Комфортный и акцентный монтаж

Размещено на http://www.allbest.ru/

МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ

КУРСОВАЯ РАБОТА

по дисциплине

Комфортный и акцентный монтаж

Выполнилa:

студентка очно-заочного отделения

гр. 7551

Савва Ольга Сергеевна

Проверила:

Володина Ирина Анатольевна

Санкт-Петербург 2017

ВВЕДЕНИЕ

комфортный монтаж кинематограф телевидение

В условиях современного мира все больше внимания уделяется аудио-визуальным произведениям. Данное утверждение справедливо не только для киноиндустрии, но и для всех сфер жизни общества.

Этот факт обуславливается изменением восприятия человека, развитиям интернет технологий, техническим прогрессом и другими аспектами.

Монтаж играет одну из определяющих ролей в создании аудио-визуального произведения. Существуют различные виды монтажа.

В представленной курсовой работе мы рассмотрим тему комфортного и акцентного монтажа.

Цель работы - изучение понятий комфортного и акцентного монтажа, проведение анализа аудио-визуального произведения «»

Для достижения поставленной цели автор ставит перед собой следующие задачи:

- определить понятие монтажа

- рассмотреть правила комфортного монтажа

- определить понятие акцентного монтажа

- провести анализ аудио-визуального произведения «»

Объектом исследования является монтаж, предметом - комфортный и акцентный монтаж.

1.«КОМФОРТНЫЙ И АКЦЕНТНЫЙ МОНТАЖ»

Исследование на тему «Комфортный и акцентый монтаж»

Для раскрытия понятия монтажа воспользуемся данным определением, приведенным Е. А. Иофисом в книге «Фотокинотехника»:

Монтаж (фр. montage) -- творческий и технический процесс в кинематографе, на телевидении, позволяющий в результате соединения отдельных фрагментов исходных записей получить единое, композиционно целое произведение.

Сейчас монтаж применяется не только для создания кино и телевизионной продукции, но и для производства аудио-визуального контента в интернете.

Как правило, монтаж произведения должен быть комфортным для восприятия и обеспечивать единую повествующую линию, создавать ощущение непрерывного действия.

Для обеспечения комфортного монтажа существует определенный свод правил. В различной литературе и других источниках можно найти совершенно разные варианты правил комфортного монтажа.

Рассмотрим одну из классификаций :

- Монтаж по крупности

Это обеспечение комфортного восприятия за счет правильного соединения планов в кадрах.

Например, если планы в двух разных кадрах смежные, у человека, который просматривает данный материал, может сложиться впечатление, что объект в кадре «скачет».

Такого рода монтаж является дискомфортным для человеческого восприятия.

Различаются три основных вида кадров: общий, средний и крупный планы. Масштабом для отнесения конкретного кадра к тому или иному плану является человеческая фигура.

Если она целиком попадает в кадр, то это общий план, если только ее часть - то средний, если только голова - крупный.

В свою очередь, каждая крупность делится еще на три градации:

общий третий - рост человека в кадре настолько меньше вертикального размера кадра, что неразличимы его индивидуальные черты;

общий второй - рост человека в кадре меньше вертикального размера кадра, но различимы черты его лица и детали одежды;

общий первый - когда человеческая фигура точно вписывается в размер кадра;

средний третий - человеческая фигура “режется” рамкой кадра по колено;

средний второй - человеческая фигура “режется” рамкой кадра по пояс;

средний первый - человеческая фигура “режется” рамкой кадра по грудь;

крупный третий - в кадре голова и шея человека;

крупный второй - в кадре только лицо;

крупный первый - в кадре часть лица.

В комфортном монтаже нельзя сталкивать соседние крупности, оптимальный монтаж - через крупность.

- Монтаж по ориентации в пространстве

Между двумя людьми, находящимися в кадре, можно мысленно провести линию, повторяющую направления их взглядов друг на друга.

Такая линия, называемая линией взаимодействия, является главным критерием комфортного монтажа по принципу ориентации в пространстве. Все точки съемки должны находиться по одну сторону от нее.

Пересечение линии взаимодействия возможно в том случае, когда кадр начинается по одну ее сторону, а заканчивается по другую, иначе монтажный перескок разрушит представление о пространстве у зрителя и кадры будут немонтажными.

Наличие в кадре большого количества людей усложняет задачу. В этом случае мы должны в комфортном монтаже начинать с «адресного» плана, который покажет взаиморасположение всех участников, а затем разбить людей на пары общения и в каждом конкретном случае выбирать точки съемки, исходя из их линий общения. Если же все говорят одновременно и постоянно меняют собеседников, то тут без подвижной камеры и общего плана не обойтись.

Все сказанное выше относится не только к людям, но к любым объектам съемки.

- Монтаж по композиции

Каждый новый кадр привлекает внимание зрителя, и сперва, человек должен понять что он видит. В зависимости от крупности и сложности построения кадра человеку необходимо для его восприятия 2--4 секунды.

В статичном кадре особое внимание уделяется центру композиции. Такая компоновка кадра очень распространена. Однако в некоторых случаях главный объект съемки располагается не по центру кадра. И тогда при монтаже возникает необходимость согласования соседних кадров по композиции.

Например, на общем плане объект съемки заметно смещен в одну сторону кадра, а на среднем -- в другую сторону. При просмотре в месте склейки зритель на время потеряет объект из вида из-за резкого смещения центра внимания.

В комфортном монтаже смещение центра внимания при переходе от кадра к кадру не должно превышать 1/3 ширины экрана.

- Монтаж по свету.

Перемена освещенности кадров не должна «бить по глазам». Переход от светлого кадра к темному за одну склейку невозможен, необходимо совершить этот переход в несколько этапов, постепенно осветляя или затемняя кадр.

Соседние кадры не должны резко отличаться по тону и характеру освещения.

- Монтаж по цвету.

Цветовое решение соединяемых кадров в комфортном монтаже не должно сталкивать контрастные цвета. Переход от одного основного цвета кадра к другому за одну склейку невозможен, необходимо поэтапное изменение соотношений цветов в несколько шагов.

В комфортном монтаже соседние кадры в месте стыка не должны резко отличаться по цвету. Если в новом кадре возникают новые цвета, то они должны занимать не более 1/3 площади кадра.

- Монтаж по направлению движения объекта.

Если объект съемки в кадре перемещается при переходе с одного плана на другой план, направление его движения должно оставаться прежним.

Если необходимо склеить два непоследовательных плана, то между ними нужно расположить нейтральный план, на котором объект будет показан фронтально.

Изменение направления движения объекта на стыке кадров не должно быть больше чем на 90°. Нельзя склеивать горизонтальные панорамы, снятые в разных направлениях.

- Монтаж по фазе движения.

Как привило монтаж должен быть мотивирован либо текстом либо действием в кадре.

При комфортном монтаже по принципу фазы движения переход от одного кадра к другому производится по средству соединения самого неустойчивого момента движения объекта в кадре, и последующего кадра, который должен захватывать часть движения предыдущего, продолжая его.

Фазу движения приходится учитывать при монтаже циклически повторяющихся положений объекта. Это может быть идущий человек, велосипедист, вращающий педали.

- Монтаж по скорости движения объекта.

Для обеспечения комфортного монтажа время пересечения объектом кадра должно быть одинаковым на всех крупностях.

- Монтаж по массе движения объекта.

Изменение количества движущейся массы в комфортном монтаже должно быть не более 1/3 площади кадра.

Например, снят статичный кадр: на фоне леса идет человек. В контурах его фигуры все видимые нами элементы перемещаются по экрану со скоростью его движения. Не отдельно голова, брюки, пиджак, ботинки и кисти рук, а именно все одновременно. Восприятие человека устроено так, что глаза в первую очередь и обязательно направляются на движущийся объект, стараются ухватить и разглядеть его. И при этом наш взгляд почти безотрывно сопровождает этот предмет. Так вот -- голова, пиджак, брюки, ботинки и кисти рук представляют собой некую движущуюся массу, которая в данном случае занимает небольшую часть экрана.

Движущийся объект может занимать в кадре любую часть его площади и даже весь кадр целиком. Все, что находится в пределах силуэта этого объекта, перемещается по экрану и в первое мгновение представляет собой для зрителя движущуюся массу. Поэтому данный принцип монтажа определяет, как нужно поступать режиссеру и оператору с такой «массой», когда они снимают и монтируют кадры с каким-либо движением внутри этих кадров.

Таким образом для обеспечения комфортности соединения планов с движением какой-то части изображения в кадре, необходимо выполнить несколько простых условий:

1. Направления движущихся масс в соседних кадрах должны совпадать или иметь близкие векторные значения.

2. При монтаже кадра с полностью статичным изображением с кадром, в котором имеется движущаяся масса, эта масса должна занимать менее одной трети площади всего изображения.

3. Скорость движения масс в смежных кадрах должна полностью совпадать или быть достаточно близкой, т. е. темп движения в одном кадре не должен отличаться от темпа движения в следующем.

Выполнение этих условий позволяет чрезвычайно эффектно монтировать, соединять между собой кадры с движением -- не только те, которые являются продолжением один другого по своему действию в какой-то сцене, но, что не менее замечательно, монтировать по движению кадры совсем не связанные сюжетом, а только мыслью автора.

В случае если объект в кадре практически неподвижен, а за ним мелькает фон, значит, при перемене крупности изменение площади фона не должно превышать 1/3 площади кадра.

Высшим проявлением комфортного монтажа можно считать, так называемый, «внутрикадровый» монтаж, когда экранное действие разворачивается без «склеек» - в одном кадре меняются крупности, ракурсы, освещенности и так далее, что позволяет долгое время поддерживать зрительский интерес.

Акцентный монтаж строится на преднамеренном нарушении правил комфортного монтажа.

Как правило, акцентный монтаж применяется для оказания наибольшего эмоционального воздействия на зрителя, придания какой то особой стилистики, акцентирования внимания на каких-то определенных вещах в кадре и многое другое.

Иными словами применение акцентного монтажа обуславливается какими-то определенными задачами, которые ставит перед собой режиссер монтажа.

2.АНАЛИЗ МОНТАЖА

комфортный монтаж кинематограф телевидение

Анализ монтажа бездиалогового фильма «Любовь»

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Сюжет рассматриваемого фильма не полностью передает замысел автора, данный факт обусловлен жанром представленного ролика, так как в этом жанре отсутствуют диалоги и замысел может быть объяснен только по средствам действий в кадре, монтажа, звуковых решений и так далее.

В процессе монтажа автор столкнулся с такими трудностями как работа со звуком, для обеспечения единой атомсферы в кадре были принято решение использовать материалы из открытой фонотеки.

Так же в некоторых случаях планы не монтировались, поэтому крупности некоторых кадров были изменены уже после съемок, для обеспечения комфортного монтажа.

В процессе данного исследования мы пришли к следующим выводам:

1. Монтаж - это творческий и технический процесс в кинематографе, на телевидении, позволяющий в результате соединения отдельных фрагментов исходных записей получить единое, композиционно целое произведение.

2. Для обеспечения комфортного монтажа существует определенный свод правил

3. Акцентный монтаж строится на преднамеренном нарушении правил комфортного монтажа для реализации творческого замысла режиссера

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Соколов А.Г. Монтаж: телевидение, кино, видео. Учебник, часть 1. - М.: Изд-во А.Г. Дворников, 2000

2. Соколов А.Г. Монтаж: телевидение, кино, видео. Учебник, часть 2. - М.: Изд-во А.Г. Дворников, 2007

3. Соколов А.Г. Монтаж: телевидение, кино, видео. Учебник, часть 3. - М.: Изд-во А.Г. Дворников, 2003

4. Соколов И. История изобретения кинематографа. - М.: Искусство 2003

5. Тарковский А.А. Уроки режиссуры. - М.: ВИППК, 1993

6. Митта А.Н. Кино между адом и раем. - М.: АСТ, 2010

Размещено на Allbest.ru