История первой в мире фотографии

Размещено на http://www.allbest.ru/

МИНИСТЕРСТВО СЕЛЬСКОГО ХОЗЯЙСТВА РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

Федеральное государственное Бюджетное образовательное учреждение высшего образования

«российский государственный аграрный университет - МСха имени К.А. Тимирязева»

Факультет технологический

Кафедра истории

РЕФЕРАТ на тему:

«История первой в мире фотографии»

Выполнила Студентка 1 курса 104 группы

Лодыгина Анастасия Владимировна

Проверил: Дронов И.Е.

Москва, 2018

Содержание

Введение

Основная часть

1. Предпосылки создания фотографии

1.1 Технические возможности

2. Первые изобретатели

2.1 Опыты Ньепса

2.2 Новый метод Ньепса

2.3 Успешное сотрудничество

2.4 Новый метод светописи Дагера

3. Принцип дагеротипии

Заключение

Библиография

Приложения

Введение

Задаваясь вопросом о теме реферата по истории, я долго не могла решить, какому событию стоит посвятить свое свободное время. Так как мне было важно, чтобы история, в которую мне хочется окунуться, интересовала меня, как творческого человека, а также была близка по духу, выбор пал на искусство фотографии, а точнее, на историю ее появления.

Сейчас фотография - это не только способ запечатлеть события или места, но и способ самовыражения, коммуникации. И довольно трудно представить свою жизнь без такого чуда, ведь каждый день мы «останавливаем время», во-первых, потому что это ярче отражает действительность, позволяет в деталях, без лишних слов, понять происходящие события или описать место, в котором находишься. Во-вторых, это очень удобно делать, а, в-третьих, иногда это просто необходимо (например, скинуть одногруппникам свои конспекты).

Однако, такое, казалось бы, элементарное действие, как нажатие кнопки затвора на фотоаппарате или на экране телефона, это результат огромных научных трудов и в технической сфере, и в сфере превращения веществ - химии. История очень увлекательная, не удивительно, что она меня заинтересовала.

История фотографии, начиная с момента первых наблюдений за веществами и их взаимодействием со светом и заканчивая современными фотоаппаратами, занимает порядка двух столетий. Поэтому темой моего реферата станет только история появления первого в мире метода фотографии.

Основная часть

1. Предпосылки создания фотографии

1800-е годы. Чтобы попытаться запечатлеть реальность у художников есть только холст, краски, кисти и их собственный талант. Однако способности у всех разные, и объективно отразить действительность не представляется возможным. Любая информация, если ты не очевидец, поступает через фильтр чужого восприятия. Насколько она приукрашивается, зависит от интеллекта, воображения и честности посредника. К тому же время, отведенное на создание картины или даже зарисовки, было довольно длительным.

Науке уже известно, как в 1694 г. немецкий исследователь Вильгельм Гомберг, открыл светочувствительность азотнокислого серебра AgNO3. А в 1727 г. немецкий химик Йохан Шульце впервые наблюдал светочувствительность хлористого серебра (AgCl) и кратковременное появление на обработанной им поверхности изображения -- светописи. В 1802 г. Англичанин Томас Веджвуд методом копирования получал негативные изображения на коже и бумаге, пропитанных раствором азотнокислого серебра, но, как и английский химик Хемфри Дэви, снимающий микрообъекты через солнечный микроскоп, зафиксировать их не сумел. На этой почве и возникают исследования в области создания фотографии.

Но любые попытки сделать кадры стабильными, не исчезающими через некоторое время, проваливаются. Никому не удается найти идеальное сочетание химикатов, способных зафиксировать картинку, и материала, на котором изображение смогло бы отпечататься. Первые снимки держатся от нескольких секунд до пары дней: за это время запечатленное тускнеет, темнеет и окончательно исчезает. Над решением проблемы бьются одиночки-энтузиасты, но в глазах других они лишь богатые баловни и бездельники. Однако даже среди них находятся довольно успешные личности.

1.1 Технические возможности

Еще до изобретения фотографии, люди были знакомы с принципами, на которых она в итоге была основана. Они могли создавать изображения на стене или листе бумаги, однако фотопечать в то время была невозможна, поскольку сохранение светового изображения оказалось более сложной задачей, чем его проецирование. Инструмент, использовавшийся для работы с изображениями, назывался камера-обскура (что в переводе с латыни означает «темная комната») которая, в сущности, представляет собой тёмную закрытую коробку с маленьким отверстием в одной из стенок. Принцип её работы основан на законах оптики: свет, проходящий через крошечное отверстие, трансформируется и создает зеркальное перевернутое изображение на встречаемой поверхности, которой является стенка ящика (приложение 1). Считается, что камера-обскура была изобретена примерно в XIII-XIV столетиях, однако в летописи арабского ученого Хасана ибн Хасана, X в., описаны принципы работы камеры-обскуры, на которых в итоге была основана аналоговая фотография.

2. Первые изобретатели

1810-е годы. Первым, кто твердо решил, во что бы то ни стало, найти нужные материалы для создания устойчивого изображения, стал Жозеф Нисефор Ньепс (приложение 2). Он до 1813 много лет занимался улучшением способа плоской печати -- литографии, изобретенной А. Зенефельдером в 1796 году. Тяжелый баварский известняк, который Зенефельдер использовал в качестве печатной формы, Ньепс заменил листом жести. На этом листе его сын рисовал карандашом картинки. У самого Ньепса таланта рисования не было, и после призыва сына в армию он начал экспериментировать. Тогда же он решил, что подходящими для отражения света химикатами могут послужить соли серебра. Он стремился заставить свет рисовать. Однако, Жозеф лишь повторял то, что другие первопроходцы в области фотографий пытались сделать до него. Ошеломляющих результатов его эксперименты не приносили, но Ньепс не отчаивался и продолжал работать.

2.1 Опыты Ньепса

Светочувствительный элемент (пропитанную нитратами серебра бумагу) он помещал в камеру-обскуру. Соли серебра темнели от солнечного света: светлое в реальности оказывалось темным на снимке (так называемый негатив). Но обратить такое изображение в позитив уже не представлялось возможным. Стоило только достать снимок из камеры, он тут же темнел и исчезал. Но Ньепс не сдавался, продолжая экспериментировать с другими химикатами. Он пробовал оксид железа, пероксид марганца, известняк, обработанный различными кислотами и другие вещества. Но раз за разом одна и та же проблема: картинка исчезает при действии солнечного света или же вообще не появляется на материале.

В 1816 году закончился десятилетний патент, данный Джозефу Ньепсу и его брату за изобретение двигателя внутреннего сгорания. Однако в технически отстающей Франции такие изобретения не были никому нужны. Поэтому братья приезжают в Англию, где идет промышленная революция.

2.2 Новый метод Ньепса

Через несколько лет Жозеф возвращается домой, чтобы следить за имением, а брат остается в Англии, чтобы попытаться добиться успеха с двигателем. Дома Ньепс придумывает новый рецепт для фотографирования с помощью асфальтового лака (битума), растворенного в животном масле. Этот раствор он наносил на пластину из стекла, меди или сплава олова со свинцом и экспонировал ее в камере-обскуре несколько часов. Когда полученное на покрытии изображение затвердевало и становилось видимым, Ньепс в темной комнате обрабатывал пластину кислотой. Она растворяла покрытие линий изображения, защищенное от воздействия света во время экспозиции (по другим источникам асфальт вымывался с помощью лавандового масла и керосина). Затем гравер четко гравировал линии, покрывал пластину чернилами и отпечатывал необходимое количество экземпляров, как это раньше делалось с любых травленых или гравированных пластин. В результате получалась гравюра, созданная не художником, а светом -- гелиография (в переводе с греческого «нарисованная светом»).

Первое стойкое изображение в камере-обскуре Ньепс получил в 1822. На материале был изображен привычный вид из окна его дома: голубятня, грушевое дерево, сарай (приложение 4). Однако сохранилась лишь гелиография 1826 года, когда Ньепс начал использовать вместо медных и цинковых пластин сплав олова со свинцом.

2.3 Успешное сотрудничество

В 1827 году из Англии пришло известие о том, что брат тяжело болен и умирает. Клоду Ньепсу так и не удалось доработать двигатель, да и промышленники не желали покупать агрегат. Жозеф остался один на один с мечтой, с которой его всегда поддерживал брат, но сбережения почти иссякли. Но несмотря на трудности Ньепс бросил все силы на доработку своей технологии создания снимков. Вскоре изображения получились с полутонами и невероятной четкостью в сравнении с прошлыми кадрами. Но экспозиция, по-прежнему, занимала несколько дней, и все они должны были быть солнечными.

Вскоре на пороге дома Ньепса появляется некто Луи Жак Дагер, театральный художник из Парижа (приложение 3). Он занимался созданием красочных и зрелищных диорам, состоящих из нескольких картин, расположенных на разных планах, которые меняли и освещали по-разному, создавая иллюзию смены времени суток. Однажды, рисуя очередную декорацию, Дагер заметил, что на сырой краске появилось изображение улицы -- роль камеры-обскуры сыграла дырочка в шторе. Изображение оставалось заметным и на следующий день: его зафиксировала засыхающая краска. Этот эпизод стал поворотным в судьбе Дагера. Он начал искать способ сохранить навсегда нарисованное светом изображение.

Луи написал письмо Жозефу Ньепсу, предложив партнерство, так как он был очень заинтересован в создании фотографий и наслышан, что у Ньепса кое-что получается. И 64-летний Жозеф Ньепс, больной и нуждающийся в средствах на дальнейшие исследования, в 1829 подписал 10-летний контракт с Дагером для совершенствования открытого Ньепсом метода «фиксирования изображений природы, не обращаясь к помощи художника», включив в него условие, по которому его сын Исидор станет наследником, если Ньепс умрет раньше истечения срока контракта. Ньепс отослал Дагеру детальное описание своего процесса гелиографии, а также продемонстрировал всю технику выполнения процессов, для чего Дагер специально приезжал в Шалон. В дальнейшем они больше никогда не встречались: каждый из них самостоятельно работал над изобретением.

2.4 Новый метод светописи Дагера

Вскоре стало понятно, что метод гелиогравюр усовершенствован быть не может. Следовало искать другой принцип светописи. И Дагер его нашёл. 21 мая 1831 года он сообщил Ньепсу, что свет сильно действует на йодистое серебро. Получалось слабое изображение, которое можно было слегка улучшить, промыв пластинку горячим раствором поваренной соли или гипосульфита. Сохранился рассказ, что обнаружил он это, забыв ложку на серебряной пластинке, залитой йодом, -- под действием света на ней осталось изображение ложки. Ньепс также получил изображение в камере-обскуре на слое йодистого серебра, но повторить опыт не смог.

5 июля 1833 год. После серии провалов и удач, когда кажется, что остается совсем немного до прорыва, сердце Жозефа Ньепса не выдерживает. Дагер растерялся после смерти Ньепса, но вернулся за опыты. Пару лет спустя после очередной неудачной съемки он убрал пластины в ящик с многочисленными химикатами. Открыв его через несколько дней, он с удивлением обнаружил на полированном серебре яркое изображение, которое не исчезало очень долгое время. Луи Дагер понял, что дело в парах каких-то веществ, и стал перебирать. Каждый день он клал по колбе или баночке, но ничего не работало, и в конце концов осталась лишь одна чашечка с ртутью, которая и была положена рядом с пластинами. Пары ртути оказались нужным веществом, однако еще два года ушли на поиск фиксирующего состава. Им оказался раствор поваренной соли.

К 1839 году окончательно сложился метод получения изображений в камере-обскуре, названный дагеротипией. Дагер долго отказывался раскрывать секрет его удивительных картин - первых полноценных фотографий (приложение 5). Тогда правительство Франции гарантировало ему и сыну Ньепса пожизненную пенсию, этого оказалось достаточно.

3. Принцип дагеротипии

фотография камера ньепс дагер

19 августа 1839 года академия наук и академия изящных искусств опубликовали брошюру с описанием процесса дагеротипии. Именно так целый мир узнал, как делать фотографии.

Дагеротипию можно разделить на несколько последовательных операций:

1. Серебряную или посеребрённую медную пластинку подвергают в темноте воздействию паров йода в течение нескольких минут. На поверхности пластинки возникает слой йодистого серебра, светочувствительного материала.

2. Пластинку помещают в камеру-обскуру и экспонируют 15 -- 30 минут на ярком свету (в 1840 году Йозеф Петцваль сконструировал многолинзовый портретный объектив, повышающий яркость изображения в 16 раз и позволяющий уменьшить выдержку до одной минуты). Под действием света молекулы йодистого серебра разрушаются, пары йода улетучиваются, а микроскопические зёрна серебра образуют скрытое (невидимое) изображение.

3. Экспонированную пластинку проявляют в парах ртути, нагретой до 50--80°С. Ртуть растворяет серебро, образуя амальгаму -- вещество серого цвета.

4. Проявленную пластинку закрепляют, промывая в горячем растворе поваренной соли или гипосульфита, который растворяет оставшееся йодистое серебро и обнажает полированную серебряную поверхность.

5. Плёнка амальгамы непрочна, а серебро легко окисляется на воздухе. Поэтому готовый дагеротип покрывают хлоридом золота, который делает его более долговечным и заодно окрашивает в красно-коричневый тон. Изображение на дагеротипе получается зеркальным.

Заключение

Любое значимое открытие не делается одним человеком. Как это произошло и с фотографией, в ее создании участвовали десятки людей на протяжении нескольких веков. Упорным трудом энтузиасты создавали новые способы закрепления изображений на материале, терпя поражения и неудачи, но набираясь опыта. И тем не менее спустя несколько лет экспериментов, желаемой цели им удалось достичь.

Изобретенный способ запечатлевать действительность не оставил никого равнодушным, поэтому технология постоянно дорабатывалась и совершенствовалась. Два века назад изобретатели и представить себе не могли, как их детище изменит мир. А сейчас мы делаем снимки космоса, которые позволяют узнать, насколько стара наша вселенная, ведь фотографии «останавливают время».

Первые устойчивые фотографии дали толчок к развитию «живых картинок» - анимации, а затем и появлению кинематографа. Сложно представить, как бы мы жили сейчас, не будь у Ньепса и Дагера столько энтузиазма для создания метода «фиксирования изображений природы, не обращаясь к помощи художника».

Без их совместного открытия наш мир был бы другим, безусловно.

Библиография

1. Первая в мире фотография: https://www.youtube.com/ watch?v=8lUj58Pij84.

2. История фотографии: начало https://photo-monster.ru/books/read/istoriya-fotografii-chast-1-nachalo.html.

3. История фотографии: снимки Ньепса http://akvis.com/ru/articles/photo-history/niepce.php.

4. Дагер -- создатель фотографии https://www.nkj.ru/archive/articles/16092/.

5. Зарождение фотографии: вклад Луи Жака Дагера https://prophotos.ru/lessons/3102-zarozhdenie-fotografii-lui-dager.

Приложения

Приложение 1

Приложение 2

Приложение 3

Приложение 4

Приложение 5

Размещено на Allbest.ru