Город как предмет художественной рефлексии

Размещено на http://www.allbest.ru/

ФГБОУ ВО «Оренбургский государственный университет»

ГОРОД КАК ПРЕДМЕТ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ РЕФЛЕКСИИ

Щегрова А.А., студент

По своей сути, город - это выстроенная человеком «вторая природа», находящаяся в тесной связи с природной средой, но, в то же время, это живой организм, так как сам по себе город невозможно мыслить без его жителей, горожан. Несмотря на то, что город постоянно обновляется, приобретает новые формы, тем не менее, он сохраняет свои основные устойчивые компоненты (свои особенности), которые и формируют определенный образ города как нечто, отличающее его от других городов.

Город - это место, территориально отделенное от всего остального, чуждого мира. Именно факт наличия границы формирует город как значимую единицу, сознательный акт отделения своего особого места от других. Он является аккумулятором памяти, ценностных ориентаций, знаков, символов, смыслов, текстов. Город - это «не только суета сиюминутного бытия, но и универсалии, парадигмы, культурные традиции и катастрофы, это миф города как уникальная концентрация смыслов и сущностных выражений его культуры, запечатленных в памяти» [4, с. 18].

Каждая наука, исследующая город, рассматривает его с различных сторон, ракурсов, выделяет свои аспекты, а также обладает своим методологическим аппаратом, который направлен на анализ особенностей, характеристик и свойств этого феномена. Целью данной работы является анализ города с точки зрения его восприятия художником, создания его образа в изобразительном искусстве, в частности, в живописи, а также взаимодействия этого явления с человеком.

Сложно представить облик города без эмоционального аспекта, его эмоционального восприятия человеком. В этом отношении важную роль играет сфера художественного творчества.

Посредником между городским жителем и самим городом может стать художник, он может стать проводником, перенести действительность в сферу искусства, запечатлеть знакомые места, что является важным аспектом восприятия города. Художник занимается анализом и выявлением сущностных качеств городского пространства. Тема города в художественном творчестве занимает значительное место, так как именно изображение города дает возможность художнику выразить себя в полной мере, в связи с тем, что интерпретация приобретает черты личного переживания.

На восприятие городской среды, следовательно, и на ее изображение влияет множество факторов, среди которых можно выделить психологические причины, определенный пережитый опыт, саму личность автора с особенностями характера и т.д. В разных произведениях авторы акцентируют внимание на разных аспектах городской жизни.

Жанр живописи, используемый художником в изображении города, - это городской пейзаж. В художественном восприятии города важным элементом являются архитектурные образы. Большую роль в формировании образа также играют метеорологические условия, например, погодные условия, в связи с которыми автором определяется цветовая гамма, вырисовывается световоздушная среда и др., и особенности ландшафта, например, зональный тип ландшафта, преобладание горной местности, рек и т.п. В структуру города как текста входят образы людей и предметы материальной культуры.

За основу анализа в данной работе была взята классификация изображения городского пространства Т. Горанской. По ее мнению, чаще всего город изображается как:

- архитектурное пространство;

- среда обитания;

- индустриальный организм;

- идеальный город-мечта [2, с. 44].

Город как архитектурное пространство. Здесь акцентируется внимание на изображении времени суток, передаче атмосферы улиц, передаче связи времен. Изображение исторической архитектуры - способ интерпретации городской среды. Если речь идет о провинциальных городах, где распространены районы поселений сельского типа, то зачастую городской пейзаж может даже граничить с сельским. Сущность данного явления заключается в определенных архитектурных особенностях конкретного топоса. В таких городах процент частного сектора занимает значительный объем от общего числа построек.

Город как среда обитания. В данном типе изображения города используется жанровая живопись. Городская среда воспринимается уже не просто как архитектурное пространство, а становится средой обитания за счет изображения людей и их повседневной жизни. Реальность городского пространства имеет прямое отношение к человеческой деятельности.

Город как индустриальный организм. Индустриальный (промышленный) пейзаж - это разновидность пейзажного жанра, ставящая перед собой задачу отразить развитие технического прогресса. Основными предметами изображения являются фабрики, заводы, строительные объекты, организации тяжелой промышленности, металлургии и т.д. Интерес к промышленному пейзажу возник во второй половине ХХ века. Если в России его воспринимали как пропагандистский жанр изобразительного искусства, необходимый для передачи мощи страны, то на Западе промышленный пейзаж был больше сожалением о негативном влиянии современной индустриализации на городское пространство.

Город как идеальный город-мечта. Это своеобразный утопический город-идеал. Однако в нем соединяются и личностные характеристики самого художника, и черты реального города, который он пытается усовершенствовать. Создается эстетически преобразованная художником действительность, эстетическая картина мира. А творческая фантазия приводит к тому, что контекст целого порождает многозначность созданных образов. Возникает возможность для зрителя личного толкования и интерпретации изображенной художником «идеальной реальности».

Чаще всего определенный город у нас вызывает ассоциации с историческими памятниками, центрами духовной жизни - театрами, музеями, главными улицами города, в общем, особо значимыми культурными маркерами. Эти «опознавательные знаки» являются неотъемлемой частью формирования облика города.

Для разных людей город представляет собой совершенно разное пространство. Для одних - это город, в котором они живут, для других - место, в которое они приехали с целью туристического посещения. Для каждого жителя город - это место, которое непосредственно связано с личностными переживаниями, представлениями. Его повседневная жизнь включает в себя время профанное и сакральное. Горожане начинают свою жизнь рано утром, планируя время на дорогу, учебу, развлечения. Им необходимо выделять и сакральное время - время проведения своего досуга, связанного с исторической памятью места: памятниками, театрами, храмами и т.д.

Человек, рожденный в конкретном спальном районе, чаще всего ориентируется именно в нем и в районе центральном, где расположены основные общепринятые маркеры городской среды. Большую роль в восприятии той или иной территории играет образ реки. Река в городах чаще всего является «своего рода осью, центром мира, близость к которой сродни приобщению к истине, красоте, успеху» [3, с. 96]. Не случайно первые города древности строились вблизи рек как главного источника жизни.

Помимо архитектуры и живописи, преображению городского пространства и формированию образа города, его образной выразительности, способствуют так называемые «арт-практики - стрит-арт, граффити, флэш-мобы, перформансы, паблик арт, современная городская скульптура» [9, с. 77]. Чаще всего эти арт-практики обращаются своим текстом к широким массам людей, используют простой фигуративный язык, понятный большинству. Художники, обращаясь к публике, выбирают сюжеты с юмористическими, отстраняющими повседневность, или остросоциальными смыслами [7, с. 11]. Уличное искусство выполняет в первую очередь коммуникативную функцию, а также раскрывает особенности формирования визуальной культуры города. Флеш-мобы способствуют не только объединению городского сообщества, но и посредством фотографии формируют образ самого пространства. Осуществить эти художественные практики совершенно невозможно без инициативного городского сообщества. город изобразительный живопись искусство

Кроме городского пейзажа, художник может использовать жанр портрета для изображения города через образ городского жителя. В портрете автор дает нам представление о жителе определенного времени, о его социальном статусе, об особенностях его быта и уклада.

Таким образом, тема образа города является одной из ведущих в творчестве современных художников. Своеобразное восприятие города вызывает у художника желание передать атмосферу, образы, ритмы на свойственном ему языке. И хотя уже несколько веков художники изображают городское пространство, именно в ХХ веке городская среда стала источником особого вдохновения. Причиной такого творческого интереса является то, что сама по себе городская среда меняется, и эти изменения происходят с огромной скоростью. Со стороны художника - это попытка запечатлеть, проанализировать быстро меняющуюся среду и те процессы, которые происходят в общественной жизни. Образ города формируется с учетом метеорологических и климатических особенностей, а также архитектурных форм городского пространства. Кроме того, на него влияют актуальные арт-практики, организованные жителями и активным городским сообществом.

Список литературы

1. Базазьянц, С. Б. Художник, пространство, среда. Монументальное искусство и его роль в формировании духовно-материального окружения человека. Художник и город. М.: Советский художник, 1983. 240 с.

2. Горанская, Т. Г. Образ города в современной живописи (на примере Гродно) / Т.Г. Горанская // ZeszytyNauk. Politech. Czestochowskiej. Budownictwo. 2011. Z. 17 (167) - S. 43-48.

3. Город и время: в 2 томах. Том 1. / Е. Бурлина [и др.]. Самара: Самарское книжное издательство, 2012. 208 c.

4. Ермолин, Е.А. Миф города Ярославля // Старый город в новой России. Ярославль: Ярослав. гос. пед. ун-т, 2005.

5. Ефимова, Н.И. Граффити как элемент городского "текста" // Universum: Филология и искусствоведение: электронный научный журнал. 2017. № 12(46).

6. Линч, К. Образ города / перевод с английского В.Л. Глазычев.- М.: Стройиздат, 1982 - 328 с.

7. Самутина, Н. Стрит-арт и город / Самутина Н., Запорожец О. // Laboratorium: Журнал социальных исследований. 2015. с. 11 - 17.

8. Свирина Н.В. Городская среда Оренбурга XVIII - ХХ вв.: Архитектурно-художественные аспекты: диссертация кандидата искусствоведения: 17.00.04. Москва, 2002. 262 с.

9. Полифония городских пространств: Интернациональный научно-исследовательский альманах. Обзоры и концепция: 2-х т. Т. 1. / В. Майсциес [и др.]. Самара: Медиа-книга, 2014. 152 с.

10. Потанина Н.Л., Гололобов М.А. Городской текст как теоретическая проблема // Филологическая регионалистика - 2012. № 1(7). С. 32-37.

Размещено на Allbest.ru