Размещено на http://www.allbest.ru/

Нарратологический анализ фильма "Русский ковчег"

Александра Сокурова

Кинематограф - искусство разноплановое, поэтому сходство со структурой литературного произведения позволило развиться кинонарратологии в ее прикладном аспекте.

Нарратологический анализ сводится к поиску в кинотексте некоторого ограниченного набора приемов, благодаря которым он с теми или иными целями воздействует на зрителя Отбор и конкретизация в словесной и кинематографической наррациях // Narratorium. 2011. № 1-2. URL: narratorium.rggu.ru/article.html?id=2017636 (дата обращения 11.09.2017)..

При всех различных точек зрения в понимании нарративности решающей здесь оказывается то, что события показаны двояко: "Перед нами два события, - писал М.М. Бахтин, - событие, о котором рассказано в произведении, и событие самого рассказывания (в этом последнем мы и сами участвуем как слушатели-читатели); события эти происходят в разные времена (различные и по длительности) и на разных местах, и в то же время они неразрывно объединены в едином, но сложном событии, которое мы можем обозначить как произведение в его событийной полноте <...> Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. - М., 1975. - С. 403, 404..

"Русский ковчег" - фильм, который считают гениальным по его постановочной работе. Это совместная работа кинематографистов России и Германии. В 2002 году на международном кинофестивале в Торонто картина была удостоена приза за изобразительное решение фильма, а в 2004 году фильм стал обладателем премии "Ника" за лучшую работу художника-постановщика.

В начале фильма режиссер задает нам, зрителям, вопрос, может ли история повториться?

И вот в темноте перед нами возникает Эрмитаж и переход через разные залы, через разные эпохи.

Закадровый голос сообщает, что то, что мы видим - воспоминание о видении, потому как закадровый голос, "голос взгляда камеры", сообщает, что носитель этого голоса - слеп.

Камера, не прерываясь, следует за группой через множество событий русской истории, от петровского времени до последнего бала (где группа исчезнет), данного царем Николаем II в 1913 году, перед Первой мировой войной, - то есть незадолго до Октябрьской революции.

Фильм - явление хотя и нарративное, но прежде всего визуальное, в то время как нарратологический аппарат разрабатывается, в основном, на материале словесных текстов.

Следует особо выделить фабулу и сюжет, которые являются основными средствами выражения нарратива и творческого акта автора.

Особая атмосфера создана путем использования следующего приема: на протяжении фильма камера следует за маркизом де Кюстином, автором знаменитых путевых заметок "Россия в 1839 году".

Как и другим визуальным искусствам, кинематографу присущ эффект "тотальной видимости" (термин Дугласа Уинстона) - т. е. "считывания" зрителем любой информации, которую он воспринимает на экране: как выделенной режиссером, сценаристом или оператором (например, с помощью ракурса, композиции кадра и игры планами), так и не выделенной Шмид В. Нарратология. - М., 2003.-С.12..

Это приводит к тому, что усилен эффект реальности, благодаря которому уже черно-белое немое кино вскоре после своего рождения стало считаться "самым реалистичным" из искусств (даже по сравнению с театром; его конкурентом в этом пункте осталась только художественная фотография - по той же причине значимой видимости в кадре).

С другой стороны, из-за этого фильм наполняется не относящимися к повествованию деталями изображаемого мира, разрыхляющими его структуру: зритель, особенно неискушенный, может пропустить важный с точки зрения сюжета элемент, в то время как его внимание привлечет нечто незапланированное авторами.

С первых минут фильма перед зрителем открываются залы Эрмитажа и

мы становимся участниками действия, едущими по музею. Таким образом, зритель лучше всего проникает в царящую там атмосферу.

Зрителю предоставляется больший объем информации, чем тот, которого достаточно для действия Рикёр П. Время и рассказ: В 2 т. - М.; СПб., 2000.- С.32..

Пространные сцены в залах Эрмитажа характеризуются отсутствием монтажных склеек, детали действий персонажей показаны во всех подробностях, что замедляет время повествования, ритм действия имитирует ритм реальной жизни. Время какого-либо действия, совершаемого героем, практически равняется времени совершения его в реальной жизни. Для кино это сверхреалистично. А функция этих пространных сцен в фильме очень проста: они отмечают вхождение персонажей в историю, в диегезис. В них само действие почти исчезает, уступая место психологическим и социальным характеристикам героев.

Как уже было сказано, основную часть повествования фильма составляют эпизоды из жизни Российской империи чередуются в хронологическом порядке. Его проходят два основных персонажа: некто господин, европеец-дипломат и сам автор, голос которого мы слышим за кадром. Эти два человека, ведя диалог, переходят из зала в зал, попадая в разные эпохи.

Вместе с ними и мы путешествуем по истории Российской империи. Более тысячи актеров. 300 лет русской истории. 33 зала Эрмитажа. 3 живых оркестра. Субъективные нарраторы есть посредники между собственно произошедшими событиями и зрителем. В их памяти отражаются отдельные, значимые для эпизоды в целые картины в придуманном ими самими порядке. Очень часто в кино для отражения событий прошлого используется ретроспективный монтаж, а наррация в этом случае управляется памятью персонажей Шмид В. Нарратология. - М., 2003.-С.156..

Но и в этом случае автор руководствуется реалистической мотивировкой, так как, деформируя события через призму субъективности повествователя, он показывает их такими, какими они иллюзорно переживаются человеком в жизни. Получается, что реальностью является субъективная точка зрения, а не объективная картина мира Ямпольский М. Возвращение домой. Различие и повторение // Ямпольский М. Демон и лабиринт. Диаграммы, деформации, мимезис. М.: НЛО, 1996. С. 117--170..

В фильме много символов, которые легко увидеть при просмотре. То, что мы замечаем первым в кадре, и есть наиболее важная деталь.

В кадре доминирующей стороной хронотопа всегда оказывается пространство, поданное с того или иного ракурса - окрашенного субъективностью взгляда одного из персонажей.

Всего 1 дубль на съемках. Театрализованный бал, а люди наполняющие залы Эрмитажа, всего лишь марионетки, призраки. Создается ощущение, что он помнит все эпохи и людей, которые некогда там были. Разве не было такого ощущения, гуляя по залам Эрмитажа; разве не представляем мы, как мимо нас кто-то пробежал или подошел к окну. Стены - они все впитали и хранят тайны, о которых мы никогда не узнаем. Сокуров показал, что такое Русский ковчег. Мы видим дипломата, который настроен скептически по отношению к России из-за европейских заимствований. Эпизод со слепой женщиной, которая ощупывает скульптуру и очень ярко передает свои ощущения. Это показывает нам, что может быть искусство - это есть высшая сфера. кинематограф наррация зритель искусство

В конце мы все-таки находим общий язык, и Европа признает величие Российской империи.

В конце фильма, да и на всем его протяжении чувствуется потеря: фильм становится как бы хранилищем, архивом или музеем потери, который сам не может быть потерян.

Список использованной литературы

1. Отбор и конкретизация в словесной и кинематографической наррациях // Narratorium. 2011. № 1-2. URL: narratorium.rggu.ru/article.html?id=2017636 (дата обращения 11.09.2017).

2. Поселягин Н.В. Кинофильм как объект и не-объект нарратологии

3. Поселягин Н.В. (Москва) 2012. № 2 (4) "Narratorium" http://narratorium.rggu.ru/article.html?id=2628907(дата обращения 11.09.2017).