Развитие интерьера кабинета с X по XIX вв.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Развитие интерьера кабинета с X по XIX вв.

С.В. Пятков, A.C. Пятков

ТОГУ, Хабаровск

Абстракт

В работе проведен анализ появления и трансформации интерьера кабинета в периоды ведущих художественных и культурно-исторических стилей: Романика, Готика, Ренессанс, Барокко, Рококо, Классицизм, Ампир, Бидермейер, Викторианский, Эклектика и Модерн.

Сравнительный анализ ведется по предметному наполнению, визуальным маркерам, компоновке предметов мебели, атрибутике, текстилю, драпировке и т.д.

Ключевые слова: кабинет, атрибуция, мебель, предметное наполнение, стили, визуальные маркеры, атрибуты, компоновка предметов мебели, текстиль, драпировка.

INTERIOR CABINET DEVELOPMENT IN «HISTORICAL» STYLES

S.V. Piatkov, A.S. Piatkov

PNU, Khabarovsk

Abstract

Cabinet is a separate, isolated room in the complex of residential and business premises of the dwelling. It was originally intended for intellectual, mental work, personal privacy and rest. Then, during the evolution of housing and changes in the socio-economic conditions of the formation of society, it acquired new additional functions: socio-cultural; status representative; relaxation; labor. In the end, while preserving the common name, it is typologically structured into a number of rooms that correspond to the challenges of new realities of social and family life.

Key words: cabinet, attribution, furniture, object content, styles - Romanesque, Gothic, Renaissance, Baroque, Rococo, Classicism, Empire, Biedermeier, Victorian, Eclecticism, Modern, visual markers, attributes, furniture design, textile, drape.

Введение

Кабинет (Cabine - отдельная комната), отдельное, изолированное помещение в комплексе жилых и хозяйственных помещений жилища. Изначально предназначен для интеллектуального, умственного труда, личного уединения и отдыха. Затем, в ходе эволюции жилища и изменения социально-экономических условий формирования общества, приобретает новые, дополнительные функции: социально-культурные, статусно-репрезентативные, релаксационные и трудовые, в конце концов, сохраняя общее название, типологически структурируется на ряд помещений, соответствующих вызовам новых реальностей общественной и семейной жизни.

Романика

Когда появился в составе жилых помещений кабинет? Можно предположить, что он существует, хотя бы в зачаточном периоде, уже в Романскую эпоху и локализуется в планировочной структуре замка - в донжоне хозяина, в жилище зажиточного горожанина - купца, менялы, в келье монастыря. Словом, там, где возможно напряжение умственного поля биосферы и есть подобие стола и стула. Внутреннее пространство довольно аскетично: «Стены иногда декорировались росписью, частично покрывались декоративными тканями, применяется обшивка стен деревом. В XI - XII веках возникают небольшие витражи... Но в целом, даже самые парадные помещения в романской архитектуре сохраняли простоту, лаконизм и суровость убранства. До нашего времени интерьеры романского периода в их первоначальном виде с бытовым убранством, к сожалению, практически не сохранились». [1. Стр. 66].

В наше время можно видеть скорее попытки воссоздать, реконструировать аутентичный колорит, дух эпохи. Мы наблюдаем брутальные стены с обвалившейся штукатуркой, обшитые деревянными плахами из цельного ствола. Из предметной среды, скорее раннеготический, чем позднероманский стол-пюпитр, пень в качестве подставки под ноги и откровенно «возрожденческое» кресло.

Готика

Гораздо лучше атрибуция кабинета осуществляется в период Готического стиля. Практически все исследователи интерьера отмечают качественное улучшение мебели и появление элементов ее, предназначенных откровенно для умственных занятий. «Стол с торцовыми стенками и сильно выступающей столешницей на двух торцевых опорах с глубоким выдвижным ящиком. Из этого типа образовалась ранняя форма письменного стола с поднимаемой столешницей, под которой находилось множество отделений и ящиков, а иногда, ниже еще и скрытое пространство» - откровенный элемент предметной среды кабинета отмечает Д. Кес [5. Стр. 80]. Визуальный образ кабинета, как места умственного труда легко считывается с образцов Мировой живописи. Вот Томазо да Мадена [7. Стр. 18]. Фреска 1352 года представляет портрет Альберта Великого. Прославленный ученый восседает за столом с прямой столешницей, составляющим одно целое с вертикальным пилоном, имеющим открытую полочку для перьев, удобно расположенную на уровне предплечья ученого и полку-нишу для бутылочек с чернилами. Книги, присутствующие в этом рабочем месте, не стоят в парадном строе на полках, а навалены в рабочем беспорядке в нише основания стола. Стена позади фигуры задрапирована тканью с растительным узором. Больше в интерьере ничего нет. Обстановка предельно функциональна, избавлена от лишнего, аскетична.

Время словно застывает

Проходит почти век, и Антонелло да Мессина пишет Святого Иеронима в келье. 1465 г. [7. Стр. 37]. Тот же функциональный, аскетичный, статичный образ интерьера. Стол, соединенный с вертикальными полками в своеобразный стол-шкаф. Книжные полки с книгами, сосудами, мелкими предметами. Главное отличие заключается в функционально-эргономическом преимуществе стола-пюпитра с наклонной плоскостью, удобном, массивном кресле. Все же время меняет отношение к рабочему внутреннему пространству. Тот же Святой Иероним Доменико Гирландайо 1480 г. [7. Стр. 46] расположился в кабинете с большим комфортом. Основательность кабинета соответствует статусности хозяина. Стены драпированы складками тяжелого, рыхлого материала благородного зелено-бирюзового цвета; стол покрыт великолепным по разноцветью восточным ковром. Пюпитр уже отдельный сложносоставной, двухчастный прибор на поверхности стола и главное - множество предметов, вещиц, мелкой пластики, делающей жизнь хозяина заметно комфортнее. А Святой Августин Сандро Боттичелли 1480 г. [7. Стр. 47] работает в своем кабинете не просто удобно и комфортно, но и демонстрируя свое положение и статус. На полках мы уже наблюдаем глобус, часы - детали, указывающие на просвещенность, разносторонность интересов хозяина. Тома фолиантов в роскошных переплетах из кожи с бронзовыми застежками и инкрустациями гордо демонстрируют себя постороннему зрителю. Пюпитр - дорогой, в виде треугольной тумбы со шкафчиками, украшенный объемной резьбой.

Насыщение кабинета книгами сообщает ему еще одну функцию - функцию библиотеки. Рассмотрим стилизацию кабинета-библиотеки в готическом стиле. Главным в этом интерьере является, конечно же, книжный шкаф с открытыми полками. Множество книг, располагающихся не только в шкафу, но и на столах, пюпитрах. Великолепная деталь, демонстрирующая просвещенность и разносторонность хозяина - план некоего сооружения, раскрытого на главном столе, на этот же образ работают: глобус, рулоны карт, подрамники с картинами в стойке и на мольберте. Роскошь отделки подчеркивает статус помещения. Это панели деревянного покрытия цоколя, фресковая живопись или гобелены, развитой многопрофильный карниз в декорировании стен. Это резные порталы дверного проема, пышная декорация оконного проема; пол застланный коврами. Все солидно, обстоятельно, жизнеутверждающе обрисовывает образ неведомого хозяина.

Возрождение

Кабинетные шкафы, книги, астрономические инструменты, вазы, статуэтки, нотные листы и инструменты; предметная среда, вводят нас в другой характерный интерьер отдельного помещения - студиоло-кабинета эпохи Возрождения, где стол уже «прямоугольной формы с толстой столешницей, покоящейся на двух массивных устоях, в пластике которых чувствуется влияние древнеримских каменных столов, сюда же относятся большие четырех опорные столы» [5. Стр. 92]. Мебель получает декоративную резьбу, украшается набором из декоративных и поделочных камней - мозаикой или набором драгоценных пород дерева - интарсией. Общий образ интерьера Возрождения, в том числе и кабинета суть: «перекрытия с тяжелыми темными дубовыми балками, декорированными орнаментальной росписью, дубовые высокие панели с филенками, гладкие стены над панелями покрытые орнаментальными, расписными «обоями» или тисненой кожей». [1. Стр. 134]. И еще один отчетливый визуальный знак - камин, который компонуется на главной оси помещения. Массивный, с призматической формой фартука, достигающий потолка. Фартук над топкой декорируется гербом владельца.

Барокко

Упрочняется образ интерьера кабинета. Фиксируются его основные визуальные маркеры, умножается количество предметов мебели. И все это происходит на фоне жесткой стабилизации гендерности образа - кабинет суть мужское помещение, а также увеличивающейся функции трансляции и статуса хозяина. Еще одна позиция функциональной насыщенности - вывод некоторых функций, ранее локализованных в интерьере кабинета, в другие монофункциональные помещения. «Радикально изменяется облик кабинета хозяина дома. Теперь помещения такого рода обставляются с тонко выверенной пышностью - письменные столы, бюро. Книжные шкафы, консольные столики для канделябров, часы и прочие сугубо кабинетные предметы. У просвещенных людей, увлекающихся географией, здесь можно встретить карты и глобусы. Но для раритетов, собираемых владельцем дома, отводят специальные комнаты - кунсткамеры...». [9. Стр. 166].

Проникновение в столярное дело новых технологий - фанеровки, маркетри, флорентийской мозаики, позволило подойти не только к украшению поверхности фронтальной или горизонтальной плоскости предмета, но и к новым видам мебели, а также уйти от лапидарных филенчатых изделий и жесткой прямоугольной геометрии конструкции к роскошным, динамичным формам образованным лекальными кривыми, S и C - образными элементами.

Появляются новые виды мебели, большие подходящие функциональным задачам кабинета. Причем, экспонаты сооружаются не только по интуиции и авторскому вкусу мастера, но и по проектам и эскизам. «Толчком для производства декоративных комодов, письменных столов послужили, главным образом, проекты Берена, появившиеся около 1700 года». [5. Стр. 116]. Смена старых типов мебели для кабинета была очевидна. Нужна новая, соответствующая статусу, пафосу и амбициям владельца предметная среда. «В этот период на смену кассоне и ларям приходят новые виды мебели - шкафы, бюро-кабинеты...Корпусный тип мебели, именуемый кабинетом, выполнен обычно из черного дерева, дверцы инкрустированы палисандром, кедром и другими породами. Для обработки использовалась невысокая резьба, вводились сюжетные композиции., дополняемые растительной и геометрической орнаментацией». [1. Стр. 153 - 154]. Черное дерево, названное впоследствии по имени мебельщика Жана Эбена - эбеновым, действительно очень активно выходит в основной поделочный материал, заменяя собой привычный дуб и более податливый орех. Всему виной идеальная восхитительная по цвету и текстуре поверхность, образуемая при его обработке. И по этой эффектной, нюансной по тону поверхности, прокладывается тонкая позолоченная бронзовая инкрустация растительного орнамента динамичных лекальных очертаний - любимый прием королевского мастера Буля. Это приводит к появлению новой технологии украшения предметов - бронзовке, которая все активнее заменяет собою прежнюю резьбу. «Помимо кабинетов и письменных столов важными предметами обстановки были украшенные бронзой напольные часы, витрины, настольные часы, канделябры, постаменты скульптур». [5. Стр. 118].

Рококо

А вот в эпоху Рококо с домашним кабинетом происходят поистине революционные трансформации. Прежде всего, меняется программа кабинета. Во- первых, ставится под сомнение и опровергается приоритет функции интеллектуального, умственного труда. Во-вторых, меняется приоритет гендерности образа интерьера. Если ранее он имеет подчеркнуто мужской характер визуальных маркеров, то во время Рококо, во время пиетета женщины, жеманной и капризной, избалованной и утонченной (хотя какая утонченность в наличии вшей, блох повсеместно, что у аристократов, что у простолюдинов), желанной и повелевающей этот приоритет резко снижается. «Появляются новые типы жилых помещений: будуары, интимные кабинеты...По сравнению со сдержанностью Барокко они перенасыщены предметами меблировки, но, в целом, это эталон утонченности, элегантности, изнеженности» [5. Стр. 131].

Одним из главных мотивов предметной среды интерьера сохраняется камин. Но теперь, это сравнительно небольшой, камерный камин для тепла и уюта, а не прибор для обогревания помещения в котором запросто можно разместиться для, например, беседы. Небольшой камин, с экраном, с полкой, на которой стоят часы, канделябры и предметы украшения, создает особый колорит легкого, дружеского общения. Над полкой располагается зеркало - основная примета стиля Рококо в композиции фасада камина. Вернемся к термину будуар. Это помещение, в котором сконцентрирована вселенная женщины со всеми ее функционально-эмоционально-психологическими акцентами и поведенческими характеристиками, снабженная, обеспечивающими этот комплекс, предметами или оборудованием. Зеркала, столы и столики (центрально стоящие, угловые, пристенные) шкафчики и полочки где располагается вся мелкая пластика от косметических средств до украшений, фарфоровые фигурки - багатель. «Секретер (комбинация комода, письменного стола и кабинета) с наклонно расположенной откидной доской. Картоньерка - шкафчик для бумаг, угловой шкафчик, туалет с откидным зеркалом, женский письменный столик». [5. Стр. 132]. «Модны и так называемые атрибуты - композиции из музыкальных инструментов, предметов охоты и сельского труда». [10. Стр. 147]. Будуары украшаются живописными и скульптурными портретами, причем очень популярны откровенные «ростовые» или «лежащие» портреты - ню изображающие хозяек в виде неких аллегорий. Стены крыты штофом (шелк) или начинают употребляться китайские обои. И главное в интерьере - мебель, ранее центробежно разбегавшаяся по периметру стен, впервые в истории отлипает от них, выходит в центр помещения, локализуется в уютных уголках и у камина. Вместо парадно-пафосной симметрии предыдущих времен наблюдается асимметричная расстановка мебели. Интимные кабинеты приобретают названия по форме помещения или по его отделке: круглые, овальные кабинеты; китайские (отделанные в духе шинуазри) фарфоровые, стеклярусные, яшмовые. Чем интимный кабинет в эпоху Рококо отличался от будуара? Да ничем - можно все тоже, но без неглиже. В чем главная черта интерьера кабинета этой эпохи - возможность, веер выбора, как для хозяина, так и для хозяйки, в пространственной локализации своих желаний и возможностей; точка бифуркации прежде мужского и только образа визуальной среды.

интерьер кабинет

Классицизм. Директория. Ампир. Бидермейер

Никаких изменений ни в планировочной, ни в функциональной структуре помещения кабинета. Социальная планка в свою очередь расширяется за счет того, что крепнет как класс буржуазия. «Знаменательно, что именно буржуазия первой обратилась к античному наследию» [5. Стр. 144]. Визуально-образный ряд манипулирует визуальными маркерами Классицизма, опирающимися на некий, в большинстве своем, придуманный образный ряд античности. Отличие кабинетов вышеперечисленных стилей от кабинетов Рококо и Барокко именно в образных характеристиках стиля - членениях стен и потолка, лепном декоре, колористике, форме мебели, вернее, геометрии ее отдельных элементов. Лекальная кривая уступает место разумной и логичной прямой линии.

Викторианский стиль

Окончательно сформировывается образ «правильного», «такого как надо» интерьера домашнего кабинета в XIX веке. Ранняя эклектика - Викторианский стиль. «Классический английский кабинет и по сей день считается эталоном рабочей комнаты солидного человека...В тургеневские времена такие кабинеты с камином, коллекциями оружия, бронзовыми статуэтками любили сооружать в своих особняках и имениях старые русские» [8. Стр. 111].

Чем же он так хорош, викторианский кабинет, что остается эталоном и в наши дни. Видимо в том, что в его комплексе кристаллизуются функции, прежде робко заявляющие о себе. Кабинет, это не только место умственного труда. Это, прежде всего, место релаксации и персонификации личности своего владельца. Отдыху, комфортному времяпрепровождению, приятному ничего неделанию способствуют замечательные кресла. Кресла «дедушки» - глубокие, с «ушками», «охватывающие» сидящего в них человека. «Клубные» кресла, как атрибутирует их Кес, мягкие, с широкими, средней высоты спинками и подлокотниками, массивные бержер, затянутые в кожу пикейного рисунка обивки. И такие же диваны. Камин, над полкой которого теперь демонстрируется трофей, коллекция, раритет. Множество мелкой пластики, предметов, сувениров, хранящих в себе память о событиях, путешествиях. Коллекции в шкафах, в настенных композициях. Именно вот здесь и включается персонификация личности в помещении. Гость, зритель, видит характерные вкусы, предпочтения, менталитет владельца. Владелец окружен привычной ему, социально-психологической средой, в которой испытывает не только удобство и комфорт, но и уверенность в себе, и психологическую защищенность.

В стилевой атрибуции интерьер викторианского кабинета - тонкая, вкусовая эклектика, включающая в себя Готику, Ренессанс, Классицизм, немножко Востока. Именно в смешении этих стилей в гарнитуре или одном предмете выбираются книжные шкафы, письменные столы, бюро, секретеры. Стены отделываются деревянными панелями цоколя; обоями, обтягивают тканью, причем, если дерево лакированное, полированное (то есть гладкой фактуры и сохраняющее текстуру естественного рисунка), то обои или ткань должны были напоминать владельцу «цветущий луг» или обладать тем изумительным седовато-зеленым колоритом, что был присущ Викторианскому стилю. В дальнейшем и Викторианский стиль в частности и Эклектика в целом все более тяжелеют, теряют тонкое равновесие между вкусом и обыденностью, перенасыщаются элементами. «Предпочтение отдается шелковым обоям, занавесям, а двери и окна обрамляются тяжелыми, темными драпировками. Из-за обилия драпировок в комнатах царил полумрак» [5. Стр. 190]. Интерьер кабинета начинает постепенно терять логику функциональности, предназначение обеспечивать условия домашнего умственного труда, а заодно и ту живую и непосредственную степень персонификации помещения личности владельца. Вместо нее на смену выходит театрализованный, модный на данное время образ. Художественность, неестественная богемность модного вызова превращает кабинет в художественную мастерскую. «Аксессуарами помещения в духе художественной мастерской были: помост, тронное кресло, мольберт с драпировкой. Бумажные пальмы, искусственные цветы (так например, букеты маккарта), все возможные украшения, тяжелые плюшевые занавеси, вносившие в помещение настроение романтического полумрака..., музыкальные инструменты, старинное оружие, латы и прочее» [5. Стр. 198]. Так Д. Кес описывает модный интерьер Венского художника Маккарта, который приобрел невиданное влияние в интерьерной моде в конце XIX века. Что это - конец классического кабинета? Нет, это еще одна ипостась интерьера личного помещения. Интерьер театрализованный, игровой, возможно даже эпатирующий, передающий образ не того человека, которого он окружает, а транслирующий игровую версию того, кем владелец хотел бы быть или казаться.

Что касается того классического кабинета, который в России устраивали себе старые русские в своих особняках и имениях, то при переезде их в город, барская жизнь по сути дела была игрой в прежние времена. И уже вот так описывает Гиляровский интерьер личного помещения 1881 г. «.На полу лежал огромный мягкий ковер персидского рисунка...Вся мебель красного дерева с бронзой, такие же трюмо в стиле Рококо; стол красного дерева с двумя башнями по сторонам, с резными ящичками и ящиками, а перед ним вольтеровское кресло. В простенке между окнами - драгоценные инкрустированные «були» и огромные английские часы с басовым боем. На стенах наверху портреты предков, а под ними акварели из охотничьей жизни, фотографии и все в рамках из красного дерева. На камине бронзовые канделябры со свечами, а между ними часы - смесь фарфора и бронзы» [3. Стр. 170].

Типичная картина эклектического интерьера - немного Рококо, немного Барокко (були), Классицизм и Восток. Тем не менее, наверное, это были уютные, комфортные, солидные кабинеты о многом говорящие и много напоминающие. И еще одна весьма любопытная особенность эклектичного кабинета как места работы, отдыха, приемов и общения. «Важным элементом внутреннего убранства интерьеров середины XIX века являются так называемые антаблесеманы - гарнитурные комплекты предметов - диванов, кресел, стульев, объединенных центрально поставленным столом. Интерьеры помещений образуются рядом отдельно организованных уютных, обособленных уголков, отделяемых нередко ширмами или трельяжами, дополненными зеленью» [1. Стр. 214].

Модерн

Похожую картину можно наблюдать и в краткую, но яркую эпоху Модерна. Так, например, на фото кабинета в квартире Рклицкого [6. Стр. 257], можно видеть тот же прием организации отдельно обособленных уголков: рабочий уголок с письменным столом с секретером, полукресло с плетеным сидением, за ними легкий стол, фланкируемый этажерками. Направо от этой группы диванный уголок, здесь композиция строится на замкнутом на себя гарнитуре - диван, «дедушкины» кресла бержер с высокими спинками, стол-этажерка. Следующая композиция - кресла бержер скомбинированные (отдельная позиция!) с этажерками по боковинам, на внешней стороне и высокий постамент. Остальные стулья, шкафы по периметру помещения. Сохраняются и тематические - восточные кабинеты: «Стеганые кутаные кресла (бержер в пикейной обивке - авт.), оттоманка с восточными подушками, полка с кавказскими сосудами и старинным оружием свидетельствуют об увлечении ориентализмом. Под потолком керосиновая лампа с колпаком молочного стекла. В центре у стены виден стереоскоп - устройство для рассматривания фотографий». [2. Стр. 209]. В целом, образ интерьера кабинета Модерна больше зависит от типа формы мебели, который соответствует четырем направлениям стиля - романтическому, классическому, рациональному и иррациональному. «Отмечают декоративность рационализма и иррационализм, органическое начало и романтический культ растительной жизни» [4. Стр. 161]. Еще одна характерная особенность Модерна, которая и «свела его в могилу» состоит в том, что «Здания, интерьер, обстановка помещений должны составлять художественный ансамбль, осуществленный по проектам одного архитектора» [5. Стр. 205].

Что еще привнес Модерн в интерьер кабинета. Самым главным аспектом представляется введение в пространство комбинированной мебели. Выше уже был отмечен факт существования кресел-этажерок (под подлокотниками). Далее следуют особые кабинетные столы - двухтумбовые, где одна из тумб заменена этажеркой, однотумбовые, где-либо над тумбой. Либо над двумя опорными ножками возносится этажерка. Очень популярны столы, где вдоль длинного торца возвышается декоративный экран с полочками или ящичками, или даже пристроенной конторкой-секретером. Особенно великолепны комбинированные кабинетные диваны. Самая распространенная комбинация, когда диван встраивается или фланкируется в одном предмете книжными шкафами или открытыми, опять же, этажерками. Кажется, кстати, этажерки, разнообразнейшие по виду и набору, чуть ли не самая распространенная форма мебели Модерна не только в кабинете, но и во всех жилых помещениях. Но вернемся к диванам. Как правило, у всех у них высокие спинки отделанные кожей или тканью, реже резными или точеными балясинками, но каждая такая спинка завершается полкой или полками, расположенными одна над другой (См. раздел 7 - диваны и кушетки. Архитектурная Энциклопедия XIX века. Г. В. Барановский, том 7. Санкт - Петербург. Изд. Строитель 1904 г.).

Другой аспект интерьера кабинета - наличие комнатной зелени, даже изобилие ее. Это экзотические растения - пальмы с перистыми листьями, монстеры. Вообще популярны растения с жестким изрезанным или веерообразным листом, но зачастую встречаются и лиственные породы - скромные березки и вишенки. Некоторые кабинеты, особенно приемные или диванные уголки просто утопают в зелени.

Заключение

В конце модерна появилась еще одна вроде бы незначительная особенность, но многоопределяющая концепцию интерьера кабинета в будущем. Появляются многофункциональные помещения. Такие, например, как комнаты холостяка или комнаты молодого человека, где рядом с кроватью организуется полноценное рабочее место, включающее письменный стол, стул или полукресло, полки или шкаф-этажерку [2. Стр. 316, 317, 360].

Библиографические ссылки

1. И. А. Бартенев, В. Н. Батажкова. Очерки историй архитектурных стилєй. Москва. Изобразительное искусство. 1983 г.

2. А. Васильев. Русский интерьер в старинных фотографиях. Москва. Слово. 2010 г.

3. В. А. Гиляровский. Т.4. Москва и москвичи. Москва. Правда. 1989 г.

4. В. С. Горюнов, М. П. Тублер. Архитектура эпохи Модерна. Санкт-Петербург. Стройиздат. 1992 г.

5. Д. Кес. Стили мебели. Будапешт. 1981 г.

6. Е. К. Кириченко. Русская архитектура 1830-1910х г. Москва. Искусство.1978 г.

7. О. Майорова. Интерьер в мировой живописи. Москва. Белый город. Воскресный день.

8. С. Смирнов. Викторианский интерьер. «Табурет». Москва. 2002 г. №9.

9. Е. Федотова. Барокко. Стиль, поражающий воображение. «SALON». Москва. 1997 г. №6.

10. Е. Федотова. Рококо в России. «SALON». Москва. 1998 г. №3.

11. Е. Федотова. Рококо. Изящество и радость частной жизни. «SALON». Москва. 1998 г. №1.

Размещено на Allbest.ru