Відтворення розмовного стилю мовлення та редукції тексту в субтитрах до українського фільму
Розмовний стиль мовлення в субтитрованому перекладі українського художнього фільму. Відтворення редукції тексту субтитрів, пошук шляхів застосування компресії тексту субтитрів та уникнення втрати експресивності оригінального кінопродукту через опущення.
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | статья |
| Язык | украинский |
| Дата добавления | 01.09.2021 |
| Размер файла | 34,5 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Відтворення розмовного стилю мовлення та редукції тексту в субтитрах до українського фільму
Плетенецька Юлія
У статті досліджується розмовний стиль мовлення в тексті субтитрів українського художнього фільму «Сторожова застава» та шляхи його відтворення англійською мовою. Крім того, висвітлюється явище редукції тексту субтитрів на лексичному та синтаксичному рівнях. З'ясовано, що найчастіше у тексті субтитрів опускаються такі мовні елементи: повтори, власні назви у звертаннях, мовні засоби, що передають репризи, паузи, емоційно-забарвлені вигуки, слова-зв'язки, що не несуть семантичного навантаження. субтитрований переклад кіно продукт експресивність
Ключові слова: субтитр; розмовне мовлення; редукція тексту; переклад; нейтралізація.
Ю. ПЛЕТЕНЕЦКАЯ
ПЕРЕВОД РАЗГОВОРНОГО СТИЛЯ РЕЧИ И РЕДУКЦИИ ТЕКСТА В СУБТИТРАХ К УКРАИНСКОМУ ФИЛЬМУ
В статье исследуется разговорный стиль речи в тексте субтитров украинского художественного фильма «Сторожевая застава» и способы его перевода на английский язык. Кроме того, освещается явление редукции текста субтитров на лексическом и синтаксическом уровнях. Определено, что чаще всего в тексте субтитров опускаются такие языковые элементы: повторы, имена собственные, в обращениях, языковые средства, которые передают репризы, паузы, эмоционально-окрашенные возгласы, слова-связки, не несущие семантической нагрузки.
Ключевые слова: субтитр; разговорная речь; редукция текста; перевод; нейтрализация.
YU. PLETENETSKA
TRANSLATION OF COLLOQUIAL STYLE AND TEXT REDUCTION IN THE SUBTITLES TO THE UKRAINIAN FILM
The article considers colloquial style in the text of subtitles to the Ukrainian feature film “The Stronghold” and the ways of its translation into the English language. In addition, the article highlights the phenomenon of subtitles' text reduction on the lexical and syntactical levels. It is defined that such language elements as: repetitions, proper names in addresses, linguistic means that render a reprise, a pause, emotionally-colored interjections, linking words without semantic load are most often omitted in the subtitles' text.
Key words: subtitle; colloquial speech; text reduction; translation; neutralization.
YU. PLETENETSKA
TRANSLATION OF COLLOQUIAL STYLE AND TEXT REDUCTION IN SUBTITLES TO UKRAINIAN FILM
The article considers colloquial style in the text of subtitles to the Ukrainian feature film “The Stronghold” and the ways of its translation into the English language. The compliance with the colloquial style in subtitles by the translator-subtitler adds some particular touch to the audiovisual product. Having analysed the use of colloquial vocabulary in the film, we concluded that the colloquial style was less adhered to in the English version. As for the English subtitler, they tried to neutralize Ukrainian colloquial words that caused different perception of the audiovisual product by the English recipients. Therefore, 10 examples out of 16 were translated with the help of neutralization (62.5 %) and 6 examples were translated with the help of vocabulary equivalents (37.5 %).
Text reduction is an essential method of the translator-subtitler. It involves omission and compression of abundant or partially abundant language elements. Due to the fact that subtitles make the component of polysemiotic text that completes the content of audiovisual product and depends on its other components, the translator-subtitler can resort to situational reduction taking into account the strong connection between the dialogue, the situational context and visual information. By means of the detailed analysis of the ways of language elements' compression and omission in the subtitles' text we found the strong connection between the verbal and sign components of the audiovisual product.
In addition, the article highlights the phenomenon of subtitles' text reduction on the lexical level. It provides analysis of the reduction and transformation of linguistic elements by means of: phrases simplification with the help of morphologic transformations (9.5 %), simplification of language units' combinations with the help of words' number reduction (33.5 %), generalizations (9.5 %), substitution of proper names and nouns with pronouns (14.2 %), and the use of shortened forms of auxiliary verbs (23.8 %). It is worth emphasizing that such language elements as: repetitions (of emotional interjections, phrases, etc.) (25 %); proper names in addresses (16.6 %); linguistic means that render reprises, pauses (8.3 %); emotionally-colored interjections (41.6 %); linking words without semantic load (8.3 %) are most often omitted in the subtitles' text.
The directions for future research may involve the search for the ways of simultaneous usage of the subtitles' text compression and the avoidance of possibility to lose original film's expressiveness because of required omissions.
Вступ
У процесі дослідження ми розглянули такий вид перекладу аудіовізуальної продукції, як субтитрування. Наразі субтитрування є актуальним матеріалом для вивчення, оскільки незважаючи на стрімкий розвиток перекладацької діяльності у сфері кіноіндустрії, є низка проблем, що пов'язані з укладанням субтитрів та особливостями виконання субтитрованого перекладу в цілому. Тож у розвідці ми детально проаналізуємо якість виконання субтитрованого перекладу на матеріалі українських реплік та англійських субтитрів до художнього фільму «Сторожова застава».
Аналіз досліджень і публікацій
Проведення більш детального аналізу субтитрованогоперекладу спонукало нас розглянути його ключові аспекти на основі фільму «Сторожова застава». Так, відповідно до тверджень Д. Бено- на (2010) та його класифікацій, ми розглянули основні типи діалогів у субтитруванні, виокремили зайві нашарування у тексті субтитрів (Плетенецька&Бабченко, 2018) та здійснили детальний аналіз інтерсеміотичної і мовленнєвої когезії у субтитрах (Плетенецька&Бабченко, 2019). Постановка проблеми. Наразі існує необхідність визначити доцільність використання дослівного перекладу на основі українських реплік і англійських субтитрів досліджуваного фільму та проаналізувати якість відтворення розмовного стилю за допомогою субтитрованого перекладу. Крім того, висвітлити явище редукції тексту субтитрів, що буде здійснюватися на основі положень Е. Перего (2018), Х. Діаз-Сінтаса (2008), І. Роберта та А. Ремейла (2016), а також класифікації І. Галь- періна (1958). Метою статті є аналіз розмовного мовлення в субтитрах українського художнього фільму в аспекті перекладу, а окреслення поняття «редукція тексту» та визначення факторів, що уможливлюють процес зв'язності субтитрів.
Розмовний стиль мовлення в субтитрованому перекладі українського художнього фільму
Провівши дослідження реплік українського фільму «Сторожова застава» та його англійських субтитрів, ми помітили значне переважання розмовної лексики. Радянський перекладач та літературознавець К. Чуковський, аналізуючи переклад текстів у розмовному стилі, зазначав, що для певного розвантаження тексту необхідно всюди, де тільки можливо, зокрема у розмовному мовленні -- виключати зайві слова: це хоча б частково зможе надати перекладу тієї легкості, яка з огляду на стислість англійських слів і простоту англійського синтаксису відрізнятиме текст оригіналу. Безперечно, ми погоджуємось із думкою перекладача, оскільки одним із ключових завдань субтитрувальників є використання невеликих за розміром субтитрів, контекстуальне значення яких залишається незмінним.
І. Гальперін стверджує, що однією з головних синтаксичних особливостей розмовного мовлення є наявність еліптичних зворотів. Опущення окремих частин речення є нормою у діалогічному мовленні, оскільки сама ситуація спілкування не потребує згадування опущеного. Інколи у розмовному мовленні повні речення можуть розглядатися як своєрідне порушення норми. Наприклад, вони можуть використовуватися для виявлення у діалогічному мовленні роздратування... прихованої загрози тощо (Гальперін, 1958, с. 28).
Крім того, усному (розмовному) мовленню також характерна незакінченість висловлювання. Іноді умови, за яких відбувається спілкування, не потребують логічного завершення думки, оскільки це завершення безпосередньо випливає з самої ситуації. Виходить своєрідне обривання речення. Наведемо приклад: «Язнаю одне місце... Там тих волхвів (Сторожова застава, 2018).» - “Iknowaplace... Withtonsofmagi(TheStronghold, 2019)..”Тут ми бачимо, що речення не належить до еліптичних, оскільки у ньому немає опущення певного члена речення, зрозумілого з контексту висловлювання. У цьому випадку зміст висловлювання випливає безпосередньо з повноцінного діалогу учасників спілкування (Бабченко, 2018, с. 6).
Ми вважаємо, що перекладач, котрий займається перекладом тексту для субтитрів, повинен докладати максимальних зусиль для дотримання розмовного стилю. Тож розглянемо репліки та субтитри з використанням розмовної лексики на основі фільму «Сторожова застава» (Бабченко, 2018, с. 6-7):
1) «Заливаєш?» -- “Seriously?”
2) «Запальний чувак!»-- “A fiery dude alright! ”
3) «Ульотний чувак!»(Сторожова застава, 2018) -- “Swingingdude!”(The Stronghold, 2019).
У цих прикладах ми помічаємо використання таких слів, як «заливаєш», «запальний чувак», «ульотний чувак», щобезумовновідносяться до розмовного стилю мовлення. Так, слово «заливати»,щоозначає «обманювати», під час перекладу зазналосинтаксичної трансформації та перетворилося з дієслова на прислівник. Слова «запальний чувак» та «ульотний чувак», що характеризують неформальне звернення до особи чоловічої статі з позитивним відтінком, у англійських субтитрах були перекладені за допомогою словникових відповідників.
4) «Тепер до самої гори без зупинок. Чи хтось хоче провтикати круте сонячне затемнення, яке буває раз на сто років? Га? (Сторожова застава, 2018)» -- “Now up to the mountains without stops. Or somebody wants to miss a cool solar eclipse happening once a hundred years? Huh (The Stronghold, 2019).”
Тут ми прослідковуємо, що під час переклаДУ українське розмовне слово «провтикати» в англійському варіанті було замінене на більш формальне «пропустити». Таким чином, перекладач нейтралізував відтінкове значення дієслова.
5) «Тихо ти! Настане зомбі апокаліпсис, а ми крутий феєрверк забацаємо (Сторожова застава, 2018).» -- "Quiet! When apocalypse comes we'll put up some fireworks (The Stronghold, 2019).”
У цьому прикладі ми виявили, що перекладачнейтралізував значення дієслова «забацати», перетворивши його на дієслово «установити» та застосував трансформацію опущення до слова «зомбі».
6) «Щось він дивно балакає (Сторожова застава, 2018).» -- "He s got a funny way ofspeaking (The Stronghold, 2019).”
7) «Годі теревені правити (Сторожова застава, 2018).» -- "That'senoughtalking (TheStronghold, 2019).”
Згідно з правилами української мови, дієслова «балакати» та «теревені правити» не вживаються у нормованій мові і це апріорі відносить їх до розмовної лексики. Зі свого боку укладач англійських субтитрів у черговий раз перетворив українські розмовні слова на нейтральні «говорити» та «розмовляти».
8) «Не виходить. Тут якась заковика (Сторожова застава, 2018).» - "Doesn'twork. There is some trick here (The Stronghold, 2019).”
В наступному прикладі спостерігаємо, що розмовне слово «заковика» також було перекладено за допомогою нормативного слова «хитрість».
9) «Шрамчик буде (Сторожова застава,
2018) .» -- "That's gonna be a little scar (The Stronghold, 2019).”
У цьому прикладі українське розмовне слово «шрамчик» було відтворено в англійських субтитрах за допомогою словникового відповідника.
10) «Так пику багнюкою намастити і вкрасти (Сторожова застава, 2018).» -- "Spread some mud over your face and steal it (The Stronghold,
2019) .”
11) «От якби хтось сказав, що я оцегоробитиму (Сторожова застава, 2018).» -- "If somebody told me I'd be making this stuff (The Stronghold, 2019).”
У першому прикладі ми помічаємо, що українське розмовне слово «пика» було перетворено на більш нейтральне«обличчя». У наступномуприкладі слово «оцего» булотакожзмінено на нейтральне «цяріч».
12) «Ма, ти крута(Сторожова застава,
2018) !» -- “Mom, you're cool (The Stronghold,
2019) !”
У цьомуприкладі українське розмовне слово «ма» у субтитрах булонейтралізоване перекладачемнезважаючи на часто використовуваний в англійській мові еквівалентний відповідник “ma”.
13) «Ну ти, Орлику, і кішкоблуд (Сторожова застава, 2018)!» -- "Orlyk, lookslikeyou'realwayshungry (TheStronghold, 2019).”
В українській мові слово «кішкоблуд» характеризує людину, схильну до нестримного споживання їжі. Тож українське слово, що відноситься до жаргонної лексики, в англійському варіанті було в черговий раз нейтралізовано за допомогою слова «голодний».
Таким чином, розглянувши українські репліки та англійський субтитрований переклад фільму «Сторожова застава», ми дійшли висновку, що розмовний стиль мовлення, який був більше дотриманий в українських репліках зазнавав змін в бік нейтралізації стилю в перекладі. Застосування стратегії нейтралізації навряд чи має раціональне пояснення, окрім небажання виходити за рамки мовних норм. Отже, з розглянутих 16 прикладів використання розмовної лексики лише 6 були відтворені за допомогою словникових відповідників англійської мови.
Відтворення редукції тексту субтитрів
Постійно працюючи у рамках обмеженого простору і часу, перекладач-укладач субтитрів оцінює відносну значимість окремих сегментів повідомлення. Рішення про те, яка інформація повинна бути опущена, а яка включена в субтитри, залежить від відносного розуміння перекла- дача-укладача субтитрів і оцінки фільму. Як правило, перекладач-укладач субтитрів опускає ту частину повідомлення, яка за його рішенням є найменш релевантною для сприйняття атмосфери ситуації, розуміння висловлювання, відносин між учасниками спілкування і всього сюжету в цілому.
Покладаючись на здатність реципієнта застосовувати відповідні когнітивні схеми, з'єднувати отриману із сюжету інформацію, укладач субтитрів опускає окремі частини повідомлення, які не впливають на розуміння і сприйняття аудіовізуального продукту. Так, у наступному прикладі під час розмови Росанки із Олешком немає крайньої необхідності відтворювати у субтитрах повну репліку, оскільки остання фраза «і не проси» не несе смислового навантаження:
1) «Я з тобою по озерах вештатись не буду і не проси (Сторожова застава, 2018)!» -"Iwon'twonderaroundthelakeswithyou (TheStronghold, 2019)!”
Тож нерозривна взаємодія діалогу з ситуативним контекстом та внесення візуальної інформації до текстового матеріалу дозволяє застосовувати певні ситуативні скорочення у субтитрах. Наприклад, у фрагменті, де Вітя проходив попередні випробування мечем, стрілою та розумом для того, щоб потрапити до волхвів, Олешко сказав наступне:
2) «Ну випробування, як сам бачиш, ти не пройшов (Сторожова застава, 2018).» -- "Well! You haven 'tpassed the test (The Stronghold, 2019)!”
З огляду на те, що фраза «як сам бачиш» з оригінального діалогу не несе смислового навантаження, перекладач-укладач субтитрів вирішив її опустити. Таким чином, він зміг донести реципієнтам сенс діалогу без внесення суттєвих змін.
У наступному прикладі ми можемо прослідкувати використання перекладачем ситуативних скорочень. Як правило, субтитри містять лише коротку репліку, проте її достатньо, оскільки решта інформації доповнюється відеорядом. Таке явище називають ефектом зворотного зв'язку («feed-backeffect») який може бути корисний при вирішенні проблем пов'язаних з текстуальністю, за умови використання компенсуючої лексики. Наведемо приклад з фрагменту, у якому реципієнт бачить Вітька, котрий боязно сидить у кутку біля діда Овсія:
3) «А шо це біля вас так там додолу прилипло (Сторожова застава, 2018)?» - "Whatisit, stuckdownthere (TheStronghold, 2019)?”
Ще один яскравий приклад ситуативного скорочення був взятий із фрагменту, де Вітька налякав замкнений у клітці Тугарин, котрий схопив хлопця за кофту. Після цього Олешко сказав Вітькові наступне:
4) «Це Тугарин. Половець він. Він трохи... Ге-ге (Сторожова застава, 2018).» -"ThisisTugaryn. He's a cuman. He's a bit... He-he (The Stronghold, 2019).”
Як ми можемо помітити досить часто, зважаючи на візуальну інформацію, ситуативні скорочення можуть відбуватися одночасно в аудіовізуальному продукті, написаному МО та субтитрованому перекладі. Тож у цьому фрагменті реципієнтові було достатньо побачити, що Олешко постукав собі по голові, щоб зрозуміти який Тугарин. Крім того, візуальна інформація самого жесту також доповнювалася звуковою доріжкою.
Скорочення тексту в субтитрах можна розглядати також у рамках функціональної лінгвістики. Дослідниця Т. Духовная вслід за І. Кова- чич вважає, що редукція в субтитрах безпосередньо пов'язана з трьома функціями мови: художньо-образною (мова використовується для передачі інформації, ідей, досвіду), міжособистісною (мова -- засіб встановлення відносин, контактів) і текстуальною (або тексто- формуючою) (Духовная, с. 127 ).
Відповідно до класифікації Е. Перего (2018), проаналізуємо які саме способи скорочення інформації, що подаються в субтитрах, застосовуються в англомовній субтитрованій версії українського фільму «Сторожова застава».
Передусім, ми спостерігаємо скорочення і перетворення лінгвістичних елементів на лексико-граматичному рівні.
1. Відбувається спрощення фраз за допомогою морфологічних перетворень. У прикладі нижче ми спостерігаємо зміну частин мови:
5) «А ти, Олешко, за старшого лишаєшся (Сторожова застава, 2018).» - “Andyou, Oleshko, willbecomeaboss (TheStronghold, 2019).”
По-перше, у цьому прикладі варто звернути особливу увагу на вираз «залишатися за старшого» та його англійський переклад “willbecomeaboss”. На нашу думку, вибір перекладачем саме цього варіанту не є доречним, оскільки всі дії у фільмі відбувалися у 1120 році н. е. Навряд чи богатир Ілля Муромець у XII столітті володів таким сленгом та вживав слово «бос». Тож варто було б прийняти інше перекладацьке рішення і, наприклад, використати еквівалентну фразу “tobeincharge” або “toleadtheway”.
По-друге, у цьому прикладі ми також про- слідковуємо певні морфологічні перетворення. Так, словосполучення «за старшого» з оригінального українського діалогу перетворюється із додатку на іменний присудок у субтитрах.
6) «Тож твій тато, обійнявши мене, сказав: не бійся! Я поруч (Сторожова застава, 2018).» - “So, your father hugged me and said: don't be afraid! I am here (The Stronghold, 2019).”
За допомогою цього прикладу можна легко прослідкувати перетворення дієприслівникового звороту тобто обставини «обійнявши мене» на простий присудок та додаток “huggedme”.
2. Проводиться спрощення комбінацій мовних одиниць шляхом скорочення кількості слів. Зазвичай висловлювання, що складаються з декількох лексичних одиниць, замінюються однослівними еквівалентами. Наведемо приклад:
7) «Так зветься наша застава, котра боронить Русь від половців (Сторожова застава,
2018) .» - "This is the name of our stronghold defending Rus from the cumans (The Stronghold,
2019) .”
У цьому прикладі ми помічаємо, що пере- кладач-субтитрувальник у англійському варіанті використав слово “defending” з метою уникнення нагромадженого словосполучення “thatdefends”.
8) «А в тяжку годиноньку час не впадем під чорним дощем, ми плече і до плеча станем зі щитом і мечем (Сторожова застава, 2018).» - “Andinthedarkesttimeswewon'tfalldownunderblackrain, we'llstandsidebysidewithourswordsandshields (TheStronghold, 2019).”
Цей уривок взятий із пісні «Наша земля» української акапельної формації «Піккардійська терція». Саме ця пісня є офіційним саундтреком до фільму «Сторожова застава». Тож у цьому прикладі ми прослідковуємо уникнення пере- кладачем-субтитрувальником повторення синонімічних слів «годинонька» та «час» і вдалого використання у англійському варіанті сталого еквівалентного виразу “thedarkesttimes”. Таким чином, уникнення використаної в оригінальній репліці тавтології апріорі робить субтитр більш зрозумілим та менш громіздким для англомовного реципієнта.
9) «Давай сильніше (Сторожова застава, 2018)/» - “Stronger (The Stronghold, 2019)/”
10) «Будь обережним (Сторожова застава,
2018) /» - “Cateful (The Stronghold, 2019)/”
У двох зазначених випадках перекладач використовував найкоротші відповідники до поданих українських фраз з метою уникнення таких нагромаджених висловлювань як “giveitmoreforce”, “putyourelbowsup”, “finishhard” чи “becareful”.
11) «Крутий, що й казати (Сторожова застава, 2018)/» - “A cool one, for sure (The Stronghold, 2019)/”
Тут ми прослідковуємо, що перекладач англійських субтитрів мав на меті знайти коротку та влучну фразу, що буде еквівалентною за змістом до української. Тож замість використання таких синонімічних фраз як “all which to say”, “nothing to say”, “what to say”, “needless to say”, перекладач скористався фразою “for sure”.
3. Використовуються узагальнення.
12) А: А який зараз рік?
Б: Дивний ти. 1120 від Різдва Христового (Сторожова застава, 2018).
A: Which year is this?
B: You are weird. 1120 AD (The Stronghold,
2019) .”
У цьому прикладі перекладач використав загальноприйняту англійську абревіатуру “AD” замість повного латинського вислову “Anno Domini”.
13) «Одного разу він і я поїхали у гори. (Сторожова застава, 2018).» -“ Once we went to the mountains (The Stronghold, 2019).”
Тут ми можемо спостерігати використання перекладачем узагальнення. Так, словосполучення «він і я» було змінене в англійському варіанті на займенник «ми».
4. Використовуються короткі синонімічні дієслівні форми.
14) «Якщо перевірку Велеса пройдеш, то все буде добре (Сторожова застава, 2018)/» -“ IfyoumakeVeles'scheck, everything'sgonnabealright(TheStronghold, 2019)/”
15) «Дивіться, він зараз упаде (Сторожова застава, 2018)/» - “Look, he'sgonnafallnow(TheStronghold, 2019)/”
5. Власні назви та іменники замінюються займенниками.
16) «От би ще камінь силою наповнився (Сторожова застава, 2018).» - “I hope it gets filled with power (The Stronghold, 2019).”
17) «А я замість Вітька їм (Сторожова застава, 2018)/» - “And I am eating instead of him (The Stronghold, 2019)/”
6. Використовуються скорочені форми повнозначних та допоміжних дієслів.
18) «То ти кажеш, що ти з майбутнього (Сторожова застава, 2018)?» -- “Soyou'resayingyou'refromthefuture (TheStronghold, 2019)?”
19) «Камінь не спрацював (Сторожова застава, 2018).» -- “The stone hasn't worked (The Stronghold, 2019).”
20) «Далі я сам, Орлику (Сторожова застава, 2018).» -- “I'll go on my own now, Orlyk (The Stronghold, 2019).”
Тож проаналізувавши скорочені форми здебільшого допоміжних дієслів у досліджуваному фільмі, ми відзначили, що саме ця категорія містить найбільше прикладів та є найпоширенішою серед інших лінгвістичних перетворень на лексико-граматичному рівні.
Далі проаналізуємо детальніше мовні елементи, які найчастіше опускаються у тексті субтитрів.
1. Повтори, оскільки семантика може передаватися навіть через один елемент із ряду, а емоційний стан персонажа і манера вимовляння фрази буде відображена за допомогою відеоряду (наприклад, міміку, вираз обличчя, жести) та аудіоряд (висоту голосу). Наведемо приклади уникнення повторів за різних обставин (Духовная, 2018, с. 134):
емоційний вигук означає відмову через страх або сором. Решту інформації з приводу цього емоційного стану реципієнт може зрозуміти за допомогою відеоряду та поведінки персонажа. Тож повторення негативної частки «не/ ні» або заперечення не є обов'язковим у тексті субтитрів;
26) А: «Тепер до самої гори без зупинок. Чи хтось хоче провтикати круте сонячне затемнення, яке буває раз на сто років? Га ?
Б: Ні! Ні (Сторожова застава, 2018)!»
A: “Now up to the mountains without stops. Or somebody wants to miss a cool solar eclipse happening once a hundred years? Huh?
B: No (The Stronghold, 2019)!”
під час перерахування повторюваних об'єктів персонаж робить емоційно-смисловий акцент, що дозволяє реципієнтові зіставити вербальну інформацію з його емоційним станом і усвідомити, наприклад, причину обурення, невдоволення чи приємного здивування персонажа;
27) А: «Серцем до серця...Стій/ Серцем до серця.
Б: Серцем до серця (Сторожова застава, 2018).»
A:“Heart to heart... Stop!
B: Heart to heart (The Stronghold, 2019).”
оскільки субтитрований текст не передає реципієнтам уповільнений ритм мовлення під час роздумів чи вагань персонажів, що виражається за допомогою повтору, паузи можуть легко компенсувати цей ефект завдяки використанню у субтитрах трьох крапок;
28) «На бій виходить казковий богатир. Римів! Проти...проти... А ти хлопчик чи дівчинка (Сторожова застава, 2018)?» - “ThefairytaleknightfromRymivgoesintobattle! Against... Are you a boy or a girl (The Stronghold, 2019)?”
2. Використання власних назв у звертаннях.
29) «Олешко, я прийшла. Адже ж ти кликав до озера (Сторожова застава, 2018).» - “I'vecome. You called me to the lake (The Stronghold, 2019).”
Варто зауважити, що у випадку використання власної назви вперше звертання зберігається у субтитрі. Наприклад:
30) «О, Андачик! [...]Іди збирай (Сторожова застава, 2018).» - “Andachyk! [...] Go assemble it back (The Stronghold, 2019).”
3. Мовні засоби, котрі передають репризи, паузи, а також переформулювання, що є типовими для усного мовлення.
31) «Та я...я за пару годин (Сторожова застава, 2018)!» - “I'll manage in a couple of hours (The Stronghold, 2019)!”
Такі повтори нечасто використовуються у тексті субтитрів, оскільки вони характеризують спонтанну мову персонажів і не несуть нової інформації. У писемному мовленні збереження таких елементів буде лише перешкоджати сприйняттю. Проте такі повторення часто використовуються для створення комічного ефекту. Також, відповідно до класифікації Д. Беннона (2010), в українських репліках та англійських субтитрах до фільму «Сторожова застава» повторення та паузи виникали за низки обставин, що, насамперед, зумовлено особливим ритмом субтитрів.
4. Емоційно-забарвлені вигуки є лише формою вираження почуттів персонажів (люті, захоплення, здивування тощо). Проаналізувавши фільм «Сторожова застава» ми виявили, що емоційно-забарвлені вигуки є досить поширеними. Наведемо приклади:
32) «Оууує! Це було круто (Сторожова застава, 2018)!» -- “Thatwasawesome (TheStronghold, 2019)!”
33) «Ну добре, геній. Хах (Сторожова застава, 2018)!» -- “Good. Geniuses (The Stronghold, 2019).”
34) «Хей! Росанко (Сторожова застава, 2018)!» -- “Rosanka (TheStronghold, 2019)!”
35) «Тсс! Тихо, Вітько спить(Сторожова застава, 2018)!» -- “Quiet, Vit'koissleepingthere(TheStronghold, 2019)!”
Проте у окремихвипадках, за ініціативи перекладача, вигукизалишаютьсяу субтитрах:
36) «Агов! Шо там у вас (Сторожова застава, 2018)?» -- “Hey! What's happening there (The Stronghold, 2019)?”
5. Слова-зв'язки, що не несуть семантичного навантаження, але виконують лише контак- товстановлюючу функцію.
37) «Слухай, пам'ятаєш мене дід із дому не випускав і загадав мені, щоб я квасолю від гороху відбирала (Сторожова застава, 2018)?» - “Remember, grandfatherdidn'tletmeleavethehouseandtoldmetosortbeansfrompeas (TheStronghold, 2019)?”
Найчастіше у субтитрах зберігаються засоби образної функції, а міжособистісні елементи часто опускаються, оскільки їх можна реконструювати за допомогою зображення без додавання вербальної інформації. Елементи, що формують текст також піддаються редукції, оскільки зв'язність діалогу підтримується в залежності від тривалості візуального матеріалу на екрані (Духовная, с. 150).
У результаті дослідження редукції ми виявили лінгвістичні елементи, котрі найчастіше вилучаються із тексту субтитрів. Тож до них належать: повтори (емоційних вигуків, фраз); мовні засоби, що передають репризи, паузи; емоційно-забарвлені вигуки та слова-зв'язки, що не несуть семантичного навантаження. Крім того, розглянувши скорочення та перетворення лінгвістичних елементів на лексичному рівні ми виявили, що найпоширенішими є категорії, де відбуваються скорочення форм допоміжних дієслів та спрощення комбінацій мовних одиниць шляхом скорочення кількості слів. Враховуючи той факт, що наше дослідження проводилося виключно на основі українських реплік та англійських субтитрів, аналіз скорочень та перетворень на синтаксичному рівні ми не здійснювали.
Висновки
Дотримання перекладачем-суб- титрувальником розмовного стилю у субтитрах надає особливого відтінку аудіовізуальному продукту. Проаналізувавши використання розмовної лексики у фільмі, ми виявили, що розмовний стиль був більше дотриманий в українських репліках. Зі свого боку укладач англійських субтитрів намагався нейтралізувати українські розмовні слова, що безумовно призвело до інакшого сприймання англомовними реципієнтами аудіовізуального продукту. Таким чином, з розглянутих 16 прикладів 10 було відтворено за допомогою нейтралізації (62,5 %) та 6 -- за допомогою словникового відповідника (37,5 %).
Редукція тексту є невід'ємним прийомом перекладача-укладача субтитрів, що полягає в опущенні та компресії надлишкових і частково надлишкових мовних елементів. Оскільки субтитри є лише компонентом полісеміотичного тексту, що доповнюють зміст і залежать від інших складових компонентів аудіовізуального продукту, перекладач-укладач субтитрів може вдатися до ситуативного скорочення, зважаючи на нерозривну взаємодію діалогу з ситуативним контекстом та візуальною інформацією. Завдяки проведеному детальному аналізу способів компресії та опущення мовних елементів у тексті субтитрів ми визначили тісний взаємозв'язок вербального та знакового компонентів в аудіовізуальному продукті.
Для детального дослідження редукції ми розглянули її на лексичному рівні. Тож на лексичному рівні були проаналізовані скорочення і перетворення лінгвістичних елементів за допомогою: спрощення фраз за допомогою морфологічних перетворень (9,5 %), спрощення комбінацій мовних одиниць шляхом скорочення кількості слів (33,5 %), проведення узагальнень (9,5 %), використовування коротких синонімічних дієслівних форм (9,5 %), замінювання власних назв та іменників займенниками (14,2 %), використовування скорочених форм допоміжних дієслів (23,8 %). Варто підкреслити, що найчастіше у тексті субтитрів опускаються такі мовні елементи: повтори (емоційних вигуків, фраз тощо) (25 %); власні назви у звертаннях (16,6 %); мовні засоби, що передають репризи, паузи (8,3 %); емоційно-забарвлені вигуки (41,6 %); слова-зв'язки, що не несуть семантичного навантаження (8,3 %).
Перспективою подальших досліджень вважаємо пошук шляхів одночасного застосування компресії тексту субтитрів та уникнення втрати експресивності оригінального кінопродукту через необхідні опущення.
СПИСОК ВИКОРИСТАНОЇ ЛІТЕРАТУРИ
1. Бабченко, М. (2018). Прерогативний характер розмовного стилю мовлення в субтитруванні (на матеріалі українського фільму «Сторожова застава» та його англійських субтитрів). Політ. Сучасні проблеми науки. Гуманітарні науки: тези доповідей XVIII Міжнародної наук.-практ. конф. молодих учених і студентів (Київ, 3-6 квітня 2018 р.). Київ, 6-7.
2. Гальперин, И. (1958). Очерки по стилистике английского языка. М., 905 с.
3. Духовная, Т. (2018). Субтитры как элемент кинодискурса: лингвистический и паралингвистичес- кий аспекты (Дисс. канд. филол. наук). Краснодар. 215.
4. Плетенецька, Ю. & Бабченко М. (2018). Основні типи діалогів у субтитруванні (на матеріалі українсько-англійського перекладу фільму «Сторожова застава») Подолання мовнихта комунікативних бар'єрів: освіта, наука, культура:зб. наук. праць. Київ, 285-287.
5. Плетенецька, Ю. &Бабченко, М. (2019). «Інтерсеміотична та мовленнєва когезія в субтит- рованому перекладі українського фільму» Фаховий та художній переклад: теорія методологія практика: XII Міжнар. наук.-практ. конф., 5-6 квітня 2019 р. К., 2019, 259-266.
6. Bannon, D. (2010). The Elements of Subtitles: A Practical Guide to the Art of Dialogue, Character, Context, Tone and Style in Subtitling.USA, 190 p. Dias Cintas, J. (2008).The Didactics of Audiovisual Translation. USA, John Benjamins Publishing Company, 263.
7. Perego, E. (2018). Dubbing vs. subtitling.Target.Vol. 30.№ 1.137-157.
8. Robert, I., Remael, A. (2016). Quality control in the subtitling industry: an exploratory survey study. Meta.Vol. 61.№ 3.578-605.
9. Художній фільм «Сторожова застава» // Фільми українською // Пригоди. URL: https://film- ua.com/6684-storozhova-zastava.html(дата звернення: 09.01.2018).
10. The Stronghold subtitles // Movies subtitles // English- subtitles. URL: https://english-subtitles.org/70930- the-stronghold.html (access date: 09/01/2019).
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Характеристика тенденцій розвитку динаміки семіотики. Основні етапи трактування тексту. Особливості створення художнього твору, ускладнення структури текстових повідомлень, їх багатошаровість і неоднорідність. Соціально-комунікативні функції тексту.
краткое изложение [17,4 K], добавлен 03.02.2012Культура мовлення. Уміння розуміти та переконувати, слухати та чути. Риторика. Ораторське мистецтво. Сучасна, оновлена риторика. Літературна мова. Розмовний стиль. Професійні та соціальні жаргони. Вимоги культури мовлення і комунікативної доцільності.
реферат [30,9 K], добавлен 21.01.2009Особливості індійського стилю. Меблі Стародавньої Індії. Сучасний індійський стиль. Відтворення індійського стилю в сучасних меблях, їх форма, матеріали та зручність застосування. Розробка дизайну меблів в індійському стилі в сучасній інтерпретації.
курсовая работа [27,6 K], добавлен 13.07.2009Пошуки виходу з кризи. Собівартість фільму. Пошуки резервів на знімальній площадці. Інші резерви продуктивності праці зйомочних груп (аналіз). Оцінки можливостей зйомочної групи в зниженні собівартості фільму. Зниження собівартості фільму.
дипломная работа [48,9 K], добавлен 02.04.2006Характерні особливості стилю бароко, синтез різних видів і жанрів творчості - головна риса цього стилю. Архітектура періоду українського або "козацького" бароко. Розвиток образотворчого, декоративно-прикладного мистецтва, вплив європейського бароко.
реферат [25,2 K], добавлен 10.10.2009Екранізація як варіант інтерпретації художнього тексту і місце перетину різних комунікативних систем. Прийоми і принципи візуалізації художніх світів творів у різних типах кіноінтерпретацій. Кореляція сюжету в екранізаціях роману "Портрет Доріана Грея".
курсовая работа [69,6 K], добавлен 15.05.2015Історична характеристика стилю бароко, походження цього терміну. Особливості розвитку українського бароко як сформованого стилістичного напрямку у мистецтві, літературі й у культурі в цілому: архітектура, малярство, скульптура, література і театр.
реферат [29,0 K], добавлен 19.12.2010Дослідження сутності пам'яті - властивості, що виникає у свідомості, обмеженій ресурсами, ізольованій від інших і здатної викликати, або за бажанням, або випадково, ті стани, через які вона пройшла раніше. Співвідношення типів пам’яті за М. Гальбваксом.
статья [19,9 K], добавлен 26.03.2012Стиль як категорія естетики, функції та структура стилю. Стиль - "генна" (що породжує) програма твору. Художній напрямок як інваріант художньої концепції. Література і мистецтво - система, що розвивається. Розвиток художнього процесу.як інваріант художньо
реферат [22,5 K], добавлен 06.08.2005Особливості розвитку театрального мистецтва в Україні у другій половні ХІХ ст. Роль українського театру в історії українського відродження і формуванні української державності. Загальна характеристика виступів українського професійного театру за кордоном.
курсовая работа [51,9 K], добавлен 19.09.2010Дослідження і характеристика основних етапів розвитку творчої і організаційної діяльності українського художника і поета Н.Х. Онацького. Утворення і розвиток Сумського художнього музею. Значення творчості і діяльності Онацького в художньому житті Сумщини.
дипломная работа [83,7 K], добавлен 18.04.2011Особливості іконічного повідомлення натюрморту С. Далі. Виявлення основних значущих одиниць (семантика) та їх класифікація. Зв’язування зв’язків між одиницями (синтатика). Уведення кодів (залучення контекстів). Гра денотативних та конотативних значень.
практическая работа [22,8 K], добавлен 26.03.2012Характерні риси Диско - стилю популярної танцювальної музики другої половини 1970-х років. Переважання у звучанні клавішних, струнних та електронних музичних інструментів, які створюють соковитий акомпанемент. Найвідоміші виконавці стилю диско.
презентация [4,7 M], добавлен 23.11.2017Сутність відеоінформації, особливості ряду програм, що працюють із відео. Принципи та етапи проведення відеомонтажу, основні його правила і методи використання. Характеристика процесу монтажу відеофільмів в середовищі програми Sony Vegas Pro 10.
курсовая работа [5,3 M], добавлен 22.01.2015П'ять основних стадій типового голівудського циклу виробництва фільму. Створення кінетоскопів, біоскопів, вітаскопів та інших примітивних видів кінопроекторів. Розвиток світового кіно завдяки творчості американських режисерів Д. Гріффіта і Т. Інса.
реферат [40,8 K], добавлен 13.05.2009Умови розвитку культури українського народу в другій половині XVII – кінці XVIII ст., вплив на неї національно-визвольної боротьби. Становлення літератури, театральної та музичної творчості. Розвиток архітектури та образотворчого мистецтва України.
лекция [17,4 K], добавлен 01.07.2009Історія виникнення писанки як одної зі стародавніх форм українського народного художнього розпису. Обрядові, ігрові, декоративні функції писанки. Створення крашанки, дряпанки і мальованки. Виготовлення керамічних розписаних яєць в Київській Русі.
презентация [1,1 M], добавлен 10.03.2019Культура як знакова система (семіотика культури). Вербальні знакові системи - природні, національні мови як семіотичний базис культури. Іконічні, конвенціональні (умовні) знаки. Приклад інтерпретації культурного тексту: семіотика "Мідного вершника".
курсовая работа [36,4 K], добавлен 23.09.2009Розвиток українського кіно у 20-х роках ХХ століття. Початок культурної революції. Пропагандистська роль кіно в умовах диктатури пролетаріату. Київська студія екранної майстерності. Досягнення українського кіно. Міжреспубліканське співробітництво.
реферат [79,8 K], добавлен 26.01.2009Готика як художній стиль, характеристика її головних особливостей. Собор Паризької Богоматері 1163-1345 як приклад готичної архітектури у Франції. Собор у Солсбері як зразок раннього англійського художнього стилю. Архітектура України в XIV-XV століттях.
презентация [1,8 M], добавлен 24.01.2013
