Гений художника через призму его моделей
Анализ женских образов Боттичелли и Пикассо. Анализ прообраза героини художника и сопоставления его с образом реальной женщины, похожей на модель Боттичелли. Переход от реалистического искусства к новому, сюрреалистическому, в творчестве Пикассо.
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | статья |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 01.12.2021 |
| Размер файла | 862,3 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Национальный исследовательский университет «Высшая школа экономики»
ГЕНИЙ ХУДОЖНИКА ЧЕРЕЗ ПРИЗМУ ЕГО МОДЕЛЕЙ
Виктор МАСЛОВ Доктор
физико-математических наук,
профессор, академик РАН.
Заслуженный профессор
Аннотация
В эссе, состоящем из двух частей, анализируются женские образы двух великих художников Боттичелли и Пикассо. Эссе носит характер искусствоведческого исследования с мемуарными переплетениями.
В первой части автор делает попытку расшифровать гений Боттичелли, применяя приём анализа прообраза героини художника и сопоставления его с образом реальной женщины, похожей на модель Боттичелли. Гений художника раскрывается через созданный им тип, в некотором смысле -- инвариант, прекрасной женщины, духовный и материальный образ которой повторяется в реальности. Энергетика полотен Боттичелли, составляющая их тайну, позволила автору увидеть в жизни реальную копию героини художника.
Используя архив сохранившихся личных писем прекрасной дамы, как бы сошедшей с полотен Боттичелли «Весна» и «Рождение Венеры», автор проводит аналогию эпистолярного наследия с кинематографом, когда события описываются не в строгом хронологическом порядке, а высвечиваются и масштабируются отдельные важные моменты и переживания. По письмам автор реконструирует характер своей героини и гипотетически переносит эти черты характера на модель Боттичелли, о характере которой почти не осталось никаких свидетельств.
Вторая часть эссе навеяна фотографией жены Пикассо Ольги Хохловой, сохранившейся в личном архиве друзей автора. Автор встраивает свой рассказ о музе и большой любви Пикассо и о его других парадоксальных моделях в обстоятельства своей личной жизни, в обстановку своей молодости, сопоставляя революционные перемены в искусстве начала XX в. с настроениями представителей художественной интеллигенции 70-х гг. прошлого века. Героини Пикассо и странные переплетения судьбы участников повествования автора составляют содержание этой части эссе.
Ключевые слова: Боттичелли, гений художника, художественный тип, энергетика произведения, эпистолярный стиль, Пикассо, Ольга Хохлова, мимолётности, Наташа Тамручи
Annotation
Viktor MASLOV Doctor of physical and mathematical Sciences, Professor, Academician of the Russian Academy of Sciences, honored Professor. National research University Higher school of Economics.
THE GENIUS OF THE ARTIST THROUGH THE PRISM OF HIS MODELS
The essay, which consists of two parts, analyzes the female images of two great artists Botticelli and Picasso. The essay has the character of an art history study with memoir interweaves.
In the first part, the author makes an attempt to decipher the genius of Botticelli using the technique of analyzing the prototype of the artist's heroine and comparing it with the image of a real woman, similar to the Botticelli model. The artist's genius is revealed through the type created by him, in a sense -- invariant, of a beautiful woman, the spiritual and material image of which is repeated in reality. The energy of Botticelli's paintings, which is their secret, allowed the author to see in life a real copy of the artist's heroine.
Using the archive of preserved personal letters of a beautiful lady, as if she descended from Botticelli's paintings “Spring” and “The Birth of Venus”, the author draws an analogy the epistolary legacy with cinema, when events are described not in strict chronological order, but rather individual important moments and experiences are highlighted and are scaled. According to the letters, the author reconstructs the character of his heroine and hypothetically transfers these character traits to the Botticelli model, about whose character there is almost no evidence left.
The second part of the essay is inspired by a photograph of Picasso's wife Olga Khokhlova, preserved in the personal archive of the author's friends. The author embeds his story about the muse and the great love of Picasso and about his other paradoxical models in the circumstances of his personal life, in the situation of his youth, comparing the revolutionary changes in art at the beginning of the XX century with the moods of the representatives of the artistic intelligentsia of the 70s of the past century. The heroines of Picasso and the strange interweaving of the fate of the participants in the author's narrative represent the content of this part of the essay.
Keywords: Botticelli, the genius of the artist, the artistic type, energy of the work, epistolary style, Picasso, Olga Khokhlova, evanescence, Natasha Tamruchi
Аделаида с картин Боттичелли
Восприятию красивого всегда способствовали художники, особенно великие художники. Известно, например, что картины Тёрнера, изображающие закат солнца, существенным образом изменили восприятие заката англичанами. Тёрнер сумел передать какие-то особенные черты заката (линию горизонта, цвет солнца и его лучей, цвет неба, освещение деталей и т.п.), которые производят впечатление на зрителя -- и зритель замечает их в живой природе, а раньше до Тёрнера не обращали внимания.
Точно так же можно говорить про художников, которые писали портреты. Художник мог подчеркнуть некоторые характерные черты изображаемой личности. Пример, который был у меня на глазах, это Анатолий Зверев. Он писал картину в течение пяти минут и на разных портретах каким- то непостижимым образом воспроизводил совершенно разные, но очень характерные черты человека, которого изображал. Я наблюдал это по двум портретам, которые он писал с моего отца. Получилось два разных человека с разными (даже противоположными) характерами. Но оба похожи на моего отца. Во мне есть очень малая капля татарской крови, но Зверев заметил её и подчеркнул.
Есть ещё одна сторона художественного изображения: талантливый художник может изобразить тип человека. Примером может служить картина «Цыганка» Франса Халса. Я встретил на улице в Англии девушку, вовсе не цыганку, а англичанку, которая меня поразила тем, что она как будто сошла с этой картины. А лица «Едоков картофеля» Ван Гога можно часто увидеть и сегодня в Голландии.
Когда мне показали обложку русского издания книги «История красоты» Умберто Эко [6], на которой был изображён стилизованный фрагмент картины Боттичелли «Рождение Венеры», я воскликнул: «Это Ада!». Моя первая реакция была такой, что это не шедевр Боттичелли (хотя я прекрасно знал картины Боттичелли и даже смею считать себя знатоком живописи), а что это портрет моей приятельницы и большой любви Аделаиды Имена всех упоминаемых действующих лиц изменены., так явно на картине были схвачены черты и выражение её лица.
Аделаида
Ещё больше Ада была похожа на Венеру, изображённую в центре другой картины Боттичелли -- «Весна». Боттичелли изобразил тип, который отвечал красоте Аделаиды в большей степени, чем это передавали её фотографии. У меня, как и у других её поклонников, висела репродукция, изображающая Венеру с картины Боттичелли «Весна».
С. Боттичелли «Рождение Венеры»
Моделью Венеры Боттичелли принято считать Симонетту Веспуччи -- первую красавицу Флоренции, которая, по сохранившимся свидетельствам, отличалась красотой, обаянием и кротким нравом. Её современник итальянский поэт Полициано писал о ней так: «Среди других исключительных даров природы она обладала такой милой и привлекательной манерой общения, что все, кто сводил с ней близкое знакомство, или же те, к кому она проявляла хоть малейшее внимание, чувствовали себя объектом её привязанности Описана основная черта естественного и притягательного кокетства.. Не было ни единой женщины, завидовавшей ей, и все настолько хвалили её, что это казалось вещью необыкновенной: так много мужчин любили её без возбуждения и ревности, и так много дам восхваляли её без злобы» [14, p. 129].
Образ нежной и трогательной героини, списанный Боттичелли с прекрасной модели, символизирует не чувственность и земные наслаждения, а целомудрие и высокую нравственность. Боттичелли создал такой духовный образ женщины, который никто из художников ни до него, ни после него не создавал. Как расшифровать гений этого художника?
С. Боттичелли «Весна»
Можно попробовать это сделать, исследовав прообраз героини Боттичелли и сопоставив этот образ с реальной женщиной, живущей в наше время и так похожей на героиню Боттичелли. Если между этими женщинами обнаружится сходство, то это значит, что Боттичелли уловил и передал на своих картинах типические черты прекрасной женщины: необыкновенную женственность, незащищённость и одухотворённость. Это в полной мере соответствовало и личности моей приятельницы Аделаиды. Неслучайно, что на обложку русского перевода трактата теоретика красоты Умберто Эко «История красоты» помещено именно лицо Венеры Боттичелли (а не, например, Спящей Венеры, более гениальной, с моей точки зрения, картины Джорджоне).
Я буду следовать сформулированной концепции и попытаюсь найти ответ на вопрос о гении Боттичелли.
Реальное воплощение образа Боттичелли, Аделаида была архитектором и ценителем красоты и искусства. В одном из её писем ко мне и я оказался объектом её эстетической оценки. Привожу фрагмент её письма: «Ты пишешь, как тебя огорчило, что я тебя будто бы считаю некрасивым или что-то в этом роде. Глупый мой, ты для меня прекраснее всех на свете. Я не думала, что моя трепотня заденет тебя. Я не знаю ничего прекраснее и любимее твоих глаз, когда они смотрят на меня с нежностью и восхищением (но только на меня). Мне бы так хотелось поцеловать их сейчас, такие любимые!». Вспоминаю Беранже: «...О, боги, как она красива. А я. а я -- такой урод!» [3, с. 26].
Мой роман с Аделаидой начался совершенно неожиданно для нас обоих. Она была сестрой моего приятеля Димы. Я встречался с ней на семейных праздниках их большой семьи. С первого момента нашей встречи я был поражён сходством Аделаиды с героинями картин Боттичелли, и это обстоятельство для меня, почитателя живописи, сыграло важную роль в моих чувствах к ней.
Я видел в Аделаиде то, что так хорошо описал искусствовед Виктор Липатов, анализируя образ Боттичеллевской Симонетты: «Он наряжает её в красивые наряды, унизывает жемчугами косу из “медных” волос, аккуратно рисует чуть с горбинкой нос, отмечает на устах загадочную улыбку обольщения и таинственной мечты. Её высокий лоб кажется ему лбом провидицы, а детски трогательное выражение лица и излучающие надежду глаза вызывают трепет умиления» [8, с. 10].
Красота Аделаиды была классической. У неё был чудесный профиль. Ни в жизни, ни на фотографиях я не замечал, что носик у неё был чуть вздёрнутым. Но прочитав описание портрета Симонетты, я это заметил на одной из её фотографий, которую обнаружил в интернете и на которой Ада изображена в профиль за работой в мастерской.
Красавица, очень остроумная и очень кокетливая Аделаида мне, безусловно, нравилась, но о романе с ней я не мог и помыслить. Она была замужем за талантливым, очень красивым и мужественным художником, известным под именем Барон. У них была маленькая дочка Альбина, которую родители обожали. Альбина училась и у отца, и у матери и тоже стала архитектором.
Барон работал очень быстро и сосредоточенно: большую картину мог написать за одну неделю. Он был востребованным, практически всегда имел официальные заказы и зарабатывал бешеные по тем временам деньги. Некоторые его картины выставлены в Третьяковской галерее.
Отмечу, что в те же 60-70-е гг. прошлого века появилась плеяда ху- дожников-авангардистов, которые, как известно, подверглись разгромной критике правительственной верхушки во главе с Хрущёвым на выставке в Манеже 1 декабря 1962 г. Кроме Хрущёва особенно яро громил художников Железный Шурик (А.Н. Шелепин), который грозил им высылкой в лагеря и другими наказаниями. Председатель совета министров РСФСР Д.С. Полянский, отставший от официальной делегации, успокоил страшно обеспокоенных художников, сказав, что эта эмоциональная реакция не будет иметь серьёзных последствий.
Мы, молодежь 70-х годов, пытались поддержать опальных художников и покупали их работы. Я, в частности, купил картину Ю. Соостера «Можжевельники», а мой отец купил несколько работ Эрнста Неизвестного. Когда я спросил у отца, который сам занимался садовой скульптурой, что он купил, он ответил, что купил на 45 и на 80 килограммов (имея в виду, что купил скульптуры по весу).
Сейчас работы бывших опальных художников-авангардистов получили широкую известность и ценятся высоко и в эстетическом, и в материальном плане, а работы Барона, талантливого художника, не очень широко известны.
Аделаида не любила работать быстро. Вот что она пишет в письме ко мне: «Работа моя подвигается. Совет требует, чтобы я сдавала её в среду (24-го). Боюсь, что это слишком рано, но они грозят мне расторжением договора. В быстрой работе есть своя прелесть. Работаешь более собранно и сосредоточенно. Кое-что мне удалось, но многое не удовлетворяет. Мне бы очень хотелось устроить небольшой перерыв в работе, отвлечение полностью -- это бывает очень полезно, но это сейчас совершенно невозможно».
В наше время эпистолярный жанр частной переписки практически утрачен. Поэтому особую ценность представляют сохранившееся «живые» письма -- чудесные письма Аделаиды, в которых живёт она сама и её любовь.
Когда человеку ставят аппарат холтеровского мониторирования ЭКГ и артериального давления, то аппарат непрерывно в течение суток регистрирует на электрокардиограмме динамику работы сердца и состояния сосудов. При этом пациента просят вести дневник, в котором фиксировать род занятий во время бодрствования (ходьба, нагрузка физического или эмоционального характера и др.), время отдыха и сна. Затем врач снимает данные с прибора и вводит информацию из дневника в компьютер. Компьютерная программа анализирует данные и выводит суточную электрокардиограмму, в которой сопоставлена физическая и эмоциональная активность пациента. Если такие данные обработать статистически, то компьютер сможет непосредственно по плёнке (по изменениям на ЭКГ и без анализа дневника) отслеживать активность пациента и интерпретировать его состояние, например делать заключение, что в такой-то момент пациент пережил стресс, в такой-то момент он был совершенно спокоен эмоционально, в течение такого-то времени он был занят физической нагрузкой. Так же можно фиксировать и анализировать состояние влюблённости, когда от чтения письма любимого человека «слабеют ноги», или фиксировать вспышки ревности.
Письма, которые писали друг другу люди старшего поколения, были своего рода дневниками мониторирования их состояния. Как и в приводимых ниже письмах Аделаиды, авторы фиксировали все события прожитого дня, встречи, свои эмоции и состояния. Эта традиция практически утеряна в наше время мобильных телефонов и всеобщей компьютеризации, тогда как такие письма, как и плёнка ЭКГ, являются очень важным свидетельством эмоционального и физического состояния человека, только зафиксированного на другом носителе. Слова при этом могут прямо не говорить о чувствах, например о состоянии влюблённости. Но мы читаем это по контексту, по восторженному описанию природы, по мелким деталям, которые приводятся в письме.
В отличие от писем, в мемуарах или дневниках обычно фиксируются события повседневной жизни в хронологическом порядке. В этом отношении письма больше, чем дневники, похожи на кинофильм. В фильме не просто показываются события, а выделяются и масштабируются главные моменты, факты, сцены. Камера оператора может приближать или отдалять картинку, выдвигать её на первый или второй план, увеличивать или уменьшать изображение.
Хотя кинофильм состоит из отдельных кадров-фотографий, в целом режиссёр монтирует полотно, в котором разные эпизоды имеют разный калибр. И в этом отношении письма близки к кинофильму, так как в них автор обычно не документирует произошедшие события (как в дневнике), а описывает главное, акцентирует внимание на том, что ему кажется важным.
Иногда написанный фрагмент у самого автора вызывает эмоцию, как при разговоре с самим собой. Например, в одном из писем Ада в конце поставила дату -- и это сразу вызвало эмоцию, которую она выразила в приписке: «Лето кончается, скоро осень, как жаль!». Иногда описываемые события вызывают воспоминания, которые автор переживает снова. Например, она описывает прогулку с дочкой и вспоминает, что по этой тропинке мы с ней недавно шли вместе и были так счастливы!
Я сохранил пронзительные, нежные и глубокие письма, которые получил много лет назад, и сейчас, читая их, как будто просматриваю кинофильмы, снятые в те годы. При этом восстанавливается и осмысляется по- новому история нашей любви. Эти письма как бы позволяют воплотить в живой образ героиню Боттичелли. Поэтому я позволяю себе их раскрыть, хотя они, конечно, предназначались мне одному.
Поэт Михаил Кузмин написал, что Боттичелли в своей героине видит то, чего ни она сама и никто другой не видит, -- её обречённость. В письмах Аделаиды также видна обречённость: обречённость её любви, её убежденность, что она обречена любить до конца своих дней. Она пыталась побороть своё чувство, но это у неё не получилось. И она поняла, что не в её силах разлюбить, что это любовь на всю жизнь. Я пережил Аделаиду и знаю, что это так и было.
Ниже я привожу отрывки из писем Аделаиды, в которых отражается эта очень важная черта обречённости, которая роднит её с героиней Боттичелли. Полностью письма Аделаиды я привожу в Приложении.
№ 1
Вчера вечером, когда ребята легли спать, сидела на ступеньках террасы, на которых мы с тобой сидели тогда. Помнишь?
Я особенно полюбила эти места с тех пор, как ты побывал здесь. Я люблю ступеньки террасы, на которых мы сидели с тобой, люблю дорогу на станцию, дорогу на речку и маленький песчаный пляж, на котором мы сидели. В каком счастливом напряжённом ожидании я находилась тогда! Как всё во мне пело!
№ 2
Сейчас долго стояла на тёмной террасе и наслаждалась чудным тёплым лунным вечером. Так думала о тебе, мой милый! С такой бесконечной нежностью и любовью! В такие минуты, действительно, происходит невероятная кристаллизацияАда имеет в виду стадию «кристаллизации любви», описанную Стендалем в трактате «О любви» [12].. Какими нелепыми и ненужными кажутся все наши ссоры и обиды. <...> Как я тоскую! «Отчего не со мной ты, о друг мой, В ночах, в их печали!» Вот видишь, от тоски я даже вспомнила Бальмонта.
№ 3
Ещё чувствую на себе тепло и ласку твоих рук и стараюсь отогнать эти воспоминания, парализующие мою волю. Буду трудиться, чтобы замолить свои грехи.
Завтра годовщина моего счастья и моего позора. Помню так отчётливо этот день. Быть может для тебя и для меня лучше было б, если бы этого не случилось. Но поздно говорить теперь об этом. Видимо это было неизбежно. Так всё запуталось, так тяжело и грустно. Бьюсь как подстреленная птица. Знаю, что за короткие минуты счастья буду расплачиваться ««слезами и тоской». Безвыходная и безнадёжная ситуация a 1а ««Дама с собачкой».
№ 4
Сегодня мне снилось, что я иду по какой-то улице и вдруг вижу, что ты стоишь и читаешь почему-то газету (с таким знакомым мне выражением: близко поднеся её к глазам). Ты на меня взглянул небрежно
и также небрежно поцеловал мне руку, а потом продолжал читать. И знаешь, вдруг (как всегда бывает во сне) мне стало ясно, что ты ждёшь кого-то (но не меня). И мне было очень тяжело во сне, и я проснулась с тяжёлым чувством.
№ 5
Сегодня видела тебя во сне. (Знаешь, как в деревнях девицы говорили: «На новом месте приснись жених невесте».) Только сон был страшный. Мы были с тобой вместе и нас увидел какой-то приятель Барона. Он угрожал мне доносом, и рожа у него была ужасно злобная. Я проснулась ночью с тяжёлым чувством.
№ 6
Когда я работаю одна в мастерской, я то и дело перечитываю твои письма. <...> Я не могу продолжать работать... Стараюсь выбить из себя эту дурь, пытаюсь заставить себя сосредоточиться на работе и не могу. Это какое-то наваждение. Чувствую на себе прикосновение твоих рук и губ и у меня ноги слабеют. Милый, милый, что это такое? Никогда этого со мной не было.
№ 7
Думаю о тебе всё время. Вчера, когда все улеглись, сидела одна на крылечке и как вечернюю молитву твердила всякие нежные слова. Дошли ли они до тебя?
№ 8
Разве ты не знаешь, не понимаешь, что ты моё сердце, моя жизнь, что встреча с тобою самый светлый праздник в моей жизни, что я не живу, когда не вижу тебя! Разве ты не чувствуешь, что мысленно я всё время с тобою, что я так много думаю о тебе, что ни на что другое не остаётся времени!
№ 9
Всё время вспоминаю вчерашний день, проведённый с тобою, и думаю о тебе с такою нежностью и любовью. Почему мы должны быть врозь, почему должны разлучаться и тосковать друг о друге?! Почему я должна была уехать от тебя, которого люблю безгранично! Всё это такая нелепость! Сердце разрывается от тоски и боли. Мне хорошо только с тобою, я хочу быть с тобою всё время и не страдать от постоянных разлук. Мой родненький, был ли ты счастлив вчера со мною? Так же ли ты тоскуешь обо мне, как я о тебе? <...>
От мысли, что мы будем вместе, у меня кружится голова. Я люблю тебя безумно. Не разлюби меня -- это меня убьёт.
№ 10
Милый, я так грустила, так мне хотелось услышать снова, что ты любишь меня! Сейчас после того, как я прочла сто раз твои письма, у меня такое чувство, что мы только что были вместе. Сердце так оттаяло, так мне тепло! Во всяком случае завтра я знаю, что смогу работать, а то никакая работа на ум не шла. И пусть дождь идёт, пока ему не надоест это занятие -- он мне не мешает радоваться. Я как Бесприданница могу повторять: «Так Вы меня ещё не забыли? Так Вы меня ещё любите?!».
№ 11
На даче так тихо! Но эта тишина наполнена тобою. Я слышу твой голос, вижу твоё лицо -- то безумно счастливое, то бесконечно несчастное. Милый, что это такое за безумие?! Я так думаю о тебе, так схожу с ума. В водовороте всяческих домашних дел я вдруг останавливаюсь, поражённая невероятным ощущением счастья, которое налетает на меня, как вихрь. Я чувствую себя такой молодой и счастливой.
№ 12
Не думай, что я потеряла веру в твою любовь или разлюбила тебя. Мой милый, я люблю тебя так сильно, так безудержно, так глубоко как никогда. Я люблю тебя наперекор всему. Я никогда не разлюблю тебя, я осознала сейчас всё это особенно ясно, быть может потому, что нашей любви грозит серьёзная опасность и большие испытания. Я об одном молю тебя -- не разлюби меня.
...Подобные документы
Характеристика женских образов в работах Пабло Пикассо. Исследование особенностей периодов творческого пути испанского художника. Новаторство синтетического кубизма и сюрреализм в произведениях автора. Любовные романы и их влияние на творчество Пикассо.
презентация [3,7 M], добавлен 17.01.2014Краткий очерк жизни, этапы личностного и творческого становления Пабло Пикассо как известного итальянского художника-импрессиониста. Периоды в творчестве мастера, их достижения и направления работы. Отражение жизни и переживаний художника в его картинах.
презентация [996,8 K], добавлен 29.11.2016Процессы становления и эволюция стиля в творчестве Пикассо. Работы в стиле "голубого" и "розового" периодов, этапы "кубического" периода. Характеристика и анализ творческого стиля художника, его картины: "Девочка на шаре", "Женщина с веером", "Герника".
реферат [18,0 K], добавлен 19.06.2010Любопытные факты из жизни Пабло Пикассо. Характер и одаренность художника в ранней юности, начало самостоятельного творчества. История организации Музея Пикассо в Барселоне. Вклад Пикассо в развитие живописи, в частности импрессионизма, в Испании.
презентация [1,6 M], добавлен 11.10.2011Детство и годы обучения Пабло Пикассо. Первое турне в Париж. Самые известные ранние работы. Творчество Пикассо и его влияние на ход развития искусства и культуры XX века. Картины "голубого" периода. "Розовый" и "африканский" периоды в творчестве Пикассо.
презентация [3,7 M], добавлен 12.02.2011Начало творческого пути художника эпохи итальянского Возрождения Сандро Боттичелли. Учеба в мастерской Фра Филиппо Липпи, влияние творчества Андреа Верроккьо и первые работы. Сюжеты картин художника: "Весна", "Рождение Венеры", "Мадонна с гранатом".
реферат [1,7 M], добавлен 06.05.2009Живопись Сандро Боттичелли, тонкость и выразительность ее стиля. Энергичные охристые тени для передачи телесного цвета как характерная черта стиля художника. Чувственное начало в трех картинах с изображением Венеры, прославление чистоты и непорочности.
реферат [35,1 K], добавлен 28.01.2011Кубизм как экспериментальные поиски в области формы и его влияние и на другие виды искусства. "Авиньонские девицы" Пикассо как призыв к обществу. Синтетический кубизм, игра форм и смысла в работах живописца как отражение драматизма эпохи Пикассо.
презентация [688,1 K], добавлен 16.04.2017Анализ жизненного пути и творческой деятельности Сандро Боттичелли - известного итальянского художника. Композиция и особенности картины "Спящая Венера", которая ассоциируется одновременно и с христианской темой Крещения, и с сюжетом "Коронования Девы".
реферат [65,1 K], добавлен 04.05.2011Биографические сведения о жизни и творчестве Сандро Боттичелли – итальянском живописце эпохи раннего Возрождения, представителе флорентийской школы. Его наиболее известные картины "Весна", "Исцеление прокаженного и искушение Христа", "Рождение Венеры".
презентация [3,1 M], добавлен 07.11.2014Биография Пабло Пикассо. Некоторые факты его личной жизни. История его творческого пути. Политические убеждения художника, пацифистская деятельность. Периоды: голубой, розовый, африканский. Направления его творчества: кубизм, классицизм, сюрреализм.
реферат [502,8 K], добавлен 30.09.2007Роль отца в становлении и раскрытии таланта П. Пикассо. Основные моменты учения живописи и формирование собственной манеры работы над произведениями. "Дриада" как произведение кубизма. Генезис и смысл картин Пикассо. Особенности последних лет его жизни.
презентация [1,4 M], добавлен 19.05.2011Переход от средних веков к Новому Времени. Гуманизм и самопознание человека. Расцвет новой художественной культуры в поэзии: Данте Алигьери, Петрарка, Боккаччо. "Титаны" Возрождения: Сандро Боттичелли, Леонардо да Винчи, Микеланджело, Рафаэль и Тициан.
реферат [45,5 K], добавлен 23.12.2010Сущность художественных тенденций авангардизма, его особенности и отличия от предыдущих направлений модернизма. Возникновение и основные представители кубизма. Краткая характеристика творчества Пикассо, основные принципы его кубического стиля в живописи.
реферат [22,1 K], добавлен 08.04.2009Алессандро ди Мариано Филипепи, известный как Сандро Боттичелли. История возникновения его прозвища. Первое упоминание о Боттичелли в налоговой записи его отца. Работа подмастерьем в ювелирной мастерской брата. Оформление построенной Сикстинской капеллы.
презентация [7,0 M], добавлен 23.04.2012Исследование творчества П. Пикассо - изобретателя новых форм живописи, новатора стилей и методов, и одного из наиболее плодовитых художников в истории. Периоды жизни, нашедшие отображение в его живописи: голубой, розовый, кубизм, классический, сюрреализм.
курсовая работа [50,3 K], добавлен 12.11.2009Жорж Брак и Пабло Пикассо - основоположники кубизма, в котором трехмерное тело в оригинальной манере изображалось как ряд совмещенных воедино плоскостей. Роль и значение этого уникального союза, аналогов которому не существовало в истории живописи.
презентация [4,4 M], добавлен 12.05.2019Возрождение, или Ренессанс как эпоха в истории культуры Европы. Отличительная черта эпохи Возрождения. Флорентийское чудо Брунеллески. Скульптурные шедевры Донателло. Переворот в живописи Мазаччо. В мире образов Боттичелли, образность и красота полотен.
презентация [3,9 M], добавлен 29.04.2011Флоренция - "колыбель изящных искусств". Флорентийская школа. Флорентийская живопись раннего Возрождения. Доменико Гирландайо. Женский портрет. Светские произведения 1480-х годов Сандро Боттичелли. Обучение мастерству, ранние работы, пребывание в Риме.
реферат [2,3 M], добавлен 08.11.2016Основные черты и этапы культуры эпохи Возрождения. Данте Алигьери и Сандро Боттичелли как крупнейшие представители раннего Ренессанса. Творчество Леонардо да Винчи. Особенности и достижения литературы, архитектуры, скульптуры и искусства Ренессанса.
дипломная работа [50,7 K], добавлен 27.05.2009
