Картина Юриана Якобсена "Охота на кабана" из собрания Дальневосточного художественного музея

Размещено на http://www.allbest.ru/

ТОГУ, г. Хабаровск

Картина Юриана Якобсена «Охота на кабана» из собрания Дальневосточного художественного музея

Кунусбаева H. М

Базилевич Е. М.

Абстракт

В статье приведен опыт анализа картины художника Ю. Якобсена «Охота на кабана» из собрания Дальневосточного художественного музея. Сделана попытка описания картины в контексте истории зарождения и развития темы охоты в изобразительном искусстве. Также даны известные биографические данные об авторе этого произведения.

Ключевые слова: картина, охота, история изобразительного искусства, подвид жанровой живописи, анималистический жанр.

якобсен охота музей

Kunusbacva N. M, Bazilevich E. M.

PNU, Khabarovsk, Russia

PICTURE OF YURIAN JAKOBSEN «HUNTING A BOAR» FROM THE COLLECTION OF THE FAR EASTERN ART MUSEUM

Abstract

The article presents the experience of analyzing the painting of the artist Yu- rian Jacobsen “Hunting for a wild boar" from the collection of the Far Eastern Art Museum. An attempt is made to describe the picture in the context of the history of the origin and development of the theme of hunting in the visual arts. Also known biographical data about the author of this work are given.

Keywords: picture, hunting, history of fine art, subspecies of genre painting, animalistic genre.

Картина Юриана Якобсена «Охота на кабана» занимает видное место в экспозиции западноевропейского искусства Дальневосточного художественного музея, но о жизни и творчестве ее автора известно совсем немного. Наша работа по изучению этой темы поставила больше вопросов, чем дала ответов, и это, несмотря на то, что в то время, когда жил художник, охота на кабана с гончими псами была весьма популярным занятием среди знати. Состоятельные особы всегда стремились запечатлеть свои забавы, а, значит, и художники этого жанра не должны были оставаться без заказов, а это, в свою очередь, определяло их известность. Но Юриана Якобсена в настоящее время нельзя назвать известным художником, имя его вряд ли о чем-то говорит широкому зрителю, даже тем, кто видел и восхищался его картиной в ДВХМ. Это положение определило актуальность исследования.

Тема охоты в изобразительном искусстве. Охота - древнейшее занятие человека. Умение охотиться давало большое преимущество в борьбе за существование. От охоты зависело выживание Homo sapiens. Это не могло не наложить свой отпечаток на формирование духовной культуры. Когда появились первые наскальные рисунки животных, то многие из них были изображены пронзенными наконечниками копий. Это было связано с первыми верованиями людей и магией. Позже появились изображения охотников и целых охотничьих сцен. Когда возникли первые государства, охота перестала быть главным источником пропитания, но зато стала любимым развлечением правителей. Изображения сцен охоты во множестве встречаются на стенах царских дворцов в Ассирии и Древнем Египте, в древнеегипетских гробницах, поскольку считалось, что и в загробной жизни фараон должен предаваться своим любимым занятиям. В этом своем качестве охота перешла из Древнего мира в Средние века и далее, и успешно существует по сей день. Занятие охотой выросло в целую культуру: появились различные ее виды, производство соответствующих орудий лова и добычи животных, селекция и разведение различных ловчих животных, производство охотничьего оружия превратилось в искусство. В настоящее время охота - весьма дорогостоящее заня- тие, прибыльный бизнес. Эпоха барокко, к которой относится рассматриваемая картина Якобсена - время расцвета дворянства, а это значит (для этого сословия, разумеется) - праздная жизнь в родовых поместьях, где удалая охота была одним из ведущих увеселений. В замках и дворцах устраивались роскошные охотничьи залы, где хозяева выставляли на показ оружие, доспехи и охотничьи трофеи. Залы эти было принято украшать живописью соответствующего содержания. Жанр охоты был востребован во времена барокко. В этом жанре работали многие фламандские и голландские художники, например, П. Рубенс, Д. Маас и др. Охота знати сопровождалась использованием собак, ловчих птиц и верховых животных, поэтому ее отражение в искусстве требовало специфических знаний изображения животных, т.е. специализации художников по данным сюжетам. Великим мастером охотничьих сцен был непосредственный учитель Якобсена - фламандский живописец Франс Снейдерс.

Как и в искусстве древнего мира, наиболее значительные охотничьи композиции в европейском искусстве посвящены охотам короля и знати. Объектами королевской охоты, как правило, были благородный олень, лань, косуля и кабан [1]. Организацией охоты занимался штат егерей, лесничих, загонщиков и псарей. В Англии во главе такого штата стоял хранитель королевского леса, который поддерживал порядок в королевских лесах. Похожие структуры организации охоты были при королевских дворах континентальной Европы. Необходимо было сделать все возможное, чтобы король смог отдохнуть от суеты двора и вдохнуть, как тогда говорили, глоток «чистой свободы». Анализ показывает, что в XVII-XVIII веках и первой половине XIX века были созданы наиболее масштабные творения об охоте, утверждающие ее как неотделимую часть ощущения полноты жизни и, в полном соответствии с мировоззрением того времени, воспевающие человека как высшее творение природы, властвующее над животным миром.

Юриан (Юрген) Якобсен (Jacobsen, Jurian /Jurgen/) родился около 1625/26 годах в Гамбурге, умер в 1685 году в Леувардене. Учился в Антверпене, в мастерской Франса Снейдерса. В 1659-1664 работал в Амстердаме, затем до конца жизни - в Леувардене. Писал охотничьи сцены, натюрморты, портреты и картины на религиозные сюжеты [2]. По другим источникам даты жизни художника: 16301664.

Согласно Henrik Lungagnini, написавшему в 1970 году монографию "Гамбургский живописец Юриан Якобс (1624-1685). Жизнь и работа", Юриан (Юрген) Якобсен (Якобс) может быть идентифицирован и как Георг Алберт Якобс, крещеный 19 декабря 1624 года в Гамбурге. Умер в Леувардене около 1685 года [3].

Несмотря на разночтение в датах, авторы, писавшие о Якобсене, сходятся во мнениях, что он был «художник большого дарования, которое формировалось не в самостоятельной традиции, а за пределами его родины, в русле голландской и фламандской школ» [4]. Ученик великого представителя фламандской школы живописи Франса Снейдерса Якобсен во многом унаследовал манеру и изобразительные приемы своего учителя. Некоторые исследователи даже упрекают его в использовании картин Снейдерса в качестве «готовых образцов» [5].

Другие авторы пишут, что «произведения Юриана Якобсена настолько различны по качеству, что иногда напрашивался вопрос: действительно ли все приписываемые ему произведения были написаны его рукой? Подчас Якобсен выступал подражателем своего непосредственного учителя, одного из крупнейших представителей фламандского барокко (самых талантливых художников- анималистов своего времени) Франса Снейдерса. В основном это были бурные охотничьи сцены, такие как в работах, хранящихся в собрании Государственного Эрмитажа, - «Травля на кабана» и «Охота на вепря». Они написаны жестко, сухо и с той искусственностью форм и рисунка, которая показывает, что едва ли художник работал с натурой» [6]. Искусствовед Альфред Лихтварк говорит в связи с этим о «какой-то удивительной неровности творчества» Якобсена [5].

Однако картина «Охота на кабана», представленная в постоянной экспозиции Дальневосточного художественного музея, вряд ли полностью списана с образцов. Она проникнута ощущением невероятной жизненной энергии, характерной для стиля «барокко» (от итальянского «причудливый, испорченный»).

Рис. 1. Картина Юриана Якобсена «Охота на кабана»

Картина Юриана Якобсена «Охота на кабана» изображает кульминационный момент псовой охоты, когда гончие псы загнали и окружили зверя. Все бурное движение разворачивается вокруг центральной фигуры кабана, темное пятно которой является доминирующим в картине. Вокруг разворачивается хоровод всполохов светлых и красно-коричневых фигур собак. Такая цветовая подача усиливает напряженность движения. Силуэты собак, форма их ушей, изгибы шерсти, как принято в барокко, причудливо волнообразны. «Позы собак стремительны, а эмоции напряжены до крайности. У собаки, расположенной вверху, поднятая лапа повреждена, из раны фонтаном бьет кровь. Рядом в ручейке видна поврежденная часть ее лапы. Две собаки справа и слева, симметрично расположенные друг к другу, также истекают кровью» []. В правой части картины тела переплетаются в витиеватые мазки, что помогает автору передать состояние драки, хаоса в процессе охоты. Искривленные пасти собак, брызжущие слюной, красные глаза ярко иллюстрируют смертельную борьбу инстинктов выживания. То, что кабан не беззащитная, обреченная жертва видно по фигурам раненных и мертвых собак. Он сражается и дает отпор. Художнику удалось решить труднейшую задачу передачи эмоционального состояния. Мы видим перепуганных псов, остервеневших в драке. Мастер тонко замечает особые детали в мимике, положении ушей, изображении оскала, в движениях животных. На левом краю картины мы видим собаку, поза и выражение морды которой - эмоция застывшего ужаса. Она другого цвета и другой породы. Это как бы та исходная точка, которая контрастирует с другими динамичными формами. Вся эта экспрессивная сцена разворачивается на темном фоне лесного массива с едва различимыми очертаниями деревьев и светлым небом.

Картина динамична, тревожна, подвижна и напряженно эмоциональна. В этом смысле она - вполне произведение стиля барокко - доминирующего стиля европейского искусства XVII века. Произведение Якобсена наполнено непреходящим смыслом и, ярко передавая мироощущение своей эпохи, не оставляет равнодушными сегодняшних зрителей.

Заключение

Картина Юриана Якобсена из собрания западноевропейской живописи Дальневосточного художественного музея раскрывает зрителям целый пласт культуры и мироощущения людей XVII века, связанный с охотой. Благодаря яркому образу, созданному ее автором, картина продолжает привлекать и находит своего зрителя, которому будет небезынтересно и полезно узнать приведенную в статье информацию о картине и ее авторе.

Библиографические ссылки на источники

В.Н. Каверзнев. Охота на кабанов - КОИЗ. 1932. - 38 с.

Якобсен, Юриан. [Электронный ресурс]. Режим доступа http://eguarwr.ru/mdex/jurianJacobsen/0-7294 (дата обращения 23.11.2018).

Henrik Lungagnini . Der Hamburger Maier Juriaen Jacobsz (1624-1685); Leben und Werk-1970.-274 c.

Коллекция. Юриан Якобсен «Охота на кабана». [Электронный ресурс]. Режим доступа http://www.slovoart.ru/node/122 (дата обращения 18.10.2018).

К выставке «Неизвестный Эрмитаж». [Электронный ресурс]. Режим доступа https://vk.com/wall-48059671_558 (дата обращения 18.10.2018).

Arnold Houbraken. De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schil- deressen (3 delen) - dbnl. 1976. - 1279 c.

Размещено на Allbest.ru