Рок-культура на Западе и в России. Формы проявления

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

«ТЮМЕНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»

ИНСТИТУТ СОЦИАЛЬНО-ГУМАНИТАРНЫХ НАУК

ПИСЬМЕННАЯ РАБОТА

Рок-культура на Западе и в России. Формы проявления

Выполнил студент Малышев Данил

Научный руководитель

Кандидат философских наук,

Доцент кафедры философии

Доронин Владимир Викторович

Тюмень 2022

Рок в России по сравнению с западным достаточно молодое явление. Русская рок-культура пережила расцвет лишь в 1980-х годах ХХ века, когда как к этому времени на Западе она уже существовала не один десяток лет.

В условиях послевоенного поднятия уровня промышленности, роста доходов населения и подъема национального благосостояния в США появился рок-н-ролл. Это энергичное слияние «черной» и «белой» музыки, размывавшее все рамки и ломавшее все устои, которых придерживался истеблишмент и массовая культура того времени. Рок-н-ролл - это о стремлении к свободе, к мечте, это о любви и о чувствах, о всеобщем равенстве, это то, чем болела молодежь 50-х годов: черная - уставшая быть незамеченной из-за сегрегационных рамок и белая, которой надоело жить в вакууме и слушать лишь Фрэнка Синатру. Рок-н-ролл - если выразиться предпринимательским языком - нашел свою целевую аудиторию - юношей и девушек, полных максимализма и любви к свободе. А это, в свою очередь, неплохое коммерческое вложение. Почуявшие золотую жилу продюсеры, диск-жокеи радиостанций начали ставить рок-н-ролл в программы чаще, открывать частные рок-н-ролльные радиостанции и лейблы, клепать новых самородков рок-н-ролла, тем самым увеличивая охват аудитории и свою прибыль. Рок-н-ролл был коммерчески успешен, поэтому и поддерживался одними и был ненавидим другими. Но молодежь практически не интересовала за сколько можно продать рок-н-ролл, который своими легкими и пошловатыми мотивами приводил любого в состояние легкой эйфории. Появились рок-н-ролльные наряды, прически, свои герои и кумиры, танцы, слэнг. Рок начинал превращаться из просто веселых песен про любовь в самобытную структуру, в субкультуру, потому что молодежь всегда хочет быть героями песен или фильмов и отожествляет себя с ними.

В стране христианского фундаментализма, какой была Америка 50-х, начался почти что крестовый поход против этого явления, развращавшего христианскую молодежь. Элвиса не показывали ниже груди из-за чрезвычайно грязных движений бедрами, а потом и вовсе отправили служить в Германию. Рок-н-роллу ставили палки в колеса, хотели задушить его в зародыше, чтобы пожар не перекинулся на весь мир. Но было уже поздно, этот пожар поселился в сердцах молодежи всего света…

В Советском Союзе в то время молодежи было не до рока: в сороковые восстанавливали страну, больше всех пострадавшую из-за войны, а в первую половину 50-х гайки еще были слишком закручены, поэтому по радио играли советские марши, Утесов, песни о революции, Сталине, Ленине и построении коммунизма. Только после смерти «отца народов» давление на население начало ослабевать, а в культурной жизни возникла «оттепель». Через Фестиваль Молодежи и студентов в 1957 г. миновав «железный занавес», в СССР попали рок-н-ролльные пластинки или хиты The Beatles и The Rolling Stones. Так и происходило ознакомление с роком у советской молодежи. Главной субкультурой того времени были «стиляги» - советская версия тедди-боев. Они любили джаз и рок-н-ролл, вычурна, для советского гражданина» одевались и были неприятны партии и советскому обществу, поскольку боготворили Запад, особенно США. Перемышлев Е. Материалы для «Словаря советской культуры». Стиляги // Техническая эстетика и промышленный дизайн, № 3, 2006

В 60-е годы Штаты захлестнула волна движения хиппи, выступавших против войны во Вьетнаме. Известные рок-исполнители поддерживали «детей солнца», Джон Леннон восклицал: «Какое дело США до Вьетнама?». И вместе со своими товарищами считал, что Вьетнамская война не справедлива. Сам конфликт дал мощный импульс рок-культуре, как таковой, в песнях все чаще были социальные лозунги, призывы остановить войну. Если рок-н-ролл раньше был субкультурой непослушных подростков, желающих веселья и любви, то в 60-е он превратился в рупор протеста. Тысячи подростков выходили на антивоенные демонстрации, множество юношей и девушек плели фенечки под The Doors или курили марихуану, слушая Creedence Clearwater Revival. Парни не хотели уходить на войну, поэтому бежали к хиппи. «Лето любви» и знаменитый рок-фестиваль в Вудстоке стали красивой точкой в истории хиппи как движения и субкультуры.

Трудно поверить, но в Советском Союзе, где официальная пропаганда называла хиппи - грязными бродяжками, субкультура хиппи была, Молодежь заинтересовалась американскими хайратыми после статьи об этой субкультуре в журнале «Вокруг света». Советские хиппи называли себя хиппанутыми или хиппарями и были более безобидны, чем их американские «коллеги по цеху»: они не вели беспорядочные половые связи, не употребляли тяжелые наркотики (ввиду невозможности их достать) и путешествовали автостопом по всему Союзу. Любимыми исполнителями хиппарей были Битлз, Ролинг Стоунз, Дорз и Пинк Флойд. Сознательные советские граждане называли их тунеядцами и бездельниками, а после 1 июня 1971 года движение «детей солнца» начало сходить на нет: авторитарная власть жестко пресекла любое инакомыслие. Хиппи стали отлавливать в местах их сходок, выгонять из ВУЗов, принудительно отправляли в сумасшедший дом или армию Карасюк Д. История Свердловского рока. 1961-1991: От «Эльмашевских битлов» до «Смысловых галлюцинаций». Екатеринбург., «Кабинетный Учёный», 2016.

В это же время в СССР создаются первые советские бит-коллективы - Славяне, «Странники», «Авангард», «Скоморохи», которые играли треки «Битлов» и «Стоунзов», а также Джимми Хендрикса, но некоторые русские коллективы пока маскировались под представителей советской эстрады (Песняры). Также в 1968 году была основана «Машина Времени», считающаяся самой первой российской рок-группой. «Я введу вас в мир Поп...»: Время; 2006

ISBN 5-9691-0096-X АКТроицкий Однако на протяжении 70-х годов рок оставался подпольной, непризнанной и маргинальной нишей советской культуру, наравне с бардовской песнью. Рок-группы выступали не в филармониях и клубах, а на квартирниках или в актовых залах при малом количестве зрителей. Материал распространялся через магнитиздат - кустарное производство, запись и распространение (как DIY в период расцвета панк-рока).

Параллельно с этим, на Западе набирает популярность произошедший от гаражного рока панк-рок, музыка протеста против коммерческого характера рок музыки, музыка злости на старых рок-идолов, уже не имевших связи с молодежью, на группы, потерявшие основную суть рок-н-ролла, а именно - противопоставления себя и всей культуры популярной музыке, мейнстриму. Панк-рок, несущий за собой целый идеологический пласт, выливается в самое разрушительное движение - панков. Они придерживались философии нонконформизма, анархии и нигилизма. Отличаются эпатажным имиджем: косухи с клепками, шипами, значками, тяжелые ботинки или кеды; яркие, неестественные цвета волос, ирокезы, прочие атрибуты рок-имиджа. Панк-музыка, как волна, смела с пьедестала мастодонтов рока по типу Pink Floyd. Сырой звук, полнейшее неумение играть на гитаре (Сиду Вишесу, басисту Секс Пистолз, специально отключали усилитель, чтобы не превращать песни в какофонию звуков), резкие тексты и эпатажное поведение на сцене (GG Allin), превращающее каждый концерт в фантасмагорию - вот чем запомнился панк-рок середины 70-х. Классический панк, угасая, разродился на разные жанры, от коммерческого поп-панка без какого-либо намека на протест до хадкора - более жесткой, тяжелой и быстрой версии обычного панка.

Панк как субкультура проник в СССР только в 80-е. Это было настоящей катастрофой для партийного руководства: школьников и студентов с малейшими признаками какого-либо нонконформизма сразу же подвергали санкциям - от вызова родителей в школу до отчисления из ВУЗа - советская власть пресекала любое проявление индивидуализма. Первой русской панк-группой по праву считаются «Автоматические Удовлетворители» со «Свином» Пановым во главе. Они играли нечто на пограничье русского рока с оглядкой на Секс Пистолз, хотя сам Панов свою группу панковской не считал: говорил, что играет анархический рок и что выше Пистолзов никому не прыгнуть. Стоит отметить, что панк-волн в истории музыки России было несколько. Первая связана с Пановым и Мамоновым -панками-«бездельниками», маргиналами, ведущими асоциальный образ жизни, не выражавшими никакой идеи протеста, а только наслаждающимися своей развязностью и бездельем. Вторая панк-волна связана с закручиванием гаек Юрием Андроповым в 1982г., в ответ на это панк становится более радикализированным и политизированным. Апогеем политизации второй панк-волны является альбом «Поганая Молодежь» сибирского исполнителя Егора Летова и его группы «ГРажданская ОБорона». Настоящая волна агрессии прокатывается по всему русскому рок-миру с этим альбому. Третья панк-волна окатывает Россию в 90-е, когда на фоне гиперинфляции и кризиса, вызванных развалом СССР, панк, неожиданно, оказывается без своего извечного врага в виде системы, поэтому панк-исполнителям приходится искать новый источник вдохновения. Группы «Пурген», «Наив», «Тараканы!» выпускают песни в западном стиле панк-групп 70-х - Секс Пистолз, Эксплоитед. Некоторые группы пробуют другие течения панка, мешают его с металом Gololobov I., Pilkington H., Steinholt Y. Punk in Russia: Cultural Mutation from the «Useless» to the «Moronic». L.: Routledge, 2014. P. 22-48.. На сегодняшний день панк-сцена пестрит поп-панком наподобие «Пошлой Молли», «Кис-Кис», а также еще более легкой, коммерческой, версией поп-панка, прозванной кьют-панком.

Металлисты(«metalheads») - субкультура, возникшая вокруг жанра музыки «метал», появившейся в 70 - х годах от хард-рока. Одна из самых многочисленных субкультур мира. Удивительно, но и на Западе, и в России, да и во всем мире они выглядят практически одинаково, почти без национального «колорита», что позволяет назвать метал одной из самых демократичных субкультур: и американские фанаты «Iron Maiden», и русские фанаты «Эпидемии» или норвежские фанаты «Mayhem» - будут выглядеть примерно одинаково: черные футболки с лого любимых групп, напульсники, длинные волосы, борода, бандана. Таким стилем металлисты обязаны байкерам, именно их мода была взята за основу всего метал-сообщества. Метал - это направление в рок-музыке, в которое входит целое множество стилей и поджанров. Какого-либо основного посыла у металлистов, как у панков или хиппи, нет. Но выступают за индивидуальность и свободу личности, это все же объединяющая черта всей рок-культуры. Metalhead - Definition and More from the Free Merriam-Webster Dictionary. Merriam-webster.com (31 августа 2012).

В СССР металлисты появились поздно - в 80-е годы ХХ века, но гнет, как со стороны советской власти, так и со стороны иных субкультур - панков, гопников, люберов успели испытать. Метал-композиции на радио и телевидение не попадали, концерты проходили подпольно, атрибутику приходилось делать из подручных материалов (для напульсников сдирали дермантин с дверей). В это же время появляются различные метал группы - «Ария», «Круиз», «Коррозия Металла» и пр.

В настоящее время жанр не стоит на месте и развивается, его направления переплетаются как между собой, так и между иными жанрами рока.

Рок-культура России и Запада неординарна по своей истории. В советское время рок-музыка была запрещенным явлением, развращавшим советскую молодежь, будущих строителей коммунизма. Причина тому - пропаганда индивидуальности и непринятия навязанных ценностей, которую «навязывает» рок-культура. Советской власти не нужна была никакая индивидуальность и распущенность, советский человек - не личность, а часть коллектива, социума. Никакого вольнодумия и инакомыслия, советский гражданин должен был делать то, что прикажет партия.

Также не стоит забывать, что рок - культура протеста и любые течения, движения, субкультуры, связанные с рок-музыкой, трактовалось советскими властями, как признак протестных настроений. А от несогласных с курсом партии принято избавляться.

Гонения на все иностранное, включая музыку, во времена Холодной войны были обоснованы тем, что советская власть считала потенциальными предателями Родины людей, как-либо связанных с Западом. (Сегодня он играет джаз, а завтра Родину продаст!)

Все это привело к тому, что рок-культура изначально не прижилась у советских граждан так, как на Западе. Противостояние социалистической и капиталистической систем, железный занавес сильно ударил по распространению рока в странах социалистического блока.

рок культура

ИСПОЛЬЗОВАННЫЕ ИСТОЧНИКИ

1. Перемышлев Е. Материалы для «Словаря советской культуры». Стиляги // Техническая эстетика и промышленный дизайн, № 3, 2006

2. Карасюк Д. История Свердловского рока. 1961-1991: От «Эльмашевских битлов» до «Смысловых галлюцинаций». Екатеринбург., «Кабинетный Учёный», 2016

3. «Я введу вас в мир Поп...»: Время; 2006 ISBN 5-9691-0096-X АКТроицкий

4. Gololobov I., Pilkington H., Steinholt Y. Punk in Russia: Cultural Mutation from the «Useless» to the «Moronic». L.: Routledge, 2014. P. 22-48.

5. Metalhead - Definition and More from the Free Merriam-Webster Dictionary. Merriam-webster.com (31 августа 2012).

Размещено на Allbest.ru