Искусство в формировании городского пространства

Размещено на http://www.allbest.ru/

Статья по теме:

Искусство в формировании городского пространства

Батьковская E. И., Станишевская Л. C. АмГУ, г.Благовещенск, Россия

Абстракт

городской пространство визуальный искусство

Городское пространство, как семиотическая единица, становясь все более важной и неотъемлемой частью окружающей среды, предъявляет к человеку возрастающие социокультурные требования. Исследование возрастающей роли культуры на формирование неповторимой среды города дают возможность архитекторам, дизайнерам оказывать влияние на психоэмоциональный фон человека средствами визуального искусства.

Ключевые слова: город, социокультурное пространство, коммуникация, паблик-арт, визуальная среда.

1. Город как социокультурное пространство. Одной из актуальных и длительное время обсуждаемых в системе гуманитарных знаний проблем, является город, его образ, его знаковость. Это обусловлено той ролью, которую он играл и играет в развитии становления общества. Ведь по своей сущности, город - это социокультурное пространство, реализованное посредством кумуляции и интеграции исторических достижений общества.

По определению В.Л. Глазычева: «Культура - это машина, внутри которой проектируются, создаются, обмениваются, распространяются и поглощаются ценности». Акцент на роли культуры в понимании городской среды сделан не случайно. Ведь создание окружающей среды для комфортного и безопасного существования в ней человека, ее привлекательность, гармоничность, стремление сохранности горожан к природе, сохранение традиций и внедрение новых технологий, все это проблемы, касающиеся современной культуры.

Совершенствование культуры - принцип формирования целостной, гармоничной личности, которая со временем, из объекта воздействия на окружающую среду, становится субъектом, создающего самого себя и совершенствующего свою культуру.

Город выражает и отражает особенности общества, характерные в тот или иной исторический отрезок времени, с момента его становления и по настоящее время. Он является собирательным образом исторических изменений, культурных ценностей и духа времени, отражая и выражая это посредством архитектуры зданий, объемно-пространственных сооружений и малых архитектурных форм.

Город - сложный социальный организм [3], функционирование которого зависит не только от модернизации его субъектов, но и от ряда иных факторов, позволяющих обеспечить коммуникативность и уплотнение контактов с другими территориально-административными единицами, увеличивая число миграционных потоков, повышая рост творческих возможностей преображения городской среды, углубляя свое самоопределение, и как следствие, формируя свою индивидуальность. Во многом это зависит от отношений, рода деятельности, а также менталитета индивидов, его населяющих.

Город является социокультурным пространством, объединяющим социальные связи с накопленными культурными и интеллектуальными потенциалами общества, он - организм, основанный на общественных механизмах воспроизводства всех отношений социума.

В своей работе «Город как особый организм и фактор социокультурного развития» Э.В. Сайко рассматривает проблему воспроизводства и выживания психически, физически и нравственно здорового населения в городской среде. Любой человек жив, пока контактирует со средой. Взаимообмен лежит в основе жизнедеятельности не только человека, но и природы, начиная от простейших форм жизни и заканчивая более сложными организмами по мере их восхождения по филогенетической шкале. Городская среда, по его словам, это не только преобладающие ландшафты, но и качественное состояние «рукотворных» и естественных природных составляющих, состояние информационного обмена, и, конечно же люди, их взаимодействие друг с другом (сотрудничество, соперничество и т.д.) и даже само отношение человека к ближайшему своему окружению является одним из важнейших факторов выживания и воспроизводства здоровых людей вместе со здоровой средой.

Поэтому, разрабатывая городское пространство, необходимо учитывать ряд факторов, за счет которых оно формируется, а так же иметь конкретную рациональную цель. Не стоит забывать о том, что городская среда едина и отдельные ее пространства должны перекликаться, нести смысловую нагрузку, быть рациональными и функциональными, и несомненно иметь свою индивидуальную тематику. Ведь все это проектируется для комфортного существования и взаимодействия людей между собой, человека с природой и поддержания здоровой атмосферы окружающей среды в целом.

Роль искусства и его предназначение в современном городе. В современном мире под воздействием высоких технологий стремительно меняется концепция времени и пространства, поэтому творческая составляющая в городе, значительно меняет не только образ города, но и мышление горожан. Креативные города более успешные в экономическом плане, жить в них не только удобно, но и интересно. Поэтому искусство, можно назвать инструментом формирования креативной среды. Ч. Лендри называет художников «провокаторами перемен» способствующих преображению и обновлению городов. Он описывает суть концепции креативного города так: «...каждое поселение, в какой бы оно не находилось стране,... может вести свои дела с большей долей воображения, более творческим и новаторским способом» [6, с. 7]. По его мнению, такие города как: Барселона, Сидней, Ванкувер, Хельсинки, Глазго, Куритиба, Дублин являются креативными.

Одной из сторон формирования креативной среды современного города стал паблик-арт. Искусство, возникшее как протест на модернистскую парадигму 50- 60х годов XX века [3, с. 190].

Главная задача паблик-арта заключается в открытии новых граней городского пространства и наполнении ее смыслом. Он разрушает монотонность привычной повседневности, и порой привычный однообразный маршрут может стать приятной неожиданностью, позволяя иначе взглянуть на серые будни и добавить в них красок. Выход искусства за пределы музеев, галерей, выставочных залов в открытое пространство улиц и площадей, способствует росту культурного воспитания горожан, а также является неотъемлемой частью самоидентификации города как знаковой системы. Любой случайный человек (даже непосвященный), чьи представления о современном искусстве чаще всего не систематизированы или даже ошибочны, может стать его частью, открыть новые грани своего сознания, приобщаясь к прекрасному. Выход паблик-арта в публичное пространство в сочетании с возможностью обращения художественного высказывания к самой широкой зрительской аудитории делает его частью не только эстетической, но и социальной сферы: это искусство выявляет и актуализирует проблемы общества и предлагает пути их решения. В этом контексте паблик-арт является одним из самых действенных инструментов наделения окружающей среды личными и социальными смыслами, ощущением подлинного, иными словами -- того, что формирует идентичность конкретного места и его обитателей.

Современные виды визуального искусства в городском пространстве. В современном городе все чаще можно встретить рисунки на асфальте, железобетонных заборах и фасадах домов, которые не несут никакого морально-нравственного характера, разрушают гармонию городской композиции или даже лишены смысла. Однако, для реорганизации городского пространства, увеличения его культурной значимости, снятия визуального напряжения горожан, создания определенной тематической атмосферы места, существуют приемы художественного оформления, которые синтезируют различные виды искусства.

Один из художественных приемов, применяемых в городской среде - живопись. Во многих городах часто встречаются здания с монотонными, скучными и пустыми фасадами, которые лишены своей образности за счет отсутствия элементов декора, фактуры, красок и представляют собой не что иное, как плотно строительных материалов. Такие объекты невольно навевают скуку, рождают страх, вызывают напряжение и дискомфорт у зрителей. Но именно они являются прекрасной основой для росписи отштукатуренных поверхностей. Главным источником при выборе тематики росписи, выступает окружающая среда-уличная структура.

Существуют следующие типы росписи фасадов зданий: - создание композиции фасада здания - декорирование фасада за счет росписи; - имитация пространства - нарочитое создание эффекта отсутствия стены (преграды);- использование фасада только в качестве холста для произведения живописи [1].

Первый тип характеризуется синтезом живописи и архитектуры, где два искусства преследуют единую цель - создание законченного объекта городского пространства. При этом художник учитывает не только структурные особенности здания, но и его морфологию и композицию. Второй способ предназначен для сокрытия архитектуры от зрителя. За счет приемов живописи художники создают эффект проемов, пустот, открытых пространств, способствующих зрительному увеличению границ улицы (например, работы Эрика Грохе). В третьем случае живопись занимает лидирующее положение по отношению к архитектуре. Фасады служат лишь основой, на которую будет нанесена краска. В данном случае роспись создается ради самой себя, т.е. как продукт самовыражения конкретной личности художника [1].

Следующий прием, достаточно новый в преобразовании городской среды- граффити. Кроме специфичной техники нанесения изображений на поверхность, они интригуют своим социально-философским содержанием. Граффити появляются на улицах города, часто как реакция на ожесточение социокультурных отношений, ответ на агрессию города в адрес горожан. Когда перед человеком возникают безликие объекты и территории, он начинает воспринимать пространство как «чужое». Поэтому возникает ответная реакция, проявляющаяся в виде вандализма, агрессии, либо в желании преобразовать пространство, внеся в него какие-то знаки, элементы, указывающие на его принадлежность. Зачастую граффити призваны «одушевлять» городские пространства, лишенные семантических значений. Они всегда индивидуальные, авторские и совершенно непохожие. В основе их композиции неповторимые шрифты, гипертексты и даже жизненные сюжеты. Граффити -- это язык субкультуры, актуальная форма коммуникации и самовыражения, проявляющаяся в уличном искусстве. Однако необходимо различать профессиональные граффити от вандалистских рисунков и надписей.

Зародилось граффити в США в XX веке, но не как вид искусства, а скорее, как политическая реклама. С возникновением в крупных городах большого количества субкультур, зарождается масса новых видов граффити, иногда граничащих с вандализмом. В настоящее время граффити сформировалось в самостоятельный жанр современного искусства, неотъемлемую часть культуры и городского образа жизни. Характерной его особенностью является анонимность, поскольку законодательство запрещает наносить рисунки и надписи в общественных местах.

Реклама - еще один прием реорганизации городского пространства. На улицах каждого города преобладает огромное количество рекламных плакатов, покрывающие фасады зданий. Основное их назначение - популяризация товаров и услуг, пропаганда, но также они способны маскировать монотонность фасадных поверхностей. Их использование характерно для типовых застроек XX века, панельных и крупноблочных зданий, представляющих собой целые микрорайоны одинаковых, монотонных и безликих «коробок» с огромной площадью пустых стен. Рекламные растяжки явились ярким, интересным и экономически выгодным предложением, заполнения этих пустот.

Трансляция изображений на поверхности зданий и архитектурное освещение сооружений еще один из популярных дизайн-приемов. Фасады зданий в этом случае выступают в роли экрана для трансляции видеоизображений. С помощью современных технологий, различных световых эффектов можно полностью изменить облик зданий: дополнять фасады декоративными элементами (иногда добиваясь полного изменения первичного образа здания); «разрушать» форму; создавать разного рода иллюзии. В темное время суток грамотное архитектурное освещение играет решающую роль в оформлении городского пространства, оно является методом архитектурно-художественного позиционирования и декорации, тем самым повышая самоидентификационную роль города.

Одним из качественно новых и модных методов художественного оформления пространства является инсталляция. Инсталляция - это предметно-пространственная композиция, заключающая в себе определенный смысл. Своего рода временная декорация с определенной тематикой. Важно, что зритель находится внутри инсталляции, а не созерцает ее со стороны. Ее трехмерность позволяет зрителю погрузиться в другую реальность, создавая четырехмерное пространство, где к трем основным осям добавляется и ось времени. Архитектурные сооружения и прилегающее к ним пространство в таких произведениях могут служить местом организации зрелища или быть его участником, задавая особую атмосферу. Очень часто в инсталляциях применяют здания с необычной конструкцией и конфигурацией или же памятники архитектуры, которые сами по себе содержат дух историзма и пропитаны аурой прошлого. Такие архитектурные сооружения являются знаковыми и символичными. Значения, которые содержит в себе объект, могут поддержать и усилить концепцию автора. Поэтому здание является не просто декорацией или границей пространства, а действующим лицом.

Вывод

Таким образом, городское пространство -- сцена со сменными декорациями, в которой человек одновременно действующее фигура и зритель. Архитектурный образ оказывает влияние на психоэмоциональный фон человека, заставляет его переживать, мыслить, чувствовать, ведь «художественная функция пространства обычно совпадает с его эмоциональной направленностью доминирующей утилитарно-практической функции» [5, с. 135]. Пользуясь вышеуказанными методами, дизайнеры и архитекторы способны воздействовать на отношения «человек - урбанизированная среда», усиливая или уменьшая возникающие конфликты. Создавая интересную, креативную и комфортную для горожан городскую среду, можно ликвидировать агрессию и вспышки вандализма, повысив при этом эстетическую значимость пространств, выстроив их в художественно оправданную систему.

Список использованных источников и литературы

1. Витюк Е. Ю. Городская среда как арт-объект // Вести. Том. гос. ун-та. 2012. №364. URL: http://cyberlemnka.ni/article/n/gorodskaya-sreda-kak-art-obekt (дата обращения: 15.11.2016).

2. Волкова Т. Арт-активизм сейчас будет только расцветать» // Искусство. - 2012.-№3,-С. 190-198.

3. Город как социокультурное явление исторического процесса / Российская академия наук, Научный совет по комплексной проблеме «История мировой культуры»; Ответственный редактор доктор исторических наук Э. В. Сайко. -- Москва: Наука, 1995. -- 351 с.

4. Лэндри Ч. Креативный город. -- М.: Классика-ХХ1, 2006. -- 320 с.

5. ЇЇЇИМКО В.Т. Архитектурно-дизайнерское проектирование городской среды: учеб. -- М.: Архитектура-С, 2006. -- 384 с.

Batkovskaya Е. L, Stanishevskaya L. S. AmurSU, Blagoveschensk, Russia

ART IN THE FORMATION OF URBAN SPACE

Abstract -- Urban space as semiotic unit presents to humanity the growing sociocultural requirements, becoming more and more important and integral part of the environment. Research of increasing role of culture in the formation of the unique environment of the city allows architects, designers to have an influence on the psycho-emotional background of person by means of visual art.

Keywords: city, socio-cultural space, communication, public art, visual environment.

Размещено на Allbest.ru