Специфика моделирования сценического образа в шоу-бизнесе
Исследование вопросов формирования современного сценического образа в отечественном музыкальном шоу-бизнесе. Процесс активного моделирования сценического образа в кинематографии, фотоискусстве, в арт-практиках, в живописи, в музыкальном шоу-бизнесе.
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | статья |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 01.03.2019 |
| Размер файла | 15,1 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Размещено на http://www.allbest.ru/
Специфика моделирования сценического образа в шоу-бизнесе
Подпоринова Надежда Олеговна
аспирантка
Краснодарского государственного
университета культуры и искусств
Статья рассказывает о вопросах формирования современного сценического образа в отечественном музыкальном шоу-бизнесе.
Ключевые слова: сценический образ, музыка, шоу-бизнес.
Podporinova H.O.
The specifics of the simulation stage image in the entertainment business
The article tells about the issues of formation of the modern stage image in the domestic music business.
Keywords: stage image, music, show business.
Музыкальный шоу-бизнес ХХIв. - все более расширяющаяся сфера не только мировой культуры, но и российской, и региональной. С внедрением рыночных отношений, установлением нового культурного понимания мировой культуры и других аспектов современного социума, отечественная музыкальная культура оказалась включенной в процесс активного моделирования сценического образа в кинематографии, фотоискусстве, в арт-практиках, в живописи, в музыкальном шоу-бизнесе.
Понимая значимость музыкального искусства как неотъемлемой части музыкальной культуры, отечественные исследователи начинают все чаще обращаться к ее изучению, переосмыслению с новых идейных и теоретических позиций. Это относится, особенно к жанру песни, ее формам и разновидностям, к построению и воплощению сценического образа. Обращение к этой проблематике открывает возможность более полного восстановления картины эстрадного вокального искусства и раскрытия новых граней художественного творчества музыкантов, исполнителей, слушателей.
Российская эстрада как собирательный вид музыкального искусства рассматривалась в эстетике и искусствознании, о чем свидетельствуют многочисленные научные работы, информация в справочниках и энциклопедических и т.д. Между тем, проблемы современной массовой культуры, шоу-бизнеса и эстрады привлекают сегодня все большее внимание культурологов, философов и искусствоведов, музыкальных критиков, авторов.
Сложные процессы музыкальной жизни нашего Отечества, безусловно, требуют экспертной оценки. Однако в рамках одной статьи невозможно все проанализировать, поэтому мы остановимся на проблеме моделирования сценического образа в отечественном музыкальном шоу-бизнесе.
Все музыкальные зрелищные арт-мероприятия (например, «Золотой граммофон», февраль 2015 г.), транслируемые российским телевидением, безусловно, являются зеркалом социальных и культурных тенденций в нашем обществе. Сегодня с музыкальным шоу-бизнесом соприкасается не только молодежь и не только в ситуации развлечения, но и старшее поколение и практики- специалисты. А в силу многообразности категории «музыкальный шоу-бизнес» возникает проблема, связанная с необходимостью моделирования сценического образа музыканта - исполнителя. Шоу-бизнес - индустрия развлечений, по сути своей, чем сильнее и ярче образ развлечения, тем шире и быстрее он будет востребован. Очевидно, необходимо задуматься над проблемой создания сценического образа и его составляющих.
Мы считаем, что главными в структуре успешного представления музыкального шоу-проекта следующие компоненты: выпуск зрелищного музыкального продукта, коммерческая и социально-культурная составляющая, направленная на получение прибыли и нацеленная на массового потребителя.
Неотъемлемой частью шоу-бизнеса является и сценический образ, который, с нашей точки зрения, потерял всякую эстетическую привлекательность (чего стоит только образ бородатой австрийской певицы Кончиты Вурдс на «Евровидении» в 2014 г.).
В России шоу-бизнес начал складываться во второй половине XX в., заменив существовавшее ранее понятие «советская эстрада». Также и советский сценический образ изменился, особенно с 1991 г., когда единственная государственная фирма грамзаписи «Мелодия» потеряла свое влияние на музыкальном рынке, а официальные концертные структуры уступили место частным. В этот период впервые музыкальные концерты начинают организовываться частными лицами, формируются частные коммерческие радиостанции и фирмы грамзаписи - все позволяло артистам создавать свои образы как они хотели. «Сборники» - сборные концертные бригады - формировали свое разнообразие сценических музыкальных образов, напоминающие разноцветные детские игрушки: матрешек, мини-битлов, барби и др. Бесспорными лидерами моделирования своего сценического образа были и остаются Алла Пугачева, София Ротару, Константин Кинчев, Николай Расторгуев и др.
По нашему мнению, созданию адекватного и запоминающегося сценического образа в сфере отечественного музыкального шоу-бизнеса необходимо решить следующие вопросы:
- законодательно отменить выступления под фонограмму;
- повысить профессиональный уровень и ответственность исполнителя;
- повысить уровень российских музыкальных менеджеров;
- усилить законодательную базу для российского шоу-бизнеса.
Таким образом, специфика моделирования сценического образа в российском музыкальном шоу-бизнесекак феномен не только современной массовой культуры, но и общественной жизни, может и должна стать предметом целостного научного исследования.
сценический образ шоу бизнес
Литература
1. История современной отечественной музыки. Вып. 3. // Ред. Сост. Е. Долинская. - М.: Музыка, 2001. - С. 415 - 453.
2. Чередниченко Т. Кризис общества - кризис искусства. Музыкальный «авангард» и поп музыка в системе буржуазной идеологии. - М.: Музыка, 1985. - 192 с.
3. Хосе Ортега-и-Гассет Х. Восстание масс. - М., 2013. - 227 с.
Literature
1. The history of modern Russian music. Vol. 3. // Ed. Comp. E. Dolinska. - M: Music, 2001. - S. 415 - 453.
2. Cherednichenko So the Crisis - the crisis of art. Music "avant-garde and pop music in the system of bourgeois ideology. - M: Music, 1985. - 192 S.
3. Jose Ortega y Gasset Agricultural Uprising of the masses. - M., 2013. - 227 C.
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Грим 30-х годов ХХ ст. на сцене и в кино. Анализ стиля и макияжа Марлен Дитрих. Способы нанесения макияжа. Подготовка кожи, материалы и средства для проведения процедуры. Влияние цветов и света на грим. Технологические этапы нанесения сценического грима.
курсовая работа [468,0 K], добавлен 12.09.2014Понятие сценического самочувствия артиста, а также объекты соответствующей среды. Ее структура и психологическое обоснование. Исследование и характер, анализ формирования сценического самочувствия артиста в зависимости от влияния социальной среды.
курсовая работа [255,6 K], добавлен 19.04.2016Балет и разновидности сценического танца. Создание хореографического образа на сцене. Танцевальные техники и стили XX-начала XXI вв., сформировавшиеся на основе американского и европейского танца Модерн и танца Постмодерн. Свободный пластический танец.
презентация [379,6 K], добавлен 16.10.2014Методы актерской техники. Психология актерского мастерства. Что меняется в личности актера в процессе сценического перевоплощения. Применение системы Станиславского. Теория сценического искусства. Некоторые психофизиологические механизмы перевоплощения.
реферат [41,7 K], добавлен 15.07.2013Анализ школы народно-сценического танца как целостной художественно-образовательной системы. Характеристика проникновения народного танца в недра балетного искусства. Обзор эволюции группировок, сочетания костюмов, подчиняющихся сценическим задачам.
контрольная работа [33,8 K], добавлен 29.01.2012Система Станиславского - профессиональная основа сценического искусства, ее основные принципы и их характеристика. Приемы сценического творчества. Этапы работы актера над ролью: познавание, переживание, воплощение и воздействие. Работа актера над собой.
контрольная работа [35,4 K], добавлен 11.11.2010Совершенствование русского актерского мастерства в начале ХХ века. Развитие балета, хореографического и оперного искусства. Приобщение трудящихся к театральной культуре. Раскрытие образа, сценического ансамбля, идейно-художественной целостности спектакля.
презентация [1,9 M], добавлен 21.08.2015Сценическое действие, его отличие от действия в жизни. Взаимосвязь физического и психологического действия. Основные части действия: оценка, пристройка, собственно действие, воздействие. Режисерский этюд по картине "Посещение царевны женского монастыря".
контрольная работа [29,2 K], добавлен 08.01.2011Характеристика пластической выразительности. Выдающиеся театральные деятели о пластической выразительности. Поиски творческой выразительности на уроках А. Немеровского, К.Станиславского. Примеры пластических и режиссерских решений на опыте Немеровского.
курсовая работа [1,4 M], добавлен 28.12.2016Великий русский трагический актер Павел Степанович Мочалов. Почитатели его таланта, несравненного мастера психологического раскрытия сценического образа. Василий Андреевич Каратыгин - актер в пьесах. Сопоставление творчества П. Мочалова и В. Каратыгина.
реферат [32,2 K], добавлен 10.09.2012Сценография как искусство создания зрительного образа спектакля посредством декораций, костюмов, света, постановочной техники. Основные системы и принципы декорации. Сценический свет - один из важнейших компонентов оформления хореографической постановки.
реферат [17,7 K], добавлен 15.03.2013История возникновения народно-сценического танца как отдельного вида сценического искусства. Государственный академический ансамбль народного танца имени Игоря Моисеева. Хореографический ансамбль русского народного танца, созданный в 1948 г. Надеждиной.
курсовая работа [47,3 K], добавлен 09.01.2014Формирование художественного образа Омска, его отражение в культуре города. Типология формирования образности культурного пространства региона. Интерпретация художественного образа Омска в творчестве художников XIX-ХХ вв. на примере Г.С. Баймуханова.
дипломная работа [158,4 K], добавлен 10.09.2014Основные части урока народно-сценического танца, его структура, используемые методы и приемы ведения. Организационные формы проведения данного мероприятия и требования к музыкальному оформлению. Содержание, цели и задачи урока первого года обучения.
контрольная работа [22,8 K], добавлен 22.03.2014Специфика продюсерской деятельности. Продюсерство глазами продюсеров. Различные формы сценического и постановочного искусства. Особенности российского продюсирования. Переход из артистов или режиссеров в продюсеры. Процесс кинопроизводства изнутри.
реферат [42,2 K], добавлен 19.12.2012Использование образа героя греческой мифологии Прометея, несущего огонь на Землю, в литературных произведениях эпохи античности. Переосмысление образа титана Прометея Эсхилом: тетрология, посвященная герою. Образ Прометея в живописи и скульптуре.
презентация [737,9 K], добавлен 14.09.2013История развития и приемы выполнения причёски. Расчет экономических показателей по выполнению разрабатываемых моделей. Технологический процесс реализации идеи. Особенности создания женского образа. Специфика разработки и выполнения мужского образа.
курсовая работа [2,1 M], добавлен 17.09.2012Процесс создания визуального образа фотостудии и теоретические аспекты его проектирования в графическом дизайне. Современные аналоги фирменного стиля фотостудий. Разработка констант фирменного образа фотостудии "Фото Лето" и визуального стиля в целом.
дипломная работа [3,3 M], добавлен 27.10.2017Характеристика эволюции анималистического направления в искусстве от древних времён до наших дней на примере образа лошади. Знакомство с репродукциями картин и текстовым материалом об истории образа лошади, о многих художниках и о художественных стилях.
курсовая работа [7,3 M], добавлен 25.05.2010Основные разновидности стрижек. Модные тенденции свадебных причесок. Выбор модели и его обоснование. Диагностика волосяного покрова головы. Подборка прически, макияжа и укладки. Создание романтического образа, современного образа на основе классического.
курсовая работа [213,4 K], добавлен 22.01.2015
