некогда забытые) слова. Толкователи схватывают в потоке движения вещи то, что остается неизменным при всех ее преобразованиях (во времени, в этом потоке). Это и есть то, что схватывается множеством людей как ее сущность, форма или имя. Анализируя процесс именования, Платон далее утверждает: «Понимание, судя по всему, означает рассмотрение возникновения... Если же угодно, и самое имя мышление означает улавливание нового, а новое в свою очередь означает вечное возникновение. душа улавливает изменение или возникновение нового. Да и само слово «познание». говорит о том, что душа. следует за несущимися вещами, не отставая от них и их не опережая» [4, с. 647]. Если время - это поток, то и мышление - это поток, захваченный временем или производящий движение в соответствии со временем. Это то свойство мышления, которое в ХХ в. было проанализировано в феноменологической концепции Э. Гуссерля (в работе «Феноменология внутреннего сознания времени» [1]) и которое по своей природе восходило к «внутреннему сознанию музыки» и, как мы видим, было известно Платону. Мышление длит событие (или имя вещи) в сознании, познание отслеживает поток события (и находится с ним в одной временной фазе). «Искать. не что иное, как сокращенное выражение, в которое входит слово «имя», означающее то сущее, коего достигает наша поиск. сущее - это то, что уже поймано. похоже, что и имя (истина) составлено из других слов. Очевидно, им назван божественный порыв сущего. «Сущее» же и «сущность» согласуются с именем «истина» [4, с. 658]. Но Платон ищет также древнюю этимология самого дления, точнее, движения. Он считает, что «движение». это тоже самое, что и «хождение». в древности. то же самое, что и слово «идти». Так что правильнее бы (назвать) «идение» [4, с. 664]. Платон умышлено в поисках смысла языка и речи сталкивает самые граничные понятия, чтобы за их «именами» раскрыть древний, то есть священный, смысл. Мыслить - значит, находиться в потоке времени, а двигаться - значить, осуществлять «хождение» в этом потоке. Поэтому и мышление - это многоступенчатое «хождение» во времени (по времени), или перенесение по времени (столкновение) «имен» (как знаков вещей и событий). На причастность мышления к потоку времени указывает и то, как Платон именует науку: «Устойчивость есть скорее подражание каким-то устоям и стоянию, а не порыву. Так же как и наука обозначает некоторым образом то, что останавливает течение реки. «память», скорее всего, указывает на то, что в душе унялись какие-то порывы» [4, с. 677]. Тут уже просматривается прямое указание на синхроничность науки, которая только тогда и становится наукой, когда фиксирует «имена» вещей (или событий), движущихся в потоке времени - то, что в последующей культуре принято было называть «законом».

Природа процесса мышления связана с тем же истоком, в котором осуществлялось первичное именование. Мышление, ум, душа, познание, согласно Платону, - однопорядковые явления, восходящие к процессам божественного именования. В человеке есть нечто, по Платону душа, что умеет схватить несущиеся во времени (или со временем) вещи, события и дает им имена, или, во всяком случае, знает (припоминает), какое событие и как именуется.

В этом исследовании, пожалуй, менее важно, идет ли речь у Платона об «установлении имен по закону» или по их «адекватности природе». Скорее, нас интересует природа самого именования, происходящего как процесс либо в первозданном потоке творения мира Богом (первичном потоке времени), либо в потоке человеческого мышления. И уже Платон, фактически, показывает адекватную связь процессов, ориентирующих божественный топос мира (Космоса или Вселенной), и процессов, происходящих внутри человеческого мышления. Ведь в первом случае речь идет об адекватности актов, вызванных действием божественной мудрости (актов творения), и процессов, связанных с первичным именованием этих актов. Во втором («антропологическом») случае можно говорить об адекватности божественного акта именования и человеческого акта воспроизведения имени, или акта инвокации, вызванного, согласно первичных мифологических представлений, называнием (или вызыванием) имени. И во втором случае человек произносит имя (или вызывает сущности посредством имени, относящиеся к таинству божественной мудрости).

Для нас важно здесь то, что акт инвокации носит по своей природе коллективный характер, так как имя, употребляемое в речи, как показали Ф. де Соссюр и структуралисты (К. Леви-Строс, М. Фуко, Ж. Лакан и др.), всегда интерсубъективно, если иметь в виду, что и обращение к другому, и обращение к богу несут в себе «печать» коллективности (по крайней мере дихотомичности). По своей сути, любой акт - человеческий или божественный - диалектичен и предполагает двойственность; творение - не моно-, а диа- (диалектический) процесс, в том смысле, что и говорение, и именование, по самой своей природе, является, фактически, диалектичным, а точнее, интерсубъективным.

Это подметил еще Гегель, указавший, что действие духа (абсолютного, объективного или субъективного) на любой стадии его развития диалектично. Но Гегель совершено не учитывал процесс именования. Его дух отчуждается в материю в полном диалектическом отрицании предшествующего состояния. С точки зрения современных исследований, можно утверждать, что гегелевский диалектический акт может являться лишь пограничной (предельной) формой движения духа. То есть в системе Гегеля дух должен разворачиваться в абсолютном потоке времени, где сам процесс перехода между формами бытия духа диалектичен и очень похож на плотиновский процесс мгновенной эманации, в котором, скажем, вместе с рождением материи, сам по себе дух не исчезает, а существует параллельно в ином измерении. Гегель разворачивает феноменологию духа в абсолютном ньютоновском пространстве. В его абсолютной системе «диа-» подразумевает мгновенный переход из одного состояния в другое (путем мгновенного и полного отчуждения предшествующей стадии существования, когда эта предшествующая стадия, практически, полностью исчезает, без остатка трансформируется в новое состояние). Неогегельянец А. Кожев, интерпретируя диалектические процессы Гегеля, пишет: «Мысль должна приспосабливаться к Бытию и Реальному и не вносить в них никаких... изменений... гегелевский метод, стало быть, никоим образом не диалектичен, он является чисто созерцательным и описательным. И лишь поскольку оно [познание] следует «диалектическому движению» реального, Познание присутствует при собственном рождении и наблюдает за собственным развитием, таким образом приходя в конце концов к своему пределу, каковым является полное и адекватное понимание самого себя, т. е. постепенное раскрытие Реального и Бытия Речью» [2, с. 556, 558]. Таким образом, в концепции Гегеля, согласно интерпретации А. Кожева (может быть, наиболее интересной для постмодерного мышления неогегельянца), речь является следствием Познания и возникает уже после творения (Бытия и Реальности).

Совсем иначе эту же проблему можно интерпретировать в контексте исследований структуралистов. С учетом плотиновских и структуралистских идей нужно, скорее, говорить о том, что процесс творения так проходить не мог, ибо процессы рождения и именования происходят одновременно¬параллельно в том же самом смысле, в каком Ф. де Соссюр интерпретировал природу знака, согласно которой знак вовсе не является тождеством слова и вещи, а представляет собой единство означающего и означаемого (разрезание-именование одной части знака подразумевает совершенно адекватное разрезание-именование другой части) [6]. Дух творящий вовсе не должен отрицать (отчуждать) себя в материи, а лишь может формировать ее в акте творения-именования, в котором рождение мира (Космоса и Вселенной) не исключает наличие духа, а подразумевает его диалектическое (не в диахроническом, а в синхроническом смысле) присутствие. Моно-дух (или Первоначало у Плотина) в акте эманации порождает бытие-единое, некое первоначало. Но, согласно Плотину, здесь еще нет разделения; оно появляется только после эманации-распадения бытия на мир сущностей. Гегель, дополняя формулу Плотина процессом диалектического развертывания, в то же время совершенно не учитывает процесс именования, а точнее, разводит его и появление материи. Эти процессы в феноменологии Гегеля, фактически, осуществляются по разные стороны барьера диалектического отчуждения. С учетом современной феноменологии, лингвистики и структурализма необходимо говорить о диалектической двойственности такого процесса, точнее говоря, этот диалектический процесс происходит не только в абсолютном ньютоновском измерении (эту конструкцию и рассматривает Гегель при исследовании полного отчуждения), но и в синхронистическом: рождение материи (и Космоса) не отрицает самосохранения духа в другом измерении. Оба процесса - космологический и именующий - составляют взаимодополняющие части единого творческого акта. В такой новой формуле оба процесса осуществляются одновременно, но в разных взаимодополняющих плоскостях (или измерениях) - один дополняет другой, наподобие движения кванта света, в котором электрические и магнитные волны, взаимопревращаясь, осуществляют движение частицы электро-магнитного поля. Точно так и дух, порождая свое диалектическое отрицание - материю, в то же время, не исчезает, не трансформируется, а продолжает процесс именования, находясь в другом измерении. Мы говорим здесь о двойной диалектике - диахронической и синхронистической.

В структурной антропологии Ж. Лакана бессознательность не подразумевает полную индифферентность по отношению к языку. Наоборот, бессознательное структурировано как язык. В этом ракурсе подразумевается постоянное присутствие другого при произнесении речи и акте именования. Но в таком случае и дух структурирован в акте творения-именования как другой. Для рождения мира не достаточно моно-духа, акт именования подразумевает наличие другого. И этот другой творец. И в этом смысле, как гласит Библия и все древние тексты, человек, собственно, имеет ту же активную структуру, что и творец. Буквально по аналогии, сам акт творения прежде всего связан с искусством воплощения мысли в формах и, как следствие, искусством именования. Ведь мир, который вслед за творением не проименован, становится бессмысленным. Вот почему искусство именования, одно из самых ценимых в архаичных обществах, по сути, остается таковым и в настоящее время. Мир форм нуждается в актуализации и именовании, - вот скрытая преамбула всех древних текстов.

Библиографические ссылки

1. Гуссерль Э. Феноменология внутреннего сознания времени / Э. Гуссерль // Собрание сочинений. Т. 1. - М. : Гнозис, 1994. - 192 с.

2. Кожев А. Диалектика реального и феноменологический метод у Гегеля / А. Кожев // Введение в чтение Гегеля. - СПб. : Наука, 2003. - С. 553-657.

3. Мосс М. Очерк о даре / М. Мосс // Общества. Обмен. Личность: Труды по социальной антропологии. - М. : Издательская фирма «Восточная литература» РАН, 1996. - С.83-223.

4. Платон. Кратил / Платон // Собрание сочинений : в 4 т. - М. : Мысль, 1996. -С. 613-682.

5. Ригведа. Мандалы. V-VIII. - М. : Наука, 1995.

6. Соссюр Ф. де. Курс общей лингвистики / Ф. де Соссюр. - М. : Логос, 1998.

7. Хайдеггер М. Что зовется мышление? / М. Хайдеггер. - М. : Издательский дом «Территория будущего», 2006. - 320 с.

8. Badiou A. Being and Event / A. Badiou. - London: Continuum, 2000. - 526 c.

Размещено на Allbest.ru

...

Подобные документы

  • Устное народное творчество как особый вид искусства. Развитие активного самостоятельного творческого мышления и речи детей с помощью устного народного творчества. Рассмотрены наиболее популярные образы героев в народных былинах, сказках, преданиях.

    реферат [4,6 M], добавлен 09.04.2019

  • Изучение развития русской культуры и искусства XIX в., ее особенностей и влияние на формирование русского культурного наследия. Выделение наиболее ярких представителей литературы первой и второй половины XIX в. Творчество передовых музыкальных деятелей.

    реферат [43,8 K], добавлен 23.02.2018

  • Гуманизм эпохи Возрождения, наиболее яркие представители этого времени, их творчество, вклад в развитие культуры. Реформация и рождение протестантизма, утверждение религии. Расцвет художественного искусства, его эстетические и художественные принципы.

    реферат [33,3 K], добавлен 29.03.2011

  • Искусство в контексте культуры, игровая природа искусства. Искусство - это мастерская культуры. Результаты художественного творчества являются не только произведениями искусства, но и фактами культуры, так как они концентрируют в себе черты своего времени

    реферат [18,9 K], добавлен 15.01.2004

  • История возникновения готики, исследование ее парадоксальных особенностей в пространственных видах искусства. Ознакомление с маньеризмом - художественным течением в европейской культуре XVI века. Его специфика и наиболее известные представители.

    реферат [38,9 K], добавлен 01.07.2011

  • Становление и значение русской культура в XVIII веке для потомков, процесс складывания нации. Наиболее известные имена деятелей науки и искусства того времени. Развитие образования и создание светской школы. Изменения, произошедшие в сфере культуры.

    презентация [1020,4 K], добавлен 29.05.2012

  • Импрессионизм - направление в искусстве ХІХ-ХХ вв., представители которого стремились наиболее естественно и непредвзято запечатлеть реальный мир в его подвижности и изменчивости. Особенности и специфика творчества наиболее известных импрессионистов.

    презентация [1,1 M], добавлен 27.08.2011

  • Значение игры как явления культуры. Признаки игры по Хейзингу. Взаимосвязь игры и правосудия. Стихосложение как общественная игра. Взаимосвязь игры и философии. Внешний признак психологической связи игры и искусства. Игровой элемент современной культуры.

    реферат [29,7 K], добавлен 17.05.2011

  • Краткие сведения о жизненном пути и деятельности Генриха Вольффа - одного из наиболее продуктивных графиков и известных представителей художественных кругов Восточной Пруссии конца ХІХ-начала ХХ века. Характеристика его наиболее выдающихся работ.

    презентация [116,2 K], добавлен 17.04.2014

  • Понятие искусства кино. Разнообразие жанров в киноискусстве. Обзор самых известных фильмов, представляющих основные направления его развития. Биография и творчество А.А. Алова и В.Н. Наумова, их творческий союз и наиболее известные режиссерские работы.

    реферат [23,8 K], добавлен 24.02.2014

  • Понятие и отличительные свойства готики как периода в развитии средневекового искусства, охватывавшего почти все области культуры и развивавшийся на территории Европы с XII по XV век. Наиболее известные шедевры архитектуры, выполненные в данном стиле.

    презентация [3,2 M], добавлен 18.02.2015

  • Сущность экспрессионизма как направления изобразительного искусства. Эгон Шиле как наиболее яркий представитель экспрессионизма, женский и мужской образ в его творчестве. Выразительные средства Эгона Шиле при передаче пластики и образов человека.

    курсовая работа [4,8 M], добавлен 15.12.2014

  • Средневековое общество было вполне традиционным. Оно использовало традиционные формы всюду, где это было возможным. В средневековом обществе происходило формирование и сословий и этносов и национальных государств, и это было чрезвычайно важным.

    реферат [18,8 K], добавлен 07.07.2008

  • История возникновения семи чудес света. Исследование группы казахских ученых по выявлению семи наиболее ярких явлений казахской культуры. Наскальные изображения урочища Тамгалы, скульптура глиняного человека с домброй. Мавзолей Ходжи Ахмета Яссауи.

    реферат [5,0 M], добавлен 05.02.2012

  • Этапы эволюции прически, которая отражает не только национальные черты, расовую принадлежность, но и личное отношение, индивидуальный вкус человека. Развитие парикмахерского искусства от времен первобытности до современности. Виды натуральных красителей.

    контрольная работа [46,3 K], добавлен 14.03.2011

  • Рассмотрение культуры Ацтеков как наиболее крупной индейской народности на территории Центральной Мексики. Ознакомление с основами строения города-столицы племени. Изучение искусства резьбы, изготовления масок, украшений и накидок из перьев, гончарства.

    презентация [270,3 K], добавлен 15.05.2014

  • Изучение традиций вышивального искусства как источника познания этнической истории и культуры народа. Наиболее распространенные мотивы в орнаментах русской вышивки. Распространенные приемы народного шитья, элементы узоров и их цветное воплощение.

    презентация [2,6 M], добавлен 14.03.2013

  • Изучение особенностей, основных направлений и наиболее ярких представителей музыкальной культуры Финляндии. Описания ежегодных музыкальных мероприятий страны. Характеристика финско-российского сотрудничества в сфере современного музыкального искусства.

    курсовая работа [48,0 K], добавлен 08.12.2012

  • Определение сущности культуры на разных исторических этапах, ее формы (материальная, духовная, информационная и физическая). Основные подходы к пониманию эстетического удовольствия. Понятие искусства как проявления художественного восприятия человека.

    реферат [17,2 K], добавлен 05.11.2013

  • Граффити - современный развивающийся вид монументального искусства, история возникновения и становления, исследование истоков; искусствоведческий анализ наиболее значительных произведений райтеров. Социокультурная оценка деятельности, особенности работы.

    реферат [33,2 K], добавлен 10.05.2011

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.