Эволюция осветительной арматуры в богатых интерьерах XI-XIX вв.

Размещено на http://www.allbest.ru

Размещено на http://www.allbest.ru

Эволюция осветительной арматуры в богатых интерьерах XI-XIX вв.

П.А. Климова, С.В. Пятков

Абстракт. Человек любой эпохи нуждается в свете как в помощнике для совершения определенных действий. Осветительная арматура необходима для качественного освещения помещения, однако нельзя забывать и о том, что человек должен получать эстетическое удовольствие при взгляде на неё. Осветительная арматура должна дополнять интерьер и делать его более презентабельным, пышным - благодаря чему определяется и закрепляется статус потребителя. Очевиден вывод, что существует три основные функции осветительной арматуры: осветительная, эстетическая и статусно-репрезентативная. По всем этим трем функциям осветительные приборы подразделяются на напольные, настенные, потолочные и переносные. Придерживаясь данной структуры, рассмотрим разные виды освещения и их функции, сфокусируем внимание на внешнем виде, деталях и их эволюции.

Ключевые слова: Осветительная арматура, канделябр, люстра, подсвечник, свечи.

P. A. Klimova, S. V. Piatkov PNU, Khabarovsk, Russia

THE DEVELOPMENT OF LIGHTNING FIXTURES IN RICH INTERIORS XI - XIX CENTURIES

Abstract. A person of any era needs light as an assistant to perform certain actions. Lighting fixtures should not only illuminate the room qualitatively, but also create aesthetic pleasure when looking at it. Lighting fixtures should complement the interior and make it more presentable, lush, thereby determine and fix the status of the consumer. The obvious conclusion is that there are three main functions of lighting fixtures: Lighting, aesthetic and status - representative. For all these three functions, lighting fixtures are divided into floor, wall, ceiling and portable. Adhering to this structure, we will consider different types of lighting and their functions; we will focus on appearance, details and their evolution.

Keywords: Lighting fixtures, candelabrum, chandelier, candlestick, candles.

Средневековье (середина XI - середина XII вв.)

В эпоху раннего Средневековья в Западной Европе основным источником света являлись лучины и смоляные факелы. Они имели две функции: осветительную и эстетическую; основной была осветительная. Факелы вставляли в металлические кольца, закрепленные на стене, при необходимости их можно было использовать в качестве переносного светильника. Зарождение эстетической функции проявлялось в кованом декоре на креплениях для факелов, отдаленно напоминающем растительные мотивы. Декор изготавливался из железа (рис. 1. а). Лучины уступали факелам в качестве освещения. Они быстро перегорали и были довольно опасны. Для их использования требовалось крепление-светец. Существовало несколько типов светцов: напольные - для одной или нескольких лучин, настольные, настенные и переносные. Что касается эстетической функции, у светцов так же проявлялся простой кованый декор (рис. 1. б).

Ренессанс (1520-1650 гг.)

В конце XVI века Итальянское возрождение имело сильное влияние на Западную Европу, в частности на Францию. Постепенно быт людей начинает улучшаться, и в период Ренессанса повсеместно возрастает тяга к комфорту и красоте. В связи с этим осветительная арматура данного периода заключала в себе все три функции. Эстетическая и статусно-репрезентативная функции выходят на первый план. Люстры, которые ранее вывешивались в соборах и храмах, все чаще начинают появляться в интерьерах дворцов. Кованые люстры на большое количество свечей не только хорошо освещали помещение, но и говорили о достатке владельца. Примеры таких люстр можно наблюдать во французском дворце Фонтенбло. Что касается подсвечников и канделябров, они оставались все так же актуальны, из-за их мобильности. Высота канделябра могла достигать 1,6 метра.

Разнообразие проявлялось и в материалах. В эпоху Ренессанса развивалась не только отрасль металлообработки, но и столярное дело (рис. 2). Подсвечники изготавливались из дерева с резьбой, расписанной яркими красками. Среди росписей чаще всего встречаются цветочные и растительные мотивы. В период позднего ренессанса появились стеклянные элементы в подсвечниках и люстрах.

Барокко и Рококо (1650-1770 гг.)

Данные стили были особенно популярны в Германии и Франции. В этот период осветительные приборы отличаются разнообразием форм: бра становится одним из важнейших видов осветительной арматуры, люстры закрепляются в жилом интерьере, подсвечники, канделябры. С эпохи Барокко началось активное использование всех типов осветительной арматуры. Количество свечей в люстрах увеличивается, а это значит, что осветительная функция становится качественнее. Статусно-репрезентативная функция также растет в своей значимости. Возникает активное комбинирование материалов. Кованые люстры из металла и бронзы, в несколько ярусов с каплевидными элементами из богемского стекла. Версальский дворец во Франции является ярким примером использования таких люстр в интерьере (рис. 3. а). Канделябры из бронзы, с позолотой и с элементами из мрамора, растительные мотивы.

Классицизм (1770-1840 гг.)

Классицизм сформировался во Франции и широко распространился в Англии. Главной чертой классицизма было обращение к формам античного зодчества как к эталону гармонии, простоты, логической ясности и монументальности [2]. Ведущей функцией остается репрезентативная. Потолочный тип имеет наибольшее распространение. Это отразилось и на осветительной арматуре, поэтому в канделябрах часто встречаются мотивы греческой колонны как основания подсвечника, и кариатид, держащих на своих головах основания для свечей (рис. 4. а). Также подсвечники выполняли в виде фигурок крылатых богинь. Бра играло немаловажную роль в освещении интерьера эпохи классицизма. Настенный светильник чаще всего имел вид стилизованного вазона, обвитого лавровым венком. Кронштейн делали в виде побегов со свечниками на конце. Бра делали золочеными, с головками грифонов. Люстра эпохи классицизма отличалась относительно небольшим количеством свечей на ней. Такая люстра была украшена хрустальными каплевидными элементами. Например, люстры Банкетинг хауза при Уайтхольском дворце (рис. 4. б). Стержень делали из цветного стекла и обода золоченой бронзы, к которым крепили кронштейны со свечниками, хрустальный убор из мелких страз, собранных в виде гирлянд, бахромы. Так как люстры светили тускло, их подвешивали на высоту роста человека. Декориз хрусталя присутствовал не только на люстрах, но и на канделябрах, они в свою очередь получили отдельное название жирандоль - от французского слова, обозначающего «сноп искр, ракет». Название соответствовало и светильнику, и эффекту, который они производили с зажженными свечами. В стержнях жирандолей использовали как цветное стекло, так и прозрачное, в виде граненых балясин и пирамид в обрамлении декора из нитей и гирлянд страз. Большую часть осветительных приборов делали из бронзы. В эпоху классицизма в моду вошла патина - налет на старинной бронзе зеленоватого цвета. Орнамент - листья аканта, виноградные грозди, гирлянды из плюща и хмеля, головки петухов, орлов, копыта [3].

В период ампира в результате великой Французской революции к власти приходит директория, которая диктует черты военного имперского стиля. В результате чего в основе стиля лежит тяжеловесность, пафос, обилие позолоченных деталей и военной атрибутики. Статусно-представительская функция в ампире занимает лидирующую позицию. В Тронном зале Наполеона в замке Фонтенбло, представлены напольные канделябры с декором в виде орлов, военной атрибутики. Также декор ампира бывает в виде античных богинь и богов, грифонов, сфинксов, стилизованных под древнеримских или древнеегипетских персонажей (рис. 5. а) [1., с. 13]. Люстра в стиле ампир не просто вид осветительной арматуры, это шедевр искусства, состоящий из многочисленного количества хрустальных подвесок на бронзовых рожках изысканной формы (рис. 5. б).

Бидермейер (1810-1848 гг.)

Бидермейер - это первое не дворцовое стилевое направление. Особенно пышно расцвел в Германии. Все стили, существовавшие ранее, учитывали интересы правителей, проживавших во дворцах. Хотя отдельные черты и роднили его с ампиром, свойственные тому пафос и богатство остались ему чуждыми. Это значит, что вновь осветительная и эстетическая функции становится главными, а статусно-репрезентативная уходит. При всей парадной красоте ампир совершенно не располагал к отдыху, а после войны европейцам хотелось создать атмосферу домашнего уюта. Поэтому основными критериями осветительной арматуры являлись такие качества как прочность, практичность, удобство. В эпоху бидермейера происходил расцвет столярного дела. Люстры изготавливались из резного дерева и позолоченной железной проволоки. Количество свечей довольно скромное, от центральной чаши отходило 6 или 8 рожков. Элементов декора было не так много. В домах также присутствовали бра на две свечи и канделябры, преимущественно изготовленные из латуни, олова, а также из резного дерева, которое окрашивалось в разные цвета. Встречались более дорогие подсвечники из серебра (рис. 6. а) [4]. К концу эпохи бидермейера широкое распространение получают масляные и керосиновые лампы. Многовековая эпоха, на протяжении которой для освещения помещений применяли свечи, начала подходить к своему логическому завершению.

Викторианский период (1840-1890 гг.)

В Викторианскую эпоху царила эклектика. Период всеобщей индустриализации способствовал коммуникации людей с разнообразием мировых культур. Смешивались стили, противоречивые идеи и концепции. Также сохраняются все три функции и четыре типа. В осветительной арматуре того периода легко переплетаются и теряют грани готика, рококо, экзотический и классический стили. Бра могли быть в стиле барокко, а люстры в стиле классицизм. В этот период началась эпоха газового освещения (рис. 6. б). Также встречались люстры с совмещением газа и свечей (рис. 6. в). В самом начале своего внедрения, газ стоил довольно дорого, но к 1870 году цена на него упала. Чтобы хоть как-нибудь выделиться, аристократия стала возвращаться к свечам, по крайней мере, до прихода электричества [5., с. 54].

1. Геннис И. В. Осветительная арматура (Обзор истории развития осветительных приборов), 2017, с.12, с.13. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://txt60.ru/images/16-17/osvetit_armatura_17.pdf (дата обращения 25.12.18).

2. Библиотека Санкт-Петербургского университета высоких технологий. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://tehlib.com/arhitektura/klassitsizm/ (дата обращения 25.12.18).

3. Мебель эпохи классицизма [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://architecturalidea.com/architect/mebel-yepokhi-klassicizma/ (дата обращения 26.12.18).

4. Светильники первой половины XIX столетия: стиль Бидермейер. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.acmilan.ru/articles/stil-bidermeyer/ (дата обращения 26.12.18).

5. Коути Е. «Добрая Старая Англия» c. 54. [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.litmir.me/br/?b=260487&p=54 (дата обращения 27.12.18).