Скульптура у православних надгробках
Аналіз зразків мистецтва художньої пластики, скульптури, сакральних пам’ятків Лук’янівського меморіального заповідника, багато з яких перебуває в залишковому стані. Художньо-декоративні і конструктивні форми надгробків з скульптурними завершеннями.
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | статья |
| Язык | украинский |
| Дата добавления | 05.10.2021 |
| Размер файла | 15,7 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
СКУЛЬПТУРА У ПРАВОСЛАВНИХ НАДГРОБКАХ
Ус Вікторія Феліксівна к.т.н.,
Національний авіаційний університет
Анотація
Проаналізовано зразки мистецтва художньої пластики, а саме скульптури, сакральних пам'ятків Лук'янівського меморіального заповідника, багато з яких перебуває в залишковому стані. Здійснено аналіз і опис зразків. Розглянуто їхні стильові, композиційні та семантичні риси, скульптури з металу. Підтверджено, що художньо-декоративні і конструктивні форми надгробків з скульптурними завершеннями являють собою унікальні зразки української сакральної культури. Підкреслено спільність їх композиційних і технологічних якостей з статуарними виробами, що оздоблювали садово-паркові композиції, інтер'єри, фасади міських будівель. Акцентовано увагу на особливості розвитку православних надгробних пам'ятників зазначеного періоду. Побіжно висвітлено еволюційні зміни у розвитку сакрального мистецтва, зокрема конструктивних, технологічних та художніх уподобань даного періоду під впливом чинників національних тенденцій.
Ключові слова: скульптура, малі архітектурні форми, надгробок, сакральна меморіальна пластика, композиційні особливості, стильові риси.
Аннотация
Ус В.Ф. Скульптура в православных надгробиях.
Проанализированы образцы искусства художественной пластики, а именно скульптуры, сакральных памятников Лукьяновского мемориального заповедника, многие из которых находится в остаточном состоянии. Осуществлен анализ и описание образцов. Рассмотрены их стилевые композиционные и семантические особенности, скульптуры из металла. Подтверждено, что художественно-декоративные и конструктивные формы надгробий со скульптурными завершениями представляют собой уникальные образцы украинской сакральной культуры. Подчеркнуто общность их композиционных и технологических качеств с статуарной изделиями, украшали садово-парковые композиции, интерьеры, фасады городских зданий. Акцентировано внимание на особенности развития православных надгробных памятников указанного периода. Бегло освещены эволюционные изменения в развитии сакрального искусства, в частности конструктивных, технологических и художественных предпочтений данного периода под влиянием факторов национальных тенденций.
Ключевые слова: скульптура, малые архитектурные формы, надгробие, сакральная мемориальная пластика, композиционные особенности, стилевые черты.
Abstract
Us V.F. Sculpture orthodox tombstones. The sculpture fund for the tombstones of the Kiev Necropolis, including the Lukianivsky Cemetery, is a rich but poorly researched material today. Samples of art ofplastic art, namely sculpture, sacred monuments of the Lukyanovsky Memorial Reserve, many of which are in residual condition, are analyzed. Samples were analyzed and described. Their stylistic, compositional and semantic features, and metal sculptures are considered. It is confirmed that artistic and decorative and constructive forms of tombstones with sculptural finishes are unique examples of Ukrainian sacral culture. Emphasis is placed on the commonality of their compositional and technological qualities with statuary products that decorate landscape compositions, interiors, facades of urban buildings. Attention is paid to the peculiarities of the development of Orthodox tombstones of the period. Evolutionary changes in the development of sacred art, in particular the constructive, technological and artistic preferences of the period under the influence of factors of national tendencies, are highlighted. Systematic study of the shaping foundations of national memorial plastic is impossible without the study of masonry, which is based on centuries-old traditions of using stone in the manufacture of tombstones, sculptural compositions, columns, obelisks, crosses, icons, various samples of fine plastics. The heyday of domestic production of memorial stone products is in the second half of the nineteenth and early twentieth centuries. A characteristic feature of the development of masonry at this time was the merger of folk figurative carvings and professional plastics, which defines additional components of the molding principles.
Keywords: sculpture, small architectural forms, gravestone, sacred memorial plastics, compositional features, style features.
Постановка проблеми
Процес розвитку української сакрально-меморіальної культури тісно пов'язаний з основними історичними етапами становлення вітчизняного пластичного мистецтва. Скульптура як жанр образотворчого мистецтва могла мати розвиток виключно у великих економічно і культурно розвинених містах. Пам'ятники вітчизняних некрополів на сьогодні є досить багатим, проте маловивченим дослідницьким матеріалом. Зважаючи на це, сучасні українські вчені докладають зусилля для вивчення й збереження цього унікального культурного фонду.
Аналіз останніх досліджень та публікацій
Одним з перших дослідників меморіальної скульптури був М. Врангель, який охарактеризував відповідні зразки у п'ятому томі «Історії російського мистецтва» [7]. До вивчення цієї теми, у різні часи, долучалися також Г. Нетунахина, Ю. Ходорковський, Л. Хом'як, Г. Шкода та інші вчені [3;4;6]
Висвітлюючи питання витоків вітчизняної меморіальної пластики, не можна обійти увагою Личаківський цвинтар м. Львова, що існує з 1786 року, на території якого збереглося багато пам'ятників того часу. В історичних матеріалах цвинтаря є відомості, що заможні городяни не шкодували грошей для створення надмогильних пам'ятників, каплиць і гробівців, запрошуючи скульпторів зі світовими іменами - Гартмана Вітвера, Пауля Ойтельє, Антона Шімзера, а також А. Коверка, С. Литвиненка та інших. Вони створили сакральні пам'ятки різних стилів, що домінували у європейському мистецтві того часу [6]. Наприклад, скульптурними творами Г. Вітвера прикрашена найдавніша каплиця Дунін-Борковських. Донині збереглись на Личаківському цвинтарі й по Україні близько 20 скульптур видатного митця А. Шімзера, який вирізнявся своїми багатофігурними, щедро декорованими композиціями.
Мета. Полягає у дослідженні художніх, історичних особливостях скульптурних завершень православних надгробків.
Основна частина
Процес розвитку української сакрально-меморіальної культури тісно пов'язаний з основними історичними етапами становлення вітчизняного пластичного мистецтва. Скульптура як жанр образотворчого мистецтва могла мати розвиток виключно у великих економічно і культурно розвинених містах. Такими в Україні наприкінці ХІХ - початку ХХ століття були Київ і Львів. Тому й розвиток надмогильних форм скульптурної пластики активно відбувався на теренах некрополів цих міст.
Тогочасне сусідство з європейськими країнами, з одного боку, і перебування України в складі Російської імперії, з другого, не могло не відбитися на стані пластичного мистецтва. Отож, розглядати процеси розвитку скульптури як професійної сакрально-меморіальної творчості потрібно з урахуванням вищезгаданих реалій. Однак не можна й нехтувати впливом національних традицій майстрів народного мистецтва.
Характерними рисами скульптури ренесансної доби є об'ємність, рельєфність, тісний зв'язок із культовою архітектурою і домінування у сюжетах рослинної орнаментики. Витвори цього історичного періоду прикрашають також світські палацові споруди, замки, будинки міщан та інші. Цікавим є той факт, що розвиток скульптури й активне входження останньої в усі ланки суспільного життя набуло поширення на тих територіях України, де особливо помітним стало зростання національних, патріотичних ідей. Трохи згодом цей патріотичний рух спостерігається і в інших областях країни, зокрема у Києві [2; 4].
Зауважимо, що монументальна пластика розвивалася у неподільному зв'язку з архітектурно-монументальним будівництвом. Створювалася значна кількість скульптурних об'єктів досить високого художнього рівня, розквітало мистецтво ансамблевого містобудування, а скульптурні завершення використовувалися з метою декорування та оздоблення не лише будівель, а й у пам'ятниках меморіального змісту. При цьому перевагу здобували фігуративно-орнаментальні композиції, зокрема сюжетно-рельєфні вставки, фігуративні сцени, які розміщувались у нішах каплиць, на фасадній площині надмогильних пам'ятників тощо.
Незважаючи на участь у створенні скульптурних форм високопрофесійних майстрів, українські зразки сакрального призначення, на наше переконання, є близькими до традицій народного мистецтва. Власне підтверджується думка вчених, що виконавцями більшості авторських проектів були звичайні народні майстри. Водночас дослідники С. Гелей, Н. Горбач, Л. Хмельницька та інші наполягають на існуванні у вітчизняних скульптурних завершеннях відомих, поширених у світовій практиці мотивів, зокрема «мотиву скорботної постаті» [7].
Загалом ж вітчизняні пам'ятники із скульптурними завершеннями вирізнялися розмаїттям орнаментики та знаково-символічної геральдики. Серед переконливих прикладів одним з ранніх є надгробок Костянтина Острозького, що являв собою зображення фігури князя у горизонтальному положенні, у сталевих латах та позолоченій короні. Цей надгробок з білого мармуру, виконаний Себастіаном Чешеком, був встановлений в Успенському соборі Києво-Печерської лаври [5].
Підкреслюючи винятково важливу роль надмогильних пам'ятників у розвиткові російського мистецтва XVIII - першої половина ХІХ ст., можна відзначити високий художній рівень меморії цього періоду, яка за допомогою скульптури, архітектури, металевого декору та епітафії сприяла створенню унікальних шедеврів пластичного мистецтва. З першої половини ХІХ ст. у меморіальній пластиці поступово зникає офіціозність та надмірна піднесеність. З'являються риси образного втілення простоти, невимушеності й релігійності.
Як основний матеріал для скульптури зазвичай використовувались граніт і мармур, що відповідали основним вимогам об'ємної, цілісної композиції, притаманної ампірному стилю. З погляду пошуків форми переважали геометричність, певна абстрактність і вертикальна орієнтованість скульптурних композицій.
Популярними були образи янголів як символів небесного, чистого й довершеного світу, тому часто цю символіку можна зустріти на могилах юних небіжчиків. Образи скульптур, присвячених літнім людям, втілюють у своїх формах ідею тяжкого життя й страждань у цьому світі і звільнення від останніх шляхом переходу до прекрасного неземного світу [4].
В праці яких висвітлювали історико-культурологічні особливості розвитку стилів меморіальної скульптури, вплив світоглядних тенденцій різних епох на змістову та художньо - композиційну складову скульптурних завершень меморіальних пам'ятників, роль релігійної складової у їх побудові тощо.
Пам'ятники вітчизняних некрополів на сьогодні є досить багатим, проте маловивченим дослідницьким матеріалом. Зважаючи на це, сучасні українські вчені докладають зусилля для вивчення й збереження цього унікального культурного фонду. Так, досліджуючи православні поховання в Україні, зокрема на київському міському Лук'янівському кладовищі періоду кінця ХІХ - першої третини ХХ ст., мистецтвознавці визначають основні типи форм та композиційні вирішення, втілені майстрами у численних пам'ятниках сакрального мистецтва.
На думку більшості дослідників, переважають такі види пам'ятників, як хрести та обеліски. І перші, і другі мають характерні тогочасні конструктивні, технологічні й композиційні вирішення. Назвемо найбільш вживані прийоми, форми та мотиви. Отже, кількісно переважають кам'яні трилисті та лапчасті хрести.
Обеліски ж діляться на прості (вертикально розташовані кам'яні плити) та складні, що містять рельєфні зображення лапчастого хреста [6;7]. Скульптурні надгробні пам'ятники містять переважно сюжети й зображення мирного, релігійного характеру, серед численних пластичних аксесуарів та елементів оздоблення можна побачити янголів та херувимів, сакральну та геральдичну символіку [3;5].
Висновки
Підводячи підсумки, які базуються на результатах наших наукових розвідок, наголошуємо, що меморіальна скульптура завжди виконувала важливі інформаційно-комунікативні, естетичні, соціальні, виховні та історико-культурологічні функції, основні характеристики яких істотно змінювалися залежно від реальних обставин тієї чи іншої історичної доби. Стильова еволюція меморіальної пластики від використання будівельних інструментарію, композиційних засобів і закономірностей щодо втілення образно-емоційних змістів пам'ятників створили унікальний скарб національної культури, який потребує подальшого ретельного вивчення.
Перспективи подальшого дослідження. Вважаємо, що перспективним напрямом вирішення проблеми подальшого вивчення вітчизняної сакральної меморіальної пластики є пошук шляхів синтезу історичного досвіду із сучасними стильовими, формотворчими й технологічними вирішеннями.
мистецтво сакральний пам'ятник скульптура
Література
1. Голан А. Миф и символ: Русслит, 1993. - 375с.
2. Горкавий С. Київ: фотоальбом: Мистецтво, 1999. - 112 с.
3. Енциклопедія некрополезнавства /автор-упорядник В. Жадько. - Київ, 2013. - 706 с.
4. Жіллет А. Нове мистецтво як світова естетика. Кур'єр Юнеско. 1990. Вип.10. С. 10.
5. Сіткарьова О. До питання про надмогильні плити некрополя Успенського собору Києво-Печерської лаври. Мистецтвознавство України. 2006. Вип. 6-7. С. 503-510.
6. Хмельницька Л. Ренесансна статуарна та рельєфна пластика: витоки та ґенеза становлення. Переяславський літопис. 2014. Вип. 5. С. 75-79.
7. Шилов. Материалы к “Русскому провинциальному некрополю великого князя Николая Михайловича по украинским губерниям”. Київська старовина: науковий історико-філологічний журнал. Вересень-грудень 2009 р.Вип. 5-6 (339-340). С. 182-194.
8. Яковлєв М.І. Композиція + геометрія. Київ: Каравела, 2007. 240 с.
9. Козак К.В. Дизайн особливості польських надгробків кладовищ XVII-XX ст. на теренах давньої Волині.
References
1. Holan A. Myf y symvol: Russlyt, 1993. - 375s.
2. Horkavyi S. Kyiv: fotoalbom: Mystetstvo, 1999. - 112 s.
3. Entsyklopediia nekropoleznavstva/avtor-uporiadnyk V. Zhadko. - Kyiv, 2013. - 706 s.
4. Zhillet A. Nove mystetstvo yak svitova estetyka. Kurier Yunesko. 1990. Vyp.10. S. 10.
5. Sitkarova O. Do pytannia pro nadmohylni plyty nekropolia Uspenskoho soboru Kyievo-Pecherskoi lavry. Mystetstvoznavstvo Ukrainy. 2006. Vyp. 6-7. S. 503-510.
6. Khmelnytska L. Renesansna statuarna ta reliefna plastyka: vytoky ta geneza stanovlennia. Pereiaslavskyi litopys. 2014. Vyp. 5. S. 75-79.
7. Shylov D. Materyaly k “Russkomu provyntsyalnomu nekropoliu velykoho kniazia Nykolaia Mykhailovycha po ukraynskym hubernyiam”. Kyivska starovyna: naukovyi istoryko-filolohichnyi zhurnal. Veresen- hruden 2009 r.Vyp. 5-6 (339-340). S. 182-194.
8. Yakovliev M.I. Kompozytsiia + heometriia. Kyiv: Karavela, 2007. 240 s.
9. Kozak K. V. Dyzain osoblyvosti polskykh nadhrobkiv kladovyshch KhVII-KhKh st. na terenakh davnoi Volyni.
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Скульптура як вид образотворчого мистецтва, її види (монументальна, декоративна) та жанри (портрет, тематична композиція, зображення тварин). Скульптури стародавнього Єгипту та Греції. Творчість Мікеланджело як синтез архітектури, скульптури та живопису.
презентация [2,3 M], добавлен 19.11.2013Композиція як компонент художньої форми, її роль в дизайні. Закони композиції і аналіз структури форми, емоційного сприйняття об’єкту, який є джерелом натхнення. Використання структури та пластики сакури в добу цвітіння для ескізів колекції одягу.
курсовая работа [1,3 M], добавлен 01.12.2013Єгипетське мистецтво періоду Амарни. Соціально-політичні витоки Амарнської реформи. Історія відкриття Ахетатона і гробниці Тутанхамона. Особливості амарнської скульптури на прикладі культової скульптури, гіпсових відливань і скульптурних моделей.
курсовая работа [35,8 K], добавлен 28.11.2008Особливості скульптурних творів Стародавньої Греції. Передумови розвитку грецької скульптури. Традиційні канонічні скульптури архаїки. Творчість давньогрецьких скульптурних митців. Початки елліністичного реалізму. Видатні скульптори V–IV ст. до н.е.
курсовая работа [2,5 M], добавлен 30.11.2010Огляд основних матеріалів скульптури. Методи аналізу культурних цінностей: візуальний, іконографічний (історія архітектури, матеріальної культури, костюма), технологічний (хімічні особливості та фізико—хімічні процеси), документальний та стилистичний.
контрольная работа [30,1 K], добавлен 20.05.2009Запровадження християнства Володимиром Великим та його вплив на скульптуру та малярство Київської Русі. Орнаментальні мотиви та сюжетні шиферні рельєфи із сакральних споруд Києва. Значення давньоруської мистецької спадщини та проблема її збереження.
контрольная работа [46,7 K], добавлен 09.03.2012Джерельна база трипільського мистецтва: накопичення та класифікація. Аналіз пластики Трипілля. Трансформація образів жінки за 2000 років історії Кукутені-Трипілля. Синкретичні сакральні образи. Богиня на троні й сутність сюжету "Викрадення Європи".
реферат [17,0 K], добавлен 18.05.2012Храм Аполлона в Ефесі, архітектура. Скульптура як важлива складова частина мистецтва, відомі представники. Стан та розвиток живопису у Стародавній Греції. Вазопис як провідний напрямок мистецтва. Театр Даоніса, особливості будови. Музика, хоровий спів.
презентация [3,2 M], добавлен 24.09.2013Творчість Ф.І.Шубіна. Творчість Е.М.Фальконе. Класицизм, художній стиль європейського мистецтва. Звернення до античного мистецтва як вищого зразка і опори на традиції високого Відродження. Скульптура епохи класицизму. Конфлікти особи і суспільства.
реферат [32,3 K], добавлен 21.07.2008Особливості архітектури і будівництва XIV-XVІ ст.: містобудівні програми, сакральне будівництво. Образотворче та декоративно-ужиткове мистецтво. Монументальне малярство. Іконопис, книжкова мініатюра, скульптура, різьблення. Декоративно-ужиткове мистецтво.
реферат [49,6 K], добавлен 08.03.2015Головні напрямки розвитку скульптури у другій половині XVII-XVIII ст. та її роль в загальній картині мистецького процесу. Особливості оздоблення інтер'єру церкви, новий різновид іконостаса. Розвиток декоративного різьблення у Києві та на Лівобережжі.
контрольная работа [36,4 K], добавлен 24.09.2010Визначальні риси світової культури другої половини ХХ ст. Ідеологізація мистецтва та її наслідки для суспільства. Протистояння авангардного та реалістичного мистецтва. Вплив масової культури на формування свідомості. Нові види художньої творчості.
реферат [37,1 K], добавлен 13.12.2010Декоративне мистецтво як широка галузь мистецтва, яка художньо-естетично формує матеріальне середовище, створене людиною. Подвійна природа мистецтва. Основні техніки ручного ткання. Килимарство, вишивка, в’язання, вибійка, розпис, мереживо, плетіння.
контрольная работа [28,1 K], добавлен 12.11.2014Вивчення документального потоку видань з мистецтва. Розкриття стану документозабезпечення публічних бібліотек виданнями з мистецтва. Аналіз кількісного і якісного складу бібліотечного фонду мистецтва ЦМБ Бориславської МЦБС, перспективи розширення.
дипломная работа [83,7 K], добавлен 14.05.2011Таланти землi Прикарпаття. Iсторія мистецтва художньої обробки дерева. Творчий шлях Василя Яковича Тонюка, різьбяра Річки. Інструменти, приладдя та матеріали. Художня обробка та фактура дерева. Технічні прийоми і засоби виразності, формотворчих техніки.
реферат [13,9 K], добавлен 15.10.2010Кольорова гама вишивки. Скульптура як вид мистецтва. Українська народна іграшка. Художня ковка як один із видів народного мистецтва. Гончарство як стародавнє українське ремесло. Лозоплетіння як декоративно-прикладне мистецтво. Різьба по дереву.
реферат [39,3 K], добавлен 01.12.2015Розгляд еволюції розвитку мистецтва від експериментів імпресіоністів, крізь постімпресіонізм, кубізм, неопримітивізм, алогізм і, нарешті, безпредметне мистецтво. Характеристика напрямів сучасного мистецтва, філософське обгрунтування contemporary-art.
статья [23,9 K], добавлен 24.04.2018Дослідження виникнення та розвитку в Україні перших гуртів бандуристів у 1918-1934 рр. Визначні постаті кобзарсько-бандурного мистецтва, аналіз репертуару гуртів кобзарів, лірників, бандуристів. Гастрольні подорожі перших гуртів бандуристів в Україні.
статья [22,1 K], добавлен 24.04.2018Відомості про виникнення досконалої техніки обробки металів, зокрема карбування, на Україні. Технологія художньої обробки металу. Внесок у розвиток мистецтва карбування металів скіфських майстрів. Карбування ювелірних виробів декоративного призначення.
реферат [332,9 K], добавлен 18.10.2010Основные виды скульптуры. Мелкая пластика, скульптура малых форм, монументально-декоративная скульптура. Развитие портретного жанра. Анималистический и исторический жанры. Выразительные средства скульптуры. Материалы для изготовления моделей скульптур.
презентация [3,3 M], добавлен 25.03.2016
