Современное российское кино: экспертная характеристика

Размещено на http://www.allbest.ru/

Современное российское кино: экспертная характеристика

Modern Russian Cinema: Expert Characteristics

А.О. Глотова,

аспирантка, Российский государственный социальный университет,

проектный менеджер ВЦИОМ, Москва.

A.O. Glotova,

postgraduate student, Russian State Social University, Moscow; WCIOM project



Аннотация

стремительное развитие киноиндустрии и ее постоянно возрастающая интеграция в общественную и личную жизнь людей способны расширить перспективу жизненного пространства современного человека. В данной статье автор рассматривает современный российский кинематограф как один из наиболее популярных видов современного искусства и анализирует продукты его деятельности. Статья написана на базе качественного исследования - фокус-групповых дискуссий с экспертами в сфере кинематографического искусства и имеющими опыт работы в ней не менее трех лет. На основе полученного анализа данных охарактеризованы продукты российского кинематографического искусства в целом - рассмотрены его особенности, тренды и векторы развития. Автор работы классифицировал образы современных киноперсонажей на основе наиболее обсуждаемых направлений современных российских фильмов и выделил свойства, характерные для каждого типа героя.

Ключевые слова: российское кино, кинематографическое искусство, социология кино, киногерои, киноэксперты, фокус-группа.

российское кино фильм



Annotation

the rapid development of the film industry and its ever-increasing integration into the public and personal lives of people can expand the perspective of the living space of a modern person. In this article, the author considers modern Russian cinema as one of the most popular types of contemporary art and analyzes the products of its activities. The article is written on the basis of qualitative research - focus group discussions with experts in the field of cinematographic art and who have at least 3 years of experience in it. Based on the obtained data analysis, the author describe the products of Russian cinematographic art as a whole and consider its features, trends and development vectors. The author of the work classified the images of modern film characters based on the most discussed trends of modern Russian films and identified the properties characteristic of each type of hero.

Key words: Russian cinema, cinematographic art, sociology of cinema, film heroes, film experts, focus group.



Введение

Формирование кинематографического искусства обусловлено достижениями научно-технического процесса, а также потребностью развития отечественной культуры [9]. Все разработки в сфере кинематографа в конечном итоге привели к производству современных фильмов, которые включают в себя коллекцию произведений искусства, таких как литература, музыка, театр, фотография и т.д., именно поэтому кино является многомерным, или мозаичным, искусством [3]. Этот аспект позволил фильму занять общее место в сфере искусств [17], но ввиду того, что кино имеет возможность интегрировать все направления, поместил его в число самых влиятельных [4; 7]. На сегодняшний день в результате активного роста кино является одной из форм познания современного мира, обеспечивающей человеку организацию досуга [14].

В последние несколько лет современное российское кино и киногерои, демонстрируемые в фильмах, претерпели ряд трансформаций, связанных как с развитием и глобализацией социума, так и с широким внедрением западной продукции на отечественные киноэкраны [2]. В связи с тем, что кинематограф является одним из мощнейших средств массовой информации и выступает «транслятором» культурных и социальных ценностей общества [15], подобные изменения могут иметь очень серьезные последствия и привести к трансформации всего современного общества [1].

Социология кино как отдельная отрасль научного знания также находится под влиянием общественного прогресса [18]. В узком смысле социология кино - это сфера научного знания, а также исследований, целью которых является изучение социально-демографического показателя кинопублики (пол, возраст, социальное положение и т.д.) [5], частоты просмотра кинематографических лент, отношения зрителя к тому или иному кино, жанру и т.д. [16]. В широком смысле - это глубокое исследование социальных факторов функционирования кино как искусства, а также факторов, оказывающих непосредственное влияние на его развитие [6].

Целями проведенного социологического исследования были следующие: выявить основные характерные черты современного отечественного кинематографа и типологизировать характеристики главных героев фильмов, а также определить вектор дальнейшего развития кинематографического искусства в России В данной статье понятия «кино», «кинематограф» и «кинематографическое искусство» являются тождественными..

Методы. Для достижения целей было проведено качественное социологическое исследование, организованы три фокус-групповые дискуссии. Количество участников каждой фокус-группы составило от 6 до 8 человек [8]. Основными принципами подбора участников группы являлись наличие профессиональных навыков работы в кинематографическом искусстве, а также опыт работы в данной сфере не менее трех лет, высокая коммуникативная компетентность, готовность к общению. Подбор респондентов производился по заранее разработанной скрининговой анкете, содержащей вопросы-фильтры для отбора участников.



Результаты

1. Общая характеристика современного российского кино через призму экспертного мнения. Анализ общей характеристики российского кинематографического искусства проводился по двум индикаторам - классификация субъективного отношения экспертов к современному кино и определение «точек роста», способствующих прогрессивному развитию отечественных фильмов.

Анализ качественных данных, полученных в ходе фокус-групповых дискуссий, позволил дифференцировать опрошенных представителей киноиндустрии по их общему отношению к российскому кино на сторонников, лоялистов и критиков.

Сторонники - это эксперты, выражающие беспрекословную поддержку российскому кинематографу. Практически 1/3 респондентов отмечают «второе дыхание» отечественного современного кино, утверждая, что на сегодняшний день оно находится на пике своего развития по сравнению как с российскими фильмами, вышедшими более 10-ти лет назад, так и с современными зарубежными кинолентами. Информанты отмечают, что сегодняшние российские фильмы обладают высокими содержательными и техническими характеристиками. Такая тенденция обусловлена, по их мнению, не только ростом аудитории и посещаемости кинотеатров, но и увеличением доли отечественных картин в мировом прокате, а также отображением немассовых проблем, которые редко транслируют в кино режиссеры других стран.

То, что современное российское киноискусство способно активно демонстрировать свое лидерство на фоне других видов искусств и достойно представлять себя наряду с мировыми массовыми кинофильмами, подтверждается высказываниями экспертов.

Эксперт 1 (мужчина, 45 лет): «Если говорить о сегодняшних наших фильмах - они хороши, и с каждым разом они становятся всё лучше-лучше. Все говорят о том, что советское кино было самым хорошим, но я не согласен, все-таки лучше сегодняшних у нас нет...».

Эксперт 2 (женщина, 37 лет): «Сейчас мы вышли на мировой уровень! У нас есть достойные картины, и их много! Это подтверждают и наши коллеги из других стран, они ведь тоже смотрят наши фильмы, именно этот критерий и определяет этап российского кино сейчас.».

Эксперты-лоялисты, выражающие беспристрастное отношение к отечественному киноискусству, затруднились с определением конкретной характеристики современных фильмов. Их суждения основываются на имплицитности российского кино - отсутствие отечественных фильмов на крупных зарубежных киноплощадках и онлайн-платформах, создание арт- хаусного и этнического кино, а также недостаточная поддержка киноиндустрии со стороны государства.

Однако часть лоялистов во время фокус-групповой дискуссии сделали акцент на том, что новое кино, которое создается в последнее время, ориентировано не на широкую аудиторию, а на ограниченный круг зрителей, что ведет к значительному сокращению зрительской аудитории. По их мнению, это является одним из основных барьеров, препятствующих развитию масштабности кинематографического искусства.

Эксперт 3 (женщина, 54 года): «Считаю, что наше кино не все понимают. Оно не плохое и не хорошее, оно - непонятное для зрителя.».

Эксперт 4 (мужчина, 46 лет): «Вот когда будут делаться фильмы для всех, тогда и можем помериться с Голливудом.».

Кроме этого среди экспертов-лоялистов есть ряд информантов, которые акцентируют внимание на низком уровне государственного финансирования современных фильмов, а также на недостаточной «включенности» власти в развитие отечественного кино.

Эксперт 5 (мужчина, 54 года): «На мой взгляд, правительство тоже должно принимать активное участие в этой индустрии, проводить более качественную фильтрацию сюжетов.».

Третья группа - эксперты-критики - отмечают, что современный российский кинематограф не нашел отклика у зрителя по двум причинам: создание однотипных, «штампованных» сюжетов современных фильмов и отражение неактуальных проблем в кино. С их позиции, сюжеты современных российских фильмов имеют низкую содержательную наполненность, которая характеризуется возможностью зрителя заранее понять развитие событий, демонстрируемых на экране. Участники фокус-групп акцентировали внимание на следующей закономерности - в одном и том же жанре каждый новый фильм похож на предыдущий или на сюжет западного фильма.

Эксперт 6 (мужчина, 38 лет): «Всё наше кино пытается подражать западному - если там вышел фильм-фантастика, нам обязательно похожий сделать надо, но успех-то уже не тот.».

По мнению информантов, на сегодняшний день российское общество имеет острую потребность в демонстрации социально значимых и разносторонних проблем в современном кинематографическом контенте. Это, как следствие, приводит к невозможности обеспечивать и реализовывать созидательную и образовательную функцию с помощью кинематографа.

Эксперт 7 (женщина, 42 года): «В нашем обществе куча проблем, но ни одна из них не освещается в кино: что смотрят и чему учатся наши дети?».

Перспективы развития кинематографа в России оцениваются информантами как позитивные, нейтральные и негативные. По этим оценкам респонденты разделились на три равновеликие группы. При этом абсолютное большинство опрошенных отмечают необходимость в трансформации сюжетов современных фильмов, их адаптации и гибкости под российское общество, а также изменение и упрощение визуальной составляющей для более облегченного восприятия картины зрителем. 1/3 участников фокус-групп считают, что в ближайшее время у отечественного кино есть все шансы занять лидирующую позицию на мировом уровне.

Эксперт 8 (мужчина, 58 лет): «Наши фильмы становятся качественнее, лучше, находят отклик у зрителя, выходят на мировой уровень, чего раньше не было, прошу заметить, а значит, могут претендовать на прогрессивность».

Стоит отметить, что позитивный вектор развития кинематографического искусства отмечают не только «сторонники», но и «критики». Так, по мнению «критикующих» экспертов, для улучшения ситуации в сфере кинематографа необходимо предпринять ряд мер, таких как, например, освещение актуальных проблем в кино, отражающих текущую ситуацию в российском обществе, привитие традиционных, семейных ценностей через сюжет кинофильма, а также «упрощение» образов главных героев.

Эксперт 9 (мужчина, 35 лет): «У нас есть большая проблема в сфере здравоохранения - коронавирус на данный момент серьезно ее подкосил. Нужно, чтобы общество уважало врачей, особенно в такой непростой период. А в современных фильмах у нас что показывают? Либо врача-алкаша, работающего за копейки, либо всю систему, которая работает непонятно как. Это смотрят дети, и представляете, какое мнение у них складывается? Нужно это менять...».

Эксперт 10 (женщина, 44 года): «Сейчас все фильмы, к сожалению, направляют молодежь на карьеру. Это, конечно, хорошо, но семья, дети из-за этого уходят на второй план - это становится нормой. Советское кино было другим, может, поэтому мы еще где-то застряли».

Нейтральное отношение к перспективам развития современного отечественного кино выражалось в ответах респондентов о неуверенности успешного развития российских фильмов, а также в затруднении с ответом на данный вопрос.

Эксперт 6 (мужчина, 38 лет): «Даже не знаю, что будет в будущем, оценить очень сложно».

Эксперт 11 (женщина, 34 года): «Я не могу сказать, что наше кино в скором времени затмит весь мир».

Интервьюируемые, выражающие негативную оценку к развитию современного кино, не удовлетворены текущим положением дел в отечественном киноискусстве и пессимистично настроены на прогрессивное развитие. Они критически отзываются не только о содержательном аспекте современных фильмов, но и об их визуальной составляющей. По их мнению, зрительный образ существенно влияет на восприятие транслируемого сюжета и является одной из причин низкого спроса мировой аудитории на отечественные киноленты. Кроме этого информанты отмечают низкую достижимость преобразования визуальной картины и, как следствие, регрессивное развитие современного кино.

Эксперт 12 (мужчина, 48 лет): «Нужно убрать весь этот пафос из картины - золотые цепи, браслеты с героини, зачастую они вообще неуместны».

Эксперт 2 (женщина, 37 лет): «Внешне всё должно выглядеть гораздо проще, наверное, только тогда само кино и сюжет обретут совершенно другой поворот».

Эксперт 3 (женщина, 54 года): «Мы никогда не сможем уйти от этой деревенщины, у нас не тот менталитет».

Таким образом, составить целостную картину представлений о российском кино не представилось возможным ввиду того, что эксперты дают неоднозначную, порой противоположную, характеристику современному отечественному кино.

2. Типология современных российских киногероев. Блок вопросов, обсуждаемых информантами в ходе фокус-групповой дискуссии, был посвящен образу современного российского киногероя.

Анализ данных, полученных в ходе исследования, показал, что в российском современном кинематографе наблюдается «циклическая тенденция», подразумевающая под собой массовое появление типажей и создание нового фильма по мотивам уже успешно реализованного.

Эксперт 13 (мужчина, 37 лет): «Как начали про спорт с «Легенда 17» всё подряд снимать, и «Тренер», и «Лед» - всё однотипное, по одному и тому же сценарию...».

Эксперт 7 (женщина, 42 года): «В прошлом году всё про войну делали: то битва Сталинградская, то про Крым.».

В связи с этим мы типологизировали образы главных героев по укрупненным сферам профессиональной деятельности и наиболее обсуждаемым направлениям современных российских фильмов и выделили типовые ключевые характеристики, которыми, по мнению экспертов, наделены киноперсонажи.

Бизнес. Ключевым индикатором профессиональной успешности киногероя в данной сфере является материальный достаток, который пропагандируется в виде «красивого» образа жизни. По мнению экспертов, собирательный образ такого киногероя характеризуется деловым костюмом, ухоженным внешнем видом, популяризацией здорового образа жизни и хорошей физической формы, брендированной одеждой и т.д., что свидетельствует о высоком уровне благосостояния.

Эксперт 14 (женщина, 43 года): «Смотришь на таких - у них всё в жизни есть, хоть самой в бизнес иди.».

Эксперт 15 (мужчина, 56 лет): «Очень красивая картинка на экране - молодой, здоровый мужчина, прекрасно и привлекательно выглядит, как хороший бизнесмен может себе это позволить.».

Спорт. Герои фильмов, где сюжетная линия связана со спортивной деятельностью, чаще всего ищут себя и общественного признания на протяжении всего фильма. Такие киноперсонажи наделены силой воли, трудолюбием и целеустремленностью. Как отмечают информанты, сам спорт в кинофильме изображен как хобби, постепенно перерастающее в профессиональную деятельность, а герой, не обладающий поддержкой близких, преодолевает все трудности и достигает высоких результатов.

Эксперт 2 (женщина, 37 лет): «Соревнования, тренировки - это огромная работа над собой, это большой путь.».

Эксперт 1 (мужчина, 45 лет): «Я считаю, что такие фильмы должны быть. Люди должны знать, чего стоят кубки и победы, они должны понимать, что спорт - это огромный труд, а не только лавры.».

Космос. Участники фокус-групп отмечают, что в последнее десятилетие активность производства отечественных фильмов о космосе значительно возросла. Герой таких кинолент не только обладает совокупностью положительных личностных характеристик, но и является «ключевым звеном» в командной работе. Большинство фильмов о космосе демонстрируют зрителю не одного героя, а ряд специалистов, объединившихся друг с другом и профессионально занимающихся данной деятельностью. Кинокосмонавт - это молодой и здоровый мужчина, наделенный высокими интеллектуальными качествами, сильной волей, выдержкой и умением принимать адекватные решения в опасных для жизни ситуациях.

Эксперт 16 (женщина, 45 лет): «Космонавт должен быть наделен максимально всеми качествами, которыми обладает человек, ведь это в целях его собственной безопасности необходимо.».

Эксперт 17 (мужчина, 41 год): «Очень важно уметь работать с другими людьми; фильм про аварию основан на реальных событиях, там одному человеку, даже профессионалу, справиться не удастся.».

Армия и воинская деятельность. Главные герои фильмов о военных действиях, по мнению киноэкспертов, изображены сильными, мужественными, наделенными маскулинными чертами характера независимо от пола персонажа, выступающими патриотами, которые готовы пожертвовать собой во благо родины. Несмотря на «однотипность» выпускаемых сюжетов, большинство информантов отмечают необходимость трансляции таких кинолент для укрепления патриотического воспитания и формирования всех типов социально значимых ценностей.

Эксперт 18 (женщина, 36 лет): «Такие фильмы показывают, как мужчины и женщины стойко переносят все тяготы: на это очень тяжело смотреть, но, тем не менее, и эти герои нужны зрителю, чтобы он понимал, что такое война...».

Эксперт 19 (мужчина, 44 года): «К сожалению, сейчас в нашем обществе самопожертвование совсем угасло. Это, конечно, хорошо, но такие фильмы заставляют задуматься о том, правильно ли мы вообще живем и сможем ли положиться в случае трудностей на кого-либо.».

Подобная типологизация дает автору возможность говорить о том, что у российской аудитории сформированы стереотипы о тех или иных профессиях. Наиболее ярко это выражается в характеристиках, которыми наделяли эксперты главных героев. В дальнейшем это может дать возможность анализировать профессиональный выбор и послужить гипотезой для следующего исследования.

Обсуждение. Различные подходы к анализу кинематографа как культурного феномена представлены в работах зарубежных ученых. Например, А. Зак рассматривал типы реакций на фильмы детей и взрослых, а также пытался найти разницу и взаимосвязь между ними [6]. С точки зрения идеологических концепций, господствующих в обществе, Г. Бейтсон и М. Мид исследовали культурные изменения, происходящие в социуме в целом [6]. М. Маклюэн считал, что кинематограф является самым «горячим» средством коммуникации между вымышленным миром и зрителем [10].

Впервые изучение кино в России получило широкое распространение и стало иметь массовый характер в социологических кругах только в 20-е годы XX века. Можно отметить, что в «Киножурнале АРК» появилась отдельная рубрика «Вопросы социологии кино», в которой регулярно публиковались результаты проведенных социологических исследований в области киноискусства [11]. Самой резонансной работой того времени стал труд Р. Егиазарова и А. Трояновского «Изучение кинозрителя», где авторы предприняли первые попытки определения советского зрителя и его культурных интересов в сфере кино [7].

В 1960-е годы вопросы социологии кино являлись наиболее актуальными для советского общества. Это связано с быстрым развитием общественных наук. А.В. Луначарский выявил социально-психологические и психологические факторы функционирования, восприятия и воздействия кино [12].

В 70-е годы XX века одними из популярных направлений в исследованиях социологии кино выступали типологизация зрителя, отношение различных социальных групп к тем или иным фильмам, мотивы посещения кинотеатров, изучение взаимосвязи свободного времени и кино [19].

В 1980-х годах социология кино вышла на новый уровень. В это время такие отечественные ученые, как И.В. Вайсфельд, И.С. Левшина, С.И. Пензин, Ю.В. Усов, продвигали концепции кинематографического искусства для образования, разрабатывали модели эстетического киновоспитания и кинопросвещения [13].

В эпоху перестройки и после нее социология кино в России изучала уже другие проблемы. Среди них - взаимодействие зрителя и фильма, специфика производства кино в постсоветском обществе, прогнозирование развития российского кинематографа и др. [20].

В начале последнего десятилетия XX века Отдел социологии НИИ киноискусства стал проводить масштабные социологические исследования российской детской киноаудитории. И если первые социологические исследования проблем российской кинематографии 90-х годов XX века в основном касались как бы «внешних» изменений, таких как констатация падения посещаемости кинотеатров, изменение социального состава кинозрителей, сокращение выпуска отечественных фильмов, то результаты социологических исследований середины 1990-х годов показали изменения ценностного мира отечественного зрителя, особенно молодого.

Текущий этап развития социологии кино отмечается односторонностью эмпирических исследований, которые, как правило, сводятся в основном к изучению киноаудитории, а не к анализу современных фильмов и восприятию образов киногероев зрителем. Стоит отметить, что проблемой влияния и восприятия кинематографа занимаются не только социологи, но и представители других гуманитарных наук - психологи, социальные психологи, культурологи и т.д.



Заключение

В ходе работы были рассмотрены теоретические и эмпирические подходы к изучению кинематографического искусства в России на основе изучения различных типов источников, которые включают в себя обобщенные результаты проведенных исследований в сфере социологии кино.

Как показал проведенный анализ, проблемное поле в социологии кино сегодня не отражает основные характеристики и перспективы развития современного кинематографа. Анализ качественных данных также позволил определить аспекты, способные повлиять на прогрессивное развитие российского кинематографа.

Пилотное исследование показало важность анализа этого направления в социологии кино, так как экспертные оценки не позволили в полной мере получить интегральную оценку современного российского кино.

Результаты экспертного исследования дали возможность выявить основные тенденции направлений российского современного кинематографа и позволили типологизировать качества главных героев по профессиональной сфере деятельности.

В результате эмпирического исследования были получены новые данные о том, какие характеристики киногероев являются наиболее реперными и запоминающимися для российской аудитории.

Качества, упоминаемые экспертами в ходе фокус-групповых дискуссий, были классифицированы по признаку профессионального направления сюжета кинофильма, что впоследствии может позволить определить возможность формирования стереотипов, характерных для определенной профессии, и измерить степень влияния киногероев на профессиональный выбор молодежи.

Материалы и выводы проведенного социологического исследования могут быть полезны для кинопроизводства и кинопроката, а также могут заинтересовать органы управления разных уровней по совершенствованию кинопроцесса и отечественных ученых, занимающихся разработкой проблематики социологии кино. Полученные результаты позволят специалистам кинематографического искусства обладать более широкой информацией о кинопроцессе и учитывать ее в своей деятельности.



Список литературы

Адамьянц Т.З. Социальные коммуникации: учебник для вузов. М.: Юрайт, 2020. 200 с.

Брессон Р. Заметки о кинематографе. М.: Rosebud Publishing, 2019. 112 с.

Долин А.В. Оттенки русского кино. М.: АСТ, 2017. 496 с.

Евсеева Я.В., Ядова М.А. Социология кино и театра: история и современность: введение к тематическому разделу // Социальные и гуманитарные науки. Отечественная и зарубежная литература. Серия 11: Социология. 2017. № 2. С. 6-20.

Жабский М.И. Социология и кинематограф. Н. Новгород: Канон-плюс, 2019. 600 с.

Жабский М.И. Социология кино. Н. Новгород: Канон-плюс, 2020. 512 с.

Жданова В.А., Косинова М.И., Фомин В.И. Летопись российского кино. Н. Новгород: Канон-плюс, 2016. 736 с.

Зерчанинова Т.Е. Методы прикладных исследований: учеб. пособие. М.: Профессиональное образование, 2017. 208 с.

Корте Г. Введение в системный киноанализ. М.: ИД ВШЭ, 2018. 360 с.

Лабунская В.И. Социология культуры и духовной жизни. Ростов н/Д, 2015. С. 64-91.

Маклюэн М. Понимание медиа: внешние расширения человека. М.: Кучково поле, 2019. 464 с.

Рондели Л.Д. «Киноменю» школьников // Социологические исследования. 2015. № 3. С. 21-22.

Салахиева-Талал Т. Психология в кино. Создание героев и историй. М.: Альпина, 2020. 350 с.

Сегер Л. Скрытый смысл. Создание подтекста в кино. М.: Альпина, 2020. 224 с.

Танатова Д.К., Юдина Т.Н., Горетить Й. и др. Гигиена культуры: теория, методология, практики. М.: РГСУ, 2019. С. 112-206.

Фрейлих С.И. Теория киноискусства. М.: Академический проект, 2018. 512 с.

Харчевников А.Т. Теория общества знания. Переход от Информационного общества к Обществу знания. М.: Ленанд, 2015. С. 135-147.

Шубкин В.И. Начало пути. Проблемы молодежи в зеркале социологии и литературы. М.: Молодая гвардия, 2015. 224 с.

Groh A. Theories of Culture. L.: Routledge, 2019. 336 p.

Young S.D. Psychology at the movies. Maiden: J. Wiley & Sons. Inc., 2012. 66 p.



References

Adam'yanc T.Z. Sociai'nye kommunikacii: uchebnik diya vuzov. M.: Yurajt, 2020. 200 s.

Bresson R. Zametki o kinematografe. M.: Rosebud Publishing, 2019. 112 s.

Doiin A.V. Ottenki russkogo kino. M.: AST, 2017. 496 s.

Evseeva Ya.V., Yadova M.A. Socioiogiya kino i teatra: istoriya i sovremennost': vvedenie k tematicheskomu razdeiu // Sociai'nye i gumanitarnye nauki. Otechestvennaya i zarubezhnaya iiteratura. Seriya 11: Socioiogiya. 2017. № 2. S. 6-20.

Zhabskij M.I. Socioiogiya i kinematograf. N. Novgorod: Kanon-piyus, 2019. 600 s.

Zhabskij M.I. Socioiogiya kino. N. Novgorod: Kanon-piyus, 2020. 512 s.

Zhdanova V.A., Kosinova M.I., Fomin V.I. Letopis' rossijskogo kino. N. Novgorod: Kanon-piyus, 2016. 736 s.

Zerchaninova T.E. Metody prikiadnykh issiedovanij: ucheb. posobie. M.: Professionai'noe obrazovanie, 2017. 208 s.

Korte G. Vvedenie v sistemnyj kinoanaiiz. M.: ID VShE, 2018. 360 s.

Labunskaya V.I. Socioiogiya kui'tury i dukhovnoj zhizni. Rostov n/D, 2015. S. 64-91.

Makiyuen M. Ponimanie media: vneshnie rasshireniya cheioveka. M.: Kuchkovo poie, 2019. 464 s.

Rondeii L.D. «Kinomenyu» shkoi'nikov // Socioiogicheskie issiedovaniya. 2015. № 3. S. 2122.

Saiakhieva-Taiai T. Psikhoiogiya v kino. Sozdanie geroev i istorij. M.: Ai'pina, 2020. 350 s.

Seger L. Skrytyj smysi. Sozdanie podteksta v kino. M.: Ai'pina, 2020. 224 s.

Tanatova D.K., Yudina T.N., Goretit' J. i dr. Gigiena kui'tury: teoriya, metodoiogiya, praktiki. M.: RGSU, 2019. S. 112-206.

Frejiikh S.I. Teoriya kinoiskusstva. M.: Akademicheskij proekt, 2018. 512 s.

Kharchevnikov A.T. Teoriya obshchestva znaniya. Perekhod ot Informacionnogo obshchestva k Obshchestvu znaniya. M.: Lenand, 2015. S. 135-147.

Shubkin V.I. Nachaio puti. Probiemy moiodezhi v zerkaie socioiogii i iiteratury. M.: Moiodaya gvardiya, 2015. 224 s.

Groh A. Theories of Cuiture. L.: Routiedge, 2019. 336 p.

Young S.D. Psychoiogy at the movies. Maiden: J. Wiiey & Sons. Inc., 2012. 66 p.

Размещено на Allbest.ru

...