Основные тенденции актуализации экслибриса на современном мировом арт-рынке

Экслибрис современной Украины - явление, характеризующееся целым рядом парадоксов. В целом, книжный знак - феномен древний, поскольку его история начинается еще в XVI в. Изначально произведения этого вида графики малых форм имели исключительную функциональную принадлежность, т.е. доминировал прикладной аспект. Их изготавливали с целью поместить в книгу, дабы они указывали на принадлежность книги определенному владельцу. Этим объясняется и название феномена - EX LIBRIS, т.е. «из книг» (лат.), или, как его обозначают сокращенно, - EL. Немаловажна в позднее время эта функция книжного знака была и для библиотек. Однако, исходя из того, кому заказывали эти знаки, об их эстетизации начали думать с самого начала. Большинство известных художников имели в своей творческой биографии экслибрис. Но экслибристика Украины последних десятилетий - проблема, которая требует тщательных штудий и находится в состоянии изучения, экслибристика Украины периода независомости, т.е. с 1990-х годов, не может еще претендовать на то, чтобы бать внесенной в ряд исторически устоявшегося материала, в этой сфере есть множество лакун. И если общий анализ искусства графики очерченного периода более оптимистичен - библиография по этому вопросу довольно широка, - то экслибристика - явление обособленное. Прежде всего, стоит отметить, что экслибрис современной Украины - украинский экслибрис - это два соврешенно различных понятия, это можно отметить и об искусстве целого ряда более ранних отрезков и других видов. В данном случае мы можем говорить скорее о книжном знаке современной Украины, но не об украинском экслибрисе, поскольку этот феномен чрезвычайно политенденциональный, имеющий характер симбиоза западноевропейских, даже азиатских и локальних традиций. При этом, доля национальных традиций, пожалуй, может считаться минимальной. Характерным тому доказательством является творчество в области книжного знака представителей творческой династии Пугачевских.

Анализ последних исследований и публикаций. Историю украинского книжного знака можно вести, начиная с XVII в. Эта тема не раз разрабатывалась отечественными исследователями (П. Амелина, О. Лагутенко [2], О. Маричевская, П. Нестеренко [2-4], Б. Певный, Ю. Романенкова [6, 12], Т. Сафонова [7], Д. Малаков, Ю. Беличко, Д. Степовик [8-9]). Одним из наиболее фундаментальных, наверное, можно назвать диссертационное исследование П. Нестеренко, посвященное типологии и образному языку книжного знака Украины с XVII в по І треть XX в. [3]. Тем не менее, до сих пор есть немало лакун в этой сфере исследования, а главное - интересных тенденций, которые могут прослеживаться примерно с начала 1990-х гг., и которые должны быть освещены шире. В первую очередь, в силу того, что публикации исследователей чаще имеют предметом своего внимании книжный знак Украины до середины ХХ в., а творчество современных мастеров исследуется значительно реже и ограничивается отдельными статьями в научной периодике или же в коммерческих изданиях, спонсируемых меценатами и не претендующими на научную достоверность. Зарубежная библиография об искусстве книжного знака, конечно, намного богаче, есть и информативные издания, сопровождающиеся очень хорошим визуальным рядом, но не несущие текстовой нагрузки и поэтому лишенные научного анализа. Однако, такие издания неоценимы для коллекционеров, которые имеют целью познакомиться с новинками арт-рынка с их помощью [10, 12].

Цели статьи. Целью данного исследования можно определить актуализацию творчества представителей киевской школы экслибриса, мастеров высокой печати, имена которых на сегодняшний день, к сожалению, гораздо лучше известны за пределами Украины. Прежде всего - представителей творческой династии Пугачевских, отца и сына, Аркадия и Геннадия Пугачевских, которые стояли у истоков новой волны увлечения экслибрисом как самих художников, так и крупнейших коллекционеров мира и во многом, благодаря усилиям которых украинская графика сегодняшней Украины стала известна за пределами страны.

Основной материал исследования. Искусство графики можно назвать искусством «не для всех», поскольку эта та сфера, которая требует от зрителя определенной (и довольно высокой) планки эрудиции, подготовки, наличия чувства вкуса, и достаточно рафинированного. Изысканный лист, средствами художественной выразительности которого является линия, ритм, штрих, а не пятно цвета или фактура поверхности, как в живописи, или объем и фактура материала, как в скульптуре, понятен не каждому. Графику нужно понимать и уметь читать, «переводить». Тем более, такой ее специфический вид, как книжный знак. Начиная с 1990-х гг., в Украине появляется ряд художников, благодаря усилиям которых ранее не очень популярный, хоть и существовавший не один век экслибрис обретает новую жизнь. Можно сказать, что новый экслибрис Украины - ровесник ее независимости. С начала 1990-х в крупных городах старины, в первую очередь, - в столице - начали организовываться выставки-конкурсы книжного знака, имевшие международный статус, благодаря которому украинское искусство графики малых форм начало популяризоваться в странах Европы, а потом и дальше. В самом начале 1990-х гг. возникает и Украинский экслибрис-клуб. География популяризации экслибриса, созданного украинскими художниками, - это «маршрутная карта» ведущих художников страны, их конкурсная карта.

В эти годы во многих странах систематически проходят выставки и конкурсы книжного знака, конгрессы, места проведения которых и демонстрируют те художественные центры, в которых книжный знак становится особенно популярен. Он получает немалый спрос у коллекционеров, на мировом арт-рынке «вырисовывается» определенный круг любителей экслибриса, коллекции которых содержат экземпляры работ всех появляющихся на арт-арене новых имен. Критерии, по которым ведется отбор в коллекции, самые разнообразные, поскольку коллекционерами чаще всего являются люди, профессионально далекие от мира искусства, это отнюдь не качественная планка произведений. Ориентируются, прежде всего, на сюжет, на изображаемый элемент, который характеризует хобби или профессиональную направленность владельца. Так, как это было и много лет, десятилетий назад. Один собиратель предпочитает книжные знаки с изображением горностая как основного мотива, другой коллекционирует изображения знаков зодиака, третий - все работы, где есть геральдические элементы, преимущественно - разные гербовые щиты. Иногда владельцы коллекций менее прихотливы и собирают все, на чем начертано их имя, как это делает Марио де Филиппис, вошедший таким образом в книгу рекордов Гиннеса как обладатель самой крупной коллекции экслибрисов в мире. Он издает периодически небольшие брошюры с книжными знаками тех, кто сделал для него работы и ранее не появлялся на горизонте коллекционеров (ил. 1-2). Причем, это может быть как печатная (ил. 1), так и свободная графика (ил. 2). Он нередко был и участником традиционно проводимого раз в два года в разных городах и странах мира конгресса мастеров и коллекционеров экслибриса.

Наиболее влиятельной, конечно, в мире эклибристов была и, наверное, остается FISAE, организация, включающая в себя как художников, так и коллекционеров, меценатов, под эгидой и при активном содействии которой проводились конгрессы экслибриса, иногда соединяемые с конкурсами (триеннале экслибриса в Шрудиме, в 1995 г.). Во многих странах мира на сегодня существуют общества экслибристов, чаще всего и занимающиеся организацией различных выставок, конгрессов и конкурсов (Япония, Австрия, Великобритания, Италия, Польша, Украина). Интерес к книжному знаку в мире рос с каждым годом. В Польше Международные конкурсы экслибриса проводились в Гливице, в которых неплохо зарекомендовала себя и Украина - в ІІІ по счету конкурсе украинский график О. Денисенко был удостоен 3 места (к слову сказать, его работа была роздана на гораздо более высоком профессиональном уровне, чем произведения-призеры выставки).

В Испании одним из популярнейших конкурсов графики малых форм, в котором появлялось немало новых имен в конце 1990-х гг., является конкурс «Mini print International de Cadaques». Его особенность состоит в том, что основным критерием отбора является размер. Уровень представляемых работ обычно довольно низкий, но через участие в «Мини Принт» старались пройти все начинающие графики, что способствовало их более легкому вхождению в мир графики малых форм и привыканию международного арт-сообщества к их именам. Однако, выйдя на определенный уровень признания, мастера уже редко обращали внимание на этот конкурс и постепенно их участие в нем сходило «на нет». Не обходили стороной испанский плацдарм графики малых форм и украинские художники - каждый раз в нем участвовало немало украинцев, преимущественно - начинающих. В Испании проводится и международный конкурс экслибриса «Барселона», где тоже украинские графики показывали себя весьма достойно (в 1992 г., например, 1 призом был награжден киевский график Г. Пугачевский) (ил. 3) [11].

Немало интересных конкурсов проходило в Нидерландах (Международный конкурс экслибриса «Печать и бумага ФНВ Осс», Осс; «Йоханн Швенке Приз», Гаага), Польше (Международный конкурс экслибриса «Варшавское восстание», Варшава; Международное биеннале графики малых форм, Остров Великопольский; Международный смотр ксилографического и линогравюрного экслибриса, Катовице), Японии («Новый конкурс экслибриса», регулярные конкурсы графики малых форм в Осаке), Бельгии (Международное биеннале малых графических форм, Синт-Никлас), Швеции (Международное триеннале графики малых форм, Шамалье), Литве (Вильнюсское Международное биеннале экслибриса). Конгресс экслибристов, проводимый раз в два года, регулярно менял место проведения (Бельгия, Нидерланды, Италия, Польша, Чехия, Россия) [11].

Украина была представлена на большинстве этих международных событий весьма достойно, как классическими техниками высокой и глубокой печати, так и теми ноу-хау в мире графики, которые терминологизируются обычно как «авторские техники» или «смешанные техники», в том числе и компьютерная графика. В эти годы выкристаллизовывается несколько локальных школ украинской современной графики малых форм, которые выгодно представляют страну на международном арт-рынке в этой сфере. У художников киевской школы чаще можно видеть работы, выполненные на очень высоком профессиональном уровне в техниках высокой печати, преимущественно - гравюре на пластике, на сегодняшний день почти повсеместно вытеснившей дерево ввиду его дороговизны (особенно - самшит, некогда один из наиболее удачных видов древесины, применявшийся в ксилографии и требующий большого опыта и отточенной техники). Это как черно-белые, так и монохромные ксилографии Аркадия (ил. 4) и Геннадия Пугачевских, Руслана Агирбы (ил. 5), Руслана Виговского, Александра Савича (ил. 6), Владимира Ломаки (ил. 7), Юрия Галицына (ил. 8), линогравюры Владимира Тарана. Неплохо представлена высокая печать и харьковчанами (Николай Неймеш, Алексей Литвинов).

Однако, киевскую школу трудно охарактеризовать как держащую своего рода монополию в области только высокой печати, поскольку киевские художники обладают и весьма неплохим уровнем в техниках глубокой печати. Наряду с большим количеством авторских техник, применяемых художниками при создании книжных знаков сегодня, в Киеве немало хороших мастеров классического офорта во всех его разновидностях. Константин Антюхин с успехом представлял свои работы, не раз отмечаемые высокими наградами, на международных конкурсах, созданные в техниках офорта, меццо-тинто, акватинты, мягкого лака, сухой иглы (ил. 10). В тех же техниках работают Александр Лежнев, Юлия Майстренко-Вакуленко, Е. Гутникова.

Но при этом нельзя не признать, что глубокая печать, техники офорта, - это, прежде всего, поле деятельности львовской школы современной графики. Им принадлежит безусловная пальма первенства в этой сфере.

Признанные во многих странах офортисты заработали участием и победами во многих международных выставках должное место для своих листов в крупнейших коллекциях книжного знака в мире - собраниях М. де Филипписа, А.М. да Мота Миранда, Л. ванн ден Бриле, Й. Пейненбурга, В. Пунгса и других. Крупнейшими в Украине на сегодня можно назвать коллекции экслибриса С. Бродовича и П. Нестеренко, президента Украинского экслибрис-клуба. Основными представителями высокого профессионализма техник глубокой печати можно, безусловно, назвать О. Денисенко и С. Храпова.

Разумеется, это лишь обобщенные характеристики, и в Киеве есть художники, прекрасно владеющие техниками глубокой плоской печати так же, как во Львове, Одессе, Северодонецке, Харькове есть мастера с хорошим уровнем владения печатью высокой. Однако речь об основных, магистральных линиях развития, доминирующих тенденциях в мире сегодняшнего книжного знака, периода его нового витка, начало которого можно вести от основания независимой Украины.

Серьезные и многообещающие выставки книжного знака проходили и в Украине. Одна из последних - «Мини Принт» - прошла в 2010 г., в столице. В Киеве же и начинался процесс реанимации книжного знака для публики, и были предприняты первые серьезные попытки популяризовать этот вид графики и продемонстрировать международному художественному сообществу уровень профессионализма украинских мастеров. Это выставки 1994 г. «Женщина в экслибрисе» и «Религий много - Бог один».

Литература

1. Издательство Сергея Бродовича. - Режим доступа: http:// brodovych.com/rus/fine-art-collection/page_3.html

2. Лагутенко О. Український екслібрис першої половини XX століття / О. Лагутенко // Мистецтвознавство України: Збірник наукових праць Акад. мистецтв України, Ін-т проблем сучасного мистецтва АМУ. - Київ: Музична Україна, 2005. - Вип. 5. - С. 69-76.

3. Нестеренко П.В. Типологія та художньо-стильові особливості українського екслібриса XVII - першої третини ХХ ст.: дис… канд. мистецтвознавства: 17.00.01 / Державна академія керівних кадрів культури і мистецтв. - К., 2006. - 198 арк.

4. Нестеренко П. Український екслібрис у «Пам'ятках України» / Нестеренко П. // Культура і життя. - 2012. - №41 (12 жовт.). - С. 15: іл.

5. Нестеренко П. Український екслібрис XVI-XX століть. Концептуальні засади розвитку та періодизація // Матеріали до українського мистецтвознавства: Зб. наук. пр. - К., 2002. - Вип.1. - C. 163-169.

6. Романенкова Ю. Український екслібрис останньої третини ХХ ст. у світовому контексті: основні еволюційні фази / Ю. Романенкова // Матеріали V науково - технічної конференції «АВИА-2003», (Київ, жовтень 2003) - К.: НАУ, 2003. - С. 102-105.

7. Сафонова Т. Інформативність екслібрису: естетичні аспекти / Т. Сафонова // Вісник Державної академії керівних кадрів культури і мистецтв: Щоквартальний науковий журнал. - М-во культури і туризму України, Нац. акад. керів. кадрів культури і мистецтв. - К.: Міленіум, 2011. №1'2011. - С. 79-84.

8. Степовик Д. Український екслібрис - світ нашої культури: книгопис / Д. Степовик // Пам'ятки України: Науковий альманах. - 2012. - №9. - С. 38-39.

9. Степовик Д. Екслібрис - портрет-символ цивілізованої людини (передмова) / Нестеренко П. // Історія українського екслібриса - К.: Темпора, 2010.

10. Ex-Libris and their artist // The World ofEx-libris. - Catalogue. - Belgrade: Exlibris drustvo, 1995. - 302 p.

11. Pugachevsky. Name. - Режим доступа: http://pugachevsky. com.ua/gennady/collection-wood-engraving.html

12. Romanenkova J. The art of ex libris / J. Romanenkova // Welcome to Ukraine. - 1996. - №3. - P. 84-85.

Размещено на Allbest.ru