Своеобразие музыкального воплощения образа автора в творчестве Д. Шостаковича

Размещено на http://www.allbest.ru/

Винницкое училище культуры и искусств имени М.Д. Леонтовича

СВОЕОБРАЗИЕ МУЗЫКАЛЬНОГО ВОПЛОЩЕНИЯ ОБРАЗА АВТОРА В ТВОРЧЕСТВЕ Дм. ШОСТАКОВИЧА

Яницкая И.В.

В ряду выдающихся мастеров мировой музыкальной культуры XX века особое место принадлежит Дмитрию Шостаковичу. Его музыка в высокой степени востребована в современном глобализованном культурном контексте. Изучение творческого наследия композитора не прекращается до наших дней, что можно объяснить его "вневременностью", постоянством обращения к вечным общечеловеческим темам.

Многочисленные монографии, статьи, рецензии отечественных и зарубежных авторов, посвященные феномену Дм. Шостаковича, могут создать иллюзорное впечатление полной исчерпанности темы. Однако историческая перспектива, все более отдаляющая во времени от него и того исторического контекста, в котором он жил и работал, ставит новые проблемы, предопределенные, в частности, необходимостью известной переоценки художественных явлений советского времени.

Творчество Дм. Шостаковича справедливо называют летописью эпохи, и в связи с избранной темой целесообразным будет рассмотрение его через призму важного социального аспекта - "Художник и время". Он проступает в форме метафорического диалога творца с современниками и потомками, в котором художник дает оценку многим явлениям окружающей его действительности и определяет свою позицию в данной эпохе. В аспекте "художник и время" образуется две взаимосвязанные, но вариативные стороны: "Мир и Я" и "Я и Мир". В связи с этим особенно актуальным является рассмотрение наследия композитора с позиции изучения этого образного "Я" в конкретном музыкальном претворении - образе автора.

В музыкознании проблема автора одновременно и стара, и нова. Композитор как создатель художественного произведения давно интересует музыковедческую науку. Написано множество трудов об изучении жизненного и творческого пути создателей музыки, и для музыковедов не является неожиданностью то, что творческая личность композитора является не только источником рождения новых художественных образных концепций, но и их своеобразным предметом, то есть она сама запечатлевается в музыкальных произведениях, входит как активный художественный субъект в мир музыки. Иными словами: композитор как автор материализуется в звучании своего произведения. Поиск средств данной материализации образует магистральное направление и новизну данной проблемы на современном этапе её разработанности в гуманитарной науке.

Авторская личность является особым субъектом в системе лирической поэтики. Она по-разному и в разной мере бывает включена в структуру произведения, но данное произведение всегда является авторской оценкой по отношению к ведущей художественной идее.

Основными критериями "поиска" средств материализации образа личности в художественном произведении являются основные положения концепции М. Бахтина [1], раскрывающей образ автора через его отношения с героем; теория Л. Казанцевой [4] об олицетворении образа автора в музыкальном содержании через определенные явления - лирические и конкретные тематические, стилевые, текстологические средства; теория образно-смысловой модальности А. Мёдовой [5] - как связующее звено между всеми элементами музыкального языка, музыкального текста, и, одновременно, между двумя рассматриваемыми нами теориями явления авторства. шостакович композитор авторский личность

Для более полного понимания роли и места художественного автора, стоит обратить внимание на позицию музыковеда Г. Виноградова: "Под "образом автора" в музыке следует понимать интонационно-структурное единство индивидуально выразительных приемов-знаков того или иного композитора, которые закрепились как моделирующая проекция творческой личности творца в определенном произведении или группе произведений" [3].

Творчество Дм. Шостаковича является ярким примером материализации образа автора - прежде всего, в связи с использованием определённых тематических средств. Таковыми могут быть темы-монограммы, тематические цитаты и лирические темы. Несомненно, тема-монограмма не может нести в себе серьёзную информацию об авторе, но она указывает на его присутствие и на желание вывести своё "Я" на "сцену" музыкального произведения. Прочные ассоциации с автором вызывает использование цитат из ранее написанных им произведений или же заимствование чужого музыкального материала. Цитаты ранее написанных композитором произведений - автоцитаты - являются некими своеобразными "ссылками" на первоисточник. В таком случае, следует искать причину введения этой цитаты именно этого конкретного произведения, и проследить, какое новое качество вносит этот материал в создаваемый.

Относительно заимствования, следует вспомнить утверждение Н. Бонецкой: "Явление автора происходит через отображение в неавторском" [2]. Примечательным в характеристике образа художественного автора в данном случае будет то, каким образом он обращается с заимствованным материалом; как воплощает и развивает "чужой" материал - как композитор "входит" в тему. Изменения могут быть абсолютно различными, касаться разных аспектов музыкальной мысли.

Одним из показательных в этом плане является Восьмой квартет Дм. Шостаковича. Поводом к написанию столь откровенной и квазитрагической исповеди (по выражению самого композитора - "псевдотрагедийной") стал внутренний надлом Шостаковича, произошедший в 1960 году, когда он согласился вступить в партию. Известным является посвящение этого квартета самому себе, о чем композитор поведал в письме своему другу Исааку Гликману: "…Я размышлял о том, что если я когда-нибудь помру, то вряд ли кто напишет произведение, посвященное моей памяти. Поэтому я сам решил написать таковое. Можно было бы на обложке так и написать: "Посвящается памяти автора этого квартета"".

Если бахтинская теория автора основывается на взаимоотношении автора и героя, то Восьмой квартет можно смело назвать произведением без лирического героя - здесь только автор в максимально реалистичном изображении, со всей его нервозностью, слабостью, жалостью и отвращением к себе. Он герой иронический и этический, победа которого состоит не в преодолении событий или даже себя, а в честности перед собой.

Автобиографические черты даны на фоне широкого спектра эмоций, развивающегося скорее в симфоническом, чем в камерном масштабе. Примечательным в музыкальном отношении является ряд моментов: широкое использование пронизывающей весь квартет темы-монограммы DSCH; использование в средних частях более двадцати собственных тем-автоцитат из сочинений разных лет - темы из Первой симфонии, ПП из Пятой симфонии, реплика из "Катерины Измайловой", тема из финала фортепианного Трио, энергические ритмы и интонации Виолончельного концерта, темы из Восьмой и Десятой симфоний.

Также композитор использовал цитаты произведений: траурная революционная песня "Замучен тяжелой неволей", отголоски народных напевов, также "намеками" проходят темы из Траурного марша Р. Вагнера и Шестой симфонии П. Чайковского.

Трагедийность квартета дана композитором с ироническим оттенком. Это решение является олицетворением той универсальной идеи, истины, воплощенной в личностном переживании Дм. Шостаковича, а идея такова: трагедии нет, потому что нет смерти героя - ни реальной, ни символической. Итогом этого произведения оказывается утверждение субъекта. Столкновение с безразличной и жестокой судьбой внезапно показывает, что она является не столько угрозой разрушения личности, сколько в каком-то роде может стать опорой для её утверждения.

Известно, что Дм. Шостакович видел ужас в смерти и подлинную трагедию человеческого существования (об этом сказано им в Четырнадцатой симфонии). Именно поэтому как человеку творческому ему необходимо было обрести себя еще при жизни - в своих произведениях. Его выбор, который проясняет трактовку финала, заключается в том, что страдание в любом случае предпочтительнее смерти, так как оно оставляет шанс - оставаться личностью.

Образ автора - эстетическая парадигма творчества Дм. Шостаковича, то доминирующее образование, вокруг которого строится и лирическая концепция, и музыкально-мелодийное содержание, и обобщенная идея человека.

Литература

1. Бахтин М. Автор и герой в эстетической деятельности / М.М. Бахтин // Эстетика словесного творчества. [ 2-ое изд.] / Сост. С. Бочаров. Прим. С. Бочарова и С. Аверинцева ]. - М. : Искусство, 1986. - С.9 -191.

2. Бонецкая Н. Проблемы методологии анализа образа автора / Н.К. Бонецкая // Методология анализа литературного произведения. - М., 1988. - С. 60 - 85.

3. Виноградов Г. Індивідуальний стиль як "образ автора" / Г. Виноградов // Музика. - 1977. - №2. - С.13-14.

4. Казанцева Л. Автор в музыкальном содержании / Л.П. Казанцева. - М. : РАМ имени Гнесиных, 1998. - 348 с.

5. Мёдова А. Теория модальности / А. Мёдова. - GmbH & Co.KG, Saarbrucken: Lambert Academic Publishing, 2011. - 270 s.

Размещено на Allbest.ru