Своеобразие художественного языка в народной пластике

Размещено на http://www.allbest.ru/

ТОГУ

СВОЕОБРАЗИЕ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ЯЗЫКА В НАРОДНОЙ ПЛАСТИКЕ

Карикаш В.И.

г. Хабаровск

Аннотация

культурный керамический игрушка художественный

Исследование посвящено народному декоративно-прикладному искусству, в частности русской керамической игрушке. Проблема национально-культурной идентичности и сохранения культурной индивидуальности сегодня в центре внимания многих ученых. В связи с этим представляется актуальным исследования традиционных керамических промыслов, особенностей их художественного языка. Рассмотрена керамическая игрушка различных регионов России, которая имеет многовековую историю и до сегодняшнего дня сохранила свои уникальные художественные традиции. Проанализировано, каким образом географическое положение промысла определяет его характерные черты. Выявлены особенности композиции, пластики, приемов росписи, цвета, сюжетной составляющей.

Ключевые слова: декоративно-прикладное искусство, народное искусство, народные керамические промыслы, народная пластика, художественный язык, художественные средства выразительности.

Annotation

Karikash V. I. PNU, Khabarovsk, Russia

THE PERFORMANCE OF THE ARTISTIC LANGUAGE IN THE PEOPLE'S PLASTIC

Research is devoted to folk arts and crafts, in particular Russian ceramic toys. The problem of national and cultural identity and the preservation of cultural individuality today is the focus of attention of many scientists. In this regard, it seems relevant to study traditional ceramic crafts, features of their artistic language. The ceramic toy of various regions of Russia, which has a centuries-old history and has preserved its unique artistic traditions up to the present day, is considered. It is analyzed how the geographical position of the craft determines its characteristic features. The features of the composition, plastics, painting techniques, color, and the plot component are revealed. The artistic language of Russian ceramic toys is diverse and unique. Its characteristic features are determined by the natural-geographical location, cultural and socio-economic factors. The centuries-old artistic traditions are carefully preserved and respected by modern masters. The artistic image of a folk toy, its plasticity and decorativeness depend on several components. Among them technological properties of clay, which are different in terms of plasticity and color, the technical methods of modeling, the use of natural dyes, glazes, varnishes, etc. the manner of painting and the tools define the style. Subject and thematic components preserve the tradition, but at the same time the hand of the modern master who strives to convey the signs of time in the traditional form is felt. It is reflected in his perception of the world, in his idea of the beauty.

Keywords: arts and crafts, folk art, folk ceramic crafts, folk plastic, artistic language, artistic means of expressiveness.

1. Актуальность исследования

Народное искусство - неиссякаемый источник вдохновения для художников всех времен. «Являясь «недосягаемым образцом», пишет М.А. Некрасова, оно служит источником идей, уроком непреходящей красоты и мудрости». [2] Его художественный язык оказывает плодотворное влияние на творчество живописцев, скульпторов, графиков, формируют целые направления в изобразительном искусстве.

Средства художественной выразительности, которые используют современные народные мастера, сформированы в коллективном труде и имеют глубокие корни и свои многовековые традиции. Народное - это искусство живое и развивающееся, в котором «... с изумительной диалектичностью органически соединяется традиционность с творчеством нового» - писал академик Д.С. Лихачев. [2] Сегодня в эпоху технического прогресса и глобализации не утрачена тяга человека к своим национальным корням, все острее встает проблема национально-культурной идентичности и сохранения культурной индивидуальности.

Народные промыслы в русской художественной традиции являются важным элементом национальной культуры. Люди выражали свои представления о прекрасном, стремясь преобразить окружающее пространство по законам гармонии и красоты.

Одним из наиболее распространенных видов народного декоративно-прикладного искусства являются художественная керамика. Исторически сложилось так, что керамические промыслы широко представлены на всей территории страны. Практически в каждом из них наряду с традиционной гончарной посудой мастера лепили игрушку, которая была изначально сопутствующим изделием.

Постепенно спрос на нее возрастал, и игрушка превратилась в промысловую. Сегодня это подлинное произведение народного пластического искусства.

Рассмотрим керамическую игрушку некоторых народных промыслов, которая имеет многовековую историю и до сегодняшнего дня сохранила свои уникальные художественные традиции. Проанализируем, каким образом географическое положение промысла определяет его характерные черты. Сравним особенности композиции, пластики, приемов росписи, цвета, сюжетной составляющей.

2. Игрушечный промысел Русского севера

Каргопольская игрушка. Архангельская область, г. Каргополь. «Русский Север представлял оазис, где народная культура сохранялась в относительно незамутненном, первозданном виде» пишет проф. Т.С. Буторина [4]. Из-за отдалённости и малодоступности территории «здесь сохранились традиционный бытовой уклад, обряды, ремесла, сохранился дух архаики». [4] Северная природа, суровый северный быт определили символику и пластику игрушки, ее композицию. Она отличается некоторой приземистостью, строгостью форм, сдержанностью, почти полным отсутствием лепных декоративных элементов. Фигурки людей и животных на коротких ножках, с толстой короткой шеей, крупной головой. Небольшие по размеру они выглядят монументально. Архаичность каргопольской игрушки в древности ее форм, сюжетов и орнаментов. Она меньше всего подверглась влиянию профессионального искусства и городской культуры.

В чем же эмоциональная и художественная выразительность этих глиняных игрушек? Они удивительно цельные, гармоничные, в них сочетается конструктивность формы с мастерством и лаконизмом обработки материала, выразительностью образов. Теплоту и обаяние игрушкам придает размашистая роспись с довольно крупным орнаментом из полос, черточек, точек. [1, с.86] Древние элементы росписи дополняют общий стиль игрушки, подчеркивая ее архаичность. Преобладают неяркие природные разбеленные тона. По белому фону оттенки коричневого, охра, зелень, неяркий красный, оттенки синего, черный в деталях и элементах орнамента. Приемы росписи: беление обожжённой глины, сплошная окраска частей, нанесение орнамента и мелких деталей. Из мастеров широко известны Ульяна Бабкина, семья Дружининых и Шевелевых.

В каждом промысле есть сюжеты и образы, которые представляют его лицо. В каргопольском это игрушки под названием Берегиня, Полкан и, так называемый, Тяни-толкай. Образ женщины один из ведущих в народном искусстве. Каргопольская Берегиня - женщина в белых одеждах, с птицами в поднятых руках, с обнаженной грудью (рис.3). Это символ плодородия и достатка, своеобразный оберег для дома. Строгость и простота приземистой фигуры, архаичный узор на юбке делают этот образ выразительным и монументальным.

Рис1 Рис2. Рис.3

Архангельская игрушка

Тяни-толкай, Полкан, Берегиня

Полкан - получеловек, полуконь, символ мужского начала, сильный и мужественный, работящий, обязательно с раскладистой бородой (рис.2). Тяни- толкай - образ смены дня и ночи, подлинное название игрушки утеряно, но сюжет сохранился и является одним из самых популярных. Аналогов в русском пластическом искусстве, на наш взгляд, нет (рис.1).

3. Игрушечный промысел юга России

Липецкая область, с. Троицкое - российское Черноземье, где благоухает не только природа, пышным цветом расцветают керамические художественные промыслы. «Глиняная игрушка - Романушка» - промысел, возрожденный во многом благодаря местным энтузиастам и ученым-искусствоведам. Большая коллекция игрушек из с. Троицкое, собранная в Русском музее, послужила прототипом и образцом для возрождения промысла. Романовская игрушка - образчик народного пластического искусства южной России. Особенности ее художественного языка - это лаконичные по пластике слегка вытянутые формы, богато украшенные лепными элементами и деталями с затейливым узором по сырой глине. Необычно эффектное сочетание, казалось бы, несочетаемых цветов - серебрянка, разбеленные оттенки красного, желтого, зеленого и голубого цвета.

Рис. 4 Романовская игрушка Романушка с кавалером

Рис. 5 Романовская игрушка Птица Сирин

Рис. 6 Романовская игрушка Выезд генерала

Другой вид декорирования, который так же широко применяется - поливное фрагментарное глазурование в сочетании с матовой поверхностью. Игрушка и по характеру не простая. Это традиционные персонажи - Романушка - крестьянка одета в костюм тульской губернии. Разнообразны и интересны композиции из нескольких фигурок - это Романушка с кавалером (рис.4), сценки сельской жизни и т.д. Популярен сказочный сюжет - птица Сирин (рис.5). Наряду с крестьянскими сюжетами появляются ярко выраженные черты городской жизни. Исследователи связывают это с тем, что в этих краях были грязелечебницы, где лечились и отдыхали господа из столиц и крупных городов. Многие сюжеты были подсмотрены именно у них (рис.6).

4. Промыслы средней полосы России

Гончарный промысел Тульской губернии отличался своим разнообразием. Параллельно с посудой здесь изготавливали на продажу игрушку. По мнению исследователей, на сегодняшний день известны два центра, в которых существовали игрушечные промыслы. Это слобода Большие гончары и д. Филимоново. Ученые делят игрушку этих промыслов на крестьянскую - филимоновскую и городскую - Тульскую.

Возрождение промысла «Тульская городская игрушка» началось в 90-е годы прошлого столетия. Есть мнение, что тульские фигурки появились в 19 веке как подражание модным в дворянско-купеческом быту фарфоровым статуэткам и предназначались не для игры, а для украшения дома. Игрушки представляют собой глиняные статуэтки, одетые по моде того времени.

В 1933 году в книге Н.М. Церетели "Русская крестьянская игрушка» впервые была упомянута тульская городская. Автором были отмечены ее высота - до 25 см и ярко выраженный сатирический характер: «Они изображали: помещиков, генералов, офицеров, дам, духовенство, т. е. всех представителей правящего класса. Сатирический характер игрушек сказался в трактовке образов. Так, офицер был всегда затянут в мундир, тонконогий, с прической «коком», дама всегда была необыкновенно разодета...». [3] Такие фигурки иронично называли "князьками" (рис.7). Для них характерны вытянутые по вертикали плоские фигуры с небольшой головой на длинной и толстой шее, дугообразные, высоко приподнятые брови над круглыми глазами, рот в виде точки под небольшим выступающим носом, тонкие длинные руки (рис.8). Подробно вылеплены детали туалета дам и кавалеров. Местные глины обладают уникальными пластическими свойствами, позволяющими моделировать тонкие детали и слегка вытягивать форму. Глины имеют сине-черный цвет в сыром виде и теплый оттенок белого после обжига. Необычная для керамических игрушек деталь - зонтик на длинной ручке, характерна только для этого промысла. В росписи игрушек присутствуют, как правило, спокойные пастельные тона, линии, черточки и елочки.

Рис. 7 Тульская городская игрушка На прогулке

Рис. 8 Тульская городская игрушка Дама с зонтиком

Заключение

Художественный язык русской керамической игрушки разнообразен и уникален. Его характерные особенности определяются природно-географическим расположением, культурными и социально-экономическими факторами. Многовековые художественные традиции бережно хранятся и соблюдаются современными мастерами. Основываясь на этом можно отметить, что художественный образ народной игрушки, ее пластика и декоративность зависят от нескольких составляющих. Прежде всего, это технологические свойства глины, различные по степени пластичности и цвету, технические приемы лепки. Некоторая приземистость, монолитность и отсутствие лепных деталей каргопольской игрушки обусловлена техникой лепки и свойствами глин. Уникальные пластические свойства материала тульской и филимоновской игрушки определяют ее пластический образ - вытянутость пропорций, обилие лепных деталей и декора. Характерные особенности росписи и ее выразительность зависят от использования природных красителей, глазурей, лаков и.т. Манера росписи и инструменты определяют ее стиль. Сюжетные и тематические составляющие сохраняют традицию, но при этом чувствуются рука современного мастера, который стремиться передать приметы времени в традиционной форме. Это выражается в его восприятии мира, в его представлении о прекрасном.

Библиографические ссылки на источники

1. Смолицкий, В.Г., Чирков, Д. А. Народные художественные промыслы РСФСР. Учеб. пособие для худож. уч-щ / В. Г. Смолицкий, Д. А. Чирков, Ю. В. Максимов и др.; Под ред. В. Г. Смолицкого. М.: Высш. школа, 1982. 216 с., ил.

2. Некрасова, М. А. Народное искусство как часть культуры: теория и практика / М. А. Некрасова. М.: Изобразительное искусство, 1983. 343с., ил.

3. Церетели, Н. Русская крестьянская игрушка / Н. Церители. М.: Академия, 1933.

4. Культурное наследие Архангельского севера [Электронный ресурс] http://www.cultnord.ru (дата обращения: 07.12.2017)

Размещено на Allbest.ru