Рецензия на художественный фильм "Бойцовский клуб"

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

МИНИСТЕРСТВО НАУКИ И ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования

«Тихоокеанский государственный университет»

Институт социально-политических технологий и коммуникаций

Кафедра «Журналистика»

Профессионально-творческий практикум

Текстовый документ

Рецензия на художественный фильм «Бойцовский клуб»

Выполнила: студентка

Пряслова Ксения

Хабаровск

2020 г.

Введение

Выбор произведения обосновывается важностью поднимаемых проблем и вопросов. Фильм показывает, как современное общество идёт по пути феминизации мужчин в матриархальной культуре. Данная тема дополняется проблемой общества потребления, она иллюстрируется тягой героя к покупкам в квартиру, крайней степени вещизма. Главная концепция: поиск собственного «Я». Выход за рамки понимания смысла жизни, как «жизни для покупки вещей».

Особенно это актуально в 21 веке. Ведь для нас таргетируют рекламу, чтобы продать больше товаров и оказать больше услуг. Нам навязывают образы, и к этим образом добавляют нужное оснащение. Баскетболисты носят Nike, солидные мужчины часы Rolex, а женщины пользуются Kenzo. Таргетированная реклама уже стала основным источником дохода для крупных поисковых систем, таких как Яндекс или Google.

Фильм показывает, насколько трудно может быть молодому человеку жить в условиях потери преемственности; сколько страданий причиняет отсутствие отца (неважно, фактическое или эмоциональное); к какому отчаянию могут привести попытки справиться с той пустотой в душе, которая остаётся на месте родительской фигуры. И как саморазрушение и мазохизм становятся средством заглушить внутреннюю боль.

«Бойцовский клуб» (англ. Fight Club) -- американский кинофильм 1999 года режиссёра Дэвида Финчера Главные роли исполняют Эдвард Нортон, Брэд Питт и Хелена Бонэм Картер. Нортон исполняет роль безымянного рассказчика -- обезличенного обывателя, который недоволен своей жизнью в постиндустриальном потребительском обществе «белых воротничков». Он создаёт подпольную организацию «Бойцовский клуб» вместе с Тайлером Дёрденом -- продавцом мыла, роль которого исполнил Брэд Питт. Основная тема фильма - борьба главного героя с его растущим дискомфортом от общества потребления и постепенной феминизации мужчин в американской культуре.

Данный фильм создан по мотивам одноимённого романа Чака Паланика, вышедшего тремя годами ранее. Данный роман до сих пор остается самым популярным и провокационным в творчестве Паланика. Во многом это автобиографическое произведение, ведь автор, как и главный герой посещал группы поддержки для неизлечимо больных. «Бойцовский клуб» изначально был небольшим рассказом, сюжет которого позже вырос в полноценный роман. Идея произведения зародилась после того, как писатель однажды во время отдыха на природе ввязался в массовую драку. После которой он отправился на работу с побоями и никто из коллег даже не поинтересовался, что с ним произошло. Так Паланник и задумал написать роман, который представил бы новую социальную модель для мужчин.

В книге и фильме описан мужчина, который не знает, как доказать и себе, и всем собственную мужественность: он просто не понимает, каким должен быть «настоящий мужик», и из-за этого придумывает себе образ Дердена - с идеальным телом, бунтарским духом и смелым образом мышления. Этот кризис и общее помешательство на работе и деньгах срослись в отличную историю. Чак наложил ее на основу любимой книги - «Великий Гэтсби» Фицджеральда: в центре сюжета главный герой, рассказчик и барышня, а вокруг - безумие и пороки общества.

Хоть фильм и снят на основе книги, присутствуют и существенные различия. Например, знакомство Рассказчика с Тайлеро. В фильме: Рассказчик встречает Тайлера в самолете. Очнувшись то ли от сна, то ли видения, Рассказчик видит на соседнем сидении парня, иронизирующего над правилами безопасности во время полета. Тайлер представляется изготовителем и продавцом "критерия цивилизованности" - мыла.

Хоть фильм и снят на основе романа, присутствуют и существенные различия. Самое важное отличие заключено в финале произведений. В фильме: после схватки со своим альтер-эго Рассказчик стреляет в себя. После, взяв Марлу за руку, он смотрит, как взрываются заминированные здания за окном.

Тогда как в книге: после выстрела в себя Рассказчик просыпается в больнице на небесах. Сам же Чак Паланик признался, что находит финал Финчера более интересным.

«Бойцовский клуб», изображающий толпу разъяренных мужчин, уставших от галстуков и глупых работ и затеявших разгромный передел общества, принято считать сугубо «мужским фильмом», и один из самых основных вопросов, которые здесь поднимаются - это каков настоящий мужчина.

Начало фильма недвусмысленно обращается к теме утраченной мужественности. Перед зрителем предстает печальное собрание мужчин, из-за заболевания прошедших процедуру удаления яичек (грубоватая метафора потерянной маскулинности). Вывеска над больными гласит: «Остаёмся мужчинами вместе», однако сохранение мужественности производится ими жалким образом - горестными рассказами и массовым плачем. Апогеем действа становится участник группы по имени Боб - бывший культурист, не только лишившийся достоинства, но и обретший женскую грудь. Грустный великан с женской грудью являет собой практически руину мужчины и мужественности. Волей судьбы безымянный главный герой истории, которого играет актёр Эдвард Нортон, оказывается в рядах этих людей, что подразумевает - пока он такой же «мужчина», как и они.

К финалу же, пройдя свой путь героя, персонаж предстаёт перед зрителем уже не пассивным офисным клерком, вытирающим пыль со своей коллекции посуды и листающим каталоги наволочек, каким он был, а независимым человеком, пользующимся широким уважением и весомым влиянием в среде мужчин, многое преодолевшим и реализовавшим ряд смелых проектов.

Рецензия на фильм «Бойцовский клуб»

Тон фильму задают начальные кадры: показано неистовое движение нервного импульса (который можно трактовать как боль, страх или мысль) по лабиринту нервных волокон в мозговой ткани Рассказчика. Уже в этих кадрах содержится намёк на суть показанного далее. Линейное повествование начинается после краткого, но эффектного флэшфорварда и нескольких сбивчивых попыток главного героя решить, с какого момента лучше начать свой рассказ.

Один из центральных мотивов фильма -- двойничество. В этом смысле «Бойцовский клуб» модернизирует архетип культуры и структуру художественного языка, в которой образ человека корректируется одним из исторических вариантов бинарной (дуальной) модели мира, доводя её до абсурда. Главным героем становится типичный «маленький человек», который находит в вымышленном двойнике способ возвыситься до ницшеанского сверхчеловека.

Рассказчик (Эдвард Нортон) -- 30-летний мужчина. Настоящее имя рассказчика, условно называемого Джеком, ни в романе, по которому снят фильм, ни в фильме не упоминается. Работая в офисе автомобилестроительной корпорации, он много времени проводит в командировках к местам совершения ДТП. В свободное время он обставляет свою квартиру мебелью из IKEA.

Альтер эго главного героя - Тайлер Дёрден. Дёрден работает только ночью. Некоторое время он был киномехаником, потом официантом, обслуживающим банкеты. А теперь занимается изготовление мыла. Первую треть фильма, Тайлер как отдельный персонаж отсутствует на экране.

Фирменная техника Финчера (прежде она встречалась, например, в кульминации «Семи») -- неожиданная вставка постороннего кадра. Вводя в повествование Тайлера Дердена, автор четырежды вставляют его в кадр на долю секунды -- на заднем плане и не в фокусе. Словами Финчера, так он хотел показать постепенное появление двойника «где-то не периферии сознания рассказчика».

Также интересен следующий технический аспект съемок. Первый эффектный шот фильма - это пролет камеры внутри человеческого мозга на открывающих титрах фильма. Одной из больших эффектных сцен был взрыв газа в квартире рассказчика. Как и многие подобные сцены, мы видим ее только как представление в разуме рассказчика. Поэтому многие такие моменты в фильме выглядят гиперреалистично. Этот фрагмент продумывали заново несколько раз, пока не остановились на полностью компьютерной симуляции.

Данная картина не только критикует вещизм и общество потребления, но ставит вопрос о возможности возмужания в данных условиях. С точки зрения учения об Эдипове комплексе сюжет условно можно разделить на три этапа. Первый этап - бессознательное, это жизнь Джека до 30, когда он не осознает проблему, а лишь чувствует собственную ущербность и неполноценность.

Когда Джеку было 6 лет, его отец ушел из семьи, женился на другой женщине и завел детей, а после повторял это каждые шесть лет. Джека воспитывала мать, а как и любой мальчик, Джек нуждался в отце как авторитете, который бы мог научить его, тому, что значит быть мужчиной, к чему нужно стремиться в жизни и как этого добиваться. Став подростком, Джек психологически не отделился от матери, и продолжил жить, используя детскую модель поведения. То есть стремился пребывать в комфортном состоянии под защитой родителей, только уже не реальных, а символических.

Его символический отец - босс. Фирма, в которой он работает - кормящая символическая мать, а квартира - материнское лоно. Он отдает предпочтение женским функциям: например, обустраивает свое жилье, страдает шопоголизмом, имеет проблемы с авторитарными фигурами, отцом и начальником, а когда у него возникает симпатия к женщине, он начинает всячески подавлять это в себе. Он заглушал внутреннее беспокойство, зародившееся от невозможности развиваться при таком образ жизни.

Раз в пять лет Джек звонил отцу и задавал вопрос «что дальше, пап?», подсознательно имея в виду: как мне найти себя, кем мне быть? Но фильм однозначно даёт понять, что отец Джека и сам не знает ответа, поэтому делился он только теми шаблонами, которыми его снабдил социум: учись, работай, женись.

Главный герой напрямую говорит: «Я 30-летний мальчишка». Из-за невозможности обрести мужскую самоидентичность, у Джека возникают проблемы с женщинами. Эту проблему отражает мотив кастрации, который проходит через весь фильм.

И если сначала он символизирует неспособность стать мужчиной, то в конце, когда главный герой начинает угрожать кастрацией другим мужчинам, этот мотив указывает на страх Джека оказаться несостоятельным.

Лишь в группах психологической поддержки Джек находит облегчение. Грудь Большого Боба становится для него еще одним суррогатом матери. Он стремится вернуться в младенческое состояние, где от него ничего не зависело. Кроме того, в группе Джек обретает искреннее внимание к своей персоне, что удовлетворяет его потребность в принятии со стороны других людей. Цитата: «Когда думают, что ты умрешь, тебя, правда, слушают, а не ждут своей очереди заговорить».

Джек одинок. Его не устраивает жизнь, которую он ведет, но сам себе он в этом не признается. Цитата: «У меня было все что нужно. Приличная стереосистема, респектабельный гардероб. Ещё бы чуть-чуть и нечего желать».

Все свои желания он заключает в материальные ценности, но комфорт не может удовлетворить потребности человека в общении и близости. Поэтому его внутреннее беспокойство, накапливающееся годами, начинает проявляться в виде бессонницы и суицидальных фантазий.

Таким образом, Джек находит способ облегчить симптомы своей внутренней проблемы, регрессируя в младенческое состояние. Он ощущает себя под защитой символической матери и получает необходимый телесный контакт с другими людьми. Но сама проблема остается неосознанной и непроработанной.

Достигнутую Джеком младенческую идиллию с легкостью разрушает появившаяся Марла Сингер. Марла - такая же симулянтка, как и Джек. Цитата: «Её ложь была отражением моей. И я вдруг перестал что-либо чувствовать».

Марла представляет собой типаж «роковой, или, как говорят психоаналитики, кастрирующей женщины. Образ Марлы Сингер цепляет главного героя, и он становится буквально одержим ей, но отвергает своё любовное влечение.

Всякий раз на протяжении фильма появление Марлы означает для Джека лишение чего-то важного. Она будто преследует его, отбирая то, что он с таким трудом находит. Рассказчик и Марла пытаются распределить посещаемые ими группы, чтобы не пересекаться. Однако встреча с «двойником» выводит героя из равновесия. Впервые после 2-х лет посещения консультаций он вновь лишается покоя. Это и становится первым переломным моментом фильма, появляется Тайлер Дёрден.

Второй этап становления главного героя - осознание проблемы. Тайлер берет на себя важную функцию: совершает ритуал инициации Джека, т.е. символический переход от мальчика к мужчине. Он говорит о проблеме, раскрывает глаза Джеку, но тот пока не готов её решать.

Позднее Тайлера скажет Рассказчику: «Ты хотел изменить свою жизнь, но не мог это сделать. Твои желания воплощены во мне. Ты хотел именно так выглядеть. Я умён, талантлив и свободен от всего, что сковывает тебя».

Тайлер берет всё в свои руки. Он взрывает дом Джека, насильно выводя его из-под власти символической матери, которую олицетворяют бытовой комфорт, защищенность, сытость, обеспеченность и отсутствие необходимости что-либо менять.

Задача главного героя - стать мужчиной без помощи отца. И выполняя эту задачу он идет от своей обиды и боли, связанных с отсутствием отцовской фигуры. Когда Тайлер и Джек беседуют о том, с кем бы они хотели подраться, Джек отвечает: «С начальником». А Тайлер говорит, что «С отцом».

Обида главного героя на своего отца, проецируется им на «отца вообще», на отца не персонифицированного, а на архетип властного мужчины, под которым он понимает Бога. Все претензии, которые Тайлер предъявляет Богу, на самом деле относятся к его отцу. И это показывает нам глубину его душевной травмы. Под предводительством Тайлера бойцовский клуб постепенно превращается в проект «Разгром», предпринимающий всё более и более разрушительные акты вандализма - под лозунгами борьбы с зомбирующим современников обществом потребления. «Если отец меня бросил, обойдусь без него» - вот его жизненный пафос.

До сих пор Джек вытеснял боль от раны, нанесенной отцом, но теперь Тайлер заставляет его перепрожить ее и осознать. Цитата: «Только потеряв всё, мы обретаем свободу». Эта фраза произносится в контексте «потерять всё» означает отказаться от надежды на любовь отца и стать мужчиной без его помощи. Логическим продолжением является желание уничтожить цивилизацию, то есть отомстить вообще всем отцам, которые ее строили. Подобно тому, как ребенок, которому не хватает любви, начинает безобразничать, чтобы привлечь к себе внимание родителей, Тайлер хочет плохим поведением обратить на себя внимание Бога, т.е. Большого Родителя.

Кроме того, желание уничтожить весь мир указывает на неизжитую инфантильную агрессию. Злоба, направленная на весь мир, а не на конкретного субъекта, говорит о том, что у человека осталась неизлеченной младенческая травма, связанная, скорее всего с тем, что он ощущал себя брошенным.

Поэтому, даже не смотря на осознание проблемы, Джек вновь обращается к выработанным стереотипам. Тайлер начинает играть роль отца, а Марла, соответственно, роль матери; и теперь становится понятно, почему Марла с самого начала так зацепила Джека. Цитата: «Помимо того времени, когда они были в постели, Тайлер и Марла не общались. Мои родители вели себя таким же образом».

Герой эмоционально регрессирует к шестилетнему возрасту: «Мне снова 6 лет. Родители через меня передают сообщения друг другу»

Джек вновь проживает отношения со своими родителями, и в характере этих отношений несложно узнать негативный Эдипов комплекс, когда ребенок испытывает любовь к родителю одного с ним пола и враждебность по отношению к родителю противоположного пола.

Джек перепроживает свой сценарий: мать отбирает у него отца, а затем отец бросает его и мать. И также «Марла - архетип кастрирующая женщина» второй раз отбирает у Джека объект его любви. Но Рассказчик не убегает, как поступил бы в детстве, а начинает бороться за свою идентичность, за возможность быть с Марлой. А бурное развитие проекта и чинимые им акты насилия пугают Рассказчика, который постепенно отходит от его деятельности.

Третий этап - разрыв шаблона. Ближе к концу фильма, Тайлер - побывавший уже и другом, и отцом главного героя, становится новым Богом.

Отцом с большой буквы, основателем проекта «Разгром», которому его «дети» - участники проекта - беспрекословно подчиняются. Цитата: «Все мы превращались в тех, кем Тайлер хотел нас видеть»; «Мы уповали на Тайлера».

Участники Разгрома привязываются к Тайлеру, жертвуют ради него всем. И это еще один индикатор страстного желания мужчины быть нужным отцу. Пожертвовать всем ради причастности чему-то или кому-то более сильному. Цитата: «Почему слабый человек тянется к сильному? Чтобы приобщиться к его силе».

Однако данный акт вовсе не приносит облегчения участникам проекта, это не делает их «мужчинами». Скорее, в проекте Разгром реализует себя подростковая субличность его участников. Весь проект - это бунт против отцовской фигуры и утверждение себя на ее месте. Все акты вандализма, которые совершают члены проекта, типичны для подростков. Они «пакостят» и радуются, когда об этом говорят в новостях. Радуются, что смогли обратить на себя внимание Большого Родителя.

Тайлер, в котором Джек видит вновь обретенного отца, всё более отдаляется от него. Сначала его предательское сближение с Марлой, потом проект Разгром, в который он не посвятил Джека, всё это заставляет главного героя вновь переживать свою боль покинутого ребенка. Его неистовое желание разрушить что-нибудь красивое - это злость на отца, который снова покидает его; теперь в лице Тайлера. Джек еще не освободился от эмоциональной привязанности, и Тайлер принуждает его это сделать: «Перестань за всё цепляться».

Саморазрушение Джека - это стремление освободиться от всякой эмоциональной привязанности, которые вызывают его душевные страдания. Желание с помощью внешней боли прекратить боль внутреннюю. Для этого он устраивает автоаварию. Цитата: «Отец бросил меня, Тайлер меня бросил».

Переломной точкой для Джека становится гибель Боба. Привязанность, которая сохранилась у Джека, ещё до встречи с Тайлером, помогает ему начать борьбу с новым богом, чтобы занять его место и быть с Марлой.

Будто бы прозрев, Рассказчик обнаруживает бойцовские клубы во всех крупных городах страны - более того, их члены принимают его за Тайлера. Звонок по телефону Марле подтверждает догадку Рассказчика о том, что Тайлер - это он сам, точнее, та сторона личности, которую он старается не афишировать (альтер-эго).

Герой Нортона, узнав, что Тайлер - это его альтернативная личность, принимает на себя всю ответственность за поступки, совершённые им в ипостаси Тайлера, и пытается остановить затеянный в беспамятстве теракт. Эту тему дополнительно подчеркивает момент в конце истории, когда главный герой осознает, кто на самом деле «ведёт» события в их тандеме с Тайлером - он, а не какая-то иллюзорная личность, и мысленно перехватывает у того управление пистолетом. Готовность отвечать за свои действия играет в эволюции главного героя особую роль, позитивно дополняя портрет настоящего мужчины в фильме.

В итоге альтер-эго в лице Тайлера погибает, а герой обретает сознательность и единство личности. А значит, и приобретает те качества, которых не хватало для его нравственного развития и становления мужчиной. Как бы подтверждая данную гипотезу, он берет Марлу за руку, проявляя инициативу. Тем самым он показывает, что отказался от детского сценария. Они наблюдают через огромные окна за тем, как рушатся небоскрёбы, олицетворяющие финансовую мощь Америки. И теперь начинается новая веха их истории. Цитата: «Мы встретились в странный период моей жизни». Тон сообщения предполагает, что теперь все будет иначе.

рецензия художественный фильм

Заключение

«Бойцовский клуб» - это изображение одного из множества путей, по которому приходится проходить мужчинам нашего времени, чтобы обрести свое мужество в условиях кризиса патриархального общества.

Главная концепция: поиск собственного «Я». Выход за рамки понимания смысла жизни, как «жизни для покупки вещей». История главного героя «Бойцовского клуба» - это попытка стать мужчиной без отца. Фильм обращается к зрителям-мужчинам с призывом восстановить или нарастить мужественность, но примешивает к образу истинного мужчины множество негативных черт, во много раз перевешивающих позитивные. Из однозначно позитивных - важность активности и ответственности. Из негативных, большая часть которых намеренно замаскирована под позитивные - крайности антиматериализма, уничтожение всей материи без разбора вплоть до собственного тела, ломка иерархических социальных отношений и позитивность мошенничества.

Для Паланика это произведение - памятник концу века, когда эпидемия ВИЧ стала повседневной реальностью для миллионов людей по всему миру. Персонаж безымянного Рассказчика демонстрирует все взгляды, перспективы и страхи Поколения Х. Деградация внутри замкнутой культуры потребления, безразличие к человеческим эмоциям и непомерная психологическая нагрузка в итоге приводит к возникновению деструктивного бунтарского настроя в лице альтер эго главного героя - Тайлера Дёрдена - нигилиста и циника, необременённого материальными ценностями. Именно Тайлер и становится силой, способной не просто противостоять системе, но и перестроить её на свой «правильный» манер.

В рецензии использованы творческо-генетический подход (история создания произведения), структурный анализ (попытка приблизиться к понимаю замысла автора) и биографический подход (отражение судьбы автора в произведении).

Список использованных источников

1. Бочкаркева Н. С. Парадокс художника в романе Чака Поланика «Дневник» / Н. С. Бочкарева // КиберЛенинка: научная электронная библи-отека: сайт. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/paradoks-hudozhnika-v-romane -chaka-palanika-dnevnik (дата обращения 15.10.2020).

2. Бойцовский клуб: история, история создания, культурное влияние [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.cultin.ru/ booksbojjcovskijj-klub-roman-p4 (дата обращения: 18.10.2020).

3. Кочеткова Н. Интервью с Чаком Палаником «Я действительно ходил в группы поддержки для неизлечимо больных» / Н. Кочеткова // Известия [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.izvestia.ru/cul ture/article1703451 (дата обращения: 18.10.2020).

4. Паланик Ч. «Бойцовский клуб» / Ч. Паланник // ЛитМир - электронная библиотека [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.litmir.me/br/?b=67929&p=1 (дата обращения: 18.10.2020).

Размещено на Allbest.ru