Михайловское численное кружево

Изучение особенностей рязанского декоративно-прикладного искусства. Описание сущности мерного кружева представляющего собой бесконечно продолжающуюся ажурную ленту с прямыми или ажурными краями, к которому относятся кружево-край, прошва и аграмант.

Рубрика Культура и искусство
Вид статья
Язык русский
Дата добавления 25.02.2019
Размер файла 15,3 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Михайловское численное кружево

Шнырёва Д.Ю.,

Рязанский филиал Высшей школы народных искусств (института)

Народное искусство олицетворяет ценности культурного наследия русского народа. Лучшие достижения народного искусства являются воплощением национального своеобразия России.

На рязанской земле таковыми являются михайловское кружево, скопинская керамика, кадомский вениз.

Согласно таким исследователям, как С.А. Давыдова, Е.Н. Половцева, Д.К. Зеленин народное искусство в Рязани развивалось очень активно. Особенно развитию женских ремесел способствовал характер сельскохозяйственного труда. Крестьянки, практически всех уездов, занимались ручной вышивкой. В начале XX века в Рязанской губернии существовал 91 вид мерного кружева. По данным переписи 1922 года здесь работало 14788 кружевниц, что составило 17 % от всего числа кружевниц, работавших в России. Следовательно, ко времени установления советской власти, каждая шестая кружевница была рязанской.

В Рязани было три главных центра кружевоплетения и у каждого свои характерные особенности. В Михайлове с давних времен плели толстое цветное кружево из грубых нитей. При тусклом свете лучины под мелодичные напевы и звон коклюшек рождались новые узоры. Благодаря многоцветию, кружево выглядит очень жизнерадостно. Ярко-красные, желтые, синие плотно переплетенные нити создают легко узнаваемый рисунок, который с другим не спутаешь. Кружево напоминает своей плотностью полотно, получаемое на ткацком станке. В орнаменте практически нет растительных или животных мотивов, что очень распространено в кружеве других регионов России. Узор строго геометричен. Декоративная выразительность достигалась благодаря сочетанию плотных и ажурных форм. Чем шире кружево, тем сложнее оно в изготовлении. Но, благодаря этому, появляется еще больше возможностей для проявления творчества мастерицы. Древние орнаменты с символикой солярных знаков, вод и женского начала стали основой для зарождения художественного промысла.

Мерное кружево представляет собой бесконечно продолжающуюся ажурную ленту с прямыми или ажурными краями. К нему относится кружево-край, прошва и аграмант. Мерное кружево никогда самостоятельно не употреблялось, а только для отделки - одежды, полотенец. В зависимости от назначения и характера изделия, подбирался и орнамент кружева. Для Рязанского декоративно-прикладного искусства характерно органичное соединение кружева с вышивкой в одном изделии, благодаря чему оно выглядит богато и нарядно. декоративный прикладной искусство кружево

Первоначально кружево плелось не по сколку, а прямо на пустом валике, благодаря чему оно и получило свое название - бессколочное. Традиционное название для такого кружева - численное. У Е.Н.Климовой дается следующее описание для его плетения: « Его выполнение заключалось в соблюдении по памяти определенного количества переплетов нитей на коклюшках, которые необходимы для получения задуманного мастерицей узора. Отсюда и название кружева - счетное, численное». Тем не менее, изучая михайловское кружево и постоянно сталкиваясь с огромным разнообразием переплетений при выполнении образцов, данное утверждение становится очень сомнительным. Естественно, когда мастерицей уже придуман узор, она знает, какое количество перевивов должно быть выполнено в том или ином месте. Но для этого нет никакой необходимости их запоминать. Для этого нужно понимать, то есть научиться читать рисунок кружева. Как оказалось, мои предположения совсем не безосновательны, а уже были описаны в книге Натальи Абушенко «Плетеное кружево - загадка глубокой древности». В данной книге, где автор, путем обращения к различным источникам, находит удивительную истину, что численное кружево получило свое название вероятнее всего не из-за способа выполнения кружева путем пересчета нитей, а по названию нитей, из которых плели кружева: «Численка - термин, употребляемый при измерении льна и льнопродуктов: при сновании пряжа делится на численки, 10 или 30 численок составляет пасмо, 10 пасм - мот. Применительно к кружеву численка - льняная нить, скрученная из трех одинарных». Таким образом, становится ясно, что численное кружево не является столь примитивным; что повторяя всего лишь механические движения, основываясь на пересчете нитей, нельзя сплести удивительный и неповторимый узор. В этом и проявляется уникальность бессколочного кружева. Ведь не зря мастерицы, придумывая кружева, задвигали занавески на окнах в своих домах, чтобы никто не мог подглядеть, каким образом рождается в их руках новый узор. Кружево крепилось на подушке только по краям, зачастую шипами акации. А вот в самом узоре был полный простор для фантазии. А если учесть еще и то, что нити в михайловском кружеве были цветными, то разнообразия в колорите и орнаменте можно было создать огромное множество.

Конечно, внешне бессколочное кружево выглядит аналогично сплетенному по сколку, так как используются все те же элементы плетения. Но в отличии от сколочного, орнамент кружева может перетекать, даже одни и те же элементы могут исполняться по разному, как например «паучки», в котором варьируется количество «ножек», перевивы или способы переплетения. В зависимости от чего «паук» может быть плотным или ажурным.

Хотелось бы обратить внимание на то, что бессколочное кружево плелось именно на пустом валике. Автор данной статьи слышала ошибочное предположение мастериц, что могла использоваться картонка с точками по краям. Сейчас в городе Михайлов на предприятии «Труженица» по такому принципу и плетут: рисунок на сколке изображает 2-3 рапорта, которые повторяются, дальше рисунок отсутствует. Предполагается, что кружевница уже запомнила узор и дальше исполняет его по памяти, глядя на уже сплетенный участок. Но бессколочное численное кружево удивительно именно тем, что любой рисунок, даже с точками по краю, отсутствовал.

Последняя известная кружевница, которая плела данным способом до сих пор, умерла. Но автору, будучи еще ученицей в Студии Детского Творчества г.Михайлова (руководитель Шнырёвой Г.А.), посчастливилось увидеть процесс выполнения этого удивительного мастерства - на абсолютно пустой подушке появлялось кружево. Да еще какое - ровное, без изъянов, в нем чувствовались отточенные движения мастерицы Махиной Антонины Петровны. Кружевница плела бессколочное кружево всю свою жизнь, не переходя на исполнение по сколку. Объясняла она это тем, что так привыкла, и не было уже необходимости переходить на сколок. Но, к сожалению, никто не перенял данный способ исполнения. Хотя это можно сделать в любой момент - навесить коклюшек на булавки, закрепленные на пустом валике, и фантазировать, сплетая нити в узоры.

Будучи уже преподавателем в Рязанском филиале ВШНИ (института) студенты первого курса исполняли салфетку, сочетающую в себе сцепное и парное кружево. Орнамент парного кружева представлял собой пауки с обводкой, в местах переплетения скани которых располагались насновки-бородавки. При выполнении данного кружева некоторые студенты столкнулись со сложностями в исполнении. Даже не смотря на сколок, им трудно было понять процесс переплетения нитей в пауке. Как справедливо заметила Н.Абушенко в вышеупомянутой книге, у Е.Н.Климовой в книге «Народный орнамент в композиции художественных изделий» «процесс плетения кружева сопровождается не только образцом, но и чертежом процесса, то есть пространственным перемещением нитей».

Таким образом было найдено решение, чтобы избежать сложностей в исполнении парного кружева. Если студентка не могла понять процесс выполнения сразу, ей давался сколок, и в соответствии с образцом, она прорисовывала пространственную схему. Благодаря этому, студентка запоминала количество перевивов и понимала, как именно нити образуют дугу.

Таким образом, говоря о численном бессколочном кружеве города Михайлова, становится ясно, что технология исполнения достаточно сложна. Можно только подивиться способностью кружевниц, плетущих бессколочное кружево, сочинять в голове сложные узоры и затем воплощать их в материале. Именно поэтому - благодаря хорошему пространственному мышлению и богатой фантазии - было придумано огромное множество различных узоров михайловского кружева, которые не перестают радовать в различных изделиях мастериц.

Литература

1. Абушенко Н. Плетеное кружево - загадка глубокой древности. - Спб:2010.

2. Давыдова С.А. Кустарная промышленность Рязанской губернии. - Спб: 1881.

3. Климова Н.Т. Народный орнамент в композиции художественных изделий. Цветное коклюшечное кружево. - М: Изобразительное искусство, 1993.

4. Кружево в Михайловской губернии Рязанской области/Веденин Ю.И.// Сложный нити узор: лирико-публицистический очерк. - Рязань: Узорочье, 2003.

5. Москвина Г.Н. Народные промыслы Рязанского края. - Рязань:1997.

Размещено на Allbest.ru

...

Подобные документы

  • Техника плетения и отличительные особенности вятского кружева. Вологодское кружево как вид русского кружева. Развитие кружевного промысла. Кружево как неотъемлемая часть отделки к платьям и белью. Стилистические особенности вологодского кружева.

    курсовая работа [57,8 K], добавлен 19.10.2016

  • Кружевоплетение – вид декоративно-прикладного искусства, ставший русским народным промыслом. История развития кружевоплетения в Вологодской губернии. Виды кружевоплетения: фриволите, макраме, филейное), стилистические особенности вологодского кружева.

    реферат [577,5 K], добавлен 05.06.2010

  • Использование золотосеребряного кружева в украшении предметов светского быта и церковного культа. История появления этого вида декоративно-прикладного искусства на Руси, центры кружевоплетения. Примеры готовых изделий из таких кружев, их особенности.

    презентация [8,8 M], добавлен 02.03.2011

  • Классификация и особенности коклюшечного кружева. История кружевоплетения в Европе и на Руси. Рекомендации по выбору и изготовлению инструментов и материалов для рукоделия (валик, коклюшки, сколок, булавки, нити). Основные используемые приемы плетения.

    реферат [76,6 K], добавлен 30.01.2011

  • Природные мотивы и растительные орнаменты - отличительная черта елецких кружев. Материалы, используемые для них. Способы плетения узоров. Сцепная техника кружевоплетения. Оплеты для носовых платков. Популярность кружева "русский валансьен" за границей.

    реферат [1,7 M], добавлен 25.05.2015

  • Направления применения кружевных изделий, их сочетание в одежде. Применение кружева в различные исторические эпохи и в настоящее время. Разработка эскизных коллекций современного костюма с использованием различных элементов и разновидностей кружев.

    курсовая работа [20,1 K], добавлен 27.04.2014

  • Изучение истории декоративно-прикладного искусства в мире и России. Процесс движения искусств и ремесел. Проблема машинного производства изделий декоративно-прикладного искусства. Место и значение декоративно-прикладного искусства в общественном быту.

    курсовая работа [3,4 M], добавлен 16.06.2014

  • Создание и производство художественных изделий, имеющих практическое назначение в общественном и частном быту. Гжель как основной центр русской керамики. Хохломская роспись по дереву. Технология производства палеха. Происхождение вологодского кружева.

    презентация [1,7 M], добавлен 12.03.2014

  • Описание нэцкэ - миниатюрной скульптуры, произведения японского декоративно-прикладного искусства, представляющего собой небольшой резной брелок, подвешиваемый на традиционной японской одежде кимоно и косодэ. Материалы, используемые при изготовлении.

    презентация [581,9 K], добавлен 20.05.2015

  • Разнообразие композиционных построений коклюшечного кружева в историческом развитии. Оборудование, материалы, инструменты для создания панно "Первоцветы" и его поэтапное выполнение. Композиция и выразительные средства создания творческой работы.

    курсовая работа [6,4 M], добавлен 31.10.2014

  • Декоративно-прикладное искусство как неотъемлемая часть культурной жизни общества. Предметы домашнего обихода славян. Развитие декоративно-прикладного искусства в эпоху барокко и классицизма. Российские ювелиры, стеклодувы и прочие "прикладники".

    курсовая работа [51,6 K], добавлен 25.03.2014

  • Исторические закономерности развития декоративно-прикладного искусства, существующие композиции, эстетические проблемы. Понятие и оценка значения вязания в русском народном творчестве, характеристика и отличительные особенности различных техник.

    курсовая работа [34,7 K], добавлен 25.06.2014

  • Классификация отраслей декоративно-прикладного искусства по технике выполнения. Коллективное и индивидуальное творчество. Ручное вязание как один из древнейших и наиболее распространенных видов прикладного искусства. Основные техники машинного вязания.

    реферат [19,6 K], добавлен 20.05.2014

  • Основные направления в развитии современного декоративно-прикладного творчества и композиции в декоративном искусстве. "Художественный образ" в произведениях декоративно-прикладного искусства. Основные направления искусства оригами в современном мире.

    курсовая работа [7,2 M], добавлен 10.11.2011

  • История русского кружевоплетения, специфика орнаментальных мотивов в парном кружеве. Японская легенда о Даруму - предшественнике и прообразе матрешки, изготовление ее первых образцов в России. Технология плетения кружевных изделий и вытачивания матрешки.

    курсовая работа [3,3 M], добавлен 24.12.2011

  • История развития православного зодчества, народной иконописи и отдельных видов народного прикладного искусства кубанских мастеров: кузнечное ремесло, прядение и вышивка, гончарство, художественная обработка дерева. Упадок декоративного искусства в 50-е г.

    реферат [45,5 K], добавлен 29.03.2012

  • Камень как прекрасный материал для декоративно-прикладного искусства. Классификация камня и его свойства. История камнерезного искусства. Создание предметов сувенирного назначения. История развитие камнерезного искусства в Туве. Оформление изделий.

    дипломная работа [79,2 K], добавлен 19.01.2014

  • Краткая история становления и развития декоративно-прикладного искусства Дагестана. Отличительные черты народной керамики, ковров и ковровых изделий, ювелирного искусства и зодчества. Искусство резьбы по камню и по дереву. Художественное оружие Дагестана.

    дипломная работа [72,7 K], добавлен 26.02.2013

  • Рассмотрение роли народного декоративно-прикладного искусства в жизни человека; исторические корни художественных промыслов России. Рассмотрение особенностей Городецкой росписи по дереву. Апробирование методов формирования навыков кистевой росписи.

    дипломная работа [1,7 M], добавлен 25.05.2014

  • Сущность и отличительные особенности декоративно-прикладного искусства, история и направления его развития, основополагающие цели и задачи. Структура и содержание данного направления в изобразительном искусстве, методики повышения его эффективности.

    дипломная работа [1,2 M], добавлен 28.05.2014

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.