Москва послевоенная: решение вопросов развития культуры и благоустройства

Размещено на http://www.allbest.ru/

Кафедра «Управления и государственно-правовых дисциплин»

Направление подготовки «Государственное и муниципальное управление»

Профиль «Региональное управление»

Реферат

по дисциплине: «Управление Москвой: история и современность»

на тему: «Москва послевоенная: решение вопросов развития культуры и благоустройства»

Выполнил: студент (ка)

Монахова Н.И.

Москва 2021 г.

Введение

Великая Отечественная война - самая кровопролитная в истории человечества, которая, как известно, закончилась триумфальной победой страны Советов. Эта победа далась неимоверно высокой ценой, война унесла миллионы человеческих жизней.

В послевоенный период перед всеми деятелями искусства встали совершенно новые творческие задачи. Именно в это время исключительное значение приобрели вопросы воспитания коммунистической сознательности миллионов трудящихся. Более чем когда-либо художники становились непосредственными участниками истории, воспитателями сознания нового человека, а советское искусство -- голосом народа, отражением его героических дел, героической борьбы.

Появлялись произведения, полные трагизма и страха за будущее. Если советские художники в своих произведениях выступали против всего того, что принижало человека, что делало его покорным судьбе, примиренным с окружающей действительностью, то буржуазный гуманизм пассивно выступал против сил зла. Чувство оптимизма пронизало собой все лучшее, что было создано советскими композиторами в послевоенный период. И не случайно, в одном из лучших послевоенных произведений -- оратории С. Прокофьева «На страже мира» (1950 г.) -- тема будущего претворена в образах детей -- строителей новой прекрасной жизни.

Послевоенные годы стали временем мирного созидания. Значительный ущерб был нанесен народному хозяйству Москвы. В городе были частично или полностью разрушены 1682 здания, более 400 - повреждены. Резко сократился подвижной состав городского транспорта. Уменьшилось число предприятий торговли и общественного питания, бытового и коммунального обслуживания. Общий размер ущерба, причиненного Москве в годы войны, составил 4 млрд. руб. (в старом масштабе цен). По темпам строительства столица была отброшена назад на 10--15 лет. В 1946 г. был принят пятилетний план восстановления и дальнейшего развития городского хозяйства Москвы на 1946--1950 гг. Центральное место отводилось новому жилищному строительству, а также восстановлению и благоустройству старого жилого фонда.

1. Благоустройство

Планом намечалось большое строительство школ, медицинских учреждений, предприятий коммунального хозяйства, торговли и общественного питания, восстановление и дальнейшее развитие строительной индустрии и промышленности строительных материалов. На восстановление и развитие городского хозяйства Москвы за пять лет предусматривалось израсходовать 8900 млн. руб.

Прежде всего, требовалось восстановить отопительное хозяйство, городской транспорт, сеть медицинских учреждений и некоторые другие, жизненно важные отрасли городского хозяйства. К концу войны почти 90% всех систем центрального отопления, 48% систем водопровода и канализации, 60% электрооборудования и 54% газового оборудования нуждались в срочном ремонте. Пришла в ветхое состояние кровля, значительно обветшали фасады зданий.

Осуществление всех этих поистине огромных работ потребовало создания в Москве новой мощной ремонтной базы. Уже в 1945 г. при всех райисполкомах столицы работали ремонтно-строительные тресты, а при районных жилищных управлениях - ремонтно-строительные конторы. Во всех трестах и конторах создавались подсобные предприятия и мастерские, причем объем ремонтных работ возрастал из года в год. В первые три года после войны были восстановлены и отремонтированы все системы центрального отопления, водопровода и канализации, а 638 домов переведены с печного отопления на центральное.

Работы по реконструкции городских магистралей начались с Волоколамского шоссе, от его развилки с Ленинградским шоссе до моста Калининской железной дороги за каналом им. Москвы. Строители расширили на протяжении 4,5 км проезжую часть шоссе, построили два новых моста над путями Окружной и Калининской железных дорог. Вдоль шоссе пролегла новая трамвайная линия от Щукина до Тушина, связавшая этот промышленный пригород с Москвой. На Ленинградском шоссе был проложен правый проезд -- от путепровода Белорусского вокзала до станции метро «Сокол», левый -- от Беговой улицы до развилки Ленинградского с Волоколамским шоссе. Под Ленинградским шоссе, у станции метро «Сокол», был построен пешеходный переход. Проводились работы по реконструкции площади Белорусского вокзала. Построенный под Белорусским путепроводом тоннель позволил значительно улучшить городское движение в одном из сложнейших транспортных узлов столицы.

Началась реконструкция выездных шоссе. Были обновлены Рязанское, Варшавское, Хорошевское, Можайское (Кутузовский проспект), Ярославское (Проспект Мира), Калужское (Ленинский проспект), Ленинградское (Ленинградский проспект), Остаповское (Волгоградский проспект), Рублевское шоссе и шоссе Энтузиастов.

Реконструкция выездных магистралей столицы представляла собой большой комплекс работ, включающий строительство новых и реконструкцию старых путепроводов, перекладку сетей подземных коммуникаций, прокладку водостоков, перепланировку шоссе и устройство новых асфальтобетонных покрытий шириной от 18 до 36 м, озеленение, устройство наружного освещения и многие другие работы.

За первое послевоенное пятилетие в Москве было построено и реконструировано 3074 тыс. кв. м усовершенствованных дорог. За это же время строители проложили более 70 км новых водостоков ливневой канализации.

Серьезное значение для благоустройства города имели работы по реконструкции трамвайных путей. В течение 1946--1950 гг. было реконструировано более 100 км линий с заменой старых рельсов на рельсы железнодорожного типа и укладкой их на бетонное и щебеночно-такелажное основание.

В годы первой послевоенной пятилетки в Москве было положено начало сплошной газификации жилых домов, а также культурно-бытовых и коммунальных предприятий. Для выполнения этих работ была создана специальная строительная организация -- Мосгазстрой. Начиная с июля 1946 г., столица ежемесячно стала получать около 40 млн. куб. м саратовского газа. Ресурсы газа в городе сразу увеличились в 6 раз. Это позволило газифицировать за первые пять послевоенных лет 211 тыс. квартир. К 1950 г. 75% населения Москвы пользовалось газом.

Успешно продолжало развиваться в послевоенные годы водопроводно-канализационное хозяйство Москвы. Увеличилась мощность Восточной и Черепковской водопроводных станций. Только в районах новой застройки было проложено 100 км водопроводных магистралей и сетей. В годы четвертой пятилетки закончилось строительство Люблинской станции биологической очистки сточных вод и началось строительство Курьяновской станции аэрации.

Москва с каждым днем становилась благоустроенней и чище. К концу 1950 г. на уборке улиц и площадей было занято 1656 специальных машин -- в 2 раза больше, чем в 1940 г. На московских заводах были изготовлены новые типы уборочных машин для города: роторные снегоочистители, автоснегопогрузчики, механические пескоразбрасыватели, мусоровозы и др. Это позволило заменить труд многих тысяч рабочих и повысить уровень механизации уборки улиц в зимнее время с 32 до 88%, а поливки улиц летом -- с 63 до 100%. За успешное создание новых уборочных механизмов, их производство и массовое использование на уборке города группа ведущих московских конструкторов, инженеров и рабочих Управления благоустройства была удостоена Государственной премии.

В годы послевоенной пятилетки в столице успешно продолжалось строительство четвертой очереди метрополитена -- Кольцевой линии. За пять лет в 2 раза увеличился подвижной состав метрополитена. Значительно возросла частота движения поездов. Вместо четырехвагонных составов на линии стали курсировать поезда из шести вагонов.

В послевоенные годы начались работы по озеленению Москвы. Весной 1945 г. коллектив рабочих и служащих завода «Нефтегаз» обратился к трудящимся Москвы с призывом широко развернуть работы по благоустройству и озеленению территории родного города. Призыв нашел большой отклик среди москвичей. 700 тыс. человек вышли украшать свой город. Только в течение года в столице было посажено 260 тыс. деревьев и 1130 тыс. кустарников, создано 66 новых скверов, на площади 220 га разбиты газоны.

В 1945 г. Началась реконструкция Тверского и Страстного бульваров, в 1946 г.-- Гоголевского, Никитского, Нарышкинского (Петровского), Рождественского, Сретенского, Чистопрудного, Яузского бульваров. В течение 1945--1947 гг. на бульварах было посажено 4 тыс. деревьев и свыше 130 тыс. кустарников.

В эти же годы Моссоветом были приняты меры по планомерному озеленению центра и важнейших магистралей города.

Большие работы по благоустройству и озеленению проводились в городских парках культуры и отдыха -- Центральном им. М. Горького, Измайловском, Сокольническом, им. Ф. Э. Дзержинского, Петровском, в пригородных парках -- Кузьминском, Кусковском, Хорошевском -- Серебряном бору, а также в парках Ленино-Дачное, Покровско-Стрешнево, Фили--Кунцево. Расширилась производственная база озеленительных работ. В 1951 г. площадь питомников по сравнению с 1940 г. увеличилась в 2,5 раза, оранжерей -- на 51 %, парников -- на 76%.

В эти годы была построена первая очередь Измайловского цветочного комбината, организована школа длительного выращивания деревьев и кустарников на землях Битцевского лесопарка, значительно расширен принадлежащий городу Черноморский комбинат субтропических и луковичных растений.

К 1949 г. основные отрасли городского хозяйства в своем развитии достигли довоенного уровня, а в 1950 г. значительно превзошли его. Жилой фонд города в 1950 г. по сравнению с 1940 г. вырос на 14%, потребление тепла теплоэлектроцентралей жилищно-коммунальным хозяйством увеличилось в 4 раза, газа - в 3,6 раза, мощность водопровода возросла на 45%, очистных сооружений канализации -- на 31 %.

2. Музыкальное искусство

Связь с жизнью, пристальное внимание и глубокое ее изучение, активное участие в построении коммунистического общества стали высшим назначением музыкального искусства. Советские музыканты отразили в своих произведениях величие социалистической эпохи, воспели бессмертные подвиги героев Великой Отечественной войны, трудовой героизм строителей социализма.

Общеизвестно, что советскую музыку послевоенного периода отличает многожанровость. В послевоенные годы советская музыкальная культура ознаменовалась новыми процессами, вызванными самой жизнью, ее запросами. Возникли новые формы пропаганды искусства среди широких народных масс. Десятки тысяч людей устремились в народные университеты культуры, кружки музыкальной самодеятельности. Это заметно оплодотворяло творчество композиторов, усиливало общественное значение их деятельности, делало творчество композиторов более доступным и близким широким массам, выражением их мыслей и дум. Словом, это было одним из важнейших моментов осуществления ленинского завета -- приблизить искусство к народу, а народ -- к искусству.

Творческие итоги развития советской музыки послевоенного периода поистине огромны. Общественная роль музыки как воспитателя эстетических вкусов народа, коммунистического сознания неоспорима. Деятели музыки столицы внесли выдающийся вклад в развитие не только отечественной, но и всей мировой музыкальной культуры.

50-е годы были отмечены появлением значительного числа новых оперных произведений самых различных жанровых типов: здесь и историко-революционные, такие, как «Никита Вершинин» Д. Кабалевского (1955 г.), «Мать» Т. Хренникова (1957 г.), «Заря» К. Молчанова (1954--1955 гг.), «Овод» А. Спадавеккиа (1957 г.), и героико-патриотические оперы: «Декабристы» Ю. Шапорина (1953 г.), «Война и мир» С. Прокофьева (1957 г.), и лирико-психологические -- «Улица дель-Корно» К. Молчанова (1959 г.), и лирико-комедийные: «Укрощение строптивой» В. Шебалина (1957 г.), «Фрол Скобеев» Т. Хренникова (1950 г.), «Дуэнья» С. Прокофьева (1946 г.) и многие другие.

Заметных успехов достигли московские композиторы в жанрах оперетты и балетной музыки. Именно их произведения заняли господствующее место в репертуаре театров и пользуются неизменным успехом у слушателей.

В жанр оперетты вошли совершенно новые темы и герои, заметно обновились средства музыкальной выразительности вследствие широко развитого песенного начала. В этом жанре, в таких, например, произведениях, как «Вольный ветер» И. Дунаевского (1947г.), «Поцелуй Чаниты» Ю. Милютина (1956 г.), нашли удачное решение темы борьбы народов за свободу и независимость, за мир и дружбу. Темы и образы современной героической советской молодежи -- строителей новой жизни -- ярко воплощены в опереттах «Трембита» Ю. Милютина (1949 г.), «Белая акация» И. Дунаевского (1955 г.), «Весна поет» Д. Кабалевского (1957 г.), «Москва -- Черемушки» Д. Шостаковича (1958 г.), «Сто чертей и одна девушка» Т. Хренникова (1965 г.) и др. Следует также отметить, что широкую популярность завоевали у слушателей веселые и жизнерадостные спектакли «Фонари-фонарики» (1958 г.), «Цирк зажигает огни» (1960 г.) Ю. Милютина и некоторые другие.

Блистательными достижениями характеризуется и развитие балетной музыки. Так, героическая линия нашла свое продолжение в балетах «Спартак» А. Хачатуряна (1954г.), «Жанна д'Арк» Н. Пей-ко (1958 г.) и «Сказ о каменном цветке» С. Прокофьева (1954 г.), сказочно-фантастическая -- в балетах «Золушка» С. Прокофьева (1945 г.), «Конек-горбунок» Р. Щедрина (1959 г.) и др.

В послевоенный период едва ли не самую значительную роль приобрел жанр симфонической музыки. По признанию известного советского композитора, академика Б. В. Асафьева, именно в жанре симфонической музыки сосредоточились наибольшие творческие завоевания самых сильных и ярких композиторов СССР.

Жанр симфонической музыки в послевоенные годы обогатился многими выдающимися произведениями, получившими мировое признание и вошедшими в репертуар лучших дирижеров и оркестров мира. Это 7-я симфония (1952 г.) и оратория «На страже мира» (1950 г.) С. Прокофьева, 27-я симфония Н. Мясковского (1950 г.), 10-я, 11-я, 12-я и 13-я симфонии Д. Шостаковича (1953, 1957, 1961 и 1963 гг.), его же кантатно-ораториальные произведения «Песнь о лесах» (1949 г.) и «Над родиной нашей солнце сияет» (1952 г.), концерт для скрипки с оркестром (1954 г.), вокально-симфоническая поэма «Стенька Разин» (1965 г.); вокально-симфоническая поэма «Памяти Сергея Есенина» (1955 г.) и «Патетическая оратория» (1959 г.) Г. Свиридова; 4-я симфония (1957 г.), триада концертов для скрипки, фортепиано и виолончели (1949--1952 гг.), кантата «Ленинцы» (1959 г.), посвященные советской молодежи, и «Реквием» (1963 г.) Д. Кабалевского, концерты для скрипки (1961 г.) и виолончели (1964 г.) Т. Хренникова и многое другое.

После Отечественной войны значительно активизировалось развитие вокальных жанров: популярной массовой песни, камерной вокальной музыки, хоровой и кантатно-ораториальной. Такие песни, как знаменитые «Гимн демократической молодежи» А. Новикова (текст Л. Ошанина), «Песня мира» Д. Шостаковича (текст Е. Долматовского), «Летите, голуби» И. Дунаевского (текст М. Матусовского), «Мы за мир» С. Туликова (текст А. Жарова), «В защиту мира» В. Белого (текст И. Френкеля), определили на известный период направление развития жанра не только советской, но и зарубежной песни. В послевоенный период бурно расцвело песенное творчество В. Соловьева-Седого, удостоенного Ленинской премии, а также композиторов М. Блантера, И. Дунаевского, 8. Захарова, Б. Мокроусова, А. Новикова, В. Мурадели, С. Капа, С. Туликова. Многие героические, лирические, задушевные песни прочно вошли в быт и жизнь нашего народа. Тяга к лирическим темам в большой мере продиктована расцветом советской поэтической лирики.

Наряду с композиторами старшего и среднего поколений в жанре массовой песни в 50--60-е годы активно выступила молодежь: Э. Колмановский, А. Пахмутова, М. Таривердиев, А. Холминов, А. Эшпай и др. Наша молодежь полюбила песни А. Пахмутовой «Геологи», «Главное, ребята, сердцем не стареть» и многие другие.

По инициативе II Всесоюзного съезда советских композиторов в Москве было-создано Всероссийское хоровое общество, первый съезд которого состоялся в 1959 г. Много замечательных произведений создали композиторы в этом жанре. Творчество композиторов Москвы в послевоенный период можно охарактеризовать как неуклонно развивающееся, хотя на каждом отдельном этапе вставали свои трудности и противоречия.

Характерной приметой послевоенного периода было широкое общение различных национальных музыкальных культур. Очень важной формой этого общения были декады национального искусства и литературы, проводимые в Москве. Они имели большое значение, как для развития музыкальных культур братских народов, так и для русской культуры. Декады вновь подтвердили, что у нас нет изолированных культур, что в СССР общими усилиями создается единая советская музыкальная культура, национальная по форме и социалистическая по содержанию. За послевоенные годы в Москве было проведено более 20 декад, где музыканты братских республик показали свое народное и профессиональное искусство во всем его богатстве и многообразии.

Значительно активизировались в послевоенные годы музыкально-культурные связи с зарубежными странами: установились прочные контакты, стал широко практиковаться обмен артистическими силами, музыкальными театрами, исполнительскими коллективами. Это сыграло большую роль в сближении народов, в обогащении, как отдельных национальных культур, так и всей мировой музыкальной культуры.

Начиная со второй половины 50-х годов, нашу столицу посетили музыкальные деятели почти всех стран Европы, Азии, Африки, Северной и Южной Америки.

Значительных успехов достигла в послевоенные годы и музыкальная наука во всех ее жанрах: исследовательском, музыкальной критики, публикаций. Создано много работ, посвященных истории русской и зарубежной музыкальной классики, истории русской советской музыки, музыки народов СССР, проблемам народности, реализма, вопросам теории музыки, музыкальной эстетики. Одной из существенных была проблема сближения науки и публицистики. Большим вкладом в музыкальную науку были книги «Музыкального наследства». Самой высшей награды--присуждения Ленинских премий -- были удостоены за выдающуюся исполнительскую деятельность замечательные московские артисты, высоко несущие знамя советского искусства во все страны мира. Среди них балерины Галина Уланова (1957 г.) и Майя Плисецкая (1964г.), пианисты Святослав Рихтер (1961 г.) и Эмиль Гилельс (1962 г.), скрипачи Давид Ойстрах (1957 г.) и Леонид Коган (1965 г.), виолончелист Мстислав Ростропович (1964 г.).

В целом послевоенный период в развитии музыкальной жизни Москвы характеризуется значительными достижениями во всех областях творчества, исполнительства, музыкально-театральной жизни, музыкальной самодеятельности, образования, просветительской и научно-критической деятельности.

3. Хореографическое искусство

Подлинным триумфом советского искусства были начавшиеся во второй половине 50-х годов выступления в США, Англии, Франции, Италии, Бельгии, Японии и других странах мира балета Большого театра СССР. Постановки спектаклей «Лебединое озеро» П. И. Чайковского, «Жизель» А. Адана, «Ромео и Джульетта» и «Сказ о каменном цветке» С. Прокофьева, концертные программы с участием выдающихся мастеров советского балета Г. Улановой, О. Лепешинской, Р. Стручковой, М. Плисецкой, Ю. Жданова, Н. Фадеечева и совсем еще молодых Е. Максимовой, Е. Рябинкиной, М. Кондратьевой, В. Васильева были важным событием в культурной жизни этих государств. Почти во всех странах мира гастролировали прославленные столичные хореографические коллективы: Государственный ансамбль народного танца СССР под руководством И. Моисеева и ансамбль «Березка» (созданный в 1948 г.), руководимый Н. Надеждиной. Государственный русский народный хор им. Пятницкого, Краснознаменный ансамбль песни и пляски Советской Армии им. А. Александрова, Государственный симфонический оркестр и другие, выдающиеся музыкальные и танцевальные коллективы столицы покорили своим замечательным мастерством народы многих стран мира.

В свою очередь зарубежные гастроли обогатили репертуар хореографических ансамблей И. Моисеева и «Березки» и хоровых -- ансамбля им. А. В. Александрова и хора им. Пятницкого песнями и танцами других народов. При этом надо подчеркнуть, что, используя приемы народного искусства зарубежных стран, руководители ансамблей пользовались ими свободно, подлинно творчески, вызывая горячее одобрение слушателей и зрителей.

4. Конкурсы и фестивали

Большую роль в укреплении культурных связей между народами сыграли всемирные фестивали демократической молодежи, один из которых, самый представительный, состоялся в 1957 г. в Москве. Традиционные международные конкурсы музыкантов-исполнителей, проводившиеся на этих фестивалях, стимулировали творческий рост композиторской и исполнительской молодежи, выдвижение наиболее талантливых ее представителей на международную эстраду.

Уже в первые месяцы после окончания войны был проведен Всесоюзный конкурс музыкантов-исполнителей. В этом конкурсе активное участие приняла музыкальная молодежь -- инструменталисты и вокалисты. Многие молодые московские музыканты приняли участие в международных конкурсах, завоевав первые места в труднейших соревнованиях талантов. Лишь за последнее десятилетие молодые советские исполнители участвовали более чем в 25 международных конкурсах скрипачей, пианистов, виолончелистов, вокалистов, камерных ансамблей, заняв там, как правило, первые места.

Большим событием в культурной жизни столицы был первый Международный конкурс скрипачей и пианистов им. П. И. Чайковского, состоявшийся весной 1958 г., в котором приняли участие молодые музыканты различных стран. Уровень конкурса был чрезвычайно высоким. Успехи советской исполнительской культуры свидетельствуют о ее огромной общественной роли, небывало широком выдвижении молодых талантов, о плодотворности принципов советского исполнительства и педагогики. Конкурс им. П. И. Чайковского стал традиционным: он проводится в Москве раз в четыре года.

5. Театральное искусство

Большой театр СССР, возобновивший свою деятельность в Москве еще до окончания войны, главное внимание уделил постановке классических опер, особенно тех, где с наибольшей отчетливостью была выявлена тема «судьбы народной». Под руководством замечательного дирижера Н. Голованова в эти годы Большой театр подготовил «Хованщину» М. П. Мусоргского (1950 г.), «Садко» Н. А. Римского-Корсакова (1949 г.) с участием лучших артистических сил театра: А. Пирогова, М. Михайлова, В. Давыдовой, М. Максаковой, И. Козловского, Г. Нелеппа, А. Кривчени, И. Петрова, М. Рейзена. К 100-летию со дня рождения Н. А. Римского-Корсакова заново была поставлена опера «Царская невеста».

В 50-х годах театр значительно расширил репертуар русской и зарубежной классики, возобновив на столичной сцене давно не шедшие «Чародейку» П. И. Чайковского, «Снегурочку» и «Сказку о царе Салтане» Н. А. Римского-Корсакова, «Фиделио» Л. Бетховена. Впервые на сцене Большого театра увидели свет оперы чешского композитора Л. Яначека «Ее падчерица» и венгерского композитора Ф. Эркеля «Банк бан». В новой постановке были показаны балеты «Лебединое озеро» П. И. Чайковского, «Жизель» А. Адана и «Бахчисарайский фонтан» Б. Асафьева с Г. Улановой и М. Семеновой в главных ролях.

В 1957 г. в дни 40-летия Октября Большой театр показал оперу Т. Хренникова «Мать» (по повести М. Горького), музыка которой привлекла слушателей искренностью музыкального высказывания, ярким артистическим истолкованием основных образов -- Ниловны и Павла. Однако и эта опера не явилась новым словом в истории театра. Большой удачей театра была постановка комической оперы В. Шебалина «Укрощение строптивой» (по В. Шекспиру), отмеченной яркими и острыми музыкальными характеристиками и мастерской оркестровкой.

Подлинным событием, как в истории Большого театра, так и культурной жизни столицы были постановки опер С. Прокофьева «Война и мир» (1959 г.) и «Повесть о настоящем человеке» (1960 г.).

В 60-е годы театр возобновил постановки давно не шедших опер «Русалка» Даргомыжского, «Фальстаф» и «Дон Карлос» Верди и «Летучий голландец» Вагнера. В эти же годы была осуществлена постановка двух новых советских опер на современную тему: «Октябрь» В. Мурадели (1964 г.) и «Судьба человека» И. Дзержинского (1963 г.). В послевоенные годы многие молодые вокалисты и артисты балета Большого театра заняли ведущее положение в коллективе. Среди них певцы В. Борисенко, И. и Л. Масленниковы, Е. Смоленская, В. Фирсова, Н. Соколова, М. Звездина, А. Огнивцев. Знамя театра достойно несут такие талантливые исполнители, как Г. Вишневская, И. Архипова, Т. Милашкина, Т. Сорокина, Г. Олейниченко, А. Масленников, Е. Кибкало, 3. Анджапаридзе, А. Ведерников и др. Наряду с вокалистами выдвинулась целая плеяда замечательных артистов балета: М. Плисецкая, Р. Стручкова, Л. Богомолова, М. Кондратьева, Ю. Жданов, Н. Фадеева. Столичные зрители полюбили Е. Рябинкину, Е. Максимову, В. Васильева, Я. Сеха, М. Лиепа, Н. Бессмертнову, с успехом исполняющих ведущие партии во многих балетных спектаклях.

Прочное место в репертуаре Большого театра заняли балеты Б. Асафьева, С. Прокофьева, Р. Глиэра, А. Хачатуряна, А. Крейна, молодых композиторов Р. Щедрина, Ф. Яруллина, К. Караева и др. В 1964г. театр поставил такие балеты, как «Легенда о любви» А. Меликова, «Ванина Ваншш» Н. Каретникова, в 1965 г. -- «Весна священная» и «Жар птица» И. Стравинского, «Лейли и Меджнун» С. Баласаняна и др.

Большая роль в развитии и, особенно в пропаганде оперного и балетного творчества советских композиторов принадлежит Музыкальному театру им. К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко. Именно в этом театре впервые увидели свет рампы многие онеры московских композиторов, например, «Семья Тараса» Д. Кабалевского (1951 г.) -- спектакль, удостоенный Государственной премии, в котором надолго запомнились слушателям яркие образы героев произведения: Насти (Т. Юдина), Павки (М. Матвеев), Ефросиньи (Т. Янко) и Тараса (В. Канделаки). В новой постановке театр показал оперу Т. Хренникова «В бурю» и его новую лирико-комедийную оперу «Фрол Скобеев». Театр впервые познакомил столичных слушателей с операми «Емельян Пугачев» М. Коваля, «Обручение в монастыре» С. Прокофьева, «Заря», «Каменный цветок» и «Улица дельКорно» К. Молчанова, «Овод» и балетным спектаклем «Берег счастья» А. Спадавеккиа и др.

В 1963 г., почти через 30 лет после премьеры, была восстановлена в новой редакции опера Д. Шостаковича «Катерина Измайлова» с Э. Андреевой в заглавной роли. Очень ярко показал себя балетный коллектив этого театра. Интересно поставлен В. Бурмейстером балет П. И. Чайковского «Лебединое озеро» с В. Бовт в главной роли.

В начале 60-х гг. усилились идеологический нажим на культурную жизнь и методы диктата в руководстве ею. Активизировали работу органы цензуры. Объявленная «коллективным руководством» страны демократизация общественно-политической и культурной жизни обернулась ее временной либерализацией.

К началу 60-х годов в Москве работало 23 постоянных театральных коллектива, из них 3 музыкальных и 16 драматических, 2 детских и 2 кукольных. Существует также Учебный театр ГИТИС, где студенты играют свои дипломные и курсовые спектакли. Различные коллективы показывают спектакли в Телевизионном театре. Не только москвичи, но и театральные коллективы других городов страны, соревнуясь друг с другом, демонстрируют свое искусство на сцене Кремлевского театра.

В разных странах побывали за последние годы московские театры: МХАТ -- в Болгарии, Румынии, Чехословакии, Югославии, Англии, Франции, США, Японии; Малый театр -- в Польше, Болгарии, Румынии, Франции; Театр им. Моссовета -- в Болгарии, Румынии, Польше, Франции; Театр сатиры -- в Польше; Театр им. Вл. Маяковского -- в Чехословакии; Театр им. Евг. Вахтангова -в Греции и Франции.

Военная тема заняла большое место в литературных произведениях. Были опубликованы такие значительные книги о войне, как «Повесть о настоящем человеке» Б.Н. Полевого, повесть В.П. Некрасова «В окопах Сталинграда». К теме Отечественной войны обращались писатели «фронтового поколения» Г.Я. Бакланов, В.В. Быков. Потрясающими произведениями, рассказывающими правду о войне, о цене великой победы, стали произведения Ю.В. Бондарева «Батальоны просят огня», К.М. Симонова «Живые и мертвые» и др.

События военных лет были главной темой в творчестве многих кинодраматургов и кинорежиссеров («Подвиг разведчика» Б.В. Барнета, «Молодая гвардия» С.А. Герасимова, «Летят журавли» М.К. Калатозова, «Судьба человека» С.Ф. Бондарчука и др.).

Вместе с тем в литературе и искусстве конца 40-х гг. появились произведения, искажавшие исторические события, прославлявшие главу государства И.В. Сталина. Их появлению способствовала практика жесткого контроля над творчеством художественной интеллигенции со стороны партийно-государственных органов. Пример тому переработка писателем А.А. Фадеевым романа «Молодая гвардия». Причиной критики прежней книги было «недостаточное» отражение руководящей роли партии в организации сопротивления врагу в Донбассе в годы Великой Отечественной войны.

В литературе 50-х гг. возрос интерес к человеку, его духовным ценностям. Из повседневной жизни с ее коллизиями, сложными взаимоотношениями людей пришли на страницы романов герои Д.А. Гранина («Искатели», «Иду на грозу») и Ю.П. Германа («Дело, которому ты служишь», «Дорогой мой человек») и др. Росла популярность молодых поэтов Е.А. Евтушенко, А.А. Вознесенского, Б.Ш. Окуджавы. Литература пополнилась интересными произведениями о жизни послевоенной деревни (очерки В.В. Овечкина «Районные будни» и «Записки агронома» Г.Н. Троепольского).

Широкий резонанс общественности получил роман В.Д. Дудинцева «Не хлебом единым», где впервые была поднята тема незаконных репрессий в советском государстве. Однако со стороны руководителей страны это произведение получило негативную оценку. Во время одной из встреч с деятелями литературы и искусства Н.С. Хрущев подверг резкой критике автора и его роман. Но тема репрессий, сталинских лагерей не ушла из литературы. Наиболее значительным произведением на эту ранее запретную тему была повесть А.И. Солженицына «Один день Ивана Денисовича», которая рассказывала страшную правду о сталинизме.

Сложными путями развивалась в послевоенные годы архитектура. В Москве было сооружено несколько высотных зданий, в их числе Московский государственный университет имени М.В. Ломоносова (1949-1953 гг., архитекторы Л.В. Руднев, С.Е. Чернышев, П.В. Абросимов, А.Ф. Хряков). А.В. Щусев, В.Д. Кокорин и некоторые другие видные архитекторы участвовали в строительстве и оформлении станций Московского и Ленинградского метрополитена. В те годы станции метро рассматривались и как средство эстетического воспитания людей. Отсюда использование для их оформления средств скульптуры и живописи. Отечественные скульпторы создали мемориалы славы на Мамаевом кургане в Волгограде, Пискаревском кладбище в Ленинграде, на месте сожженной белорусской деревни Хатынь.

Характерной чертой развития культуры в послевоенные годы было усиление вмешательства партийно-государственного аппарата в культурную жизнь общества. Сфера идеологии рассматривалась как некий «идеологический фронт», где главный удар следовало направить против остатков буржуазных взглядов и низкопоклонства перед культурой буржуазного Запада, против отступления от марксизма в науке, литературе и искусстве.

В целом годы «оттепели» благотворно отразились на развитии отечественной культуры. Общественный подъем этого времени содействовал становлению творчества деятелей литературы и искусства нового поколения. Расширение контактов в области науки, литературы и искусства с зарубежными странами обогащало культурную жизнь страны. Мировую славу получили советские композиторы Д.Д. Шостакович, А.И. Хачатурян, Г.В. Свиридов, Д.Б. Кабалевский, в песенном жанре плодотворно работали А.Н. Пахмутова, В.П. Соловьев-Седой и др.

Сегодня Москва снова находится на пике благоустройства. Она, конечно, не перенесла таких потрясений, как в послевоенный период, но город так устроен, что требует постоянного обновления. Масштабы благоустройства столицы шагнули далеко за пределы центра: в уютных двориках на детских площадках и спортивных зонах приятно отдохнуть как и в центральной ее части, так и на окраинах, а работу ландшафтных дизайнеров в парковых зонах высоко оценили москвичи и гости столицы. А передовые технологии, применяемые в ЖКХ, создают не только комфортную, но и безопасную среду для жителей мегаполиса.

москва искусство театральный хореография

Список использованной литературы

1. Андреевский Г.В. Москва сороковые годы. М.: Московский рабочий, 2001. 294 с.

2. Горлов В.Н. Архитектура послевоенной Москвы // Социально-гуманитарные знания. - 2005. - № 3. - С. 313 - 324.

3. Горлов В.Н. Жилищное строительство в Москве: сложность и противоречивость развития (1946-1991 гг.). М.: б.и., 2009. 522 с.

4. Москва послевоенная. 1945-1947. Архивные документы и материалы.

5 .Опенкин Л.А. Оттепель: как это было (1953-1955 гг.). М.: Знание, 1991. 63с.

6. Поляк Г.Б. Послевоенное восстановление народного хозяйства. М.: Финансы и статистика, 1986. 166 с.

7. https://www.vatnikstan.ru/arhiv/moscow_zhivopis/

Размещено на Allbest.ru