Краевой контраст: явление языка графики, особенности и возможности применения

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

ТОГУ

Краевой контраст: явление языка графики, особенности и возможности применения

Баклыский П.В.

г. Хабаровск

Аннотация

В статье рассматриваются особенности проявления в тоновой композиции при рисовании с натуры связей между явлениями освещенности в предметной среде и призванными для их отображения в изобразительном искусстве средствами языка графики. Важна фиксация внимания рисовальщика не только на качествах освещенности натуры, но и на адекватности целеполаганию выбранных средств языка.

Ключевые слова: линейно-конструктивный рисунок, планы в сложной композиции, тон, контрастирование пятен композиции по тоновым характеристикам, краевой контраст, язык графики.

Abstract

PNU, Khabarovsk, Russia

Edge contrast: the phenomenon of language, graphics, features and application capabilities

Features of manifestation in the tone of the composition when drawing from life, relations between the phenomena of light in the subject's environment and designed for display in the visual arts by means of the language of graphics are analyzed in this article. It is important to fix the attention of the artist not only on the qualities of the light of nature, but also on the adequacy of goal-setting of the selected language tools. Students work is highly desirable to see a deliberate choice of graphic, i.e., those and only those which are really necessary to solve specific visual tasks. Very good work is always constructed with the use of necessary and sufficient minimum of resources. Is a pity of wasted efforts to overcome themselves created obstacles that often arise from the desire to surprise and startle: and I already know and can do. The result may be a bizarre mix of funds incorrectly understood and inaccurately applied the techniques of drawing. The phenomenon of the «edge contrast» could be marked as self-sufficient a fact only in conditions of developed the practice of tone. Extremely important in the tone of the picture is the light that unites all the subjects of the composition in one great whole, the volume existing in the light-air environment.

Keywords: linear constructive drawing, plans complex composition, tone, contrast, stains of songs by tonal characteristics, edge contrast, the language of graphics.

Основная часть

В случае, когда автор ставит себе задачу передать освещение объекта, он может использовать любые материалы, используя в любом случае присущие им качества широко кроющего материала для прослеживания краевых контрастов внутри увиденного объекта. Увиденным объектом в данном случае нужно считать облик, плоскостное проявление натуры в заданных себе автором исследовательских целях. В таком случае собственно линией, ограничивающей контур объема, становится край пятна: светлого, если это - освещенный край объема на более темном фоне, или темного, если это - затененный край объема на более светлом фоне.

1. В работах студентов чрезвычайно желательно видеть осознанный выбор изобразительных средств, т.е. тех и только тех, которые действительно необходимы для решения конкретной изобразительной задачи. Очень хорошие работы всегда строятся с использованием необходимого и достаточного минимума средств. Бывает жаль напрасно потраченных усилий, направленных на преодоление собою же созданных препятствий, которые часто возникают из желания всех удивить и поразить: а я и так умею, и так умею. В результате может возникнуть причудливая смесь из неверно понятых средств и неточно примененных приемов рисования.

2. Явление «краевого контраста» могло быть отмечено как самодостаточный факт лишь в условиях развитой практики работы тоном. Например, это могло бы произойти еще на материале древнегреческих росписей V в до н.э. Могло, но не произошло. Не произошло точно так же, как в те же времена не состоялось осознание в качестве средства рисунка такого понятия, как «валёр». Это осознание на инструментарном уровне произошло лишь во времена итальянского Возрождения. «Краевой контраст» по самым разным причинам ждал своего официального оформления еще дольше. Возможность такая возникла, как автору кажется, лишь в среде живописи, а затем и графики барокко.

Для того, чтобы увидеть это явление в его чистом виде, не связанное с краевыми контрастами тонально-живописного рисунка, нужно, хотя бы в уме, проделать небольшой опыт. Представим себе плоский, но, все же, обладающий некоторой толщиной лист (предположим, что это - белый бумажный лист, хотя бы в форме круга), подвешенный перед такой же белой бумажной фронтальной фоновой поверхностью. Предполагается существование источника света, не абстрактного, когда светится едва не каждая точка пространства перед объектом, но и не точечного с конкретным направлением падения света на объект и конкретно падающими на фон тенями от предмета. Свет должен быть направленным, достаточно рассеянным (чтобы можно было игнорировать само существование падающих теней), ровно освещающим объект (фон и расположенный перед ним предмет), направление падения его не должно быть перпендикулярным фронту, т.е., должно быть хотя бы слегка боковым. Мало того, предположим, что плоский предмет, расположенный перед фоном, может слегка разворачиваться по отношению к фронту.

В условиях такого придуманного состояния и освещения натуры можно заметить, что предмет (диск) выглядит в какой-то своей части (возможно, половине) светлее фона, а в другой части - плотнее фона и существуют две точки перехода тона от внутренней поверхности предмета кнаружи - к фону и наоборот (рис. 1). Если форма диска не совсем ровная, то таких точек перехода тона может быть больше. Более того, при более выраженном ракурсном освещении боковая поверхность диска может быть освещена лучше, чем плоская передняя. В этом случае тоновая картина (валёры и краевые контрасты) для каждого предмета в объекте (фигура и фон) еще более усложняется. Явление чистого краевого контраста связано исключительно с формой и состоянием освещения предмета и является собственно краевым контрастом, присущим исключительно линейно-конструктивной форме рисунка.

3. В тоновой форме рисунка, где предметы разноматериальны, разнофак - турны и разнообразны по тону, краевой контраст, не теряя своей сущности, усложняется еще более. Очень важным становится внимательное наблюдение упомянутых точек перехода тона между предметами, которых становится много, к фону, который тоже становится совокупностью предметов (рис. 2).

Чрезвычайно важным в тоновом рисунке является свет, который объединяет все предметы композиции в одно большое целое, объемы, существующие в световоздушной среде. При рисовании архитектуры источник света практически всегда один-единственный. Это - естественный источник света, солнце. Солнце всегда светит сверху и несколько сбоку (слева, или справа, или при этом еще из-за спины рисовальщика). Разумеется, вариантов положения естественного источника света относительно натуры может быть гораздо больше. Но за рисовальщиком остается его право выбора не только нужной ему точки зрения на объект, но и необходимого ему положения источника света, того самого выгодного, которое обеспечивает ему максимально нужное ему, в соответствии с поставленной себе задачей, состояние освещения. В зависимости от времени дня и состояния погоды свет для рисовальщика может быть жестким и односторонне направленным, рассеянным и также с заданным направлением от источника на натуру. В очень пасмурную погоду или при предсумеречном состоянии освещения свет рассеян и источник определяется только как большой рефлекс от самой большой в природе рефлектирующей поверхности - неба.

Великим мастером света был Микеланджело Меризи да Караваджо (1573-1610), ставший по существу родоначальником барочной живописи. Объединяющим началом в таких композициях стал темный фон, на котором объемная форма лепится светом. Этот утвердившийся в барокко прием стал настолько устойчивым и так сильно повлиял на мышление художников, что и по настоящее время в той или иной форме встречается в живописных и графических работах. Он приемлем в том числе и в студенческих работах, если того требует композиционный замысел автора.

Рис. 1. Рис. 2. П.П. Оссовский. Пейзаж с церковью и лодками. 1973

рисование тоновый композиция графика

Что же происходит в случае любого тонового вида рисунка, когда фон прорабатывается одновременно с предметами основного и переднего планов? При жестком боковом освещении свет даже на темных предметах, например, на кронах деревьев, по их освещенному краю начинает выглядеть более светлым по отношению к фону, даже к фону неба. Небо, как рефлектирующая поверхность, становится плотнее этой, пусть даже узкой, освещенной полоски кроны, в то время, как вся прочая темная поверхность дерева может жестко контрастировать с фоном неба, а также и с фоном окружающих дерево предметов. Если дерево не одно, а стоит в ряду или даже в нескольких рядах деревьев, то следует подумать о краевых контрастах внутри этой кущи. То же относится и к любым другим проявлениям краевых контрастов внутри всей композиции, если рассматривать эти контрасты как неотъемлемую принадлежность всего композиционного целого (см. рис. 3, 4).

Рис. 3. Г. Доре. Иллюстрация к роману Сервантеса «Дон Кихот», 1863 г.

Рис. 4. П. Сезанн. Дома в Провансе близ Эстака.1879-1882

Список использованных источников и литературы

1. Рисунок на летней практике: учебное пособие/ П.В. Баклыский, Е.В. Сашко, Н.В. Гончарова, Л.Е. Баклыская. - Хабаровск: Изд-во Тихокеан. гос. унта, 2016. -144 с.

2. Агамирова А.А. Советский станковый рисунок. Первая Всесоюзная выставка / Агамирова А.А., Глуховская Р.А. - М., 1981. - «СХ», 296 с.

3. Варшавский Л.Р. Гюстав Доре / Варшавский Л.Р. - М., 1966. - «Искусство», 79 с.

Размещено на Allbest.ru