Фестивальное движение и его особенности

Размещено на http://www.allbest.ru/

Введение

Клубная драматургия появилась в 20-х годах прошлого столетия, когда возникла необходимость использовать в культурно-просветительной работе новые художественные формы агитации и пропаганды, сутью которых становилось активное агитационно-пропагандистское действие, решающее общественно-политические задачи (строительство социализма, борьба с капитализмом, гражданская война и т.д.). Создание такого действия требовало появления драматургии, которая имела бы целый ряд таких особенностей, как:

- построения действия по принципу массовости,

- отражение наиболее злободневных для данной конкретной общности людей (рабочих, крестьян, учащихся) политических, профессионально-производственных, бытовых вопросов),

- построения действия по эпизодам, а не по актам, как в театре.

Сценарной основой нового агитационно-пропагандистского действия стала «клубная пьеса», строящаяся как «синтетический спектакль» с использованием всех возможных средств включения зрителей - участников в действие. Так родился жанр «клубная драматургия» как специфическая сценарная основа художественной работы, воплощенная в сценарии.

Клубная драматургия многое заимствовала из других видов драматургий: - из драматургии театра - концентрацию событий, из драматургии кино - ее монтажный характер, из драматургии эстрады и цирка - фрагментарность построения, из телевизионной - документальность повествования Подобно этому, в клубном массовом мероприятии есть определенные куски и фрагменты, которые объединяются в одно общее действо или повествование. У драматургии массовых представлений клубная драматургия заимствовала возможность импровизации, так как никогда невозможно абсолютно точно определить, как поведет себя аудитория клубного мероприятия, особенно если оно проводится на открытом воздухе, парке, стадионе. Здесь и нужна импровизация.

1. 

1. Сценарий, как основа клубного мероприятия, его особенности

Сценарий (итал. scenario, от лат. scaena -- сцена) - подробное литературное описание действия, предназначенного для постановки на сценической площадке, на основе которого создаются театрализованное представление, праздник, массовое зрелище, игровая или какая-либо иная программа. Он имеет как общие черты, сходные с драматургическими произведениями театра, кино, радио, телевидения, так и особенные, присущие формам культурно-досуговых, клубных программ. К общим относятся: действие; цепь событий, связанных сюжетом; наличие действующих лиц и конфликта как борьбы между действующими лицами или осмысление какой-либо конфликтной ситуации, соединяющей в определенной последовательности составные части (эпизоды и блоки) в единое целое. сценарий клубная пьеса сюжетный

Сценарий - это основная форма существования клубной драматургии. Это литературно-сценическая разработка содержания клубного мероприятия, предполагающая комплексное воздействие средствами «иллюстрации» и «театрализации» на зрителя-участника. Создание сценария - это сложный, многоступенчатый, творческий процесс, включающий периоды накопления информационно-содержательного материала, формирование замысла, написание драматургического произведения. Автору сценария необходимо так соединить все его компоненты, чтобы в итоге получилось целостное драматургическое произведение.

Сценарий, как основа клубного мероприятия, обладает рядом особенностей:

1. Многозадачность. Он несет в себе информацию, эмоциональную нагрузку, позволяет оценить глубину, актуальность, уровень и качество используемого материала, своеобразие его организации, средства и методы, делающие его эффективными для восприятия.

2. В каждом сценарии в большей или меньшей степени заложена определенная художественная ценность. Это и замысел сценариста, его умение добиться единства формы и содержания, выразительность составляющих сценарий эпизодов, фрагментов. Это и приемы активного вовлечения аудитории в действо, то есть умелое использование методов педагогического и психологического воздействия на аудиторию.

3. Сценарий дает возможность сугубо практически оценить организационные моменты, то есть что нужно подготовить к мероприятию - костюмы, реквизит, фонограммы, свет, участников, декорации и т.д.

4. Сценарий определяет форму мероприятия - бал, посиделки, вечеринка, праздник, карнавал и т.п.

5. Авторская ремарка (пояснения о месте событий, действующих лицах, смене декораций, света, музыки, обстановки на площадках, где происходит клубное мероприятие, описание костюмов и т.п.) имеет принципиальное значение в сценарии, так как является авторским комментарием к происходящему действию.

На основании сценария можно составить смету расходов на приобретение необходимых материалов для его проведения, так как сценарий является «официальным документом» клубного мероприятия. Сценарий предполагает последовательность и подробное описание действий на различных площадках (сцена, фойе, площадка перед досуговым учреждением, вестибюль, другие помещения здания). Кроме этого он определяет переходы от сценического действия к массовому, от одного вида деятельности (созерцания) к активному (танцы, игры, соревнования, конкурсы). Причем непрерывность действия заложена уже в самом сценарии.

2. Основные этапы работы над сценарием

Работа над сценарием - это творческий процесс, который начинается задолго до даты, определенной для проведения мероприятия. В зависимости от масштаба клубного мероприятия, работа над сценарием начинается за месяц, а то и больше и проходит в несколько этапов.

1. Определение темы (о чем) и идеи (для чего, ради чего). Тема обычно задана с самого начала, она зависит от событий, календарных праздников, смены времен года, процессов, которые происходят в обществе, знаменательных дат, социальных заказов от трудовых коллективов, отдельных социальных групп. Идея мероприятия может определяться такими словами, как «обратить внимание», «предостеречь», информировать, рассказать, познакомить и т.п.

Типичная ошибка некоторых практических работников состоит в том, что они нередко с самого начала стараются подать зрителю идею в готовом виде. К ней, как общему главному выводу, сценаристу и режиссеру следует еще постепенно подвести участников и зрителей программы. Нужно пробудить активное восприятие действия, заставить каждого как бы стать участником события и самому осмыслить идею, тогда задача осознания идеи подчинена развитию действия. Часто идея становится названием мероприятия.

2. Подбор материала - литературного, иллюстративного, театрализованного. Если этого материала не хватает, то сценарист пишет его сам. Это тексты ведущего, действующих лиц, связки между эпизодами.

3. Определение замысла мероприятия. Замысел может диктоваться подобранным материалом или задуманной формой и зависит от творческих возможностей сценариста. Замысел определяет схему будущего мероприятия, которая включает основные блоки - эпизоды и сюжетную линию. Полностью выстроить сюжет - это, значит, найти и выстроить событийный ряд, чему может помочь сценарный ход. Он может быть - хроникально-историческим (хроника событий) или персонифицированным (сценаристом берется образ, через призму которого выстраивается действие).

Иными словами, автор и режиссер занимаются продумыванием композиции сценария, то есть реализацией конфликта, сюжета в сценическом действии.

Композиция - организация действия и соответствующее расположение материала.

Основные компоненты композиции:

1) Экспозиция - ввод в действие, короткий рассказ о событиях, предшествовавших возникновению конфликта. Экспозиция обычно перерастает в завязку или непосредственное начало действия. Экспозиция и завязка должны быть предельно четкими, лаконичными.

2) Завязка - начало конфликта.

3) Кульминация - наивысшая точка развития конфликта.

4) Развязка - разрешение конфликта.

5) Основное действие - строгая логичность построения и развитие темы.

Каждый эпизод должен быть обусловлен, связан смысловыми «мостиками» с предыдущим и последующим.

Классическую структуру программы составляют следующие элементы:

Пролог - композиционный прием, показ или демонстрация идей автора, его отношения к событию. Пролог не связан с основным действием, а в экспозиции сюжетное действие берет свое начало.

Завязка - начало драматургического конфликта, находит свое развитие в последующих структурных элементах композиционного построения сценария, определяет начало основного действия. Поиск оригинального сюжетного решения завязки - драматургическая проблема. Оригинальное решение завязки во многом определяет последующий ход всей программы.

Сюжетный ход - художественный прием, делает драматургическое произведение неповторимым и оригинальным по композиционному построению.

Основное развитие действия - здесь фактически укладывается весь основной сюжет программы. Подчеркивая решающее значение замысла в творческом процессе создания сценария, его нередко сравнивают с архитектурным проектом в строительстве, в котором предусматривается целостный образ всего сооружения и соотношение его отдельных частей, расчеты его "несущих" конструкций.

4. Определение формы. Форма - это структура массового мероприятия, образуемая на основе организации материала и аудитории. Выбор формы, а затем и жанра, в первую очередь соотносится с идейно-тематическим замыслом и целью мероприятия. Например, тематический вечер может быть представлен такими жанрами, как вечер-рассказ, вечер-портрет, вечер-репортаж, вечер-митинг. Вечера отдыха тоже имеют широкий спектр разновидностей: вечер танцев, посиделки, семейные вечера отдыха и т.д. Построение материала на основе той или иной формы может быть:

а) публицистическим - репортаж, очерк, интервью, фельетон,

б) спортивно-игровым - викторина, дискотека, конкурсно- развлекательная программа,

в) фольклорным - обряд, помолвка, балаган.

5. Написание сценария, то есть его текстовое оформление. Сценарий сходен с пьесой в текстовом оформлении. Указывается - кто действует, что делает, где это происходит, в какой последовательности.

Вначале пишется название (оно должно быть ярким, кратким, передающим основную мысль, тему) и указывается форма или жанр («Вечер-встреча», «Вечер отдыха» и т.д.) Слева даются имена действующих лиц. Справа их слова и действия.

Ведущий: - Добрый вечер, дорогие друзья! (далее по тексту)

Перечисляются также художественные произведения, кинофрагменты, которые включаются в сценарий. Чтобы сценарии не были очень объемными, в них не вписываются крупные произведения, а указывается название, автор, источник. Можно данный материал давать в приложении.

Иначе обстоит дело с выступающими от своего имени (приглашенными). В сценарии можно обозначить тему и общий характер выступления. Уместно сделать «подводки», то есть написать первые и последние слова выступающего, чтобы это выступление не выпадало из общего контекста мероприятия.

Слова ведущего пишутся полностью. К сценарию прилагаются эскизы оформления, список бутафории, костюмов, реквизита. Особое место в сценарном тексте занимают те моменты, которые касаются действий всех присутствующих и являются указаниями постановщикам.

Каждый новый эпизод в сценарии пишется с новой строки. Если эпизоды имеют названия, то они вписываются перед эпизодом.

Кроме этого, сценарий может содержать методические указания постановщикам (пояснения, рекомендации исполнителям, светозвукорежиссерам, декораторам).

Все ремарки (о них говорилось выше) пишутся от середины строки и они не должны сливаться с остальным текстом. Или помещаются в скобки, или пишутся другим шрифтом.

Сценарий должен обсуждаться методическим или художественным советом на совещаниях, на которых при обсуждении могут быть замечания, исправления, дополнения. Окончательный вариант сценария отпечатывается и раздается членам организационного комитета, исполнителям и служит основанием в работе по постановке клубного мероприятия, организации его подготовки и проведения. На основании сценария составляется «План подготовки» и «План проведения».

Заключение

Создание сценария - это сложный, многоступенчатый, творческий процесс, включающий периоды накопления информационно-содержательного материала, формирование замысла, написание текста. Драматургическая основа мероприятия создается такими эмоционально-выразительными средствами, как живое слово, музыка, кино, поэзия, пантомима, хореография и др. Задача композиционного построения сценария состоит в том, чтобы соединить все эти элементы в единое целое, придать будущей программе логичность, стройность, целостность. От того, насколько данные элементы будут гармонировать между собой, взаимодействовать в сюжетной конструкции, соподчиняться и дополнять друг друга, зависит эмоциональное и эстетическое восприятие ее зрительской аудиторией. Автору сценария необходимо так соединить все компоненты, чтобы в итоге получилось целостное драматургическое произведение.

Литература

1. Марков О.И. Сценарно-режиссёрские основы художественно-педагогической деятельности клуба.- М., 1988 г.

2. Андрейчук Н.М. Основы профессионального мастерства сценариста массовых праздников. Барнаул, 2005 г.

3. Шароев И.Г. Методика создания сценария для культурно-досуговой программы. - М.: Просвещение.- 2001 г.

Размещено на Allbest.ru