О некоторых принципах кинематографического мышления Дебюсси и Равеля
Табличный метод изучения композиторского стиля и мышления Дебюсси и Равеля. Понимание музыкального содержания сочинений и эстетических принципов композиторов, продвигавших в своем творчестве многоуровневую систему стиля – музыкальный импрессионизм.
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | статья |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 04.01.2021 |
| Размер файла | 22,0 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
О некоторых принципах кинематографического мышления Дебюсси и Равеля
Ганиханова Ш.Ш.
кандидат искусствоведения, доцент,
кафедра истории музыки и критики,
Государственная консерватория Узбекистана,
г. Ташкент, Республика Узбекистан
Аннотация
Статья затрагивает лишь некоторые вопросы взаимовлияния и взаимопроникновения музыкальных и кинематографических приемов. Предлагаемый табличный метод изучения композиторского стиля и мышления Дебюсси и Равеля позволит исполнителям облегчить понимание музыкального содержания сочинений и эстетических принципов композиторов, продвигавших в своем творчестве многоуровневую систему историко-стилевой категории - музыкальный импрессионизм. Задачи данной статьи обозначаются параметрами, исходящими из эстетических принципов Дебюсси и Равеля, которые развивали свое творчество под влиянием нового вида искусства - кино. музыкальный импрессионизм композиторский
Ключевые слова: музыка, кинематография, табличный метод, стиль, мелодия, гармония, музыкальный импрессионизм.
ON SOME PRINCIPLES OF CINEMATIC THINKING OF DEBUSSY AND RAVEL
Ganikhanova Sh.Sh.
Ganikhanova Shoyista Sharafutdinovna - PhD, Associate Professor,
DEPARTMENT OF THE HISTORY OF MUSIC AND CRITICISM, STATE CONSERVATORY OF UZBEKISTAN, TASHKENT, REPUBLIC OF UZBEKISTAN
Abstract: the article addresses only some issues of the mutual influence and interpenetration of musical and cinematic techniques. The proposed tabular method for studying the composer's style and thinking of Debussy and Ravel will allow performers to facilitate the understanding of the musical content of the compositions and aesthetic principles of composers who promoted the multi-level system of the historical-style category in their work - musical impressionism. The objectives of this article are indicated by parameters proceeding from the aesthetic principles of Debussy and Ravel, who developed their work under the influence of a new artform - cinema.
Keywords: music, cinematography, tabular method, style, melody, harmony, musical impressionism.
Кино, как один из самых молодых видов искусства, громко заявил о себе в конце Х 1Х столетия и с тех пор, ведется постоянная полемика о его специфических средствах, законах и функциях в системе искусств. Кино и музыка, на первый взгляд совершенно разные по своей сути, при более пристальном наблюдении за внутренними процессами развития и формообразования неожиданно обнаруживают единый механизм существования. Вспомним слова киноэстетика Эмиля Вюйермоза, "Кино ошибочно называли немым искусством: на самом деле это молчаливое искусство. Не превращайте в изъян то, что является скрытой силой. Нужно дать возможность визионерам возможность свободно перебирать клавир тишины" [1. С. 210]. Действительно, довольно часто кинематографическое произведение разворачивается в визуальную симфонию. Полемика о связях двух видов искусств, о первичности того или иного средства и его использования ведется с начала ХХ века. Отдельного внимания заслуживает проблема движения и ритма в кино и музыке, без которых не мыслят себя оба вида искусства. В данной статье будут затронуты лишь некоторые вопросы взаимовлияния и взаимопроникновения музыкальных и кинематографических приемов.
Всеобщая компьютеризация и стремлении сжатия информативного материала продиктовала форму данной статьи, где сделана попытка сжатия вербального текста до уровня "классификационных таблиц". Думается, что данный метод позволит исполнителям облегчить понимание музыкального содержания сочинений и эстетических принципов композиторов, продвигавших в своем творчестве многоуровневую систему историко-стилевой категории - музыкальный импрессионизм.
Определяя задачи данной статьи, назовем некоторые параметры, о которых пойдет речь в наших таблицах: кинематографичные принципы композиторского мышления импрессионистов; стиль как фактор формирования принципов композиторского письма; своеобразие композиторского мышления Дебюсси и Равеля; кинематографичность стиля как фактор формирования симфонического мышления Дебюсси и Равеля; приемы кинематографии в симфоническом прелюде "Послеполуденный отдыха Фавна" Дебюсси и монотематической симфонической сюите "Испанская рапсодия" Равеля.
Известно, что Дебюсси и Равель создавали свои сочинения в эпоху рождения кинематографа. В их сочинениях мы находим и принципы кадрового развития, и различные техники монтажа, и приемы наезда камеры - крупный план, "съемки" массовых сцен, и т.д.
Думается, что предлагаемые таблицы окажут методологическим подспорьем для учащихся исполнительских специальностей - в интерпретации исполняемых произведений, композиторам - в освоении "колористических" партитур, музыковедам - в понимании и анализе сочинений.
Таблица 1. Кинематографичные принципы мышления импрессионистов
|
МЫШЛЕНИЕ |
- живописно-колористическое, картинное. |
|
|
ТЕМАТИКА, ОБРАЗНЫЙ МИР |
- пейзажность, восточная экзотика, портретность, сцены быта, зрелищные сценки, интерес к историческому колориту |
|
|
СЦЕНАРИЙ |
- исходит из общей поэтической идеи |
|
|
КОНТРАСТНОСТЬ |
- котрапунктическое наложение пластов, параллельный монтаж |
|
|
СТАТИКА, СОЗЕРЦАТЕЛЬНОСТЬ |
- повторы стабильных структур (мелодических, гармонических, ритмических), крупный план |
|
|
КРАСОЧНОСТЬ, ДЕКОРАТИВНОСТЬ |
- преобладание музыкальных красок над рисунком и формой |
|
|
СООТНОШЕНИЕ РИСУНКА И ФОНА |
- в связи с этим качеством многослойности структуры звукового пространства необходим акцент на артикуляции при интерпретации произведений |
|
|
ПРОСТРАНСТВЕННЫЕ ГРАДАЦИИ |
- эффекты приближения и удаления камеры |
|
|
ИЗОБРАЖЕНИЕ ПЛОТНОСТИ И РАЗРЯЖЕННОСТИ ЗВУКОВОЙ МАССЫ |
- сила звука при интерпретации произведений обратно пропорциональна плотности (т.н. "дединамизация" музыки) |
|
|
ЭФФЕКТЫ ОСВЕЩЕНИЯ |
- тональные и гармонические "блики" |
|
|
СТЕРЕОФОНИЧЕСКОЕ ЗВУЧАНИЕ |
- в распространении звука сознательная организация акустического пространства |
|
|
ВОСПРИЯТИЕ МУЗЫКИ |
- слуховые, чувственные впечатления |
|
|
ОСНОВНОЙ ПРИНЦИП ИНТЕРПРЕТАЦИИ |
- спонтанность, а не семантичность |
|
|
РАЦИОНАЛИЗАЦИЯ ВРЕМЕНИ |
- в организации звукового пространства. |
Таблица 2. Стиль как фактор формирования принципов композиторского письма
|
МЕЛОДИКА - |
многотемность лаконичность мотивов расплывчатость рисунка разрыв взаимосвязи и взаимозависимости мелодики и гармонии (свободное парение мелодии) значение мелодий как основного выразительного элемента музыки ослабляется |
|
|
РИТМ - |
без динамической струи в классическом понимании, без четкого пульса |
|
|
ЛАДО-ГАРМОНИЯ - |
Колористика на смену функциональности (распад функциональной гармонии, афункциональность). Красочные вертикали (отказ от терцового построения аккордов) Колебание между модальным и гармоническим мышлением Трактовка тональности - гибкая, пластичная. Тип модуляции - без гармонической базы |
|
Замена каденций и модуляций как факторов конструкции секвенциями. Параллельные цепочки неподготовленных, неразрешенных аккордов (эффект невесомости). Обилие нонаккордов (нонаккордовое "царство") Отрезки целотонной гаммы, пентатоники, мелодических ладов, лада тон-полутон Возрастание роли ладогармонического языка. |
||
|
ФАКТУРА- |
Частая смена ладовых, гармонических структур Утолщение мелодической линии аккордами ("мелодии аккордов") "паутины" пассажей и фигураций |
|
|
ПОЛИФОНИЯ- |
Узорчатая, а не рельефно-контрастная |
|
|
ОРКЕСТРОВКА- |
Склонность к "камернизации" оркестра, экономия средств, чистые тембры, а не "коктейль-оркестр" (термин Дебюсси) Темброво-колористические приемы Использование сурдин, матовых звучностей Использование эпизодических инструментов (арфы, гонги, челесты...) В области духовых - медь с сурдиной, господство "дерева", у смычковых - частые divisi, пиццикато Возрастание роли оркестрового стиля |
|
|
ФОРМА, ФОРМООБРАЗОВАНИЕ- |
Неквадратные структуры Трехчастность с усеченной репризой Отсутствие обобщений |
|
|
ЖАНРЫ- |
Симфоническая, фортепианная миниатюра-зарисовка Симфоническая, фортепианная, сюита Симфоническая, фортепианная поэма |
|
|
СОНОРНОСТЬ ЗВУЧАНИЯ- (впервые у Дебюсси) |
Весомость отдельного звука или сочетаний звуков Дебюсси придал роль фактора, равного с мелодикой, ритмикой, гармонией (участвуют в создании структуры произведения) |
Таблица 3. Своеобразие композиторского мышления Дебюсси и Равеля
|
Дебюсси отрицал эстетические каноны Х 1Хв. |
Равель примкнул к традиции классического искусства в области формы, мотивного развития, гармонии. Классические нормы Равель органично соединял со звуковой "техникой" импрессионизма. |
|
|
Характеристичность музыки Дебюсси направлена на ассоциативную детализацию. |
Равель основывался на ассоциативной связи обобщенных черт программы и музыкального образа в целом (соединение импрессионистического музыкального языка и романтического типа программности). |
|
|
Дебюсси создавал музыкальный образ как сложную систему кратких характеристичных мотивов, нередко "рассогласованных" с гармонической основой. |
Равель стремился развертывать законченные по структуре протяженные мелодии, совпадающие с гармоническим сопровождением. |
|
|
Фигуративная техника у Дебюсси имеет более самостоятельное значение в фактуре. |
В отличие от Равеля. |
|
|
У Дебюсси качественно новое переосмысление ладотональности. |
В области ладогармонического мышления Равеля - новизна в сочетании с функциональностью. |
|
|
В музыке Дебюсси отмечается не аморфная (как считают некоторые музыковеды), а цельная, отточено-логичная форма со строгой упорядочностью и внутренне сосредоточенной динамикой композиционного движения. Причем, логическое начало в мышлении композитора проявляется завуалировано. Чисто внешне у Дебюсси зыбкость мироощущения, длительное любование колоритом и его оттенками, непрестанная эмоциональная переменчивость способствуют мнимому ощущению расплывчатости, сплошной фрагментарности композиции, случайности ее развертывания |
В музыке Равеля 1) логическое начало представлено ярче, полнее, инициативнее. 2) динамика активнее. |
Итак, назовем факторы кинематографичности стиля симфонического мышления Дебюсси и Равеля: сочинения Дебюсси и Равеля - самостоятельная ветвь западноевропейского
симфонизма, вытекающая из зрительных образов; принцип программности (сценария) продиктован общей поэтической идеей; кадровость мышления - как основа музыкального языка; темы-кадры, динамика покадровой съемки в разработочных частях; красочность; динамика в статике; созерцательность; тончайшая нюансировка оркестровой звукописи, охватывающая весь зрительный ряд сочинения; соотношение видео образа и звукового фона; пространственные градации - движение камеры от общего плана к крупному и обратно; изображение плотности и разреженности; эффекты освещения; блики свето-теней.
Таблица 4. Приемы кинематографии в симфоническом прелюде "Послеполуденный отдыха Фавна" Дебюсси и монотематической симфонической сюите "Испанская рапсодия" Равеля
|
Дебюсси |
Равель |
|
|
Созерцательность, пейзажность, крупные планы |
Быстрая смена образов - кадров, покадровая съемка |
|
|
Крупные планы, динамика развития в одном образе |
Постепенное развертывание материала, переход из сцены в сцену |
|
|
Философская рефлексия, монообраз |
Массовые сцены как основа динамики развития |
|
|
обращение к фольклорной теме (редкий случай в импрессионистическом мышлении) |
||
|
Прозрачная фактура - в кино лирические отступления, размытые образы визуальных аллюзий |
Мелодический рисунок рельефней, выразительней - влияние пластики немого кино |
Список литературы / References
1. Вюйермоз Э. Динамика фильма // Из истории французской киномысли. М., 1988. С. 210.
2. АльшвангА. Произведения К. Дебюсси и М. Равеля. М., 1963.
3. Кудряшов А. Теория музыкального содержания. М. Лань, 2006.
4. Эйзенштейн С. Избранные произведения. В 6 томах. М. Искусство. Т. 2, 1964.
5. Керечашвили Т. К вопросу об интеграции музыкального и кинематографического искусства // Музыка и время. Москва, 2006. № 1.
6. Шнеерсон Г. Французская музыка XX века. 2 изд. М., 1970.
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Импрессионизм как направление в искусстве последней трети XIX - начала XX веков. Передача живой реальности с использованием ярких красок и промежуточных тонов. Французский композитор Эрик Сати как основоположник импрессионизма в музыке. Клод Дебюсси.
презентация [1,1 M], добавлен 25.12.2012Зарождение стиля рококо в XVII веке. Концентрация основных особенностей национальной психологии, образа жизни и стиля мышления королевского двора и французской аристократии. Использование любовных и эротических сюжетов. Уход из жизни в мир фантазии.
презентация [5,3 M], добавлен 27.03.2013Зарождение импрессионизма, признаки стиля и его основоположники. Импрессионизм в работах Писсарро, Моне, Дега, Тулуз-Лотрека. Эмоциональный порыв, драматизм замысла и жизненность образов скульптур Родена. Представители постимпрессионизма: Гоген и Ван Гог.
контрольная работа [815,1 K], добавлен 30.10.2010Исторический художественный стиль, впервые сложившийся во Франции в начале XIX в. Основные категории формообразования в искусстве стиля Ампир. Гармоничное вписывание в любой интерьер сочетания некоторых архитектурных элементов и типичных деталей стиля.
реферат [28,2 K], добавлен 27.09.2011Основные отличительные признаки спортивного стиля. Различные фасоны одежды в рамках классического стиля. Основной силуэт и отличительные особенности романтического стиля в одежде. Основные направления этнического стиля. Распространение стиля эклектика.
реферат [27,8 K], добавлен 25.11.2013История возникновения и традиции самурайства в Японии, военная подготовка самураев. Формирование кодекса Бусидо. Влияние образа жизни и стиля мышления самураев на современную культуру Японии. Общественные организации, созданные потомками бывших самураев.
курсовая работа [48,9 K], добавлен 16.02.2014Сущность и признаки романского стиля в искусстве, история и этапы его становления в архитектуре Западной Европы. Применение принципов романского стиля в возведении храмов XI–XII вв. Причины появления готического стиля, его типы и отражение в скульптуре.
контрольная работа [25,1 K], добавлен 05.11.2009Раскрытие особенностей проявления и развития постмодернизма в искусстве, выявление его философско-эстетических принципов. Определение стилевых характеристик постмодернизма в музыке. Оценка данного культурного направления в творчестве композиторов.
курсовая работа [1,5 M], добавлен 27.09.2014Импрессионизм - направление в искусстве XIX-XX вв., представители которого стремились наиболее естественно запечатлеть реальный мир. Особенности и специфика русского импрессионизма. Импрессионистический период в творчестве В. Серова и К. Коровина.
презентация [5,6 M], добавлен 15.04.2012Определение понятия "культура" в историческом аспекте. Характеристика художественных течений: импрессионизм, постимпрессионизм, кубизм, экспрессионизм, фовизм, футуризм. Смысловые источники и формы стиля модерн, его влияние на повседневную жизнь.
реферат [40,5 K], добавлен 13.04.2009Процессы становления и эволюция стиля в творчестве Пикассо. Работы в стиле "голубого" и "розового" периодов, этапы "кубического" периода. Характеристика и анализ творческого стиля художника, его картины: "Девочка на шаре", "Женщина с веером", "Герника".
реферат [18,0 K], добавлен 19.06.2010Романтизм - оппозиция классицизму и форма художественного мышления XIX в., его распространение в Европе. Реализм как художественное направление, пришедшее на смену романтизму. Импрессионизм: новое направление в искусстве. Развитие культуры в Беларуси.
контрольная работа [20,7 K], добавлен 05.03.2010История зарождения и развития художественного стиля "модерн" в западноевропейской культуре. Импрессионизм и постимпрессионизм как живописные школы. Модернизм и авангард в искусстве и культуре. Общая характеристика культуры Серебряного века в России.
контрольная работа [40,3 K], добавлен 03.09.2012Развитие готического искусства под эгидой католической церкви. Символико-аллегорический способ мышления в готике и черты условности в её художественном языке. Специфика архитектурного стиля готических соборов. Эволюция интерьера готического храма.
реферат [829,5 K], добавлен 06.12.2011Возникновение стиля Хай-тек как стиля высоких технологий, в котором все подчинено в первую очередь функциональному назначению. Проявление стиля в дизайне жилого интерьера, его основные виды, особенности восприятия пространства, света, цветов, аксессуаров.
реферат [33,2 K], добавлен 04.12.2010Четкое и жесткое структурирование кинематографического мышления как главная отличительная черта режиссера. Методы работы Ларса фон Триера, пародирование собственной тяги к экспериментам. Его стремление к рамкам, самоукрощению и соблюдению законов съемки.
реферат [24,9 K], добавлен 28.04.2016Импрессионизм - направление в живописи последней трети ХІХ – начала ХХ века: мимолетные впечатления естественно отражающие реальный мир. Описание эстетических особенностей русского пейзажа; техника написания маслом, цветовое напряжение закатного колорита.
курсовая работа [4,0 M], добавлен 21.09.2012Классицизм как художественный стиль и эстетическое направление в европейском искусстве, особенности формирования. Знакомство с основными датами творческой истории "Фауста". Общая характеристика основ культурологии. Рассмотрение творчества К. Дебюсси.
реферат [43,9 K], добавлен 15.04.2014История становления Омского государственного музыкального театра. Его первый художественный состав, музыкальный руководитель. Постановки и лучшие музыкальные пьесы, творческие и дружеские связи. Гастрольная деятельность театра. Мотивы "Ромео и Джульетта".
реферат [23,5 K], добавлен 07.08.2014Истоки формирования стиля модерн, его основные отличия. Анализ принципов формирования костюма в стиле модерн, образцы. Характеристика женского костюма периода 1890-х годов. Особенности аксессуаров и причесок модерн, необходимость реформы верхней одежды.
курсовая работа [7,4 M], добавлен 17.04.2012
