Виды разрушений основы. Удаление загрязнений. Укрепление разрушенной древесины. Виды укрепляющих составов. Требования к материалам

Размещено на http://www.allbest.ru/

МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования

«МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ имени В.И.СУРИКОВА»

При РОССИЙСКОЙ АКАДЕМИИ ХУДОЖЕСТВ»

ФАКУЛЬТЕТ ТЕОРИИ И ИСТОРИИ ИСКУССТВ

Специальность 50.03.04.

Кафедра теории и истории искусств

Реферат по дисциплине: «Основы реставрации произведений живописи»

На тему: «Виды разрушений основы. Удаление загрязнений. Укрепление разрушенной древесины. Виды укрепляющих составов. Требования к материалам»

Выполнила: Студентка II курса Калинина С.А.

Преподаватель: Максимова Г.А.

Москва, 2021

Содержание

Введение

1. Виды разрушений основы

1.1 Механические повреждения доски

1.2 Деформации доски

1.2.1 Трещины и щели в доске произведения

1.2.2 Коробление доски произведения

1.3 Разрушения, вызванные биоорганизмами

2. Удаление загрязнений

2.1 Легкоудалимые загрязнения

2.2 Восковые загрязнения и брызги красок

2.3 Трудноудалимые загрязнения

3. Укрепление разрушенной древесины

4. Виды укрепляющих составов. Требования к материалам

Заключение

Библиография

Введение

Реставрация - это комплекс мероприятий, направленных на восстановление исходного или близкого к исходному состояния предметов или памятников культуры, а также на предотвращение последующих разрушений и достижение оптимальных условий продолжительного сохранения памятников материальной культуры, обеспечение возможности в дальнейшем открыть его новые, раннее неизвестные свойства.

Данный реферат посвящен изучению видов разрушений основы произведений темперной живописи, способов удаления загрязнений и укрепления разрушенной древесины, а также видов укрепляющих составов и требований к материалам.

Цель работы заключается в подробном разборе разновидностей разрушений основы - древесины, методов удаления с нее загрязнений и укрепления ее разрушений, и равным образом в тщательном рассмотрении возможных укрепляющих составов и требований к используемым материалам.

В ходе написания реферата мною были использованы учебник «Реставрация станковой темперной живописи» под редакцией В. В. Филатова и книга Е. В. Кудрявцева «Техника реставрации картин».

1. Виды разрушений основы

1.1 Механические повреждения доски

Под механическими повреждениями основы подразумеваются изменения древесины под воздействием человеческого вмешательства: например, когда доска опилена или стесана по бокам, это явный признак того, что ее пытались подогнать к новому для нее месту; также к доске могут быть приклеены планки, которые, наоборот, увеличивают ее размер. Из-за подобных воздействий на основу на ее поверхности могут оставаться следы рубанка, скобеля или топора, поскольку иногда доски утоньшались с тыльной стороны либо по всей площади, либо частично.

Зачастую при реставрации, например, иконы утрачиваются или оказываются замененными шпонки или же отсутствуют врезки - так называемые «карасики», «ласточки», «сковородники».

1.2 Деформации доски

1.2.1 Трещины и щели в доске произведения

Одними из самых часто встречаемых видов деформации доски являются трещины в древесине и щели в местах склейки досок в единую основу. Причиной этому служит волокнистое строение самой древесины. При усушке ее размер может сократиться на 5-6% в поперечном направлении, а при минимальной естественной усушке на 1% доска в 1 метр в ширину сузится на 1 см. Выступающие концы шпонок, которые на широких досках могут выступать за край самой доски на 3-4 см, становятся показателем размеров усушки.

Трещины, как правило, встречаются в торцевых краях доски по причине того, что через них влага испаряется и воспринимается в 20-30 раз мощнее, чем через боковые. При вертикальном положении досок в нижней части основы появляется больше трещин, чем в верхней, поскольку в низу иконы, если она ранее была частью иконостаса или стояла в киоте, скапливается больше конденсата, стекающего вниз.

1.2.2 Коробление доски произведения

С лицевой стороны доска имеет несколько слоев «защиты»: она проклеена паволокой, загрунтована, прописана красочным слоем, покрыта защитной пленкой из олифы или лака, которая не пропускает лишнюю влагу, - а тыльная сторона доски не защищена ничем. При пониженной влажности воздуха доска в тыльной ее стороне быстро утрачивает влагу и усыхает, а с лицевой стороны сохраняет ее дольше. Древесные волокна тыльной стороны, усыхая, сжимаются и рождают коробление доски. Примечательно, что иконы, которые покрыты живописью с обеих сторон, не коробятся.

1.3 Разрушения, вызванные биоорганизмами

Отсыревание нижней части доски становится поводом для возникновения гнилостных бактерий и поражения древесины. Из-за этих бактерий древесина превращается в труху и, таким образом, постепенно разрушается. При 10-%-ном увлажнении и выше древесина, пропитанная коллагеновым клеем в местах склейки досок, поражается плесневыми грибами, для которых сначала клей, а затем и древесина становятся источником питания. «Расщепляя белок клея и выделяя в процессе жизнедеятельности кислоты, они разрушают целлюлозу - основное твердое вещество древесины.» Реставрация станковой темперной живописи: Учебник/Под. Ред. В. В. Филатова. - М.: Изобраз. искусство, 1986. - с. 41

При плюсовых показателях температуры повышенная влажность становится благоприятной средой для жуков-точильщиков, которые поражают древесную основу. Ее разрушают личинки этих жуков, которые питаются увлажненной древесиной. Со временем личинка растет в размере и увеличивает диаметр хода. При низких показателях температуры или низкого уровня влажности она замирает на неопределенное время, но погибает лишь при сильных заморозках. К моменту полного созревания личинка перемещается из глубины слоя древесины к наружной поверхности самой доски и окукливается, после чего модифицируется в жука и прогрызает себе выходное отверстие. В ранее пробуравленных личинкой ходах остается буровая мука - продукт жизнедеятельности личинки. Если ходов в древесине было сделано много, то перегородки между ними становятся ничтожно тонкими, отчего доска утрачивает механическую прочность и просто-напросто разрушается.

2. Удаление загрязнений

Поверхностные загрязнения - это не только наслоения, образовавшиеся поверх лака, покрывающего красочный слой, но еще и пыль. Она является постоянным компонентом воздуха, который окружает также и произведения живописи. В пыли содержатся мельчайшие песчинки почвы и другие органические и неорганические частички, которые заносятся с ногами посетителей, попадают сквозь щели в помещении. «Если поверхность картины даже незначительно увлажнена, пыль прилипает к ней и, соединяясь с влагой, образует грязь.» Е. В. Кудрявцев. Техника реставрации картин. - М.: Издательство В. Шевчук, 2002, - с. 129 Помимо пыли на поверхностях произведений также оседает и копоть, которая образуется в музеях при неусовершенствованных системах отопления.

Удаление загрязнений называют промывкой, поскольку способы очищения произведений преимущественно влажные. Раньше промывка осуществлялась древесной золой или щелоком, разведенным в воде или же сваренным с мукой, в результате чего от живописи оставались лишь первые слои. Сейчас же снятие загрязнений, поздних записей и удаление потемневшего слоя олифы или лака проводятся современными способами последовательно и раздельно.

Своевременное удаление загрязнений противостоит разрушениям и выявляет подлинное изображение. Приступить к очищению поверхности живописи можно только при условии, что грунт и красочный слой не имеют разрушений. Тыльная сторона основы также требует удаления грязи. Чем быстрее она будет счищена, тем меньше вероятность, что плесневые споры или отложенные яйца жуков распространятся на другие произведения. В случае, если левкас и слой живописи повреждены, делается профилактическая заклейка.

2.1 Легкоудалимые загрязнения

Обеспыливание доски произведения становится первым этапом в удалении загрязнений. Пыль удаляют пылесосом с подходящим наконечником. Сухие тряпки и щетки в данном случае не используются в качестве вспомогательных предметов, поскольку они еще больше разгоняют пыль, которая рождается из ворсинок тряпки и щетины. Если же у реставратора нет возможности использовать пылесос, тогда он снимает пыль увлажненной губкой или тряпкой, периодически промывая их. На поверхности основы могут находиться споры плесневых грибов или яйца жуков-точильщиков, поэтому после того, как доску очистили от пыли, ее необходимо протереть спирто-скипидарной смесью. Если обнаружены очаги поражения древесины спорами плесени или жуками, то основа необходимо обработать ядохимикатами - инсектицидами. Существует три вида инсектицидов: контактные яды, яды кишечного действия и фумиганты - ядовитые пары и дымы.

«С прочной поверхности масляно-лакового или олифного покрытия легкоудалимую пыль можно стереть слегка увлажненной резиновой или поролоновой губкой.» Реставрация станковой темперной живописи: Учебник/Под. Ред. В. В. Филатова. - М.: Изобраз. искусство, 1986. - с. 56

2.2 Восковые загрязнения и брызги красок

Еще одним типом загрязнения являются капли, затеки от восковых свечей и брызги красок. Сперва слой воска или краски утоньшают скальпелем. Остатки воскового загрязнения удаляют двумя способами - теплым или холодным. «При теплом способе фильтровальную или другую рыхлую бумагу, сложенную в несколько слоев, накладывают на обрабатываемый участок, плотно ее прижимают, стараясь захватить только место нахождения воска, и прогревают теплым утюжком или металлическим шпателем.» Реставрация станковой темперной живописи: Учебник/Под. Ред. В. В. Филатова. - М.: Изобраз. искусство, 1986. - с. 58 После расплавления воска и впитывания его в бумагу, очищаемый участок необходимо протереть влажным тампоном, увлажненным скипидаром. В случае холодного способа предварительно утоньшенный слой воска «растворяют, протирая его тампоном, смоченным в скипидаре или пинене.» См. там же Тампон необходимо менять во избежание проникновения растворенного воска со скипидаром внутрь произведения, а также чтобы не размазывать воск по поверхности.

Брызги красок удаляют различными методами в зависимости от их связующих компонентов. Брызги клеевой краски или извести сперва необходимо максимально сточить скальпелем, после чего удалить остатки влажным ватным тампоном. «Брызги масляных красок удаляют по методике удаления частичных поздних записей» Реставрация станковой темперной живописи: Учебник/Под. Ред. В. В. Филатова. - М.: Изобраз. искусство, 1986. - с. 58.

2.3 Трудноудалимые загрязнения

В том случае, если красочный слой или грунт повреждены, то до снятия трудноудалимых загрязнений необходимо укрепить эти слои либо коллагеновыми клеями, либо эмульсией желтка куриного яйца.

Во время удаления теплой водой остатков клея после процесса укрепления слоев вместе с ним смываются практически все загрязнения. Желтковая эмульсия очищает поверхность от грязи еще лучше.

Стойкие загрязнения удаляются со слоя лака или олифы специальными эмульсиями, в состав которых входят вода, пинен или скипидар и этиловый спирт. Иногда добавляется подсолнечное масло или нашатырный спирт - он повышает щелочность на поверхности произведения.

Еще в 30-е годы реставраторы ГТГ разработали следующий состав эмульсии для промывки: 2 части воды; 1 часть этилового спирта; 1 часть пинена/скипидара; 1 часть подсолнечного масла. В состав помимо всего добавляется 25%-ный нашатырный спирт (макс. 5 капель на 100 мл.) Этот состав необходимо периодически взбалтывать, чтобы эмульсия не начала расщепляться.

Также используются составы без подсолнечного масла: 1 часть воды; 2 части пинена; 1 часть этилового спирта. В случае неэффективности состава, количество спирта можно удвоить. По необходимости также можно добавить нашатырный спирт, чтобы увеличить моющие качества, но следить, чтобы моющий состав не проник в защитную пленку и не обесцветил краски, особенно те, основа которых - медь. Следовательно, при рыхлых пленках применять щелочные составы не рекомендуется.

Пробы на удаление загрязнений необходимо проводить на неответственных участках живописи - полях или фоне - и небольшими кусочками. В процессе работы требуется постоянное сравнение различных участков, чтобы следить за равномерностью промывки.

При наличии утрат в грунте или слое живописи во время удаления загрязнений их стоит обходить, чтобы состав промывки не попал на поверхность доски, особенно если в нем содержится масло. Оно затрудняет последующие процессы и ослабляет контакт реставрационного грунта с доской и краями авторского грунта.

3. Укрепление разрушенной древесины

Механическую прочность доски можно восстановить благодаря пропитке древесины твердеющими жидкими растворами. Однако, те вещества, которые применяются для этого, не могут равномерно пропитать доску, которая неравномерно разрушена. Пропитанные и непропитанные участки древесины имеют разную реакцию на изменения влажности воздуха и температуры, а это становится причиной неравномерного увеличения или, наоборот, сокращения объемов отдельных участков доски, что вызывает новые разрушения.

4. Виды укрепляющих составов. Требования к материалам

Из проверенных старых материалов, при несильных разрушениях и источенности доски личинками жуков-точильщиков, можно использовать пчелиный воск, он достаточно стабилен и эластичен, но не придает доске большой механической прочности. При усушке и набухании воск не препятствует равномерным движениям древесины. Для обработки досок используется либо первый (однородной окраски белого/светло-желтого цвета, имеет приятный медовый запах), либо второй (более темной окраски, не имеет посторонних примесей) сорт воска.

Для приготовления пропиточного состава берется 1 часть воска на 3-5 частей растворителя. Воск необходимо настрогать ножом, стружки высыпать в керамическую или эмалированную кружку. Затем воск заливается растворителем так, чтобы он оказался полностью погруженным в жидкость. Сосуд ставится на водяную баню и греется на электроплите с закрытой спиралью, а также непрерывно помешивается. Правильно приготовленный состав должен иметь густоту вазелина.

Работу с воском необходимо проводить крайне осторожно и не отвлекаясь, поскольку даже одна капля скипидара, попавшая на плитку, может вызвать мгновенное возгорание всей массы, находящейся в сосуде. В горячем состоянии масса легко растекается вместе с огнем. Чтобы загасить пламя, если оно появилось, нужно полностью прикрыть его специальной асбестовой тканью.

В отличие от воска, ПБМА (полибутилметакрилат) возвращает доске механическую прочность. ПБМА «не препятствует движению волокон соседних участков непропитанной древесины при изменении влажности, устойчив к поражению плесневыми грибами.» Реставрация станковой темперной живописи: Учебник/Под. Ред. В. В. Филатова. - М.: Изобраз. искусство, 1986. - с. 72

ПБМА растворяют в ксилоле, поскольку такой раствор глубже пропитывает дерево, чем на уайт-спирите, толуоле или ацетоне. После испарения раствора древесина приобретает достаточную прочность.

До упрочнения разрушающейся доски необходимо укрепить левкас и красочный слой. Перед пропиткой доски укрепляющим составом на всю живописную поверхность накладывается профилактическая заклейка так, чтобы бумага на 0,5-1 см заходила за края доски. Бумага приклеивается к боковым сторонам доски, чтобы под слой грунта не проник укрепляющий доски состав.

Для пропитки древесины в зависимости от характера и степени разрушения используются растворы ПБМА различной концентрации - от 5% до 20%. реставрация живопись коробление

Пропитка основы совершается двумя способами - нанесением раствора кистью и погружением в него тыльной стороны доски.

Растворители ПБМА очень токсичны. Особенно осторожно необходимо работать с ксилолом, так как при попадании в органы дыхания человек, работающий с этим материалом, может получить отравление. При попадании на кожу ксилол вызывает раздражение. Толуол, хоть и в меньшей степени, но также является ядовитым растворителем. Ацетон менее токсичен, однако при скоплении его в организме можно получить отравление. Уайт-спирит имеет самую низкую концентрацию токсичности, но его раствор медленно и относительно неглубоко проникает в древесину, поэтому при пропитке с помощью флейца он не применяется.

Растворы ПБМА приготовляются только в вытяжном шкафу, пропитка проводится в нем же. Если она проводится под вытяжкой-козырьком, то нос и рот необходимо прикрыть влажной марлей, сложенной в несколько слоев. Работа с растворителем должна проходить строго в перчатках.

Заключение

Подводя итог, стоит отметить, что реставрация основы является важнейшим этапом всего процесса реставрации, если не самым главным. Основа держит на себе все последующие слои живописного произведения - паволоку, левкас, красочный и защитный слои олифы или лака. Малейшие механические повреждения древесины могут подвергнуть целую доску разрушению, неправильное хранение и обращение с работой - спровоцировать появление трещин и щелей, коробление доски или образование биоорганизмов, которые, в прямом смысле, могут уничтожить живописное произведение.

Промывка, то есть удаление загрязнений, совершается различными способами в зависимости от степени загрязнения. Легкоудалимые загрязнения убираются обеспыливанием, восковые удаляются двумя способами - либо теплым, либо холодным, но в обоих применяется тампон, увлажненный скипидаром, брызги красок счищаются методом удаления частичных поздних записей, а трудноудалимая грязь - коллагеновыми клеями или различными эмульсиями, состав которых можно модифицировать.

Укреплять разрушающуюся доску необходимо своевременно и подходящими материалами - например, воском или растворами ПБМА, но при этом строго соблюдать все меры предосторожности.

Таким образом, соблюдая все правила работы с произведением искусства, находящемся в аварийном состоянии, его можно не только спасти, улучшив внешний вид, но и значительно продлить ему жизнь.

Библиография

1. Реставрация станковой темперной живописи: Учебник/Под. Ред. В. В. Филатова. - М.: Изобраз. искусство, 1986. - 264 с.: ил.

2. Е. В. Кудрявцев. Техника реставрации картин. - М.: Издательство В. Шевчук, 2002, - 252 с.

Размещено на Allbest.ru