Графика художников-иллюстраторов детской книги О. Судоморы и М. Жука в собрании музея книги и книгопечатания Украины
Описание графических работ в сфере детской иллюстрации, их места в творчестве художников О. Судоморы и М. Жука. Анализ их стилистических тенденции. Подчеркнутая декоративность работ Судоморы. Символизм и отражение национальной традиции в творчестве Жука.
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | статья |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 24.02.2021 |
| Размер файла | 2,5 M |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Графика художников-иллюстраторов детской книги О. Судоморы и М. Жука в собрании музея книги и книгопечатания Украины
Патенина Валерия. Аспирант кафедры теории и истории Национальной академии изобразительного искусства и архитектуры
Аннотация
В собрании Музея книги и книгопечатания Украины находятся рисунки художников-графиков начала ХХ века М. Жука и О. Судоморы. Они представляют собой подготовленные для печати оригиналы иллюстраций и обложек к книгам. Работы представляют собой ценный материал по истории книжной иллюстрации Украины. Они демонстрируют различные подходы в оформлении книги. Творчество О. Судоморы близко к идеям ар-нуво в его адаптированном национальном варианте. Работы М. Жука демонстрируют мышление близкое к символизму, однако по форме они также глубоко связаны с народной традицией.
Ключевые слова: книжная графика, иллюстрация, детская книга, О. Судомора, М. Жук, Музей книги и книгопечатания Украины.
Summery
Graphics of illustrators of children's books by O. Sudomora and M. Zhuk in the collection of the museum of book and printing of Ukraine
Pitenina Valeriia, Post-Graduate Student, Department of Theory and History of of Arts National Academy of Fine Art and Architecture (NAFAA)
The collection of the Museum contains the work of graphic artists of the early twentieth century M. Zhuk and O. Sudomora. These are originals of illustrations and book covers prepared for printing. The works are valuable material on the history of the book illustration of Ukraine. They demonstrate different approaches to book design. Creativity O. Sudomora close to the ideas of Art Nouveau in its adapted national form. The works of M. Zhuk demonstrate thinking close to symbolism, but in form they are also deeply connected with folk tradition.
Key words: book graphics, illustration, children's book, O. Sudomora, M. Zhuk, Museum of the book and printing of Ukraine.
Постановка проблемы
Иллюстрирование украинской детской книги первой трети ХХ века - тема недостаточно исследованная. Особенную сложность представляет плохая сохранность книг и низкое качество тиражирования. В статье исследуются графические работы украинских художников-иллюстраторов О. Судоморы (18891968) и М. Жука (1883-1964), предназначенные для печати. Они демонстрируют различные подходы к иллюстрированию книги в начале ХХ века вне полиграфических искажений художественного замысла.
Анализ последних исследований и публикаций
История украинской детской книжной иллюстрации первой трети ХХ века находится на этапе сбора и систематизации памятников. Это связано с тем, что значительный массив памятников не подлежал исследованию в советское время, а их весомая часть до сих пор находится в частных коллекциях и поступает в научное обращение постепенно.
В последние десятилетия интерес к украинской детской книге вырос. Исследования О. Лагутенко охватывают широкий спектр тем, в том числе и творчество В. Кричевского, Г. Нарбута, М. Жука, О. Судоморы, работавших в детской книге [2, 3]. Л. Савицька рассматривает творчество О. Судоморы как пример «овладения принципов стилизации исторического наследования» и как явление, характерное для периода усвоения идей модерна в украинской графике [4, с. 166-173].
Литературному наследию М. Жука, в частности его сказкам, посвящена статья А. Яворской [6, 321-423]. В 1994 году работы из музейных и частных коллекций были продемонстрированы на выставке в Одессе. Экспонировались и рисунки из Музея книги и книгопечатания Украины, о чем есть информация в каталоге [1] Глубокое и обширное монографическое исследование Л. Соколюк подытожило изучение творчества М. Жука на определенном этапе [5] .
Выделение нерешенных ранее частей общей проблемы. В опубликованной ранее литературе уделялось недостаточное внимание творчеству О. Судоморы и М. Жука для детской книги. Эскизы и оригиналы иллюстраций, сберегаемые в Музее книги книгопечатания Украины, не стали предметом научного изучения и искуствоведческого анализа. Особенно это касается творчества О. Судоморы, которое в целом мало отражено в специальной литературе. В тоже время именно оригиналы рисунков позволяют в полном объеме представить замысел автора, не искаженный огрехами тиражирования.
Цель статьи. Дать описание имеющихся графических работ, их места в творчестве художников. Проанализировать стилистические тенденции данных работ в контексте творчества О. Судоморы и М. Жука.
Изложение основного материала
Начало ХХ века - период экспериментов в области книжной графики. Представление о детской книге, ее задачах и приемах иллюстрирования, сформировавшееся в конце XIX века, подверглось трансформациям в период социальных потрясений, связанных с войной и революцией.
Детские книги этого периода в Украине - предмет редкий в коллекциях, малоизученный и потому особо ценный. В коллекции Музея книги и книгопечатания, основанного в 1972 году, более 60 000 памятников книги, письменности и печатного дела, в том числе и редкие иллюстративные работы для детской книги начала ХХ века.
В первой трети ХХ века узкое понятие «художника детской книги» не сформировалось. К детской книге обращались И. Ижакевич, Н. Мурашко, Г. Нарбут, А. Богомазов и другие. Понятие «художника детской книги» сформировалось в 30-е годы, когда централизация позволила аккумулировать творческие силы вокруг крупных детских издательств, таких как «Детгиз» (1933), «Веселка» (1934). Среди художников- иллюстраторов начала века только единицы занимаются детской книгой целенаправленно и многократно, иллюстрируя ее единолично, а не в составе творческих групп оформляющих, например, учебники.
Детская книга играет существенную роль в графическом наследии О. Судоморы и М. Жука, которые не позиционировали себя как детские иллюстраторы, но оказали ключевое влияние на эту сферу художественной иллюстрации.
В фондах Музея книги и книгопечатания Украины сберегаются графические работы художников М. Жука и О. Судоморы 20-30-х годов ХХ века.
Выдающимся графиком начала века, работавшим в сфере детской иллюстрации, был Охрим Судомора. Художник получил образование в мастерских Киево-Печерской Лавры, участвовал в художественных выставках 1912-1913 годов как график и живописец, в 1917 сотрудничал с журналом «Гедзь» как карикатурист. Ранние работы О. Судоморы - оформление журналов «Сяйво» і «Дзвін» - закрепили за ним славу художника-последователя европейского модерна и громкое имя «Украинского Бердсли». В конце 10-х - начале 20-х годов О. Судомора известен как иллюстратор детских книг «Прибадашка» (1918), «Бім-бом, дзеленьбом» (1918), «Війна грибів із жуками» (1919). Для О. Судоморы характерно объединение народной традиции и стилистики модерна. О. Судомора как никто из украинских художников близок И. Билибину в выраженном приоритете декоративности. Простые по композиции и шрифтовым решениям, работы О. Судоморы отличает сложный колорит, графическая цельность, своеобразное растворение предметного объекта в декоративном фоне. Фон его работ призван играть не роль окружения, задника, а становится полноправной частью замысла. Единство всех элементов в их подчинении декоративному замыслу выражает близость художнику идей модерна. В то же время, они органично сочетаются с упрощенным, народническо-сельским изображением сказочных героев и современных художнику персонажей. В работах О.Судоморы мы видим идиллическую, романтическую картинку крестьянского быта.
В коллекции музея три иллюстрации 1920-х гг., выполненные в цвете, преимущественно гуашью. Сюжеты их предельно просты. В иллюстрации к календарю «Весна» (рис.1) девушка с букетом в национальной одежде прислушивается к пению птицы.
Рис. 1 О. Судомора. Весна. Иллюстрация к календарю. Бумага, гуаш. 30,5х22 см. МКДУ
Сюжет, казалось бы, реалистичен. Но все здесь условно и схематично. И одеяния героини, и танцующие парочки в одинаковых положениях на заднем плане, и букет, состоящий из стилизованных цветов, и фантастическая птица на фантастическом дереве. Условно и пространство, разделенное на жесткие планы. Художник создает псевдо реальность, подчиняя ее не смысловой, а декоративной задаче. Упрощенный смысловой аспект размывается декоративностью фрагментов, уступает место любованию ювелирной вязью деталей фантастических растений. Художник «жонглирует» узорами одежды героини. Расчерчивает небо текучими линиями веток загадочного дерева, не имеющего ботанических аналогий. Орнаментально решает задний план, заполняя его похожей на изморозь вереницей Явная неумелость художника в изображении деревьев. персонажей теряет свою значимость, если мы позволяем себе любоваться деталями рисунка.
В иллюстрации к детской книге «Качели («Гойдалка») (рис.2) декоративность еще в большей степени превалирует над композицией и рисунком. Более того, в визуальном диалоге с читателем-ребенком младшего возраста, художник идет по пути идеализации сюжета и примитивизации формы, превращая композицию в почти ковровое декоративное панно.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Рис. 2 О. Судомора. «Качели». Иллюстрация к детской книге. Бумага, гуаш. 18,5х29 см. МКДУ
Творчество О. Судоморы явственно делиться на два этапа - до середины 30-х годов и после. Водораздел пролегает по периоду централизации предприятий печати и издательств, который произошел в 1934 году, практически тогда же, когда были образованы творческие союзы. Монополизация издательской деятельности и подчинение ее общей идеологической концепции заставило многих художников пойти на определенные компромиссы. Соответственно меняется и внутренняя проблематика работ. Идиллическая картинка сельского быта постепенно замещается идеализацией общественного труда.
Рисунки позднего, советского периода О. Судоморы, несут в себе и следы уходящей эпохи, и набирающей силу советской идеологии, моделирующей новую реальность.
Обложка «Сельское хозяйство Советской Украины» («Сільське господарство Радянської Украни») (рис.3) - яркий пример эволюции стиля художника. Декоративное разнообразие 20-х втиснуто в жесткую геральдическую схему симметричной композиции. Художник использует те же знаки и элементы, что и в 1910-е годы - ваза, цветы, початки кукурузы, излюбленные подсолнухи. Однако здесь они подчинены жесткой схеме и основным смысловым акцентам, расположенным на центральной вертикали - заголовку, звезде и серпу.
Рис. 3 О. Судомора. Обложка книги «Сельское хоозяйство Советской Украины» 1958. Бумага, гуаш. 29,5х23 см. МКДУ
Очевидна попытка художника примирить две составляющие своего творчества - декоративность и смысловую простоту, граничащую с примитивом. В оригиналах, а не печатных версиях рисунков, это особо ощутимо. К сожалению, все богатство нюансов было редко воспроизводимо в книгоиздательстве в те времена, зачастую зритель видел работы О. Судоморы в плохо репродуцированном виде и в наше время не всегда понятны восторги современников. Только знакомство с оригиналами рисунков позволяет полноценно оценить замысел мастера.
В коллекции Музея книги и книгопечатания Украины находятся и несколько рисунков выдающегося украинского графика М. Жука.
М. Жук - график и живописец, писатель, автор детских книг и поэтических сборников, профессор Художественного института в Киеве, руководитель факультета керамики. М. Жук начинал свое обучение в художественной школе А, Мурашко в Киеве, продолжил его в Краковской Академии искусств у профессора С. Выспянского. Творчество М. Жука близко к чешской линии ар-нуво и насыщенно флористическими мотивами.
Детская книга занимает особое место в наследии М. Жука. Он один из немногих, кто создавал рукописную авторскую книгу в Украине в первой трети ХХ века. Художник сочинял и оформлял сказки для своих собственных детей, и лишь часть из них была издана массово. Неутомимый фантазер и мастер цветочного орнамента, М. Жук оформил более 30 сказок, большая коллекция его произведений расположена в Литературном музее Одессы.
В Музее книги и книгопечатания Украины хранится 11 оригинальных рисунков художника, в том числе заставки, виньетки, эскизы росписи тканей для книжных обложек.
В наследии М. Жука 34 законченные сказки, восемнадцать незаконченных и этот список не окончателен. «Сказочный» период в творчестве художника начался в 1908 году, когда в Чернигове вышла первая его книжная публикация, сказка «Ох». Но расцвет «сказочного творчества» пришелся на начало 20-х, когда, как отмечает А. Яворская, «обращение писателя к сказке в 19191923 гг. можно обосновать чисто бытовыми причинами: как возможностью издания (с 1920 по 1923 вышло в печати три книги), так и потребностью развлечь двух сыновей.», «не менее значимым есть и то, что Жук, не имея возможности открыто высказать свои мысли в реалистических рассказах, скрывает их под видом сказки » (пер. авт.) [5, 323]. В то же время оформление сказок М. Жуком не имело налета социальной рефлексии. Орнаменты, включение цветочных элементов, растительность во множестве видов и вариантов - таковы обложки и иллюстрации М. Жука.
Среди рисунков, хранящихся в музее особо ценны сохранившиеся эскизы росписей тканей и два эскиза обложек. Эскизы росписи представляют собой декоративный орнамент, близкий по ритму тканым орнаментам. Специфический «елочный» орнамент вызывает также ассоциации с резьбой по дереву. Общий массив рапорта художник разделяет вертикальными и горизонтальными элементами на неравноценные блоки, придавая фрагменту внутреннюю структуру и композиционную законченность. Элементы орнамента подобны трипольским росписям, то есть художник уходит от элементов придуманных, используя в качестве модуля древнейшую символику. В то же время, цветовая гамма обложки не традиционна, сочетание сиренево-фиолетовых и бежевых более характерно для ар-нуво (рис.4).
Размещено на http://www.allbest.ru/
Рис. 4. М. Жук. Эскиз росписи ткани для книжной обложки. Бумага, тушь, акварель, белила. 21,1х17.4 см. МКДУ
Во втором эскизе (рис.5) рисунок однообразнее. В основе орнамента элемент аналогичный орнаментам Триполья, но, если на трипольских сосудах мы видим его размещенным по кругу, то М. Жук размещает его вертикально, плотным насыщенным рапортом. Цветовое сочетание бирюзового с сиреневым не имеет исторических аллюзий, и придает эскизу современное звучание.
Графический оригинал обложки книги «Кораблики» (рис. 6), интересен сочетанием шрифтовой композиции, выполненной белым, и контрастного орнамента. Трехчастный вертикальный орнамент из крупных цветочных элементов прерывается белыми надписями, выполненными в технике аппликации. Создается почти пространственная двухплановость.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Рис. 5 М. Жук. Эскиз росписи ткани для книжной обложки. Бумага, тушь, акварель, белила. 20,5х16.5 см. МКДУ
Художник уходит от симметричного решения на обложке, размещая три зигзагообразных элемента и уравновешивая композицию жесткими вертикалями черного. Рукопись сказки датирована 1919 годом, текст сказки «Кораблики» был опубликован в сборнике «Казки». Отдельной книгой сказка не вышла, эскиз не был использован для печати [1]
Размещено на http://www.allbest.ru/
Рис. 6 М. Жук. Обложка книги. Картон, тушь, акварель, белила. 23,1х18.2 см. МКДУ
Так же и эскиз к обложке книги «Водичка-молодничка» (рис.7) не был опубликован в виде отдельной обложки. Сама сказка также вошла в сборник «Казки». Графическое решение обложки строгое и изящное. Орнамент заполняет всю ее плоскость. Его центральный элемент - расписная тарелка, которая может восприниматься и как чаша. Растительный орнамент фона струиться по вертикали, вызывая ассоциации с потоком воды. Учитывая содержание сказки, в котором старый «дед» превращается в молодого юношу, а «баба», не зная меры, в маленькую девочку, не случайны и смысловые ассоциации. Орнамент тарелки, закручивается почти по спирали, напоминая символы Триполья и традиционный орнамент деревянной резьбы.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Рис. 7 М. Жук. Обложка книги. Картон, тушь, акварель, белила. 23,1х18.2 см. МКДУ
Такое лаконичное и одновременно многослойное решение характерно для М. Жука, чья художественная лексика восходит к образцам символизма. Декоративная составляющая не является доминирующей, как у О. Судоморы.
Сравнение работ двух художников позволяет представить широту творческих поисков книжной графики первой трети ХХ века. Книжная иллюстрация, в том числе и детская, развивалась в русле идей ар-нуво, близка к поискам европейского модерна и творчества художников «Мира искусства». Особенностью является внимание к народному творчеству и орнаментальным элементам. Работы, хранящиеся в МКДУ, были реализованы только частично, но они ярко характеризуют творческие поиски художников.
Выводы
Графические работы О. Судоморы и М. Жука из коллекции Музея книги и книгопечатания Украины представляют собой подготовленные для печати оригиналы иллюстраций и обложек к книгам. Они демонстрируют различные подходы в оформлении книги первой трети ХХ века.
Творчество О. Судоморы близко к идеям арнуво в его адаптированном национальном варианте. Подчеркнутая декоративность его работ остается неизменной независимо от политической риторики и тематики оформляемых книг. Работы М. Жука демонстрируют мышление близкое к символизму. При своей внешней лаконичности базируются на глубоком проникновении в суть литературного материала и национальной традиции.
Работы, хранящиеся в музее, не получили тиражного воплощения. Они демонстрируют замысел и мастерство авторов вне искажений полиграфического репродуцирования.
графический иллюстрация судомор жук
Литература
1. Книжкові обкладинки Михайла Жука: Каталог виставки. Одеський державний літературний музей / уклад. О. Лагутенко, С. Лущик. -- Одеса, 1994. -- 35 с.
2. Лагутенко О. Українська графіка першої третини ХХ століття [Текст] / О. Лагутенко. - К.: Грані-Т, 2006. - 240 с.
3. Лагутенко О. Українська книжкова обкладинка першої третини ХХ століття / Стилістичні особливості художньої мови. - К.: Політехніка, 2005. - 124 с.
4. Савицкая Л.Л На пути обновления. Искусство Украины в 1890-1910-е годы / Л.Л. Савицкая; Национальный технический ун-т "ХПИ". - Х: ТО Эксклюзив, 2003. - 468 с.
5. Соколюк Л. Михайло Жук: мистець-літератор: монографія / Людмила Соколюк. -- Харків: Видавець Олександр Савчук, 2018. -- 256 с.
6. Яворская О. «Дайте мені можливість працювати...». Казки Михайла Жука // Дім князя Гагаріна: Збірник наукових статей публікацій. Одеський літературний музей. - Вип. 6. Частина 1. - Одеса: Сімекс-прінт, 2011. - с. 321-423.
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Направления и особенности профессиональной деятельности художников, творивших в годы отечественной войны. Тематика произведений художников исследуемой студии, анализ их главных работ, биографические данные. Оценка роли и значения в мировой живописи.
презентация [715,1 K], добавлен 11.02.2015Возникновение культурных контактов между Россией и Италией. Жизненный и творческий путь художников, чья судьба связана с Италией (Брюллов, Лебедев). Определение влияния итальянской культуры на творчество художников, эмигрировавших из России в Италию.
дипломная работа [4,0 M], добавлен 14.10.2013Объединение художников Челябинской области в Союз советских художников. Деятельность Союза художников в период Великой Отечественной войны. Главной целью работ авторов было прославление подвигов в тылу и на фронте. Работа скульптурной мастерской города.
реферат [19,1 K], добавлен 14.09.2011Интерпретация библейского сюжета Тайной вечери Иисуса Христа и Апостолов в работах знаменитых европейских художников. Композиционные особенности фрески работы Леонардо да Винчи. Символическое отражение священной трапезы в творчестве Сальвадора Дали.
презентация [6,5 M], добавлен 16.02.2015Исследование особенностей русской портретной живописи и графики первой половины XIX века в произведениях крупнейших портретистов, живописцев и художников. Сопоставление творчества и стилистических особенностей кисти художников-портретистов и графиков.
реферат [25,7 K], добавлен 25.06.2013Ренессанс как эпоха в истории европейской культуры XIII-XVI вв. Обожествление каждой травинки северного пейзажа, копирование мельчайших деталей быта в творчестве нидерландских художников. Творчество Яна ван Эйка, Хиеронимуса Босха и Питера Брейгеля.
реферат [4,5 M], добавлен 03.05.2015Биография скульптора, художника и графика Эрнста Неизвестного. История открытия Свердловского областного краеведческого музея, художественный анализ его экспозиций. Описание графических работ, скульптур и иллюстраций Э. Неизвестного как экспонатов музея.
презентация [3,3 M], добавлен 06.10.2015Категория обыденной культуры в мировом контексте. Обыденная культура и ее отражение в творчестве. Искусство наивных художников как одна из концепций развития обыденной культуры в мировом контексте. Наивное и аутсайдерское искусство - сходство и различие.
курсовая работа [98,3 K], добавлен 07.05.2015Жизнь и творчество К.С. Петрова-Водкина. Осмысление революции через различные произведения. Скрещивание сюжетов икон с современными сюжетами. Традиции классического строгого рисунка и художников Раннего Возрождения. Традиции в творчестве художника.
практическая работа [848,7 K], добавлен 23.01.2014Сложность развития советского искусства в 20-е годы. Выдающиеся личности графической книжной иллюстрации (А. Бенуа). Высокая профессиональная культура ленинградской школы графики в области детской иллюстрации. Создание "Общества русских скульпторов".
презентация [1,0 M], добавлен 11.03.2014Сказочное разноцветье Владимира Милашевского. Иллюстрации к произведениям классиков мировой литературы и советских писателей. Детский художник. "Конек-горбунок", "Поди туда, не знаю куда, принеси то, не знаю что", "Синяя свита наизнанку сшита".
реферат [3,0 M], добавлен 04.10.2006Образы детей в картинах художников А. Пластова, Ф. Решетникова, В. Тропинина как метафоры незыблемости жизни, чистоты и непорочности. Деревенские дети на полотнах Ф. Сычкова. Тема народной школы у Богданова-Бельского. Иллюстрации к сказкам И. Билибина.
презентация [5,9 M], добавлен 31.03.2017Архитектурные памятники Санкт-Петербурга XVIII века, его пейзажи в творчестве русских художников XIX века. Формирование облика Невского проспекта в живописи и графике XVIII-XIX веков. Появление печатной графики. Истоки коллекционирования и картмаксимум.
дипломная работа [105,8 K], добавлен 30.06.2015Книга в культуре Древних веков, функции древневековой книги. Материалы и технологии изготовления рукописной книги. Искусство художественного оформления книги в Средние века. Технологии иллюстрирования книг в Средние века и иллюстрация в Библиях.
курсовая работа [5,4 M], добавлен 04.08.2010Формирование художественного образа Омска, его отражение в культуре города. Типология формирования образности культурного пространства региона. Интерпретация художественного образа Омска в творчестве художников XIX-ХХ вв. на примере Г.С. Баймуханова.
дипломная работа [158,4 K], добавлен 10.09.2014Кратковременное художественное объединение, возникшее в 1907 в Москве. Становление художников-символистов. Исключительность "Голубой розы". Расцвет культурной жизни Саратова. Поэтика символизма, влечение художников к романтически-оккультным темам.
реферат [27,9 K], добавлен 27.11.2012Описание картин известных художников XVI-XVII вв.: Эль Греко, Бернини, Караваджо, Веласкеса, Жерико, Брюллова. История создания полотен, композиция, характеристика персонажей. Техника исполнения произведений, светотени, смысловые акценты действия.
реферат [1,9 M], добавлен 08.11.2012Сущность феномена "Ахматов-Модильяни". Живописный канон в "портрете" Модильяни. "След" Модильяни в творчестве Ахматовой. "Период Ахматовой" в творчестве Модильяни. Тайные знаки в творчестве Амедео. Тема "дьявола" в творчестве Ахматовой и Модильяни.
реферат [692,5 K], добавлен 13.11.2010Жизнь и творческая деятельность И.Е. Репина, его вклад в историю русской культуры. Изучение некоторых выдающихся работ художника отображающих религиозную сторону жизни общества. Рассмотрение скрытого в его работах посыла. Критики о творчестве Репина.
курсовая работа [4,0 M], добавлен 24.05.2015Сходство и различия в творчестве художников-импрессионистов Франции и России. Особенности живописи Моне, Дега, Ренуара. Изображение природы Франции в работах Будена и Писсаро. Вклад в освоение новых образных возможностей Репина, Поленова, Левитана.
курсовая работа [89,2 K], добавлен 13.05.2013
