Художественные и графические компоненты комфортного восприятия среды в мегаполисе

Размещено на http://www.allbest.ru/

Институт Искусств: МПГУ

Художественные и графические компоненты комфортного восприятия среды в мегаполисе

Сахипова Ангелина Леоровна

Студентка 2 курса бакалавриата направление дизайн

Эл. почта: tfk_2012@bk.ru

Аннотация

художественный мегаполис стилевой графический

В статье рассматривается влияние графических и художественных компонентов в среде мегаполиса на сознание человека. Рассмотрены основные составляющие дизайна современного города. Уточнен подход к комбинаторике различных элементов и стилевых решений для комфортного восприятия средового пространства мегаполиса.

Ключевые слова_: модернизация, инновации, этнокультурный фактор, культурная диффузия.

Цель статьи - показать важность элементов дизайна и их влияние на подсознание жителя города. В статье представлены некоторые предложения по правильному внедрению дизайнерских инноваций улучшения и корректировки внешнего вида мегаполиса.

Взаимодействие окружающей среды и современного дизайна_. «Среда - это единая система, обеспечивающая её предназначение и функционирование в ней человека в течение заданного цикла. Элементы средовых композиций связаны не только со всеми сторонами их структурной упорядоченности, но и через категории ценности и ценностного отношения - с обширными контекстами культуры, психологии и социальной жизни» [1]. Опираясь на мнение Н.И. Барсуковой, доктора искусствоведения, автора приведенной цитаты, мы приходим к выводу, что окружающая среда - это средоточие всех необходимых человеку социальных и психологических компонентов. Исключительно важно разрабатывать научный подход к идеологическому, информационному и визуальному контекстам с помощью использования различных художественных и графических приемов.

По нашему мнению, многие организаторы рекламных «уличных галерей» (наш термин) забывают, что утрата взаимодействия человека с природой, структурирование визуальной среды мегаполиса полностью техническими образами является подходом без научного осмысления. Люди, живущие в таком визуальном окружении ежедневно, становятся психологически напряженными, агрессивными.

Отсюда наше пожелание для армии дизайнеров, живущих в мегаполисе: необходимо подвести современный дизайн и все его элементы, которые так или иначе связаны с окружающей средой, к привлекательному визуальному оформлению. Кроме того, мы предлагаем скомбинировать разновидности "пестрящих" реклам и выявить идеальную форму изложения информации с целью ее согласования с дизайном среды мегаполиса.

«Современный дизайн, ориентированный на экологические ценности и осознающий свою морально-этическую ответственность перед обществом, считает необходимым возродить коммуникативные свойства промышленного изделия путем глубокого изучения семантики продукта» [2]. Этот тезис из монографии К.А. Кондратьевой является прямым подтверждением изложенных выше мыслей.

Национально_-культурный фактор. Графический компонент_. «Графический дизайн имеет неограниченные возможности воздействия на память с помощью образных и шрифтовых символов, закладывая нормативы визуальной культуры окружающей среды» [4]. На наш взгляд, российскими дизайнерами полностью не изучен и не апробирован семантический и семиотический потенциал графического компонента в целостной визуальной композиции. Шрифт, как неразрывный элемент графического дизайна, способен отражать культуру народа, тем самым являя нам еще один способ влияния на память и сознание подрастающего поколения. Графикам необходимо искать комбинаторику шрифтовых композиций, важных для создания образной символики, формирующей представление о культурных предпочтениях мегаполиса: его микрорайонов, кварталов, даже дворовых пространств. Шрифт, как и орнамент, является важным ключевым национальнокультурным маркером. Например, насыщение одного квартала городского пейзажа, например, вывесками с готическим шрифтом, рекламой с японскими иероглифами и орнаментами хохломской росписи представляет собой символическое позиционирование международного колорита.

Но если городской квартал имеет доминанту торговых и досуговых услуг с конкретной «гостевой доминантой» (культура Китая, Японии, Африки, южной Америки, культуры средиземноморского побережья, северной Европы) то дизайнерам следует внимательно продумывать проектное решение рекламного оформления.

Художественный компонент_. Цвет, форма, фактура также воздействует на эмоциональное восприятие человеком дизайнерских объектов. «Комфорт предметно-пространственной среды является одной из фундаментальных целей дизайна. В современных условиях условно его необходимо рассматривать как комплексную системную характеристику, отражающую функционально-технологические, психофизиологические и эмоционально-эстетические потребности человека» [3].

Региональный компонент_. Одной из основных причин определенного комбинирования художественных и графических образов - региональный фактор (как пример, удалённость микрорайона от центральной части области/города). Преобладание старых и новых построек, отдельных элементов графического самовыражения подростков стали привычным символом. Несовместимость графических деталей с историческим, культурным, военно-патриотическим образом города формирует «противоположное положительному_» мнение горожан и гостей города об образовательном уровне властей города.

Этнокультурный фактор связывает области страны в единую систему взаимодействия культур, что является важным для России. Особенность в том, что масштабность территории создаёт определенную устойчивость комплексов бытовой культуры и художественных предпочтений.

Дизайн должен не ломать, а находить общий язык для взаимопонимания с традиционными моментами жизни в семейнобытовой культуре. Дизайнерам не стоит забывать, что организовать на пустом месте ландшафтный дизайн гораздо проще, нежели внедрить новое в устоявшиеся нормативы жизни по оформлению частного двора и его окружающей территории.

Культурная диффузия вносит изменения годами, а дизайнер, как правило, мечтает внедрить свой проект быстро. Следовательно, каждый проект модернизации должен быть поддержан работой специального слаженного коллектива по формированию общественного признания нового проекта.

Внедрение полезных инноваций в дизайн среды мегаполиса_: авторское предложение_. Из всего вышеизложенного мы приходим к выводу, что влияние этнокультурных и региональных факторов на окружающую среду (определенную даже одним городом) велико. Потому для комфортного восприятия и улучшения внешнего вида мегаполиса и прилегающего территориального радиуса необходимо согласованно комбинировать художественные и графические компоненты, воздействующие на визуальное восприятие человеком образности города.

Вывод

Различные элементы новостроящейся архитектуры и инфраструктуры, организация детских парков, лесопарков отдыха, использование рекламных кампаний сегодня зависят от подготовленности и компетентности руководителей проектов и дизайнеров. Повышается их ответственность за культуру мегаполисов.

Литература

1. Барсукова_, Н_.И_. Дизайн среды в проектной культуре постмодернизма конца XX - начала XXI веков. Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.dissercat.com

2. Михайлов_, С_.М. Дизайн современного города: комплексная организация предметно-пространственной среды (теоретикометодологическая концепция). Режим доступа: http://www.ceninauku.ru/

3. Ткалич С_.К_., Горбунов И_.В. Дизайн как средоточие элементов воздействия на комфортное самочувствие человека: к вопросу о методах подхода к средовому проектированию. Коллективная статья. // Международный журнал экспериментального образования. 2014. № 12. - С. 28-30.

Размещено на Allbest.ru